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Quartet legt den Score leicht erweitert neu auf. Quartet Records, in collaboration with Paramount Pictures, presents a remastered, slightly expanded reissue of James Horner’s classic war score for UNCOMMON VALOR (1983), directed by Ted Kotcheff and starring Gene Hackman, Robert Stack and young up-and-comers Patrick Swayze and Fred Ward. The film is a dramatic action picture centered on retired U.S. Marine Colonel Jason Rhodes, who recruits a motley crew of soldiers and leads them on a clandestine operation in Laos. Their mission is the rescue of unacknowledged U.S. prisoners of war (POWs) left behind after the withdrawal from Vietnam, including Rhodes’ son, officially declared missing in action (MIA). The possible existence of such POWs was a topic of considerable interest during the late 1970s and early 1980s. The messy conclusion of the Vietnam War, coupled with the scandals of the Nixon era, had left many Americans alienated from their government and deeply skeptical of official claims that there was no evidence of living POWs in the former war zone. James Horner was only 30 years old when he was hired to compose UNCOMMON VALOR, but he was already a seasoned composer with such successful films in his career as STAR TREK II, KRULL, BRAINSTORM and SOMETHING WICKED THIS WAY COMES, and he was about to enter the A-list of composers in Hollywood with his upcoming hit scores for ALIENS, AN AMERICAN TAIL and COCOON. Horner provides an inventive and effective score, robustly orchestral while endowed with exciting electronic rhythms and Vietnamese textures. Intrada Records issued the premiere release of UNCOMMON VALOR in 2014 and it quickly sold out. This new, remastered edition adds about 10 minutes of alternate takes. Produced by Dan Goldwasser and mastered by Chris Malone, it features in-depth liner notes by film music writer John Takis. 1. Vietnamese Solo / Main Title (7:31) 2. Airport (2:21) 3. Tag (2:49) 4. A Lot of us Have Been Killed (1:26) 5. Steal the Sucker (1:44) 6. First trek / Yellow Rain (2:45) 7. Pan Over Hill / Wilkes in Tunnel (7:35) 8. Attack Airbase (3:14) 9. Escape Airbase (3:22) 10. Copters Over Hill (2:51) 11. Final Escape (2:21) 12. End Credits (3:42) 13. Brothers in the Night* (4:48) Bonus Tracks 14. Main Title (Alternate Mix) (7:15) 15. Main Title Extension (Expanded) (3:08) 16. Parade Ground (3:58) 17. Main Title Extension Vietnamese Overlay (Alternate) (3:15) Total Disc Time: 64:14 *Performed by Ray Kennedy • Written by Ray Kennedy, Kevin Dukes and David Ritz

Quartet Records, in collaboration with Decca Classics and Universal Music Enterprises, presents a remastered CD edition of the unique, fascinating and controversial Bernard Herrmann recording of Gustav Holst’s THE PLANETS. Recorded during his post-Hollywood period when he was based in London, it was one of several albums he conducted for Decca Records’ Phase Four series, featuring both his own music and that of other composers. THE PLANETS has always been considered something of a cursed album, yet it is loved by his fans for an interpretation that is more Herrmann than Holst. The recording was not universally acclaimed when it was released. This was in part because several recordings of the work already on the market were considered classics, thus setting a very high bar for new entries. Some listeners, however, found the heavy tread of Herrmann’s “Mars” an actual plus, its mechanistic bombast far more threatening and imposing than the composer’s own recorded performance. Herrmann’s slow trek through the “big tune” in “Jupiter” was more widely criticized, but Herrmann was far from the only conductor who favored slower tempi in the later stages of their career—including in some of the Phase Four recordings of his own music. Nevertheless, Herrmann’s THE PLANETS sold well. Although reissued several times on LP in the 1970s, Herrmann’s recording of THE PLANETS was only released on CD in Australia in 2011 as part of a Holst compilation on Decca Eloquence. This new, first-ever solo CD edition has been restored and mastered by Chris Malone from the original master tapes transferred by UME in the UK, and features brilliant, extensive liner notes by classical and film music writer Frank K. DeWald alongside the original LP liner notes by renowned musicologist Harry Halbreich. Mars, The Bringer of War (8:43) Venus, The Bringer of Peace (10:04) Mercury, The Winged Messenger (4:34) Jupiter, The Bringer of Jollity (9:06) Saturn, The Bringer of Old Age (9:31) Uranus, The Magician (6:54) Neptune, The Mystic (8:11) Total Disc Time: 57:06

War schon einige Tage bestellbar, hatte Freitag mal aus Spaß den Bestellvorgang bei Varese ausprobiert, das Porto wäre gar nicht hoch gewesen. Dachte schon, die haben City Hall tatsächlich nachgepresst, aber jetzt nach dem Posting des Labels ist es schon wieder ausverkauft.

Music Composed by Alexeï Aïgui In collaboration with SBS Productions, Music Box Records presents the original motion picture soundtrack of Le Tableau volé (Auction), composed by Alexei Aigui (The Truth, I Am Not Your Negro). The film is directed by Pascal Bonitzer (Small Cuts). André Masson (Alex Lutz), an auctioneer at the famous Scottie’s auction house, receives a letter one day stating that a painting by Egon Schiele has been discovered in Mulhouse at the home of a young worker Martin (Arcadi Radeff). Very skeptical, he makes the trip and has to face the truth: the painting is authentic, a masterpiece gone missing since 1939, confiscated by the Nazis. André sees this discovery as the pinnacle of his career, but also the beginning of a struggle that could jeopardize it. Fortunately, he will be assisted by his ex-wife and colleague Bertina (Léa Drucker), and by his eccentric intern Aurore (Louise Chevillotte). For this art-world thriller and a study in human nature, Alexei Aigui provides a short delicate and dramatic score with his regular unrivalled style. Le Tableau volé is released in French theaters on May 1, 2024. The album is available on CD and digital version. This present edition also features the three other original motion picture soundtracks composed by Alexei Aigui for Pascal Bonitzer's films Je pense à vous, Le Grand Alibi and Cherchez Hortense (previously released on Music Box Records in 2014) with some previously unreleased tracks. LE TABLEAU VOLÉ 1. Le Tableau volé (0:57) 2. Aurore (1:42) 3. Arrivée à Paris (2:23) 4. Aurore et son père (0:53) 5. Les appels (1:08) 6. Dispute (1:25) 7. L’arnaque (1:08) 8. Conversations (1:30) 9. Martin (1:09) 10. Lettre de Martin (2:20) JE PENSE À VOUS 11. Générique début (1:48) 12. Anne sort du métro (1:08) 13. Anne seule (2:08) 14. La nuit (1:33) 15. Générique de fin (3:02) LE GRAND ALIBI 16. Le Grand Alibi (1:53) 17. Générique début (2:31) 18. Soupçons (1:32) 19. Révélations (1:44) 20. Le lieu du crime (2:02) 21. Dénouement (3:33) 22. Générique de fin (3:36) CHERCHEZ HORTENSE 23. Zoritsa et Damien (3:00) 24. Damien va voir son père (3:12) 25. Cherchez Hortense (Nuit) (1:19) 26. La tristesse de Damien (3:55) 27. Zoritsa part (2:21) 28. Générique de fin (3:27)

Varèse hat noch ein paar CDs gefunden.

Ich mag an sich alle Scores von Wiseman - aber dieser hier gehört nicht unbedingt zu meinen Top 5 (lange nicht gehört) 73 min sind eigentlich mehr als genug - der Preis ist allerdings verlockend...🙄

Bei MusicBoxRecords (mit Hörproben): https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/14405-arsene-lupin-expanded-20th-anniversary-edition.html Beim Soundtrackcorner: https://www.soundtrackcorner.de/arsene-lupin-expanded-20th-anniversary-edition-p9512.htm ####### Die drei Hörproben klingen eigentlich ganz vielversprechend, aber bleibt die Frage, ob das die zwei Stunden trägt. Da reicht dann doch vielleicht das alte Album, was schon mit 73 Minuten sehr voll war? (und noch zu finden ist.) Kennt jemand die Musik etwas besser?

Das war vielleicht eine Kombi aus "Ist günstig für uns zu machen" und "Irgendwie noch halbwegs populäres Videospiel".

Kann meinen Vorrednern nur zustimmen. Die Musik ist auch in meinen Augen zu rockig und viel zu lärmend. Dennoch freue ich mich für die, die dem was abgewinnen können und die CD bestellen. @Lars PotreckSicher hätten sie was anderes bringen können, aber dafür ist der Silvestri eine sehr gelungene VÖ...

Ich finde, dass sich Beat bei den letzten Soundtracks mehr Mühe gemacht hat, zumindest ist das mein Eindruck. Es kann natürlich auch sein, dass bei den letzten Soundtracks umfangreicheres Material vorhanden war, aber die Alben sind m.E. proefessioneller gestaltet als z.B. Bomber, wo das gleiche Lied mehrfach vorhanden waren, z. T. auch mit sehr geringer Länge. Fast bei allen Soundtrack hat es etwas gefehlt; trotzdem hatte ich ein bisschen Hoffnung, da die Filme ja irgendwie zusammen gehören.

Alleine diese nette Melodei ist das Album wert. Endlich mal den Track ohne SFX hören!

Ich finde das Album ganz ok. Wenigstens nicht dreimal hintereinander das gleiche Stück, nur in unterschiedlicher Länge. Klar, die Songs kennt man alle schon von diversen Samplern und auch der instrumentale Rock-Track ist nach dem dritten Mal eher dröge. Aber ein großes Plus für mich ist, endlich das als "Walking down the street" bekannt gewordene Stück, wenn Bud mit den anderen zum großen Kampf mit den Außerirdischen läuft, zu haben (Track 18 auf der CD).

Ich frage mich, wie es Chris schafft, mit dem Preis für die CD sogar unter dem von BEAT zu bleiben. Zwar nur 00,05 Cent, aber immerhin. Und ob es das jetzt mit den Spencer/Hill-Veröffentlichungen seitens BEAT für dieses Jahr gewesen ist? Ich werde Daniele mal fragen. Was Deine "verlorenen Tracks" angeht, vermute ich, daß die die De Angelis Brüder wohl nicht mehr haben. "Zwei wie Pech und Schwefel" war ja leider auch nicht komplett.

Mag das Scoring zu der Serie generell sehr, das war schon wirklich durchweg ausgezeichnet. Habe mir vor Jahren die Sachen von Peake geholt, die es auf CD gab.

Unser beider Filmgeschmack ist eben schon sehr unterschiedlich. Das sieht man allein schon daran, daß Du etwa DIE VERTREIBUNG AUS DEM PARADIES furchtbar und stocksteif fandest, während für mich früher das genaue Gegenteil der Fall war: Ich fand den Film geradezu spielerisch leicht - er läßt sich ja etwa auf kein Genre festlegen, sondern überrascht immer mit neuen Wendungen - und ironisch gebrochen. Das hat enorm viel Spaß gemacht. Dazuhin ästhetisch unglaublich ausgefeilt für einen deutschen Film der 70er, was ja auch von der Mehrzahl der Kritiker damals an 1977 als Novum besonders hervorgehoben wurde - wunderbar etwa, wie Schilling etwa Musik und Kamerafahrten miteinander in Verbindung setzt. Das hat für mich eine geradezu magische Qualität. Fassbinder, mit dem ich fast nie groß was anfangen konnte, ist da für mich ganz weit weg und hat damit eigentlich nichts zu tun. Ist eine ganz andere Art der Inszenierung, viel mehr theaterhaft und auch tatsächlich steifer. NACHTSCHATTEN hatte ich in den 80ern mal im Fernsehen gesehen. Ist zwar auch ganz gut, hat mich aber dann nicht so nachhaltig beeindruckt wie VERTREIBUNG oder RHEINGOLD. NACHTSCHATTEN geht natürlich ein bißchen mehr in Richtung Horrorfilm, nimmt viele Motive von dem Genre auf - insofern ist es mir klar, daß Dir das schon deshalb weitaus mehr liegt. Nett zu lesen, daß I TRE VOLTI DELLA PAURA von Bava bei dem nächsten Terza Visione-Festival laufen wird. Halte ich persönlich für mit den besten Film von Bava überhaupt und habe ich auch auf DVD. Vor allem die letzte Episode ist visuell atemberaubend - einfach faszinierend, wie Bava da mit der Farbdramaturgie arbeitet, Licht und Dekor ganz großartig einsetzt. Was ich halt trotzdem am heutigen Umgang mit diesem großen Reservoir an älteren italienischen Filmen kritisiere: Es muß halt anscheinend fast immer irgendwie ein Genrebezug da sein, ob nun Krimi, Horror oder Erotik. Für mich persönlich ist das einfach zu wenig und nach solchen Kriterien suche ich mir die Filme, die mir gefallen, nicht aus. Es ist ganz klar, daß einige Filme, die ohne diese Bezüge auskommen, bei solchen Genre-Festivals wie Terza Visione kaum eine Chance haben und aus dem Raster fallen würden. Ich nehme einfach statt dem allseits bekannten und im deutschen Fernsehen früher oft gezeigten Rosi-Politkrimi DIE MACHT UND IHR PREIS (CADAVERI ECCELLENTI), den Du oben ansprichst, nur mal als kleines Beispiel Rosis wunderbar poetischen CHRISTUS KAM NUR BIS EBOLI - so was wäre wohl bei dieser ganz auf Genres festgelegten heutigen Fraktion eben weitaus weniger erwünscht.

Den Stevens-Score habe ich gar nicht mehr im Ohr. Die Folge werde ich mir demnächst mal wieder anschauen müssen.

Das sind alles Peakes Bänder. Das beschreibt er auf seiner Website: Die Bänder mußten bei ca. 125° F "gebacken" werden, waren dann nur noch einmal abspielbar und wurden dabei digitalisiert. Es ist nicht die allerbeste Qualität, aber dennoch gut anhörbar. Da das Kopien der original Session-Bänder sind, hat man auch ein wenig Gequatsche drauf. Eine richtig gute Ausgabe, z. B. von Intrada oder LLL wird da wohl nicht mehr kommen.

Genauso ist es leider. Und im Fall von Ghost Whisperer gehe ich davon aus, dass LLL davon sogar noch heutzutage 1000 Exemplare absetzen könnte.

FRIEREN: Beyond Journey's End - Evan Call REBEL MOON II: The Scargiver - Tom Holkenborg

Wieso bläst man die viel zu langen 60 Minuten des Original Albums auf 140 Minuten auf? Schon die 60 Minuten sind viel lärmende Redundanz. Hatte Varese wirklich keinen anderen Score verfügbar, den man hätte verlängern können?

Das dürfte alles aus seinem Archiv stammen. Wir kennen eine Handvoll Beispiele, dass Komponisten sich die Rechte sichern konnten, aber ob das hier bei Universal TV der Fall war? Gut möglich, dass es sie nicht weiter interessiert oder es als eine Art Promo haben laufen lassen. Der legendäre 4CD "Promo" zu Battlestar Galactica kam auch von Stu Phillips' eigenen Bändern, aber die waren unvollständig und Intrada konnte später bei Universal auf die Originalbänder zurückgreifen.

Dieser Score ist überhaupt nicht mein Fall. Das Album lasse ich vorbei ziehen. Zu rockig und für mich nicht haftend im Ohr.

Das Terza Visione ist erst im Juli. Und beim Technicolor-Festival in Karlsruhe sind die Terza-Leute ja mittlerweile auch involviert, weshalb es dort nun auch immer 2-3 italienische Filme pro Ausgabe gibt. Dieses Jahr sind es Mario Bavas I TRE VOLTI DELLA PAURA und der Antonioni/Bolognini/Indovina-Film I TRE VOLTI. Ansonsten läuft im DFF auch sehr bald Francesco Rosis CADAVERI ECCELENTI - allerdings im Rahmen des Filmclub Treppe 41 - , und auch beim Terza Visione sind immer wieder klassische Regisseure wie Riccardo Freda oder anspruchsvolle Filme wie die von Giulio Questi vertreten. Ein "Trash"-Programm wird da also nicht geboten, sondern viel eher ein Rundumblick durchs italienische Genrekino in all seinen Spielarten. Sexklamotten und Horrorfilme sind da natürlich auch dabei, aber eben nur als Teil eines großen Ganzen. (Lustig, DIE VERTREIBUNG AUS DEM PARADIES fand ich übrigens ganz furchtbar, eine stocksteife Konzession an den deutschen Autorenfilm der späten 70er. Da kann man ja eigentlich gleich bei Fassbinder bleiben. Kein Vergleich mit Schillings wirklich originellem Debütfilm NACHTSCHATTEN, der bereits letztes Jahr im DFF lief.)

Ich wusste gar nicht, dass Clark Gregg das Drehbuch geschrieben hat.. ich kenne ihn ja nur als Schauspieler (Agent Phil Coulson aus den Marvel-Filmen und der Serie "Agents of SHIELD"). Interessante Info, und auch gute Arbeit von ihm.

Silvestri goes Herrmann. Toller Score. Muss ich mal überlegen, ob ich mir den gönne.