mixolydian
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Nicht unbedingt. Den kompletten Tyler-Score von 2 Stunden gibt es schon seit ein paar Tagen auf den berühmt berüchtigten Seiten im Netz.
Kann es sein, dass es bei dieser Version mit der Komprimierung übertrieben wurde? Ich finde der Score klingt teils nicht so schön klar und luftig wie man es von Tyler gewohnt ist. Hoffentlich wird das für den Release noch etwas anders gemischt. Zu dumm, dass ich Annes Sendung verpasst habe, da hätte ich die Tracks ja in der offiziellen Versino hören können.
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das hauptthema find ich tatsächlich frisch und neu, denn es klingt nicht nach brian tyler. alle thematischen scores zbsp. EXPENDABLES, FAST & FURIOUS, DRAGONBALL, EAGLE EYE, LAZARUS PROJECT, BATTLE LA, BANGKOK DANGEROUS, ANAPOLIS, PARTITION oder auch RAMBO haben typische tyler themen, die auch teilweise untereinander sehr ähnlich klingen. als ich das thema zu LEGO UNIVERE hörte, viel mir nicht sofort der name brian tyler ein. alle geannten scores finde ich klasse und sie stehen auch fast alle in meinem cd regal, das ändert jedoch nichst daran, dass er sich bei LEGO UNIVERSE meiner meinung nach mal von einer komplett neuen seite zeigt (im positiven sinne). damit will ich seine anderen arbeiten aber nicht schlecht machen.
O.k., das erklärt schon einiges, ich dachte Du gehörst zu den Kumpels die in den Tyler-Threads unterstreichen müssen wie öde sie ihn finden. Grad was Orchestration anbelangt, gibt es bei Tyler doch wohl gar nichts zu meckern, auch bei seinen schwächeren Scores, deshalb fragte ich nach.
Die vier Tracks klingen schon neu für Tyler (wenngleich ich eher unsicher bin wie repräsentativ diese vier Tracks für den gesamten Score sind). Was aber daran liegen könnte da er noch nicht viel im Adventure-Genre (insbesonders für Kinder und Jugendliche gar nichts) gemacht hat und lange auf Horror/Triller festgelegt war. Vielleicht wird sich das künftig etwas ändern. Als Fan von Adventure würde mir das entgegen kommen.
In Deiner Auflistung steht nicht The Greatest Game Ever Played, ein Album welches Du Dir zumindest mal anhören solltest. Wenn man sich mit den Anleihen/Plagiaten anfreunden kann, sind da schon ein paar tolle Nummern drauf, die man wohl bei keinem seiner anderen Scores findet. Andererseits findet man bei dem Score aber auch typische Sachen.
@mixolydian: Seit wann bist du denn so ein Haarespalter? Damit scheinst du sehr zu verwirren. Mich vor allem. Kannst du das bitte lassen?Ähm, vielleicht wartest Du den Verlauf der Unterhaltung ab, bevor Du urteilst und mich Haarspalter nennst. Foren sind nun mal einiges langsamer als Gespräche; ich musste beispielsweise meine Antwort gestern Abend unterbrechen. Sollte ich bei manchen (wenigen) Themen etwas hinterfragen, werde ich mir doch etwas dabei denken, meinst Du nicht? Oder hälst Du mich für so oberflächlich darauf aus zu sein provozieren zu wollen, und wenn was hätte ich davon?
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ich wüsste jetzt nicht, wie man bei diesem satz darauf kommen könnte, dass ich seine orchestrierung sonst nicht gelungen finde.
Nun, das las ich im Zusammenhang mit dem Satz davor, immerhin schriebst Du doch: "vorallem hat brian hier ein hauptthema komponiert, dass für ihn wirklich frisch und neu klingt", mit nachgeschobenem: "auch die orchestrierung ist ihm gut gelungen", deshalb vermutete ich Du wärst nicht nur der Meinung seine Hauptthemen seien ansonsten nicht "frisch" und "neu", sondern Du würdest seine Orchestrierungen generell in frage stellen.
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auch die orchestrierung ist ihm gut gelungen
Wobei ich mich frage bei welchem Score dies nicht der Fall war.
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Hab doch gar nichts von einzigartiges geschrieben. Vielleicht einzigartig im Schaffen von Brian Tyler,
Ja, genau so war die Frage gemeint, warum der Score einzigartig für Tyler sein soll.
Er wirkt etwas frischer als das, was man so von John Powell hört, ähnelt ein wenig dem Animationsstil von James Newton Howard, der mir immer schon sehr gut gefiel.Darum gefällt mir diese Musik von Brian Tyler sehr gut.
Aha.
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O.k., danke, Annes Liste habe ich grad gesehen.
Nichts episches, einfach richtig gute Filmmusik, wie man sie von Brian Tyler noch nie gehört hat. Top!!Ich will nicht auf dem Thema Lego Universe rumreiten, aber was macht denn den Score für Dich so einzigartig? Und was wäre "episch", wenn es diese Tracks nicht sind?
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Sendung verpasst. Welche 4 Tracks waren das denn?
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Vor vielen Monaten hatte ich bei der Filmfirma angefragt ob die den Score veröffentlichen würden. Und nun verkaufen sie ihn auf einer Plattform, mit der ich nichts am Hut habe.
Ich hoffe jemand von euch kann bei iTunes für mich einkaufen, oder geht das nicht wegen dem Kopierschutz? -
Uns interessiert Eure Meinung! Hättet Ihr gerne mehr solcher Making-ofs?
Ja, gern.
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Schlimmer als die Bild zu lesen ist doch sie nicht zu lesen, aber für jemandem zu kaufen.
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Oder sie schauen sich gerade per Beamer eine Recording Session von John Williams an.
PS: Dies ist ein Scherz!
Ich finde das sollten sie aber mal tun. Und das ist _kein Scherz!
P.S.: war doch ein Scherz.
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Tomb Raider: Angel Of Darkness - Main Theme. Der einzige Score der Serie, bei dem die Musik mit Orchester aufgenommen wurde. Geschmäcker sind verschieden, ich find's sehr gelungen.
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Aber vielleicht hat doch jemand einen zündenden Gedanken? =)
Um welche Homepage handelt es sich denn? So wie es aussieht, haben doch manche Leute keine Schwierigkeiten etwas mitzuschneiden, vielleicht würde Dir jemand aushelfen; beispielsweise ich oder so.
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Nur ein Beispiel: seit Jahren haben sehr viele Menschen auf die DVD-Veröffentlichung der Muppet Show gewartet. Dann endlich veröffentlichen wir sie letzten Dezember und was schreibt so eine Nullnummer? "...mit einer Menüführung die schlimmer kaum sein könnte? [...] welcher Hirni hat denn DIE verbrochen?" ohne zu wissen, dass es exakt das gleiche Menü ist, das alle anderen Veröffentlichungen vorher auch hatten (wie z.B. in UK)... Bisher habe ich noch nie gelesen, dass das jemanden gestört hätte. Aber dass wir das Menü neu (+ wie ich finde genial) synchronisiert haben, ist ihm nicht aufgefallen.... Naja, dies ist nur 1 Beispiel von vielen, aber die Verkaufszahlen beweisen mir, dass wir wohl doch etwas richtig gemacht haben...
Möglicherweise hatte ich die von Dir erwähnte Rezension vor einiger Zeit gelesen, meintest Du folgendes:
"Aber warum verhunzt man dann die Auflage mit einer Menüführung die schlimmer kaum sein könnte?
Einerseits keine Kapitel in den Folgen (nicht wie bei Switch, wo man mit der Skip-Taste sofort zum nächsten Sketch kommt)
und andererseits (was für mich das schlimmste ist) springt das Menü immer an den Anfang nach einer Folge.
Auch wenn man schon auf Seite 2 war, es sprngt auf Seite 1 auf die erste Folge einer Scheibe.
Untertitel? OMG, welcher Hirni hat denn DIE verbrochen?"
Also die Kritik hätte man vielleicht etwas sachlicher verfassen können (obwohl sich das "Hirni" auf die Untertitel bezog und nicht das Menü), dennoch sehe ich eine Berechtigung für die kritischen Äußerungen über das Menü. Du schreibst bei den Veröffentlichungen davor waren die Menüs genau so, wolltet ihr die Navigation also absichtlich nicht verändern, was war der Grund dafür?
Und warum meinst Du sei der Schreiberling eine "Nullnummer", weil er seinem Ärger Luft machte, oder weil Du meinst er hat von der Produktion von DVD-Menüs keine Ahnung?
Ohne jetzt zu sehr ins Detail zu gehen, ärgern mich bei vielen DVD-Projekten, die ich in den letzten Jahren betreut habe, die Kritiken auf Amazon oder in gewissen Foren von Leuten die einfach überhaupt keine Ahnung haben, wie viel Arbeit in solchen Veröffentlichungen steckt. Viele Leute (und gerade wir Deutschen) bemängeln und kritisieren viel und gerne, ohne die Hintergründe oder alle Fakten zu kennen.
Zwar gehöre ich nicht zu den Leuten die Reviews schreiben oder viel zu bemängeln haben (vielleicht weil ich mich vorm Kauf so gut es geht darüber informiere was ich mit Ware XY erhalte), aber ich sehe die erwähnte Kritik durchaus als konstruktive Außerung an. Der Schreiber will vielleicht auch die folgenden (Muppets-)Veröffentlichungen kaufen, wobei er sich über die Menüs nicht mehr ärgern möchte. Deshalb muss er trotzdem nicht wissen wie eine DVD hergestellt wird.
Außerdem können wir Konsumenten die Hintergründe und Fakten einer DVD-Produktion nicht kennen, wenn wir zu diesen keinen Zugang erhalten. Anders gesagt: Man muss doch nicht wissen wie etwas hergestellt wird, um es gut oder schlecht zu finden. Ob es sich bei den Konsumgütern nun um DVDs, Musik-CDs oder Brötchen handelt, macht keinen Unterschied.
Naja, dies ist nur 1 Beispiel von vielen, aber die Verkaufszahlen beweisen mir, dass wir wohl doch etwas richtig gemacht haben...Moment, das verstehe ich nicht. In erster Linie kaufen die Leute DVDs doch wegen ihrer filmischen Inhalte und nicht wegen der Menüs. Somit schließt sich für mich nicht der Kreis warum die Verkaufszahlen ein Indikator für Dich sind Deine Arbeit richtig gemacht zu haben. Soweit ich das beurteilen kann, haben Fans von Muppets doch gar keine Auswahl und kaufen jetzt das was neu veröffentlicht wird.
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Auch wenn Brian es mit dem Selbstklau einiger rhythmischen und harmonischen Figuren übertreibt, gefallen mir seine Horrorscores ziemlich gut - in richtiger Lautstärke gehört, bekommt man auch ohne Filme das Schlottern. Die Frage wäre somit ob ihm diese Richtung besonders liegt oder ob es nur Zufall war, dass er bislang vorwiegend eher Action- und eben auch Horror-Filme gemacht hat.
Sehr gern würde ich wissen wollen ob er zu Rambo und Goldmiths Musik zu diesen Filmen keinen Bezug gefunden hat, oder ob es Absicht war Goldsmiths Themen und die neue Musik inhaltlich und stilistisch strikt zu trennen. In der Form wie der Score vorliegt, war Tyler für mich jedoch die falsche Wahl (...was man ihm jedoch nicht auf die Nase zu binden braucht, nicht dass der noch traurig wird LOL).
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Schau's dir an
Gleich in Part 2 müsste er damit anfangen.Ich habe befürchtet Du schreibst das.
Mal schauen wo ich Dein Interview hingepackt habe......Davon abgesehen können und sollen sich Fragen aber auch überschneiden dürfen. Das Leben eines Komponisten ist doch auch nicht statisch.
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Mich würde mal interessieren, warum er für THE HUNTED so einen relativ modernistisch-dissonanten Ansatz à la Elliot Goldenthal gewählt hat- was ja im sehr konventionell-schematischen Actionfilm dieser Tage durchaus zur Seltenheit geworden ist. War dieser unkonventionelle Ansatz der konkrete Wunsch von William Friedkin?
Welche Stücke meinst Du denn, oder ist es eher die Gesamtheit des Scores? Tylers Handschrift ist unverkennbar, aber es sind auch extravagantere Tracks darunter, da stimme ich Dir zu. ...Wo wir grad reden: Höre ich bei Emergence eigentlich einen startenden Motor?
Bezüglich der Fragen an Brian könnte man noch mal hinterfragen wie sich der zeitliche Ablauf eines Projektes aus der Sicht des Komponisten/Produzenten darstellt. Also mich würde interessieren was beispielsweise in den letzten vier, drei, zwei, eine Woche/n vor Abgabetermin passiert und wann die stressigsten Situationen anstehen. Vielleicht hat Silas das auch schon gefragt, dann verzeiht mir diese Zeilen. (Ich muss das Interview von Silas einfach noch mal ansehen, ist schon etwas her.)
Dann hätte ich noch die Frage zu seinem Equipment, und zwar welche Software er neben den Produkten von EWQL und ProjectSAM einsetzt. ...Silas, haste das etwa auch gefragt?
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Vielleicht passt ja irgendetwas davon:
- (Nr. 1 ist eher eine lustig gemeinte Frage) Mich würde interessieren wie Brian die Musiker motiviert dermaßen Gas zu geben, wie wir es beispielsweise bei einigen Tracks in den Scores zu Darkness Falls, Aliens vs. Predator oder Eagle Eye hören. Ein Clutch Then Shift hört sich für mich dermaßen brutal an, als hätten die Musiker ihre Instrument kaputtgespielt. Droht er ihnen vielleicht mit Vertragsstrafen, oder bekommen sie Prämien für Schalldruck?
- Insofern noch nicht in seinem Track Record, zu welcher Art von Film würde er gern die Musik machen? (Dom erwähnte Animationsfilm, vielleicht noch etwas anderes?)
- Brian erwähnte die Zeit bei den Projekten sei manchmal sehr knapp bemessen. Schafft er sich dennoch Räume für alternative Versionen?
- Temptracks und andere Vorgaben der Produzenten forcieren ihn vermutlich in bestimmte Richtungen, gab es einen Score den er gern anders gemacht hätte?
- Wie steht er zu Temptracks?
- Soweit ich das von der Werbung auf der Herstellerseite Soundsonline.com ableite, produziert Brian seine Stücke mit Samples vor. Würde er soweit gehen mal etwas von diesen Mock-ups für seine Fans zu veröffentlichen?
- Welche Arbeiten übernehmen seine Orchestratoren? Da die Stücke vorproduziert sind steht das Arrangement weitestgehend fest?
- War er unter einer "tight Deadline" schon mal an einem toten Punkt angelangt?
- Bezüglich der "tight Deadlines": Was wäre für Brian ein Worst-Case für ihn als Komponisten und Produzenten, und wie sichert er sich davor ab?
- Ist ihm schon mal passiert, dass er ein Stück kurzfristig während der Orchesteraufnahme umschreiben musste, wegen Änderungen einer Szene, oder wird das Orchester erst aufgenommen wenn die Szenen 100% sicher sind?
- Wie viele Takes brauchten er und seine Musiker für Clutch Then Shift?
- Wie groß war die Enttäuschung bei einer Ablehnung der Musik?
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Hehe.
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CDs brauche ich auch nicht mehr, die sind in ein paar Jahre sowieso kaputt.
Da es mal ein Album bei Amazon nicht gab, fand ich das bei payloadz.com, der Verkäufer war moviescoremedia.com. Und bei cdbaby.com habe ich auch gekauft.eine kurze Frage, (die der ein oder andere CD-Liebhaber und -Verkäufer vielleicht als etwas blasphemisch ansehen dürfte):Wo kann man (zuverlässig) aktuelle Score- und Soundtrack-Neuerscheinungen als mp3 LEGAL herunterladen?
Ich glaube die Frage nach ILLEGAL fänden die CD-Liebhaber und -Verkäufer womöglich schlimmer.
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Ich fand PayPal zuletzt auch immer sehr lästig. Seitdem ich eine Kreditkarte habe, hab ich das überhaupt nicht mehr genutzt.
Kreditkartendaten wurden mir zu oft geklaut und damit rund um den Erdball eingekauft. Bei Paypal "warte ich noch" auf solche Vorfälle.
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Dank der hervorragenden Zusammenarbeit mit allen Beteiligten hatten wir schnell eine musikalische Marschrichtung und ich konnte unbeschwert loslegen.
"Mach, dass es so klingt wie bei Hans Zimmer"-Marschrichtung. "Tu so als wärst du John Williams"-Marschrichtung wäre evtl. auch ganz nett geworden.
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Ich hatte über Wochen hinweg mal versucht einen Elias-Score ein paar Euronen günstiger zu bekommen, da der CD-Preis mein Limit überschritt - aussichtslos.
Aber vielleicht hat Csongor ja bessere Quellen, würde mich nicht wundern.11,77 Euro finde ich schon annehmbar.
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Natürlich meinte ich nicht den Videolink in diesem Thread auf Seite 1.
Eure Euphorie kann ich trotz der nun verlinkten Musik nicht nachvollziehen, und hoffe ihr seid nicht zu sehr von dem Score enttäuscht wenn ihr ihn mal in vollendeter Schönheit erlebt. Damit meine ich vor allem die Leute, die Tylers Musik sonst nicht mochten.
Brian Tyler - LEGO UNIVERSE
in Game Scores, Trailer- und Hörspielmusik
Geschrieben
Würdest Du beispielsweise sagen Fluch der Karibik (Teil 1) hätte einen perfekten Klang? In gewisser Hinsicht entdecke ich da Ähnlichkeiten zu Lego, vor allem wenn es laut wird.