940 Antworten in diesem Thema

[Csongor]

1976 hat John Williams den Oscar für JAWS (1975) überreicht bekommen:

‪John Williams winning Best Original Score for "Jaws"‬‏ - YouTube

1977 hat ihn Jerry Goldsmith für THE OMEN (1976) erhalten:

‪Jerry Goldsmith wins the Oscar‬‏ - YouTube

1978 hat wieder John Williams die goldene Statue für STAR WARS (1977) gewonnen.

‪John Williams winning Best Original Score for "Star Wars"‬‏ - YouTube

horner1980 sagte:

Hier noch ein Video

‪JERRY GOLDSMITH - Take One‬‏ - YouTube

Das ist ein fantastisches Video!!! Vielen Dank!

[Laubwoelfin]

gewitterhexe sagte:

Na, die Filme werden doch immer im Folgejahr ausgezeichnet! Der Film kam 1976 raus, die Verleihung war demnach 1977.

So ist es. Immer schon gewesen, soweit ich weiß. Zumindest wäre es mir neu, dass die Academy einen Film auszeichnet, anderthalb Wochen vor Bekanntgabe der Nominierung anlief (meist Mitte Januar).

Zitat

Jeder Spielfilm, der zwischen dem 1. Januar und dem 31. Dezember eines Jahres im Gebiet von Los Angeles County erstmals mindestens sieben Tage lang in einem öffentlichen Kino gegen Entgelt gezeigt wurde, ist für die Oscars im darauffolgenden Jahr qualifiziert. Dabei wird der Begriff „Spielfilm“ definiert als ein Film, der
mindestens eine Länge von 40 Minuten aufweist und
als 35- oder 70-mm-Kopie oder als 24-Bilder-Digitalkinoformat (mit einer Mindestauflösung von 1280 × 1024 Pixeln) gezeigt wurde.
Quelle: Wikipedia - Oscar

[HamburgerSchueler]

Zwar dirigiert hier nicht Goldsmith (wie auch wenn man sich die Jahreszahl ansieht), aber dennoch eine schöne Live-Aufnahme von 'The Enterprise' aus Star Trek: The Motion Picture.

‪The Enterprise - Jerry Goldsmith from Star Trek: The Motion Picture (Live)‬‏ - YouTube

[Tornhill]

HamburgerSchueler sagte:

Zwar dirigiert hier nicht Goldsmith (wie auch wenn man sich die Jahreszahl ansieht), aber dennoch eine schöne Live-Aufnahme von 'The Enterprise' aus Star Trek: The Motion Picture.

‪The Enterprise - Jerry Goldsmith from Star Trek: The Motion Picture (Live)‬‏ - YouTube

Das ist Joel McNeely.

[HamburgerSchueler]

Tatsächlich. Danke für die info!

[Thomas Nofz]

Ich finde, folgende Interpretation von "Carol Ann´s Theme" hat was...

‪Poltergeist Theme (Piano)‬‏ - YouTube

Klingt stellenweise honky-tonkig angehaucht... wie eine nostalgische Erinnerung an die goldenen 20er Jahre.

[Sebastian Schwittay]

Wunderschöne Performance, sehr fein ausgespielte Arpeggien. Schöner Fund!

[Jonas Uchtmann]

"The Attack" aus BLUE MAX. Für mich das beste Stück, das Goldsmith je geschrieben hat. Toll, das mal von Orchester gespielt zu sehen. Aber Previn, die alte Schnarchnase, schleppt mal wieder gnadenlos.

[Mephisto]

Ich habe mich in letzter Zeit mit Goldsmiths TV-Musik beschäftigt und frage mich mittlerweile in Anbetracht der Begleittexte für die Alben "The Early Years Volume I" und "Contract on Cherry Street": Haben die bei Prometheus etwas an den Ohren?
In "Contract on Cherry Street" spielt doch definitiv eine Posaune dieses jazzige Solo und im Booklet steht da etwas von einer Trompete. Auch wird das Saxophon in der ersten "Playhouse 90" - Folge als Klarinette fehlbezeichnet - oder habe ich mich da zweimal schlichtweg verhört?

Außerdem wollte ich in Hinblick auf die tolle "Masada"-Veröffentlichung von Intrada mal fragen, ob Ihr mit einer kompletten Veröffentlichung von Goldsmiths Musik für "QB VII" rechnet oder nicht und wenn ja - warum! Ich halte "QB VII" für Goldsmiths besten und vielschichtigsten groß angelegten TV-Score (noch ein ziemliches Quäntchen interessanter als "Masada") und "Crosscurrent" für seine originellste TV-Arbeit. "Boo!" ist definitiv das Schlechteste, was ich von diesem Komponisten für's Fernsehen gehört habe. Das Material für "Nick Quarry" halte ich für schlichtweg belanglos. Weitere Meinungen zu Goldsmiths TV-Musiken?

[Jack Bauer]

FSM hat seinerzeit auch schon den Autor des Begleittextes von "Contract on Cherry Street" gerügt. Es ist und bleiben Posaunen.

Von seinen TV Musiken gefallen mir "Brotherhood of the Bell" und "Babe" ganz besonders. Bei Brotherhood finde ich diese Verquickung von Jazz mit atonaler Musik à la "Mephisto Waltz" besonders interessant. "Babe" klingt in vieler Hinsicht konventioneller und wirkt vielleicht wie ein Vorläufer von "Players" (damit meine ich nicht die Fanfarenartige Musikstücke!), aber besonders das Finale ist einfach bezaubernd.
Weiterhin interessant sind noch seine Musiken zu "Red Pony" und wenn man einigen Leuten aus dem FSM Board glauben schenken darf, auch die Musik von "The Man" (die ich leider aber nicht kenne).

[Sebastian Schwittay]

Jack Bauer sagte am 29.09.2011 - 20:42 Uhr:

Von seinen TV Musiken gefallen mir "Brotherhood of the Bell" und "Babe" ganz besonders. Bei Brotherhood finde ich diese Verquickung von Jazz mit atonaler Musik à la "Mephisto Waltz" besonders interessant.

Zustimmung bzgl. THE BROTHERHOOD OF THE BELL - auch mein Lieblings-TV-Score von Goldsmith, neben CROSSCURRENT.

[Mephisto]

Das mit "Crossusrrent" habe ich mir bei Dir auch schon gedacht, Sebastian. Finde ebenfalls, dass es eine wirklich beeindruckende und stimmungsvolle Musik ist. Dank der FSM-CD kann man ja Gott sei Dank nicht nur die Musik an sich, sondern auch die konzeptionelle Entwicklung bestens nachvollziehen. Ich bin froh, dass man alle drei Versionen der Zeitlupenverfolgungsjagd veröffentlicht hat. Auch die Idee, eine "typische" Cop-Musik dieser Zeit mit Drumset und E-Bass als Basis für eine atonale Melodielinie und eine pseudo-blusige Pentatonik Basslinie zu nehmen ist ein absoluter Geniestreich. Ich habe die Rhythmik der Titelmusik bis heute nicht entschlüsseln können.

Von seinen melodischen Drama-Scores halte ich "A Girl named Sooner" unerreicht. Natürlich hat das Finale und viele Passagen aus "Babe" seinen Reiz, aber "Sooner" hängt wirklich keine Minute ob der feinfühligen Schattierungen des Themas, dem musikalischen und emotionalen Tiefgang durch. Wundervolle intime 30 Minuten ohne Kitsch aber mit viel Wärme. Babe mag ich aber auch sehr, obwohl mir das Thema mindestens 5 mal zu oft im gleichen Gitarren/Harfengewand erklingt.

[Jack Bauer]

...jetzt habe ich "A Girl named Sooner" greifen wollen und bin bei "A tree grows in Brooklyn" hängengeblieben (welcher leider nur recht durchschnittlich ist).
Interessant sind allemal seine "Twilight Zone" Scores, als da wären: "Back there" (welcher glaube ich auch in dem Shatner-Film
"Mörderspinnen" verwendet wurde), "Nervous man in a 4$ room" und "Invaders".
Leider kenne ich nicht die "Thriller" Scores, die angeblich noch besser und interessanter gestaltet sein sollen.
Auch die "Man from U.N.C.L.E" Episode "The Vulcan Affair" ist sehr stark (erinnert mich immer ein wenig an seinen eigenen Score zu "The Prize").
Interessante Musik schrieb er auch zu "Dr. Kildare", welche in meinen Ohren interessanter klingen, als die restlichen beiden CD's von den anderen Komponisten.

[horner1980]

Zu erwähnen ist auch seine Musik für den TV-Film "The Homecoming", der Film, aus der dann die sehr bekannte Serie "The Waltons" wurde, wofür ja Jerry auch die Musik geschrieben hat, inklusive des mittlerweile zu Kult gewordenen TV-Theme.
Leider ist die Musik zu "the Waltons" verloren gegangen, aber "Homecoming" kam vor kurzem bei FSM raus, auf einer CD mit Horners "Rascals and Robbers", was sehr gut passte, da der Stil beider Musiken sich ähneln, auch wenn Jerrys Musik meiner bescheidenen Meinung nach doch den Kürzeren zieht gegenüber der von James Horner.
Lohnen würde sich der Kauf auf jeden Fall

[Jonas Uchtmann]

Mal wieder etwas (Seltenes) aus der Abteilung "Goldsmith dirigiert".

[Mephisto]

Gibt es eigentlich hierzulande eine DVD-Veröffentlichung von "Chinatown" mit isolierter Musiktonsour?

[Hildegunst von Mythenmetz]

Soweit ich weiß gibt es gar keine Chinatown-DVD mit isolierter Scorespur. Weder bei uns noch sonst wo. Nur die Laserdisc hatte isolierten Score.

[Mephisto]

Schade...naja, kann man nichts machen

[Hildegunst von Mythenmetz]

Wobei ein Iso-Score auf PAL-DVDs eh nicht so prickelnd ist (wg. PAL-Speedup, kurz gefasst: PAL läuft mit 25 Bildern statt 24 Bilder pro Sekunde - also zu schnell). Zum Beispiel Papillon bot in der PAL-Auflage (und nur da) einen Iso-Score, der auch zu schnell lief. Lustigerweise sind auch die Bonus-Tracks auf der französischen Papillon-CD von Universal alle zu schnell. Wo die wohl herkommen? Der Laserdisc-Isoscore zu Chinatown (mono übrigens!) wurde in etlichen aber teilweise hervorragend gemachten Bootlegs verwurstelt, die im Internet kursieren. Musikalisch fehlt da zur alten Album-Fassung echt nicht viel. Trotz der Kürze (unter 24 Minuten) war das Album top-produziert und, ähm, "geht ab wie'n Zäpfchen!".

[Thomas Nofz]

Hab mich mal einem kleinen Goldsmith-Geheimtipp (und persönlichen favorite) probiert: