dlmusic
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So schlecht klingen die Hörproben finde ich nicht; hätte da etwas anderes erwartet.
...und ab und zu liebe ich es, mich mit einer Tasse Kaffee an den Rechner zu setzen, die hochqualifizierten und fachlich gut aufbereiteten Diskussionsbeiträge auf "filmmusik-komponisten" zu verfolgen, während ein nächster Lachkrampf bereits den alten ablöst...Dürfen wir mitlachen? Auch über dich?
Tykwer hat meines Wissens nach sogar schon bei Matrix mitgearbeitet und einen Track dazu beigetragen.Das war soviel ich weiß der Track von "Pale 3" - Heil, Klimek und Twyker.
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Naja, wenn man sucht, findet man bestimmt massig Komponisten, die das "Zeug dazu" hätten. Warum Joel Goldsmith jetzt den Film machen sollte, verstehe ich nicht - dass sein Vater die Filme vertont hat, es dabei doch wirklich eher nebensächlich... Und ich glaube, mit Giacchino haben sie eine gute Wahl getroffen. Er ist zwar noch relativ jung und auch seine Erfahrung was ist, was die große Leinwand angeht, noch nicht so groß, wie die seiner Vorgänger, aber er weist durchaus eine erkennbare Handschrift auf und hat bereits einige sehr gelobte Scores geschrieben. Ich denke, dass niemand von ihm erwartet, dass er jetzt genau da weitermacht, wo Goldsmith aufgehört hat, genausowenig, wie Paramount von Abrams nicht erwarten wird, genauso wie Baird bei Nemesis weiterzumachen. Sie wollen das Franchise neu beleben und vielleicht ist da ein Komponist, der in diesem Genre noch nichts (oder nur wenig - bin mit seiner Biography nicht so vertraut) gemacht hat, keine schlechte Idee... Besonders, da Giacchino trotzdem schon beachtliche Vielseitigkeit bewiesen hat.
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Wie bereits von einigen hier erwartet, hat Michael Giacchino jetzt im Rahmen einer LOST-DVD-Veröffentlichung bekannt gegeben, dass er den neuen Star Trek Film vertonen wird und damit Jerry Goldsmith "beerben darf". Näheres nachzulesen gibt es hier
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Ha, der "komponiert" mit!
Wenn man nichts zu sagen hat, ... Thanks
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/edit: enfernt...
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Callery hat den Score für "24" gemacht und Zanelli hast du bestimmt schon in Filmen wie "The Last Samurai", "Pirates of the Caribbean", "The Time Machine", "The Secret Window" und anderen gehört.
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Das heisst also, dass es Badelt nicht soviel ausmacht, oder? :mat_morp:
Huch, also was habe ich jetzt wieder geschrieben...?
Reine Spekulationen, alles reine Spekulationen! :mat_morp:
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Er hatte die Chance im Verlauf besser zu werden, ich habe beide Scores zumindest nicht schon nach drei Tracks rausgeworfen...:mat_morp:...Tränen der Sonne kenne ich leider nicht, aber BHD hab ich mal gesehen, fand den jetzt aber auch nicht soo dolle und auch die Musik im Film war nicht gerade überragend...
Könnte schon sein, dass man bei TOTS den Film gesehen haben sollte. Bei mir war es auch erst danach so, dass ich mich so richtig für die Musik interessiert habe.
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Ich bezog meine Aussage garnicht mal auf die Ähnlichkeiten beider Scores, kann ich auch garnicht, da ich sie bisher nur einmal gehört habe und ich bei beiden bei jedem Track auf die Anzeige meines Players gesehen habe, wann denn das Ding endlich zuende ist...:mat_morp:...ich versuche eben, jedem Score eine Chance zu geben, auf Teufel komm raus...
Hört sich jetzt aber nicht an, als hätte der die Chance wirklich gehabt... :mat_morp: Kennst du den Film?
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Was mir auch aufgefallen ist, es gibt in den letzten Jahren verstärkt Komponisten, die engagiert werden, um Musik zu schreiben, die wie von jemand anderem klingt, ist wohl auch billiger, als einen Williams oder Elfman zu holen. Bei Klaus Badelt fiel mir das vorallem auf, "Time Machine" basiert auf einem Goldsmith-Score plus Chorpassagen von Adiemus, bei "Poseidon" hat er sich am Thema von JNH aus "Vertical Limit" bedient und in "Ultraviolet" erklingt als Main Theme eine abgewandelte Version von Elfmans Spider-Man-Thema, sogar die Streicherpassagen und die Percussions klingen gleich und dieser Trend gibt mir auch zu denken. Am Anfang war es vielleicht nur so, daß die MV-Leute "nur" ihren Mentor Hans Zimmer kopierten, aber mittlerweile scheint sich das auch auf den Stil anderer Komponisten ausgeweitet zu haben.
Ich denke mal, es gibt Leute, denen es mehr ausmacht, an einem Temp-Track "entlangzukomponieren", als anderen.
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Also gelegenheiten Ähnlichkeiten zu BHD kann man nicht so wirklich abstreiten; mal BHD Track 5 und TOTS Track 2 vergleichen...
Tut dem finde ich aber keinen Abbruch. Auch gibt es mal wieder schönes afrikanisches Kolorit zu hören, das definitiv anders ist, als in BHD. -
Hehe, Julee Cruise sieht da ja noch relativ "normal" aus, aber der Herr Andy Badale erinnert mehr an Mafia-Boss und Lynch... Alt-Hippie oder sowas
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Findest du seine Musik gut???
Ist er, wenn er jetzt ja sagt, böse? Soll das 'ne Fangfrage darstellen? Holy gosh
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Find den Score eigentlich durchgängig gut und auch perfekt zum Film passend (den ich ebenfalls als sehr gut empfand - steinigt mich), aber vor allem Track 9 haut mich immer wieder um. Erst Lisa Gerrards Vocal-Part, dann kommt Lebo Morake dazu und dann wenn Bruce Willis einen Kameraden rettet, setzt Zimmer mit seinem Action-Stil noch einen drauf; wirklich einer der stärksten Zimmer Tracks (ja, ich werde jetzt gleich darauf hingewiesen, dass bei dem Track ja Jablonsky mitgemacht hat und der auf der anderen Seite permanent als absolutes Nulltalent und Reinkarnation Satans dargestellt wird, aber sei's drum... - schmoren wir halt heute mal in der Hölle...)
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Stimmt, der Score ist wirklich sehr schön, wenngleich auch das offensichtliche Vorbild für Badalamenti und Zimmer die Parsifal-Overtüre von Wagner war, zumindest, was die Untermalung der Kriegsszenen anbetrifft. Das und die Tatsache, dass ähnliche Notenfolgen wie in dem Love Theme aus Mulholland Drive, welches dem Journey-to-the-line-Thema ähnelt, bereits in Twin Peaks (Laura Palmer´s Theme) und Lost Highway (Fred´s World) von Badalamenti auftauchen, lassen mich noch einmal galant über die Ähnlichkeit der beiden Melodien hinwegsehen......es ist wohl eine Mischung aus klassischer Inspiration (Wagner), eigener Inspiration (Twin Peaks, Lost Highway) und fremder Inspiration (Journey to the line),
Da werde ich gleich nochmal reinhören; Lost Highway habe ich auch, hatte ich vergessen, da da ja nur wenig von Badalamenti drauf ist
.Kennst du Normand Corbells Score zu Napola? Da kommt als Hauptthema eines von Badalamenti aus AVLE (ausnahmsweise aber mit Credit).
ich glaube, damit können wir leben...Moment, erstmal die Überreste meines Weltbildes zusammenkratzen...
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Bei AVLE war es eigentlich so, dass mir vor allem Mathildes Thema sehr gefallen hat. Die Ausschnitte auf der Webseite etc. waren eigentlich dann auch der Grund, dass ich mir die CD dazu bestellt habe
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So war das ja nicht gemeint, ich war doch nur neugierig......dass ihr Leute euch auch immer gleich so aufregt......da muss ich nochmal mein Ohr genauer hinhalten, obwohl der Track ja von David Lynch co-komponiert wurde, vielleicht ist er ja der "Übeltäter"...
Jaja...
Als vom AVLE Regisseur (Jean-Pierre Jeunet oder so, kA... - und vor allem zu faul zum Nachschauen) weiß ich, dass er sich davor irgendwann mit Zimmer mal getroffen hat und beide wohl die Werke des anderen sehr gut fanden. Temp-Track-Orientierung ist da nicht auszuschließen.
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Oder umgekehrt......meinst du den Klang oder die Themen? Diesen Sound hat Badalamenti seit Anfang der 90er verstärkt eingesetzt, auch mit Frauen-Vokalisen, wo siehst du denn Ähnlichkeiten?
Mullholland Drive (der Track mit dem Love-Theme im zweiten Abschnitt des Films), AVLE Track 1...
Btw, vöööööllig auszuschließen, dass Zimmer den Stil von dort hat. Ich bin MV/RCP-Fan
. Sayarin sollte mal ein Wörtchen mit dir reden, also wirklich... -
Ich habe nicht viel von ihm, nur Twin Peaks, A Very Long Engagement (aka Un long dimanche de fiançailles) und Mullholland Drive, wobei mir die alle wirklich gut gefallen. Auch wenn ich gerne mal den Eindruck habe, dass er von Zimmers "Thin Red Line" sehr angetan ist
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Na klasse, mal wieder toll gespoilert.
ie "Black Pearl" wurde davon abgesehen auch nicht übersetzt; warum also den "Flying Dutchman"
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Ramin Djawadi spricht fließend deutsch? Bewundernswert. Naja, obwohl ich zugeben muss dass ich seinen Lebenslauf nicht kenne.. vielleicht ist er ja garnicht so "ausländisch" wie sein Name vermuten lässt
Ich hab mal gehört, dass in Duisburg der Großteil der Bevölkerung Deutsch spricht - kA ob da was dran ist
.@ABC: och ne....
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Alex... bleib mal auffen Teppich... ich huldige dir wohl nicht genug?!
Also wirklich... das... Nee, doch nicht wenn Leute zugucken...
(Ok, dank zahlreichen Sinnlos-Posts steigert sich meine Beiträge-Anzahl drastisch... Hm, gefällt mir
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Gute Idee und dann mit der Affenmaske auf dem Kopf zu den Klängen der Musik um den Altar tanzen...
...und dann warte ich, bis irgendein erzkonservativer-Golden-Age-Katholik auftaucht und mich für mein heidnisches Treiben abholt
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Gern geschehen, aber ich dachte da eigentlich eher an eine schlaflose Nacht mit Goldsmiths Planet der Affen......aber auch Elfmans Version ist natürlich ok...
Hm, man könnte natürlich noch einen kleinen Altar errichten und so eine Affenmaske, wie er beim dirigieren aufhatte, besorgen... Das täte dann wohl das übrige...
Silva veröffentlicht The Black Dahlia (Isham) und The Wicker Man (Badalamenti)
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Wow, ich hatte mich schon gewundert, als da Mark Isham als Komponist für so einen Film aufgetaucht ist, aber jetzt... Klingt wirklich gut und mit Sicherheit unerwartet. Wenn man sich da Scores wie "The Net" oder kürzlich "Crash" vorstellt... Schon ein krasser Unterschied
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@ronin: Aufpassen, aufpassen... Zimmers FDK2 gefällt dir, jetzt auch noch ein Isham Score... Bist du sicher, dass du dir den nächsten Jablonsky Score anhören solltest?