Lars Potreck

es wirklich nur knapp 9 minuten score. merkwürdige veröffentlichung. 1. When The Heart Dies (3:59) Performed by Nataša Mirković - De Ro 2. Sables Mouvants (3:15) Composed by Gabriel Yared 3. Towards The Unknown (2:16) Composed by Gabriel Yared 4. The Loss (3:04) Composed by Gabriel Yared 5. Miss Sarajevo* (5:44) Performed by Passengers and Luciano Pavarotti 6. Evo Jedne Što Se Svira Na Plaži (Here’s One That Is Sung By The Sea)* (2:53) Performed by Bombaj Stampa 7. The Waves (5:11) Performed by Dado Džihan & Waves and Patterns 8. Moja Bozicna* (4:14) Performed by Rade Šerbedžija & Miroslav Tadić 9. Zemlja (2:13) Performed by Samir Besirevic 10. Tebi Za Ljubav (3:15) Performed by Radisa Urosevic 11. Stani Draga (3:52) Performed by Almer Imamovic 12. Od Srca (From The Heart) (2:58) Performed by Boban Markovic Orkestar 13. A Wish (3:59) Performed by Dado Džihan & Waves and Patterns

auf der offiziellen webseite kann man wohl ein stück von yareds score hören http://www.inthelandofbloodandhoney.com/#/story

hörproben http://www.cinemamusica.de/1700/ethan-hunt-in-russland-dubai-und-indien-unterwegs

das macht nichts, auf den indienpart bin ich auch gespannt. irgendwie bin ich auch grad in stimmung für orchestrale actionmucke.

komischweise freu ich mich auf den score, vorallem auf die russischen passagen. ich liebe klischeehafte musik. und nachdem ich die filmstarts.de kritik gelesen hab, bin ich sogar auf den film richtig gespannt, auch weil mir der cast sehr gut gefällt.

die russischen einflüsse in der musik sollen recht gut rüberkommen. im stile von Air Force One. hat einer im fsm forum geschrieben, der den film schon gesehen hat.

mich würde das logo nicht stören. dadurch sieht die cd nämlich gleich wichtiger aus.

und in Remember The Titans ging es um die annäherung von schwarz und weiß in amerika anfang der 70er, auch als sportdrama verpackt. ich glaube da gab es keine nominierung. mich würds natürlich freuen, wenn die acadamy mal etwas weiter über den tellerand schauen würde, aber so wirklich glauben tue ich daran nicht.

stimmt du hast recht. ich würde es beltrami für soul surfer gönnen, aber chancen sehe ich für ihn nicht, auch nicht für eine nominierung. nicht für einen familienfilm, der kein blockbuster ist.

ich kann mir nicht vorstellen, dass soul surfer überhaupt nominiert wird und zwar ganz einfach, weil der film selbst von der thematik her nicht geeignet ist. wenn der film nicht nominiert wird, wird auch der score nicht nominert, erst recht nicht im zusammenhang mit den oscars. tintin wird als bester animationsfilm nominiert, also folgt logischerweise für den score auch ne oscarnominierung. hinzu kommt natürlich, dass es john williams ist. desplat wird dann nur nominiert sein, weil auch tree of life oder the ides of march als bester film nominiert sein werden und newman für the iron lady, weil auch dieser als bester film dann nominert sein wird. schade diese vorgehensweise, aber so läufts ja seit jahren.

ich habe damals auch nur The Next Generation und Deep Space Nine geschaut. ein wirklicher fan bin ich nicht, aber die kinofilme liebe ich. und ein hauptgrund dafür ist der positive charakter in den handlungssträngen und im zusammenwirken der crew, der sich durch die kinofilme zieht. überhaupt hat das ganze star trek universum einen positiven charakter. der grundgedanke dahinter gefällt mir. es war halt alles etwas gemächlicher und trotzdem spannend, lustig und actionreich. und so toll ich den 11. kinofilm auch fand, aber genau das hat dem film gefehlt. es war schlicht ein humoriges action-adventure auf hip getrimmt. großartig persönlichkeit haben die charaktere nicht gezeigt. aber gut, man muss natürlich mit der zeit gehen und sympathisch waren die charaktere ja trotzdem. ein reboot muss aber auch neue wege gehen und daher bin ich auf den 12. film auch sehr gespannt.

so schwer ist die entscheidung doch eigentlich gar nicht, zumindest nicht für mich. es ist wirklich ein tolles set und ich würde mir auch sehr gerne alle scores mal anhören, aber man sollte sich auch überlegen, wie oft man sich die musik anhört und wie intensiv man das ganze hören wird. für mich wäre es rausgeschmissenes geld, da ich weiß, dass ich nur einmal reinhören würde und dann auch eher so nebenbei, weil ich noch zig andere sachen mache. für mich ist das schlicht und ergreifend ne kosten/nutzen frage, egal ob mir die musik zusagt oder es filmmusikklassiker sind.

das hört sich vielleicht jetzt blöd an, aber ich schaue transformers, weil ich sehen will, wie sich 2 alienrassen effektgeladen die köppe einschlagen inklusive pathosgetränkter militärszenen, bei denen ich schön abgrinsen kann, weil die amis sich mal wieder selbst feiern. nichts anderes erwarte ich von so einem film. und kinshasa symphony schau ich ganz sicher nicht, weil ich so ein netter wohltäter sein möchte, sondern weil mich die handlung interessiert. ich weiß zwar nicht worums in dem film geht, aber wenns ne zu ernste handlung hat schau ichs eh nicht im kino. ich schaue keine trauerspiele im kino. da will ich abschalten und spaß haben. das klingt vielleicht jezt blöd aber so ist es. die ernsten sachen schaue ich lieber auf dvd, wo ich meine ruhe hab. und so geht es zig anderen bestimmt auch. nur weil alle in transformers 3 und pirates 4 rennen, heißt das doch nicht, dass die nix anderes schauen. vielleicht schauen die die anderen filme auch lieber in aller ruhe in ihren 4 wänden. ich finde es furchtbar, dass den leuten, die auch gerne mal nen 0815 film schauen, abgesprochen wird, dass sie noch was anderes schauen, nur weil diese 0815 filme einen haufen knete einfahren und die anderen filme in der kinoauswertung weniger.

Star Trek X - Nemesis den film hab ich gestern zum ersten mal gesehen. im fernsehen hat mich das wissen um die werbeblöcke immer vom schauen abgehalten. nun hab ich aber für wenig geld die special edition ergattern können und ich hab den kauf nicht bereut. ich fand den film sehr gelungen. der film hatte einen tollen bösewicht, schöne emotionale szenen und klasse actionszenen, die vorallem spannend rüberkamen. handlungsmäßig wars nicht schlechter als die 3 filme davor. vorallem hatte dieser film dahingehend auch wieder kinofeeling, nicht so wie der 9. teil, der glatt ne episode aus der serie hätte sein können. dass der film düsterer als die anderen filme daherkam, tat ihm auch sehr gut. tolle atmosphäre. der schluss des films war zwar etwas wehmütig, aber nicht traurig oder kitschig. gefiel mir sehr, dass es nicht großartig in die länge gezogen wurden. schon merkwürdig, dass der film baden gegangen ist. ein 11. teil mit der crew hätte mich gefreut. goldsmiths score kannte ich nur vom album her. dort schenkte ich ihm bisher wenig beachtung. als ich dann aber den film sah, hat die musik durch die bilder gleich eine intensivere wirkung bekommen. alleine die kamerafahrt zu anfang an den planeten vorbei und dazu das remus thema. das kam wirklich gut. die actionmusik war dann der knaller. spannend und rasant. die musik während der raumschiffschlacht, klasse. und dann das musikstück in der szene, in der die enterprise mit dem gegnerischen schiff kollidierte, fantastisch. das war eine richtig geile szene. teil 10 hatte für mich die beste actionmusik der kompletten reihe, da die musik hier zum ersten mal präsenz und wirkung hatte. wie zu air force one zeiten. die themen waren wieder etwas zurückhaltender. somit wirkte die musik mehr als ein ganzes ohne irgendwelche ausbrecher. ich hätts nicht für möglich gehalten, aber einen complete score würde ich mir glatt zulegen. im großen und ganzen wars ein sehr schöner abschluss für die next generation crew. spannend, actionreich und emotional. so wies sein sollte. film und score bekommen von mir 8/10 punkten.

mal ehrlich souchak, das sind jetzt 6 filme, die innerhalb von 12 monaten laufen und darüber wird sich aufgeregt? dass da 6 müllige mainstreamfilme innerhalb eines jahres laufen? sonst lief nix? wie gesagt ich bin da überhaupt nicht auf dem laufenden. wenn natürlich 6 solche filme pro monat starten ist das natürlich verständlich aber so.

sagen wir mal, dass ich mich vorher informiert habe und nun weiß, dass tyler bates die musik geschrieben hat. dann weiß ich nur eins, dass die musik eventuell nicht der bringer ist. aber welche schlussfolgerung soll ich jetzt in bezug auf die filmsichtung ziehen? mich ärgern, dass kein besserer verpflichtet wurde, obwohl ich vom score noch gar nix gehört habe? oder gleich ganz auf den film verzichten, um es den geldgeilen filmemachern zu zeigen? bezüglich filmtrends ist es wirklich schon so schlimm um die filmwelt bestimmt? muss mir echt entgangen sein. wahrscheinlich hab ich einfach zu geringen anspruch an piratenfilme und science fiction filme, in denen sich 2 roboterrassen die fresse gegegseitig einschlagen. die piratenfilme mit errol flynn und douglas fairbanks waren damals aber auch storylastiger, spannender und anspruchsvoller, von den intelligenteren dialogen ganz zu schweigen. auch die action war damals wesentlich rasanter. kein vergleich zu heute. und bei den science fiction filmen fang ich gar nicht erst an. einmal transformers 3 und man ist geschädigt für den rest seines lebens. soviel gute filme kann man gar nicht schauen, um diesen schaden wieder auszugleichen. was gabs denn noch so für rohrkrepierer dieses jahr? müssen ja ne menge gewesen sein, wenns schon so schlimm aussieht. ich bin da überhaupt nicht auf dem laufenden.

wieso sollte es den großteil der kinobesucher auch vor dem gang ins kino interessieren, wer für den jeweiligen film die musik komponiert hat? also ich geh ganz sicher nicht ins kino, weil der oder der komponist die musik geschrieben hat. und ich vermeide ganz sicher auch keinen kinobesuch, nur weil vielleicht ein komponist, mit dem ich bis jetzt nicht viel anfangen konnte, die musik geschrieben hat. für mich totaler unsinn diese herangehensweise. und wieso wird sich überhaupt aufgeregt, dass z.bsp. pirates 4 und transformers 3 wieder abgeräumt haben. mein gott, das sind man grad 2 filme die eher auf ein flaches niveau ausgelegt sind. na und? gut der 4. twilight film wird wahrscheinlich auch wieder einschlagen wie ne bombe. na und? ist doch total egal. das sind alles nur filme. davon geht die welt nicht unter. außerdem gibts doch wohl genug alternativen. hier wird so getan, als ob es nur intelligentes, anspruchsvolles kino geben darf. das leben ist schon anspruchsvoll und ernst genug, da wird es wohl nicht schaden, wenn man sich ab und zu nen no brainer reinzieht. da muss man nicht dauernd so tun, als ob das das ende der welt ist. und wenn das den elitären filmliebhabern zu blöd ist, dann solln se es lassen. ist doch nur vergeudete zeit sich über so einen unwichtigen unsinn auch noch aufzuregen.

das hat nichts mit multiplex-publikum zu tun. 90 % der zuschauer ist es völlig egal, wer der komponist ist. es sind doch nur wir paar people hier, die sich monate vorher schon informieren, wer der komponist ist und was für musik auf uns zukommen könnte. wenn ich meinem besten kumpel erzähle, wer welchen film komponiert hat, zuckt der völlig unbeeindruckt mit den schultern. ob nun transformers 3 oder margin call. der geht in beide filme rein. der komponist ist für 90 % der zuschauer sowas von unwichtig für das interesse an einem film. und diese 90 % sind ganz sicher nicht alles "idioten".

niemand wird zu seinen freunden oder bekannten sagen: passt auf, geht bloß nicht in den film xy. handlung, schauspieler, atmosphäre und effekte alles grandios. aber dieser score dazu. fürchterlich. geht bloß nicht da rein. war zwar alles super spannend und unterhaltsam aber da der score halt nicht so meins war, lohnt sich der kinobesuch nicht. und wer anhand eines komponisten oder scores entscheidet, ob er ins kino geht oder nicht, setzt meiner meinung nach völlig falsche prioritäten beim kinobesuch.

der musikalische ton muss zum film und zur inszenierung passen. wenn das nicht der fall ist, sondern das filmerlebnis zerstört wird, muss halt ein neuer score her. außerdem wie oft ist das der fall, dass der score ausgetauscht wurde weil das testpublikum es so wollte?

fluch der karibik wäre auch mit einem anderen score ein kassenschlager geworden. die schauspiler stimmten, die action stimmte, der humor stimmte, die handlung stimmte und die effekte stimmten. der score ist da völlig egal. niemand ist wegen des scores in den film gelaufen. nicht mal für mich war das ein grund. der trailer hat spitzenmäßige unterhaltung versprochen und das hat er eingelöst. silvestri hätte wahrscheinlich einen top piratenscore komponiert und auch dann wäre der film ein hit gewesen. ich weiß nicht warum dem score immer soviel einfluss auf die zuschauerzahlen zugesprochen wird. bruckheimers bad company war ein flop und hatte auch nen typischen fast food score von rabin. der film war einfach mist und das wäre er auch mit einem anderen score. @bigmac du regst dich über den bruckheimersatz auf, für den zimmer + co gar nichts können und wünscht denen aber schlechtes an den hals anstatt bruckheimer. tolle wurst. vielleicht hätte silvestri auch einfach mal den "silvestri-shit" machen sollen anstatt den "goldsmith-shit", dann wäre er vielleicht auch im projekt geblieben.

silvestri hat doch in einem interview gesagt, dass bruckheimer und er nicht auf einen nenner gekommen sind. bruckeimer wollte nunmal seinen bestimmten sound, den silvestri wohl nicht liefern wollte, was ja auch gut so war. warum verbiegen lassen? und verbinski hat das erste mal mit bruckheimer zusammengearbeitet. da hat er bezüglich musik nicht viel bzw. nix zu melden gehabt. und da er aber schon vorher mit zimmer gearbeitet hat, wird er gegen bruckheimers entscheidung eh kaum was gehabt haben. und zimmer war der hauptkomponist. kann man im audiokommentar mit verbinski und depp auf der dvd auch raushören. badelt wird nur so nebenbei erwähnt. auch zimmer selbst hat im interview gesagt das er 90 % der themen geschrieben hat. zu silvestri wird gar nichts erwähnt. das bruckheiemr das sagen auch beim jedem score hat, kann man auch aus folgender anekdote von blake neely entnehmen. sinngemäß: neely hat erzählt, dass er ein stück komponiert hat und es dann bruckheimer vorgespielt hat. der hat dann sinngemäß gesagt: das klingt gut. es wird nicht in MEINEM film sein, aber es klingt gut. verbinski hat nix zu melden gehabt. und das ist bei jedem anderen regisseur, der mit bruckheimer zusammenarbeitet nicht anders.

das hier ist die trackliste mit credits, die der "oberaufseher" von hans-zimmer.com dort gepostet hat. und der hat ja nen super draht zu rcp Fog Bound (2:17) Hans Zimmer, Klaus Badelt The Medallion Calls (1:53) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Ramin Djawadi The Black Pearl (2:17) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Steve Jablonsky Will And Elizabeth (2:08) Hans Zimmer, Steve Jablonsky, Ramin Djawadi Swords Crossed (3:16) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Steve Jablonsky, Geoff Zanelli Walk The Plank (1:59) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Ramin Djawadi Barbossa Is Hungry (4:06) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Geoff Zanelli Blood Ritual (3:33) Hans Zimmer, Klaus Badelt, James Dooley Moonlight Serenade (2:09) Hans Zimmer, Klaus Badelt, James Dooley, Ramin Djawadi To The Pirates' Cave! (3:31) Hans Zimmer, Klaus Badelt, James Dooley, Ramin Djawadi Skull And Crossbones (3:24) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Nick Glennie-Smith, Geoff Zanelli, Ramin Djawadi Bootstrap's Bootstrap (2:39) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Geoff Zanelli, James McKee Smith Underwater March (4:13) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Nick Glennie-Smith, Blake Neely One Last Shot (4:46) Hans Zimmer, Ramin Djawadi He's A Pirate (1:31) Hans Zimmer, Klaus Badelt, Geoff Zanelli außerdem schrieb er noch das: Anyway, HZ wrote most of the themes (all the Jack Sparrow themes, the main theme etc...) I know for sure that Klaus wrote the "Underwater March" theme (which is basically from The Road To El Dorado) and the "dark" theme of the film (heard in Fog Bound, with the pan flute "tut, tut, tiiii tut" (lol). Blake Neely wrote the theme in the "Liz on the Pearl / Parlay" sequence. It's not on OST but was on POTC 2's (and 3's) OST. Jim Dooley wrote (with no credit... don't ask lol) the "Tortuga" theme which came back regularly in POTC 2 (he actually ripped it from a short film he had scored a couple of years earlier, Embryo).

für bruckheimer gab und gibt es eigentlich nur 3 stammkomponisten. zimmer, rabin und gregson-williams. ich könnte mir vorstellen, dass zimmer zuerst gefragt wurde, rechtzeitig. da der aber aufgrund von last samurai nicht durfte, hat verbinski dann silvestri vorgeschlagen. und das wurde dann versucht. wann silvestri dann entlassen wurde weiß ich nicht, aber es war zu einem zeitpunkt, bei dem für rabin noch genug zeit war, ne demo zu komponieren und vorzustellen. der hat nämlich versucht, den job zu bekommen. als das aus zeitlichen gründen auch nicht mehr klappte, haben sie erst denke ich zimmer nochmal gefragt. vielleicht hätte bruckheimer sogar gregson-williams genommen, aber zu dem zeitpunkt war der ja schon mit der bruckheimer produktion veronica guerin beschäftigt. wie gesagt, bruckheimer hat nur 3 stammkomponisten seit 1997. nur 2 mal ist er abgwichen und zwar mit trevor horn und james newton howard. und das waren filme, die glaub ich eh nicht viel score hatten und schon gar nicht den "bruckheimer" sound benötigten. ich könnte mir vorstellen, dass silvestri nur ein versuch, aber nie wirklich gewollt war von bruckheimer.

ich könnte mir schon vorstellen, dass 3 monate vor kinostart plakate existieren. die werbetrommel muss immerhin früh gerührt werden, vorallem für ein filmgenre, dass wiederbelebt werden musste.