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Hall of Fame & Shame - Die beliebtesten & unbeliebtesten Soundtracks der Community (Reloaded)


TheRealNeo
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THE WITCHES OF EASTWICK - John Williams - 10
MUCH ADO ABOUT SOMETHING - Christopher Gordon - 18
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Wer hätte gedacht dass sich THE HOURS einer so großen Unbeliebtheit erfreut. :)

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hab mich ja hier bisher noch nicht beteiligt, aber meinen Phil Glass kann ich nicht abstürzen lassen

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REQUIEM FOR A DREAM - Clint Mansel 
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REQUIEM FOR A DREAM - Clint Mansel 

Eine etwas experimentelle Musik für unsere Liste. Mansels Musik lebt von vielen Klangcollagen und Verwebung unterschiedlicher Rhythmusstrukturen bis zu Technobeats. Die Musik spielte er unter anderem mit dem berühmten Kronosquartett ein. Vor allem für Freunde der minimalistischen Kunst dürften die Streicherpartien eine Freude sein. 
Unter dem Titel Requiem for a Tower fand ein Remix aus dem Score Einzug in die Popkultur und dürfte auch außerhalb unserer Nischenwelt weltbekannt sein. 
 
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Schon recht bestialisch, dass ein so guter Score wie der Rosenman so ganz selbstverständlich in die Hall of Shame gewertet wird. ;)

Sorry - aber wer nur halbwegs musikalisch ist, müsste eigentlich sofort die Stärken der Musik erkennen, sei es in den mitreißenden Actionpassagen ("Target Practice"!), oder im verlinkten "March of the Apes"... Scheißegal, ob es dissonant ist oder nicht. 

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vor 50 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:

Schon recht bestialisch, dass ein so guter Score wie der Rosenman so ganz selbstverständlich in die Hall of Shame gewertet wird. ;)

Sorry - aber wer nur halbwegs musikalisch ist, müsste eigentlich sofort die Stärken der Musik erkennen, sei es in den mitreißenden Actionpassagen ("Target Practice"!), oder im verlinkten "March of the Apes"... Scheißegal, ob es dissonant ist oder nicht. 

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Da sind wir wieder: bewerten die Musik als Musik oder als Filmmusik. ;)

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vor 7 Stunden schrieb SilvestriGirl:

Da sind wir wieder: bewerten die Musik als Musik oder als Filmmusik. ;)

Mich würde ja interessieren, was genau du der Musik im Filmzusammenhang vorwirfst. Du hattest bisher nur geschrieben, dass Rosenman gerne zeigt, was er kompositorisch kann, das dann aber selten zum Film passt. Doch warum genau passt es nicht zum Film? Was macht er konkret falsch? Hast du Szenenbeispiele aus BENEATH?

Überhaupt finde ich die Frage, inwiefern eine Musik zum Film passt, viel schwieriger sachlich zu fassen und zu beantworten, als die Frage, ob eine Musik als Musik - also nach ihren eigenen Regeln - funktioniert. Ein audiovisuelles Gefüge eröffnet so viele Potenziale und Schattierungen, dass im Grunde auch zufällig zusammengewürfelte Bild-Musik-Kombinationen hochspannende Wirkungen entfalten können. Kennt man ja aus dem Alltag: man läuft mit den Soundtracks im Kopfhörer durch die Stadt, und an jeder Ecke ergeben sich urplötzlich Korrelationen zwischen der Musik im Ohr, und dem, was wir auf der Straße sehen oder erleben. Egal, was wir gerade hören - einen Elfman, einen Corigliano, einen Jazz-Standard, oder eine Klaviersonante von Beethoven - , die Summe aus Musik und visuell/sensuell Erlebtem ist unberechenbar, die Möglichkeiten unendlich. 

vor 6 Stunden schrieb horner1980:

Filmmusik ist doch Musik oder? Also ich bewerte die Musik als Musik.

Meinst du wirklich, dass du das tust? ;) Konkret heißt das ja: Musik nach ihren eigenen Gesetzmäßigkeiten untersuchen; schauen, ob ein Komponist die ihm zur Verfügung stehenden Mittel und Ausdrucksmöglichkeiten besonders intensiv nutzt; die Musik wie ein Musiker hören. Wenn man das macht, wird es bei bestimmten Scores durchaus schwer, sie guten Gewissens abzuwerten...

 

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vor 13 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:

Überhaupt finde ich die Frage, inwiefern eine Musik zum Film passt, viel schwieriger sachlich zu fassen und zu beantworten, als die Frage, ob eine Musik als Musik - also nach ihren eigenen Regeln - funktioniert.

Das ist doch aber das interessante. Zumal man den Punkt nicht außer acht lassen sollte. Der Film ist nunmal meistens der Ausgangspunkt. Sollte er zumindest sein. Das spannende dabei ist auch nicht diese Frage zu beantworten, sondern sie zu diskutieren. Und auch wenn man nie auf einen Nenner kommen wird, gehört sie mit in die Betrachtung rein. Dass dadurch unterschiedliche Bewertungen rauskommen ist die logische Konsequenz. Hinzu kommt noch, dass jeder anders gewichtet. Filmmusik erhält durch den filmbezug nunmal eine zusätzliche ebene, die in die Bewertung mit einfließt. Ansonsten hätte man das Spiel auf soundtrackalben konkretisieren müssen.

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Neu: 

COOL HAND LUKE - Lalo Schifrin

 

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