44 Antworten in diesem Thema

[florian92]

Das is mir schon klar. Aber da ich weder den Film noch die Musik von THE DAY AFTER TOMORROW als schlecht empfinde, sondern sogar als gut, habe ich das auch nicht weitergedacht.

[Csongor]

Alexander Grodzinski sagte:

...Das Stück von Arnold wurde damals abgelehnt und sich nach einem neuen Komponisten umgesehen, Williams war zum Zeitpunkt der Post-Pro frei und so fiel die Wahl auf ihn.

Dennoch könnte sich Emmerich John Williams leisten, keine Frage, aber er will ihn oder sonst einen anderen Komponisten wohl nicht haben, sonst hätte er es ja schon getan.

Roland Emmerich war immer ein großer Bewunderer seines Vorbildes Steven Spielberg, das ist ja kein Geheimnis ... bei dem Projekt THE PATRIOT hat man John Williams gefragt ob er Interesse hätte und der Film und die $$ haben ihm wohl gefallen, denn Williams hat zugesagt und da war Arnold's 5 Min. Thema nicht mehr interessant ... wer kann es Emmerich verübeln??? Ich liebe Arnold, aber wenn ich Williams kriegen könnte, würde mir Arnolds Werk auch nicht gefallen

Williams war kein Ersatz!

Williams komponiert für keinen Regisseur mehr, außer für Spielberg, denn bei ihm hat er sehr viel Zeit den Score gemütlich und derzeit schon ohne Orchestrator zu schreiben. Auch wenn ihm Emmerich Millionen bieten würde, würde es Williams sicher nicht mehr machen, denn er ist nicht auf das Geld angewiesen.

Conrad Pope war am Anfang an Tin Tin dran, doch im späteren war kein Bedarf mehr für ihn da, da Williams genug Zeit hatte Tin Tin alleine zu komponieren und zu orchestrieren. Das hat mir Herr Pope erzählt.

Für War Horse wird er auch fast ein Jahr Zeit haben den Score schön gemütlich zu vertonen und die Musik aufzunehmen. Ein Luxus, den sich kein Komponist mehr leisten kann.

florian92 sagte:

Also Goldsmith hätte da bestimmt nicht zugesagt...

... gerade Goldsmith hat doch jeden Schrott vertont den er vorgelegt bekommen hat

Bin auf Anonymus gespannt ...

[Alexander Grodzinski]

Csongor sagte:

Roland Emmerich war immer ein großer Bewunderer seines Vorbildes Steven Spielberg, das ist ja kein Geheimnis ... bei dem Projekt THE PATRIOT hat man John Williams gefragt ob er Interesse hätte und der Film und die $$ haben ihm wohl gefallen, denn Williams hat zugesagt und da war Arnold's 5 Min. Thema nicht mehr interessant ... wer kann es Emmerich verübeln??? Ich liebe Arnold, aber wenn ich Williams kriegen könnte, würde mir Arnolds Werk auch nicht gefallen

Williams war kein Ersatz!

Zitat

Also discontent were fans of composer David Arnold, who had been the collaborator of Emmerich and Devlin for their blockbuster films Stargate, Independence Day, and Godzilla. The director and producer decided that Arnold's demo for The Patriot did not exude the right feel for the story and, as quickly as that, the popular collaboration came to a lasting conclusion. By luck, the venerable John Williams just happened to be available for the necessary window of time during the post-production of The Patriot, and so for a bit more of a cost (though Arnold commands some hefty fees of his own), Williams was brought on board to provide the film a sure bet of a score.

Williams war nicht die erste Wahl für den Film, sondern Arnold, also wurde Arnold durch Williams ersetzt und das auch mit viel Glück, denn Williams hätte ja auch keine Zeit haben können. "Was will ich mit Arnold, wenn ich Williams haben kann"-Blabla, dir scheint es nicht in den Sinn zu kommen, dass es durchaus Regisseure gibt, die andere Komponisten Williams bevorzugen, selbst wenn du das für unmöglich hälst. Auch die Verbindung zu Spielberg kam von Aussen, es waren Kritiker, die Emmerich das "schwäbische Spielbergle" genannt haben, aufgrund der Art seiner Filme, die er bereits in den 80ern noch in Deutschland gemacht hat, die eben stilistisch den damaligen Spielberg-Sachen ähnelten. Man muss sich ja nur mal Emmerichs "Joey" ansehen und wird darin so viele Zitate aus "Poltergeist" und "E.T." finden, dass einem diese Bezeichnung nicht mehr so fremd vorkommt.

Emmerich wollte eben einen großen Sound für seine großen Filme und Arnold hat ihm das geliefert, er hätte ja schon bei ID4 sagen können "So, jetzt hole ich mir Williams" oder spätestens bei "Godzilla", aber er hat es nicht getan, ich bezweifle auch, dass er Williams überhaupt auch nur erwähnt hat bei einer dieser Produktionen. Deiner Meinung nach wird er aber sicherlich bei den Recording Sessions rumgeschlichen sein und vor sich hingemurmelt haben "Williams hätte das besser gemacht. Oh weh, oh weh, warum habe ich nicht Williams gefragt?".

Und jetzt hat er Kloser und Wandner, nicht deshalb, weil er Williams nicht bekommen kann, sondern deshalb, weil deren Musik ihm anscheined passend für seine Filme erscheint, er braucht keinen Williams. Eher im Gegenteil, ich glaube, dass Emmerich ganz bewusst auf den eher RCP-lastigen Sound von Kloser und Wander setzt, wobei "Anonymous" nun ja eine ganz andere Art Film ist für Emmerich und wie der Score klingt, werden wir erst wissen, wenn der Film läuft bzw eine CD davon erscheint.

[Lars Potreck]

ich denke schon, dass dieser score etwas mehr zu bieten haben wird als die letzten, allein schon weil ich glaube, dass der film "handlungsintensiver" sein wird als die 3 filme davor. somit bietet der film dem komponisten ja auch mehr ansporn etwas gehaltvolleres zu komponieren als bloße untermalung.

[Carsten Berger]

Vielleicht wird er ja sogar etwas historisierend. Am Set jedenfalls wurde ausschließlich Period-Musik gespielt.

[Alexander Grodzinski]

Im ersten Trailer stehen ebenfalls Thomas Wandner und Harald Kloser als Komponisten (es gab hier ja diverse Verwirrungen, weil auf der IMDB nur Wandner gelistet ist/war).

[Soundtrack Composer]

Score kommt bei Madison Gate Records im Herbst, dann wohl wieder als download-only.
Steht auf dem Poster.

[JGFan]

Heist der Mann eigentlich Thomas Wander oder Thomas Wanker?

[Lars Potreck]

JGFan sagte:

Heist der Mann eigentlich Thomas Wander oder Thomas Wanker?

wanker, nur im englischen kommt das nicht so gut.

[ronin1975]

muwahahahaha...

na haben muss man den Score sicher nicht, emotionales haben die bisher nun wirklich nicht hingekriegt.

[Csongor]

einmal hat es Kloser geschafft ... einmal vor vielen jahren ...

[Soundtrack Composer]

Score ist ab sofort bei itunes erhältlich

[ronin1975]

und wie erwartet zum einpennen...

[BigMacGyver]

Wann fängt emmerich eigentlich mal wieder damit an, richtige musik in seinen filmen zu verwenden?

[Siddl]

Dann, wenn er die richtigen Filme dafür macht.

[Souchak]

Siddl sagte am 26.10.2011 - 11:51 Uhr:

Dann, wenn er die richtigen Filme dafür macht.

Die Hoffnung würde ich aufgeben. Wenn selbst Shakespeare und das elisabethanische England nicht Anreiz genug sind, richtige bzw. gute Filmmusik einzusetzen...

[Carsten Berger]

Siddl sagte am 26.10.2011 - 11:51 Uhr:

Dann, wenn er die richtigen Filme dafür macht.

Was soll das denn heißen? Ein FIlm aus dem 16.Jahrhundert? Tudor-England? Das ist ja wohl mehr als nur eine gute Vorlage für eine gute Filmmusik.

[Csongor]

Carsten Berger sagte am 13.11.2011 - 22:19 Uhr:

Was soll das denn heißen? Ein FIlm aus dem 16.Jahrhundert? Tudor-England? Das ist ja wohl mehr als nur eine gute Vorlage für eine gute Filmmusik.

Stimmt! ... aber was hat dann die Komponisten von ANONYMUS daran gehindert einen ordentlichen Score abzuliefern?

[Roland Seidel]

Nach Sichtung des Films, welcher (auch wider eigener Vorbehalte/Erwartungshaltung) gut gelungen ist und mir gut gefallen hat,
kann ich den obigen Vorbehalten zur Filmmusik nur zustimmen, denn die ist langweilig, uninspiriert und äußerst klischeehaft. Leider, denn sie hätte den Film noch weiter aufwerten können. Kloser und Wander waren hier eine Fehlbesetzung und das ganz im Gegensatz zum restlichen Filmpersonal einschließlich eines eher ungewöhnlichen Regisseurs für diesen Stoff.

[Soundtrack Composer]

Auch hier der Complete Score mit über 50 Tracks:

http://www.sonypictu...nonymous/music/