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Ich wusste gar nicht, dass Clark Gregg das Drehbuch geschrieben hat.. ich kenne ihn ja nur als Schauspieler (Agent Phil Coulson aus den Marvel-Filmen und der Serie "Agents of SHIELD"). Interessante Info, und auch gute Arbeit von ihm.

Silvestri goes Herrmann. Toller Score. Muss ich mal überlegen, ob ich mir den gönne.

Den habe ich irgendwie gar nicht im Ohr, kann mir aber auch nicht vorstellen, dass der so eine Langfassung trägt. Auch wenn die Beschreibung reizvoll klingt, denke ich, dass womöglich das Original-Album genügt, wenn das schon eine Stunde an Musik hatte.

Ich habe den Score heute zufällig auf Arbeit gehört und gedacht “eine expanded edition would be nice” … and here we are. Nach der Bestellung eben musste ich dann aber feststellen, dass sie erst Anfang Mai rauskommt 😒 naja, sind ja nur noch 2 Wochen.

Neues aus der „Rob Zombie presents" Reihe. Rob Zombie and Waxwork Records have partnered to release an exclusive, curated line of classic Horror movie soundtracks. “Rob Zombie Presents” features several never-before-released film soundtracks that were personally selected by the singer, songwriter, and filmmaker. “I have always been a huge fan of movie soundtracks. So I jumped at the opportunity to work with Waxwork on this project.” Says Zombie, “I can’t wait to release these albums. So many of these films are greatly under appreciated and, they all contain such great music. So, to be able to release these deluxe packages is a dream come true.“ - Rob Zombie In collaboration with Rob Zombie, Waxwork Records is thrilled to release Rob Zombie Presents HOUSE ON HAUNTED HILL Original Motion Picture Soundtrack by Von Dexter. Starring Vincent Price, HOUSE ON HAUNTED HILL is a 1959 American Horror film produced and directed by William Castle. Vincent Price plays an eccentric millionaire, Frederick Loren, who, along with his wife Annabelle, has invited five people to a house for a "haunted house" party. Whoever stays in the house for one night will earn $10,000. As the night progresses, the guests are trapped within the house with an assortment of terrors. The film uses many props used in carnival haunted houses to generate fear and terror. The film is also known for its promotional gimmick, Emergo, which included a "flying skeleton" that would appear over the audience as they enjoyed the film in a movie theater. Waxwork worked with the rights holders of the original film elements which have been restored, allowing for the best source material of this never-before-released soundtrack album. In addition to the original music by composer Von Dexter, this release features segments of the film's dialogue and sound effects appealingly included and sourced from the restored original soundtrack. Included in this very special release is the first part of an exclusive two-part interview conducted by Rob Zombie with Vincent Price's daughter, Victoria Price. Part two will be included with Waxwork's upcoming release of Rob Zombie Presents The Last Man On Earth! Von Dexter (1912-1996) was an American composer born in Aurora, Illinois. He later moved to Chicago where his professional music career began playing in bars and nightclubs. After gaining a music degree at USC, he moved to California where he became the West Coast MD for NBC. In addition to House On Haunted Hill, Dexter composed the scores for other William Castle films including 13 Ghosts and The Tingler. Rob Zombie Presents HOUSE ON HAUNTED HILL Original Motion Picture Soundtrack Features: The Original Motion Picture Soundtrack by Von Dexter 150 Gram Pink & Black Hand Poured Color Vinyl Exclusive Interview Conducted by Rob Zombie with Victoria Price Artwork By Graham Humphreys Deluxe Gatefold Packaging with Matte Satin Coating Four Page Booklet Select Dialogue & Sound Effects from the film included

What Lies Beneath (2000) was a first for filmmaker Robert Zemeckis: a serious, adult-minded ghost story starring Michelle Pfeiffer and, in a rare turn (and twist) as the villain, Harrison Ford. Originally developed for Steven Spielberg, the film was a Hitchcockian throwback of slow-burn suspense, with gorgeous Vermont locations supporting the A-list talent. Scoring What Lies Beneath was, as always for Zemeckis, his long-time collaborator, Alan Silvestri (Back to the Future, Forrest Gump). Silvestri conjured up a dark, moody soundscape of suspense, orchestral violence and eerie beauty for the supernatural hauntings and real-life threat that is closer than the heroine realizes—ably recalling the spirit of the classic Hitchcock–Herrmann partnership, with Silvestri’s own vernacular and modern dramatic sense. Varèse Sarabande released What Lies Beneath as a 9-track, 30-minute program at the time of the film. This long-awaited Deluxe Edition premieres the complete score in a 25-track, 60-minute program, with new liner notes by Daniel Schweiger interviewing screenwriter Clark Gregg. Produced by: Alan Silvestri and David Bifano Recorded and Mixed by: Dennis Sands Music Editor: Dan DiPrima, Jacqueline Tager and Lee Scott Mastered by: Chas Ferry and Melinda Hurley Track List: 1. ImageMovers Logo 2. Main Title 3. Panic Attack 4. Sobbing Neighbor 5. Claire Visits Feur House / I Thought I Saw / Watery What? 6. Broken Photo 7. Binocular Spy 8. Discover Key / Full Bath 9. Ouija Board 10. You Know 11. Newspaper Clipping 12. Madison’s Room 13. Forbidden Fruit 14. Jody Fesses Up / Electrocuted 15. I Opened The Door 16. Claire's Drive 17. Key Decision 18. Norman Attacks 19. Passive Aggressive Masterpiece / Norman Falls / Bloody Hand 20. Norman's Gone / Claire Steps In Blood / Hand Moves Sting 21. The Getaway 22. Reunited / Peace At Last 23. End Credits 24. Restaurant Source 25. The Four Seasons: Autumn

Doom (2005) was a big-budget feature film adaptation of the hit game from id Software, starring Karl Urban, Rosamund Pike and Dwayne Johnson (billed as The Rock). A team of marines are sent through a portal to a research facility on Mars, where they must battle demonic creatures which are revealed to be mutated humans from genetic experiments. Doom was an action-packed romp noted for its nods to videogame culture, creature design by Stan Winston Studios, and lengthy first-person shooter sequence. One of its most successful elements is its forward-thinking score by Clint Mansell, blending orchestra and electronics with authentic “alt. rock” elements, including a remix of the Nine Inch Nails song “You Know What You Are.” Mansell’s score smartly evolves from haunted-house spookiness to balls-out action, all impeccably produced. “I wanted to sort of capture the adrenaline and that sort of metal thrash that goes with the game and world in my opinion. It’s like it needed something edgy,” Mansell said at the time. “The original thought was to do a big orchestral score, and there is some orchestra in it, but it’s a very contemporary-type movie and the score needed to be contemporary, too.” Doom was released as a 22-track, hour-long by Varèse Sarabande at the time of the film. This new Deluxe Edition expands the content to two discs, with 41 tracks and over 140 minutes. The 20-page booklet features liner notes by Daniel Schweiger and two double-page interior spreads of newly commissioned artwork by Micha Huigen. Produced and Programmed by: Clint Mansell Orchestra Recorded and Mixed by: Geoff Foster Mastered by: Chas Ferry and Melinda Hurley Track List: CD 1: 1. Doom (Main Title) 2. Pray For War 3. Facing Demons 4. Olduvai 5. Into Action 6. Stealth 7. Searching 8. Access Denied 9. Sibling Rivalry 10. A Discovery 11. Goat's Demons 12. Nano Wall / Carmack 13. Zombie-Blood Gone 14. Down In The Sewer 15. Man Down 16. Taking Control 17. Carmack's Return 18. Childhood Memories 19. Mac Attacked 20. Resurrection 21. BFG 22. Bathroom Break 23. Destroyed 24. Clip Drop 25. Death From Above CD 2: 1. Infirmaray 2. Experimental Stahl 3. UAC Data 4. Containment Breach 5. It's Choosing 6. Kill Em All (A) 7. Kill Em All (B) 8. Mass Onslaught 9. C 24 10. First Person Shooter 11. Last Man Standing 12. Semper Fi 13. Fight Scene 14. Almost Home 15. You Know What You Are? (For E.C. Pt. 1) (Clint Mansell Remix) 16. Doom (For E.C. Pt. 2)

Oder er hat sich diese Rechte für seine Musik gesichert. Stammen die Sachen nicht auch aus seinem privaten Archiv?

Gut möglich, dass Universal einfach darüber hinweg sieht. Ich mag seine Scores für die Serie. Jedenfalls schade, dass Kendall damals für FSM nur die Scores von Stu Phillips gemacht hat. Den einen sehr guten Score, den TV-Musikveteran Morton Stevens komponiert hat, hätte ich auch gern auf CD gehabt.

Der Soundtrack ist heute angekommen und bleibt ohne grosse Überraschungen. "Verlorene" Tracks aus dem ersten Film mit dem außerirdischen Kleinen werden leider nicht nachgeliefert (was ich heimlich gehofft hatte); die Instrumentalversionen von Mr. Nothingoesright machen Laune, ansonsten bleibt es im Vergleich mit den anderen Spencer/Hill-Veröffentlichungen ein unterdurchschnittlich gelungener Soundtrack. Bleiben noch zwei auf der Liste, die dann hoffentlich auch noch kommen....neben einigen anderen wie Auch die Engel mögens heiss, Drei Halunken erster Klasse oder Zwiebel Jack.

Ich habe mir gerade mal interessehalber das DFF-Kinoprogramm für April angeschaut: Da sind zwar wirklich tolle Sachen dabei wie etwa RHEINGOLD und DIE VERTREIBUNG AUS DEM PARADIES von Niklaus Schilling - zwei von mir sehr geliebte deutsche Filme aus den 70ern, die ich beide Ende 70er mehrfach im Kino angeschaut habe und jederzeit gerne wieder sehen würde! - oder die indische Apu-Trilogie von Satyajit Ray. Gar keine Frage! Aber ich sehe überhaupt keinen einzigen älteren italienischen Film dort. Auch nicht im Kinoprogramm der Schauburg in Karlsruhe. Klar, deren Technicolor-Festival jedes Jahr ist schon immer was Besonderes, aber da gehts ja doch hauptsächlich um ältere US-Filme, selbst wenn zwischendrin mal vielleicht ein italienischer auftaucht. Und was sehe ich im Kölner Filmclub 813? https://filmclub-813.de/ Natürlich wieder so was wie Django in der x-ten Auflage: DJANGO- SEIN GESANGBUCH WAR DER COLT und DJANGO UND DIE BANDE DER BLUTHUNDE. Daneben noch der SciFi-Trash 2 + 5: MISSIONE HYDRA von 1966. Das sollen künstlerisch bedeutende italienische Filme aus den 60ern sein? Nein, also das kanns nun echt nicht sein.

Wobei ich mich da wirklich frage, wie Don Peake das schafft: seit über zehn Jahren bringt der seine "Knight Rider"-Musik auf CD/USB/mp3-Download heraus. Macht er das an Universal vorbei?

Weiterer interessanter Lesestoff drüben bei FSM. Auf kritische Stimmen zu den geplanten 15 Tagen in Prag äußert sich ein "Hello. I’m the project’s orchestrator and music producer. Nice to meet you all", aber seltsamerweise ohne Nennung des Namens. Ich habe mich bei den Intrada Kickstartern auch immer gefragt, wie sie Flug und Hotels bezahlen. Neben dem Dirigenten und wohl seiner Frau waren da Doug Fake, Feigelson und Joe Sikoryak in Schottland. Da die Projektkosten immer überschaubar waren, habe ich vermutet, dass sie das aus eigener Tasche bezahlt (oder von der Steuer abgesetzt) haben.

Ich natürlich auch Er hat zwar nicht gesagt, von wem die Anfrage kam, aber bestimmt von LLL. Es passt in ihr Programm und mit Snow arbeiten sie nun schon auch länger zusammen. Daher gehe ich auch davon aus, dass von den älteren Sachen eher nichts kommt, wenn nicht ein Label wie LLL da hinterher ist. Die Studios selbst haben wohl eher kein Interesse, kein Geld dafür und/oder kein Personal für die entsprechende Recherche.

Von welchem Appell redest Du? Für mich ging es von Anfang hauptsächlich um eine Zustandsbeschreibung und weitaus weniger um einen Appell - wenn überhaupt, dann war der ganz oben am Anfang ja nur ein wenig an Alexander gerichtet, nicht nur noch die Titel der bekannten US-Label anzukündigen. Aber das wurde ja längst zwischen uns geklärt. Ohnehin sind wir von den Ausgangs-Postings ja teilweise jetzt - wie es meist halt der Fall ist - in ganz andere Richtungen abgewandert und ich habe vorhin beispielsweise nur wiederum auf Sebastians Kommentar geantwortet, da ich eben manches etwas anders sehe.

Kaufen würde ich es auch.....

Klar, ich wollte es nur mit erwähnen.

Ghost Whisperer ist aber deutlich später und stilistisch nochmal anders als eben Hart to Hart oder TJ Hooker.

Er hat zu dem Thema zwar schon länger kein Interview mehr gegeben, aber prinzipiell war der Tenor bei ihm eigentlich immer positiv, wenn es um Veröffentlichungen ging. In einem Interview zur Musik von MillenniuM meinte er mal, das war viele Jahre bevor es die CDs gab, dass er selbst gern mehr seiner Musiken veröffentlichen würde, aber die Studios eben die entsprechenden Rechte haben und in den meisten Fällen kein Interesse an solchen Veröffentlichungen. Daran scheitert es dann wie so oft. Vor einigen Jahren war laut Snow wohl auch eine Anfrage da zur Veröffentlichung einer oder mehrerer CDs mit seiner Musik aus GHOST WHISPERER. Aber hier scheiterte es wohl daran, dass da zwei Studios involviert sind. Und eines davon ist auch noch Touchstone, also Disney.

Selbst wenn er Interesse hat, wird man auch mit SONY sprechen müssen.

Nicht nur an Trash, sondern generell an Filmen finde ich immer wieder erstaunlich, was in Spanien alles zu finden ist. Dort muss es eine große cinephile Szene geben. @Alexander Grodzinski Du kennst dich ja sehr mit Snow und sicher auch mit Interviews und Äußerungen von ihm aus. Hat er sich mal zu den frühen Sachen geäußert oder Interesse an einer Veröffentlichung gezeigt?

Verstehe bei der ganzen Diskussion nur nicht so ganz an wen nun der Appell eigentlich gehen soll oder verpufft der ohnehin in einem luftleeren Raum und das ist der Punkt der Sache?

All die Piccionis werden ja seit einigen Monaten vom Piccioni-Sohn Jason Piccioni digital reingestellt - als CD auf seinem Camille 3000-Label macht er davon wohl nichts mehr. Der sehr schöne NATA DI MARZO von 1958 ist mir vor zwei Wochen auch aufgefallen - das ist genau die Version, die ich schon seit mehr als 15 Jahren auf einer CD-R habe - damals auch direkt aus dem Piccioni-Archiv erhalten. Ich hatte mich dann auch ein wenig geärgert als 2011 die offizielle CD von Legend kam, wo leider mehr als die Hälfte von dem, was ich schon kannte, dann fehlte - aber Maurizio Buttazzoni, der das Legend-Label damals managte, konnte eben nur das bringen, was im Laurentiis-Archiv von der Musik überhaupt noch vorhanden war und das waren eben nur diese knapp 20 Minuten. Bei der neuen digitalen Fassung von L´IMPREVISTO fehlt dagegen in der Tat sehr viel. Da hatte Roberto Zamori an 2007 für die Dagored-CD doch deutlich mehr zur Verfügung, was er über den Zafire-Musikverlag wohl Jahre davor schon privat erhalten hatte. Danke noch für den Hinweis auf GIOVENTU`DI NOTTE. Das habe ich noch gar nicht gesehen, daß dieser Titel nun plötzlich auch digital greifbar ist.

Das habe ich doch längst mitbekommen, was da so nebenher läuft in den letzten Jahren. Hat aber meist mit meinen Interessen nicht so arg viel zu tun, da sich diese jüngere Gruppierung/Generation hauptsächlich auf bestimmte populäre italienische Genres und auf das, was man früher als Trash bezeichnet hat, bezieht. An wirklich bedeutenden italienischen Regisseuren der 50er und 60er - ob nun Roberto Rossellini, Michelangelo Antonioni, Francesco Rosi, Pietro Germi, Mario Monicelli, Florestano Vancini, Valerio Zurlini oder noch einige andere - besteht da kaum mehr Interesse, sondern es geht eher darum, einen Poliziotto-Krimi, einen vergessenen Horrorfilm oder eine Sexklamotte wieder auszugraben. Sachen, die ich natürlich auch teilweise kenne, weil wir die damals in den 70ern und frühen 80ern bei uns im Kino oft in Gastarbeitervorstellungen in der Originalfassung gespielt haben. Mit der Cinéphilie wie ich sie aus den 70ern und 80ern kenne und die sich damals überwiegend an der Autorentheorie orientierte, hat das allerdings nicht so viel zu tun, sondern das ist eher eine Art Gegenbewegung, die mich nicht so besonders anspricht. Es läuft allerdings ganz wenig in den Filmmusik-Foren, weil es auch bei FSM immer nur dieselben paar Leute sind, die sich zu jemandem wie Sarde äußern. Mein französischer Freund Laurent Perret und ich stehen da oft fast allein auf weiter Flur, wenn es sich nicht um international Bekanntes à la GHOST STORY oder LORD OF THE FLIES handelt. Bei Goldsmith oder Horner sind es dagegen immmer gleich ein paar Dutzende, die daherkommen. Das ist schon ein Riesenunterschied, der nicht zu leugnen und überall sichtbar ist. Und heutzutage innerhalb der Filmmusikszene sogar noch weitaus mehr als vor 20 oder 30 Jahren.

Derzeit gibt es einige digitale Veröffentlichungen von Piero Piccioni Soundtracks aus dem Piccioni Archiv, die sich zum Teil stark von den CD-Veröffentlichungen unterscheiden. -L'Imprevisto (einige neue Lieder, aber es fehlen leider auch viele schöne Lieder der CD) -Soraya - I Tre Volti (im Bonusmaterial nach dem LP-Programm sind fast nur Lieder, die nicht auf der CD waren. Dafür fehlen einige der Bonuslieder der CD) -Nata Di Marzo (mehr Lieder als auf der CD) -Gioventu' di notte (Neu)