117 Antworten in diesem Thema

[Marcus Stöhr]

Und natürlich "Finding Nemo".

[Marcus Stöhr]

Spielor sagte:

Wobei ich den Soundtrack wirklich nur im FIlm gut fand, aber auf CD eher langweilig.

Das ging mir so bevor ich den Film gesehen hatte.
Danach war es etwas völlig anderes die CD zu hören, denn man kannte ja jetzt die Szenen dazu.

[Dimitri Dodoras]

Oh ja Thom verkauft sich ja auch besser als sein Bruder Dave, weil er einfach mehr Dramen und Romanzen vertont und wenige Komödien!

[Sebastian Schwittay]

Mein Favorit von Newman ist sein sensibler Score zu AMERICAN BEAUTY - wunderschönes Klavierthema in "Mental Boy".
Zu den wirklich hervorragenden Komponisten würde ich ihn allerdings (noch) nicht zählen. Seine Scores bringen mit ihrer experimentellen Note etwas frischen Wind in die Filmmusikszene, teilweise klingt´s dann aber doch ein bisschen nach Collage als nach richtig auskomponierter Filmmusik.

Gruß, Sebastian

[Thomas Nofz]

Das ist sie aber.
Bei Newman sollte und muss man einfach abgehen vom typisch leitmotivisch durchkonzipierten Filmscoring. Seine besondere Fähigkeit - und weshalb er durchaus zu den herausragenden Filmkomponisten zählt - liegt darin, daß er mit seiner Musik weniger die Handlung eines Films beschreibt (wie so viele seiner Kollegen), sondern vielmehr seine Stimmung, die zugrundeliegende Atmosphäre der Bilder. Daher erinnert sie zugegeben oft an eine Art Collage, wobei ich Newmans Klangschöpfungen eher als Musikmalerei bezeichnen würde. Seine Scores sind so sehr und so tief mit den Bildern und Szenen verwurzelt, dass sie für manche Hörer abseits des Films (also auf CD) beinahe schon fremdartig wirken, unzugänglich. Dabei ist das, was Newman macht, Filmmusik par excellance, weil eben die Noten ausschließlich für den Film und dessen Bedürfnisse geschrieben worden sind.
Ausgeglichen wird dieses emotionale "Eintauchen", dieses atmosphärisch-akustische Definieren der Bilder durch ein unglaublich feines Musikgespür und einen Sinn für Nuancen, wunderschöne, zerbrechliche Melodien und zarte Farben, die man mit Musik erzeugen kann. Damit haben wir es bei einem Newman-Score oftmals weniger mit Themen und Motiven zu tun, die variiert werden, sondern vielmehr mit dem Streben nach der Essenz eines Films bzw. mit dem Versuch, mit Noten ein musikalisches "Gewand", eine Art Perfum für den Film zu zaubern, der ihn unverwechselbar macht.
Genauso verhält es sich dann auch mit Newmans Scores: sie sind unverwechselbar und einzigartig. Ich kenne keinen anderen Filmkomponisten, der in annähernd gleicher Weise mit seiner Musik malt, abgesehen vielleicht vom verstorbenen Georges Delerue.
Nehmen wir doch nur mal WHITE OLEANDER als Beispiel. Diese Musik mögen viele nicht. Sie ist tatsächlich nicht mehr als ein zartes Nichts. Dennoch paßt sie perfekt zu bzw. in dem Film, verleiht ihm eine innere Kraft, eine Art kristallenes, zerbrechliches Schimmern... die exakt die Gefühlswelt des heranwachsenden Mädchens widerspiegelt, die nach Halt und Liebe in dieser Welt sucht.
Newmans Musik darf man nicht verstehen (wollen), sondern fühlen. So einfach ist das.

Cheers, Tom

[Sebastian Schwittay]

Deine Beschreibung trifft es sehr gut, finde ich.
Trotzdem wirkt es für mich nach dem zwanzigsten Score in diesem Stil etwas ermüdend. Newman sollte mal einen Score für einen Horrorfilm komponieren, sodass er sich stilistisch noch etwas weiter entfalten kann.

[Thomas Nofz]

Hat er doch! "The Lost Boys"...

Tom

[Dimitri Dodoras]

Ich vermute es ist ein gesampletes oder verändertes Xylophon, welches er sehr gerne benutzt,..am besten kommt es in Warteszenen zu Gute!!!
Instrumente der Art also Percussion können auch:
HarpsiChord, Glockenspiel sien aber ich vermute es ist das gute alte Xylophon

[Dimitri Dodoras]

Es ist eine Marimba!!!!!

[Thomas Nofz]

Hallo!

Das Instrument, welches Finkelstein meint, hat nichts mit Xylophon, Marimba oder Glockenspiel zu tun (das sind nämlich Schlaginstrumente, und danach klingt es nun wirklich nicht).
Das gesuchte (sitar-ähnliche) Instrument ist ein Saiteninstrument, gespielt von Newmans langjährigem Music-Editor-Buddy Bill Bernstein: eine "detuned mandolin".

Cheers, Tom

[Soundtrack Composer]

Wird mal Zeit für sowas, ich fang mal an.

1. Road To Perdition
2.Cinderella Man
3.The Good German

[Dom]

1. The Shawshank Redemption
2. The Good German
3. Angels In America

[Antineutrino]

1. Angels in America
2. The Shawshank Redemption
3. Meet Joe Black

Leider hat er manchmal die unschöne Angewohnheit 50 Minuten Score in 30+ CD-Tracks zu verteilen. Das machts nicht immer einfach, sich die "Highlights" herauszusuchen.