Dom
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Beiträge von Dom
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Soundclips zu Black Tulip gibt's ja schon auf meiner Seite. Bin mit der Seite arbeitsbedingt etwas in der Vergangenheit (Stand Mai 2011) hängen geblieben.
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Am 11. November ist eine animierte Tv-Serie zu The Green Lantern gestartet, welche von Frederik Wiedmann (Mirrors 2, Visus-Expedition Arche Noah und Return to House on Haunted Hill) gescort wurde. Wer Interesse hat, kann sich sechs 30 Sekundenclips auf seiner Website anhören. Müsst aber schnell sein, da er die Clips, dank Warner, nur 7 Tage online lassen darf. Je mehr Klicks, desto größer die Chance, dass er Warner überzeugen kann die Musik zu veröffentlichen. Ihm schwebt aufgrund der Fülle an Musik eine Doppel-CD vor. Ich bin der Meinung, dass die Musik es wert ist veröffentlicht zu werden, da sie schön thematisch ist und das Flair eines Superheldenscores versprüht - im Gegensatz zur Gurke von James Newton Howard zum gleichnamigen Kinofilm.
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CD wird veröffentlicht, Party gab es letzte Woche Freitag:
http://riodesangre.c...ries/cdrelease/
Doppel-CD gibt's hier:
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Der Soundtrack seit heute erhältlich:
http://itunes.apple.com/de/album/senna-original-motion-picture/id471896051
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Da derlei Filme hier eher selten die Aufmerksamkeit bekommen, wird es in diesem Fall geändert. Antonio Pintos Score zur tollen SENNA Doku, welche bei uns schon auf DVD & Blu Ray erhältlich ist, erscheint am 28. Oktober als Download.
http://www.amazon.de...049858&sr=301-1
Wer die Doku nicht kennt, hier der Trailer mit etwas Score:
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Da höre ich mich doch glatt wieder die Version hier an:
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Zitat aus einer Rezension:
I'm a major fan of Danny Elfman, but his score on this movie did not sound like a Danny Elfman score. Most of the music is made up of existing songs sampled for the boxing matches. What's left in-between is fairly generic. I've been hungry for an awesome film score for quite some time and was hoping Elfman could deliver here. This wasn't it. -
Die Suite wird 6:45 Minuten lang sein.
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Laut seiner eigenen Website ist Kyd dabei.
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Die Compilation von Chris beinhaltet ausschließlich Kurzfilme und passt somit nicht zur Ankündigung von BSX.
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Chris hat derzeit nix mit The Avengers am Hut.
Wie schon geschrieben, hat Young derzeit nicht mit dem Film zu tun. Was aber nicht heißt, dass von seiner Seite kein Interesse besteht.
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Ist euch schon aufgefallen, dass fast alle orchestralen scores von Badelt in letzter Zeit mit dem China National Orchestra aufgenommen wurden?
Die Chinesen scheinen nun jetzt auch auf den Scoring Markt zu drängen...
Das hat mit "The Promise" angefangen und wurde mit seinen weiteren Arbeit in China (Olympia, Theme Park etc.) fortgesetzt. Seitdem greift er immer wieder auf das Orchester zurück.
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Wenn Miramax ihn freigibt, könnte es Shanghai sein, der sowohl in den USA als auch in Europa endlich seinen Kinostart erlebt. Oder es wird L'ordre et la morale von Mathieu Kassovitz, der Anfang September in Frankreich anläuft.
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Damals hatte er noch seine Gesichtsbehaarung und mehr Gesichtspeck:
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Warner Music? Ich dachte Warners Tore sind mehr oder weniger zu, seitdem es Watertower gibt?
Nur für Neuveröffentlichungen und Scores, die bisher nicht veröffentlicht wurde. Wiederveröffentlichungen, von denen Estherhammer ja schreibt, und Erweiterungen (z.B. The Fugitive bei LLL) von schon einmal veröffentlichten Scores sind möglich.
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Chris hat derzeit nix mit The Avengers am Hut.
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Carpenter "Wummern" taucht bei Beltrami auch immer wieder auf.
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CD kommt im August heraus.
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Dass 'Lucky You' gestrichen wurde, hatte nix mit dem Einspielergebnis zu tun.
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"Es gab keinen zweiten Teil... es gab keinen zweiten Teil..."
Dieses Mantra kenne ich von Speed 2
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Ich hab meins
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Also ich finde schon, dass man das besser machen kann. Mehr als 5 Minuten dauerte das bei mir auch nicht.
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Weißt du denn, wann das etwa passieren wird???
Ein konkretes Datum gibt es nicht.
Das Album wird im Übrigen eine "Extended Version" der bisherigen Promo sein.
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Nur als ergänzende Info warum wir 3 CDs bekommen:
In an unusual situation, you wrote two to Breakdown - what is the story behind that?Actually, I wrote three scores - well, two and a half. The script to Breakdown was one of the most exciting things I've read in years. It was a page-turner, and I finished it in about half an hour. The pace of the thing was extraordinary! So Jonathan Mostow and I talked a lot about the style of music he was looking for, and it came around to Bernard Herrmann. Dino De Laurentiis, whom I hadn't worked with in 20 years since Conan, wanted a strong "tema" - theme. So the first time around, I came up with this idea of using guitars (because it takes place in the Southwest) and orchestra - and came up with this main theme which was. well, I wouldn't say that it was as much Bernard Herrmann as Kimberly was Georges Delerue. It was a pretty large orchestra. We came back, and Jonathan decided that it wasn't really what the film needed. So he decided that it should be more like Ennio Morricone than Bernard Herrmann. So we explored that approach, and that wasn't it either. From there it became very deconstructionist. We utilized a lot of synthesizers. Eric Colvin played the synths, Jud Miller played the EVI (and got a lot of strange effects), and Steve Forman did the percussion. We ended up with those three instruments on the score - a drastically different approach.
At first it really bothered me that Jonathan could be so flip about it, but in the end I think he really got a score that best represented the film's ideas. He was right - it was a little annoying that we had to go through two other scores first, but it was really a process. I know it frustrated Dino a little bit. In the end, if a studio is willing to spend the money and take the time, and you're not fighting a release date and you have a film like Breakdown where there weren't too many precedents - we've all seen thrillers and action - it wasn't like Robocop or Starship Troopers where you're creating a whole new language for the genre. But nonetheless it took experimentation, and Jonathan was willing to do it. In the end, he had a really good attitude about it - it certainly wasn't an ego thing. So in retrospect it wasn't half as horrible as I though it was. Also it better prepared me to work with Hugh Grant, who really loves to experiment. Timing is critical in comedy, and I learned a lot about that. Eric Colvin did all the mockups, and we probably had 10 different versions of the Mickey Blue Eyes score - each one with minute changes - but they're all different in terms of timing, pace, where the payoff to the joke is, how much to clear for a setup to a joke, pausing for laughter, etc. I think Jonathan Mostow prepared me to be able to do that because all of a sudden the process became more collaborative.
La-La Land: Atli Örvarsson - HANSEL AND GRETEL WITCH HUNTERS
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
In Anbetracht der Tatsache, dass Paramount den Film auf das nächste Jahr, sprich den 13. Januar 2013 verschoben hat, waren die Sessions im Endeffekt "früh".