sami

Wofür ist der arme Mann denn nun eigentlich gesperrt worden? Offene Feindseligkeiten gingen ja wohl doch eher aus anderen Postings hervor. Zum Thema Sarrazin bleibt zu sagen, dass es weniger die (gewohnt) ungelenken Thesen von S. sind die nerven, als vielmehr eine janusköpfige Medienmafia, die seit Wochen unter konzertierten Bemühungen einen Feldzug gegen den Mann durchführt, der Kennern der politischen Propagandatechniken das Blut in den Kopf schießen läßt. Da wird medienübergreifend mit Halbwahrheiten gelogen, genussvoll Zitate aus dem Zusammenhang gerissen und mit generell tendenziöser Semantik ein Feuerwerk abgefackelt - und dass von Leuten, die es eigentlich schon qua Berufsethos besser wissen müßten.

Das Thema ist super und das ist alles, worauf es letztlich bei Barry ankommt.

Man munkelte ja auch, dass zur ComicCon mit Sicherheit STAR TREK V rauskommt. Von der zillionsten Fassung von KRULL hat niemand gemunkelt. So ähnlich wird es wohl am 30. auch sein. GREMLINS könnte kommen, aber ich denke, mit Goldsmith und Williams wird es dieses Jahr größtenteils vorbei sein.

Ich weiß gar nicht, aus was für einer Quelle die 5 Tracks von THE DEEP in meiner iTunes-Bibliothek kommen... Sie klingen jeden falls mehr als adäquat.

Im SUPERSTAR/MODELCAMP/CASTINGSHOW-Zeitalter finde ich das Klischee des verkopften Akademikers ohne Realitätsbezug reichlich überholt. Wenn überhaupt haben wir uns eine viel zu große Lobby anspruchsloser Allesfresser herangezüchtet, denen ja leider auch 80% des populären Kinoprogramms auf den Leib geschneidert wird.

Dafür rufen sie dann eben einen Handwerker...der kann sich dann mit dem verdienten Geld SAW VI aus der Videothek holen und mal wieder richtig abschalten...

THE DEEP ist ein hübscher Score, aber mit dem offiziellen Album mehr als gut bedient. Wie bei Barry üblich wiederholt sich viel. Ob man für den Mono-Score eine 2. CD braucht. Großes Hmmmmmmmmmmmmmmmm... Das beste ist sowieso das Donna-Summer-Gestöhne mit dem geilen Calypso-Synth im Background...DEEP...DEEP INSIDE:::

Das habe ich ja mehrfach, aber nach altem Messageboard-Rezept wird ja immer nur auf Satz 1 eingegangen und die anderen 10 geflissentlich ignoriert. Es ist letztlich (und da stimme ich Kendall 100%-ig zu) total humpe...ich gestehe ein, dass viel zu viel Musik auf dem Markt ist, als dass ich mich eingehend damit beschäftigen könnte (oder wollte). Ich komme dennoch nicht umhin, bei den Labels Varése, Lalaland und Intrada hin und wieder die Stirn in Falten zu legen - was weniger mit den mitunter schlampig produzierten und konzipierten Releases zu tun hat, als vielmehr mit dem Verhalten einer Filmmusikgemeinde, die dem oftmals noch Beifall zollt oder eben schwachsinnige Details rauspickt (viertelsekündiger digitaler Plock bei 00:44) und dann bitterlich weint, weil man aufgrund des zahnkranken Hamsters genau um 07:45 westeuropäischer Zeit das nur für 10 Sekunden vorrätige SPACECAMP-Release nicht bekommen hat. Das ist ein sich selber befeuernder Motor, den ich inzwischen für äußerst befremdlich halte.

Eben. Für manchen Titel würde ich ja auch schwach werden, aber selbst als alter Goldsmith-Junkie habe ich z. B. von OUTLAND die Finger gelassen und werde auch POLTERGEIST nicht anfassen. Am Ende ist mir die Beutelschneiderei, die Intrada und Lalaland (aber z. T. auch FSM) betreiben herzlich egal, ich kaufe mir den Kram halt einfach nicht. Dennoch darf man hier und da wohl auch noch den Mund zu Dingen aufmachen, die, mit Verlaub gesagt, stinken. Was jetzt nicht heißen soll, dass Klein-Erna ihren BATMAN nicht genießen darf (schreib ich von wegen PC mal glatt dazu:D)

Das hat in der Form doch niemand geschrieben...?

Dem Expansions-Problem ist mit reiner Statistik offenbar auch nicht beizukommen. Wahrscheinlich gab es schon im Jahr 2000 genug solcher VÖ's, aber es ist eben schon ein Unterschied, ob FSM die FIVE MAN ARMY oder GUNS FOR SAN SEBASTIAN, obskure Morricone-Western, mit neuem oder klangtechnisch verbessertem Material neu rausbringt oder Intrada und Lalaland jetzt mit THE EDGE oder dem 5. ROBOCOP-Release querschießen. Ich ärgere mich dabei einfach nur über die VÖ-Politik an sich, d. h. dass brave Dauerkäufer einfach wieder und wieder zur Kase gebeten werden - ich weiß, sie müssen nicht kaufen, blabla, aber wie es so ist mit den Süchten.....wenn der Körper die Kippe braucht, gell? Und ich meine, dass man dieses Sammlersuchtverhalten natürlich dankbarst mit einkalkuliert, ohne auf der anderen Seite Anstrengungen zu unternehmen, um dem braven Dauerkäufer Kompensation zu bieten. Dies kann z. B. einfach eine "gute Kunden haben 4 Tage Vorkaufsrecht und 10% Rabatt"-Aktion oder sonstwas ähnliches sein. Ganz normal und üblich bei Retailern, nur auf diesem Nischenmarkt ist es offenbar schlichtweg unmöglich und den Labels wird für jede dieser Aktionen auch noch der rote Teppich ausgerollt. Derartig anbiedernden Gehorsam wie in manchem FSM-Thread finde ich, offen gesagt, erbärmlich.

Ich warte ja immer noch auf Jerry Goldsmith's SPEED rejected, den Boggan sich durch einen Session-Musiker bestätigen ließ, der angeblich bei den Aufnahmen dabei war. Ein unbekannter Mitt-90er Jerry-Actionkracher wär nochmal was...

Und ist mit 50 Minuten auch reichlich ausgestattet.

Ob hier nicht der Fake-Trailer mediale Selbstreflexion genug war? Für mich war als Kind auch "Ein Colt für alle Fälle" das Größte, ob ich diesen Eindruck durch eine Neusichtung zerstören möchte, weiß ich wirklich nicht...

CONGO hat einfach ein geiles Hauptthema und zumindest einen Referenzaction-Cue (der 2. war's glaub ich). Ansonsten hängt die Qualität des Scores sehr mit dem Enstehungsprozess des Films zusammen, da Goldsmith aufgrund eines verpatzten ersten Abgabetermins seitens der Produktionsfirma den Score während der parallel laufenden FIRST KNIGHT-Komposition erstellen musste. Als dann zusätzlich das Screening schlecht lief, wurde der Film dann komplett umgeschnitten und Jerry durfte nochmal nachlegen (man achte auf die vielen Wiederholungen in der 2. Hälfte). Mit dem Ergebnis war keiner glücklich, trotzdem lief der Film ganz gut.

Die CD ist 40 Minuten, der vollständige Score an die 50 lang. Das alte Album ist absolut ausreichend, auch der Klang ist nicht zu beanstanden. Hier wäre ein vollständiges Release bestenfalls ein Souvenir für Goldsmith-Fans.

Dann geht ja auch bald wieder das Gejammere los, wie man um seinen heißbegehrtesten Gral überhaupt betrogen wurde.

Bei mir im Kino war die Musik dermaßen laut, dass ich kurzzeitig überlegt hab, mir meine Kopfhörer zum Abdichten in die Ohren zu stecken. Die grundsätzliche Tendenz bleibt, die Filme bis zum Erbrechen mit Musik (besser: Sound Design) vollzustopfen. Das hatte schon viel von Videospiel-Ästhetik, mit guter Musikdramaturgie aber so gut wie gar nichts mehr zu tun. Da hilft es auch nicht, wenn Hans die Piaf adaptiert, wenn am Ende doch nur ein amorpher 150-Minuten-Brei hängenbleibt.

Hätte, wäre, könnte. Den eigentlichen Punkt hast du glaub ich nicht verstanden. Es geht um eine Geschäftspolitik, die nicht kundenfreundlich ist. Kein bisschen anders als die supermegadvdeditions, die bis vor kurzem im Monatstakt neu rauskamen. Jetzt ernsthaft zu behaupten, dass Labels ausschliesslich aus honorigen Gründen so agieren, ist schlichtweg albern.

So einfach ist es ja eben leider nicht, da es eben doch (marginale bis größere) Verbesserungen gibt. Ich wundere mich auch, dass hier unisono aus Labelsicht argumentiert wird - offenbar habt ihr alle Prozente. Außerdem könnte man fast vermuten, eine nicht unerhebliche Anzahl Nutzer kennt das leidige Problem mit dem schönen Geld nicht, da die Alben sowieso gratis über megaupload etc. kommen.

Muss ich erst wieder diese ollen Smileys setzen, damit der Sarkasmus tropfen kann? Mich ärgert es einfach massiv, dass diese Politik sich seit 1-2 Jahren durchgesetzt hat und von den meisten Lämmern auch noch brav abgemäht wird (gerade im FSM-Board, wo man jedes kritische Wort mit höhnischen Zurechtweisungen quittiert bekommt). Ich würde gerne mal Mäuschen spielen um zu hören, was man uns in den nächsten Jahren da noch so alles doppelt und dreifach zu kredenzen gedenkt. Dass Labels leben müssen, gut und schön. Dass ich als Sammler der Gelackmeierte bin, weil ich mir überlegen darf, wie ich den alten Mist bei eBay etc. wieder loskrieg (wenn überhaupt) oder halt eben noch mehr Geld da reinpumpe, was mir nicht mal durch Vergünstigungen beim Neukauf entgolten wird (Treuepunkte!), ist dabei ein ständig pieksender Dorn im Auge.

Kenne DIE HARD als Album nicht, es wäre aber ein echtes Armutszeugnis für Varése wenn ein solches Re-Release nach gefühlten 2 Jahren in der Tat nötig wäre. Ein Schelm, der vorherige Absprachen der Labels vermutet...so nach dem Motto: "Schmeiss das Ding in inferiorer Qualität auf den Markt, wir machen den 2. Waschdurchgang mit minimalen Verbesserungen und kassieren dann nochmal. So holen wir das Maximum raus". Mag boshaft klingen, allerdings entwickelt sich die Releasepolitik seit geraumer Zeit bedenklich in diese Richtung. Macht auch Sinn, es bleibt ja ein Nischenmarkt. Ich hoffe nur, dass zumindest genügend Sammler sich das Geld sparen, um denen nicht noch Oberwasser zu geben.

Hat Intrada billig eine Wagenladung von Zweitverwertungsrechten aufgekauft und beglückt uns jetzt peu á peu damit? Ich blase schonmal das Halali auf RUNAWAY oder PREDATOR..

Ich bin ganz froh über CD2, da ich etliches davon nicht habe und ganz interessant finde. Außerdem hat Tadlow bei mir für die ehrenvolle Arbeit, die sie sich mit diesem Kram machen, sowieso einen Sympathiebonus. Da kaufe ich auch gerne eine kleine Redundanz mit.

Ich habe von Anfang an gesagt, der Score wird unterschätzt. An der Oberfläche wirkt er mitunter eintönig und auf RCP-Ästhetik gebürstet, aber Newton Howard gelingt es, da ziemliche Tiefe reinzubringen.