Spark
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Bei Chris Soundtrack Corner sagte man mir, dass von der Disaster Box erst noch nachproduziert werden müsse von LaLaLand Seiten aus. Dass das schon jetzt passiert, die muss sich ja gut verkaufen. Heißt das aber jetzt, dass man ein halbes Jahr darauf wieder warten muss bis die Box vorrätig ist. Oder gerät die jetzt so heimlich in die Zone des Vergessens? Es gibt ja schon so manche Titel (auch bei Intrada), die zwar offiziell nicht als Out of Print gelten, sondern nur Temporarily out of Stock, aber letztlich dann doch nicht wieder neu produziert werden, also eigentlich als Out of Print anzusehen sind (siehe bei Intrada den wunderbaren Rocketeer). Hier hätte man wohl sofort zugreifen müssen. Dass das Ding dann aber auch so einen Run auslösen würde - damit habe ich echt nicht gerechnet.
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vor einer Stunde schrieb Stefan Schlegel:
Das ist eine doch völlig subjektive Sache: Jeder muß selbst wissen, wie er am liebsten Musik genießt und was er wirklich will. Die individuellen Hörgewohnheiten können ja bekanntermaßen sehr differieren.
Und da ich persönlich Kopfhörer für Filmmusik-CDs oder LPs ohnehin nicht nutze und auch in Zukunft nicht nutzen werde, ist das Ganze für mich auch ohne Belang und geht schlicht an mir vorbei.Subjektiv in der Entscheidung ob man die CD (in Monoqualität) sich zulegt oder nicht, ein eindeutiges JA! Aber subjektiv in der Wahrnehmung, das halt ich für ein Gerücht. Jeder wird den Unterschied objektiv hören und - wenn er ehrlich ist - Stereo bevorzugen, und, wenn er beides in sonst gleicher Qualität haben kann, sich immer für Stereo entscheiden.
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Selbstverständlich kommt die Musik bei Mono nicht nur aus einem Lautsprecher - das wäre ja ein Witz sondersgleichen - , sondern aus allen kommt genau dieselbe Musik. Im Unterschied zu Stereo halt eben nicht räumlich (links/rechts) aufgeteilt.
Das Problem ist wirklich spürbar und erlebbar, wenn man mit Kopfhörern lauscht. Da ist der Klangkörper in der Mitte (in Deinem Gehirn, zwischen den Lauschern) und auch relativ entfernt klingend. Wer jemals eine wunderbar aufgenommene, gemixte und perfekt ausbalancierte und gemasterte Stereoaufnahme gehört hat über Kopfhörer, nimmt das sofort war. Diese glasklare Nachzeichnung des Orchesters kommt da erst wirklich zur Geltung. Also die Orchestrierungskunst kann man da erst wirklich wahrnehmen (und beurteilen), bei Mono unmöglich. Und wenn ich ehrlich bin, eine Folge ist bei der MONO Box von Star Trek TOS auch in Stereo, ich war begeistert und kann wirklich nur bedauern, dass nicht alle Folgen so archiviert wurden, das ist ein Unterschied wie Tag und Nacht. Aber es ist nun mal so. In diesem einzigen Fall war ich dann bereit einmal in Mono zu investieren. Für Leute, die eine Musik unbedingt sich wünschen, ist es natürlich vollkommen okay, für mich dann doch nicht. Übrigens Qualität, meistens ist die Monoqualität auch sonst nicht berauschend. Bei der SPARTACUS Box von Varèse ging mir der Mono Score dann mit der Zeit doch gewaltig auf die Nerven. Wenn man über Boxen hört ist das schon etwas anderes und erträglicher, aber Stereo ersetzt es nicht. Allerdings haben die Mono-Aufnahmen dann doch einen spürbareren "Wumms", der beim Kopfhörerlauschen vollkommen fehlt.
Zitatmono kommt mir prinzipiell nicht ins haus, so toll und rar der titel auch sein mag. als reiner kopfhörerhörer ist mono ein no-go für mich.
Freut mich, dass dies mal auch ein anderer als ich so sieht. Star Trek war die absolute Ausnahme, die ich aber wohl nur deshalb gekauft habe, weil ich ein großer STAR TREK Fan bin und es auch Riesenkindheitserinnerungen beinhaltet. Ein Score, den ich wirklich gerne gehabt hätte, war "To Catch a Thief". Aber auch da habe ich "Nein" gesagt, wegen der Monoaufnahmen und die dazu auch noch insgesamt schwächelte.
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Ja, dann noch einmal dazu:
ZitatMan sollte hier jetzt aber auch nicht nur wegen Mono rummeckern und viel eher doch heilfroh sein, daß die Scores oder zumindest ein Großteil davon überhaupt noch im Original erhalten sind.
Daß nicht jedes Studio so sorgfältig mit alten Bändern umging wie etwa MGM oder noch einigermaßen die Fox, das wissen wir eh seit langem. Das bringt ja nichts, darüber groß zu lamentieren.
Vielen Dank für die Info, dies hatte ich mir nicht so deutlich klar vor Augen geführt. Lamentiern tue ich nicht, es ist für mich nur schade, dass es so wie es ist, ist. Ich bin absoluter Kopfhörer-Lauscher, und da ist Mono schon ein Problem. Die einzige fast reine Mono-Soundtrack Veröffentlichung, die ich mir je gekauft habe, war die STAR TREK TOS LaLaLand Edition. Das musste einfach sein. Hier bin ich auch absolut dankbar LaLaLand für. Ich freue mich aber auch über diese Edition für all die anderen, die auf diese Scores schon lange gewartet haben. Tolle Titel sind es ja auf jeden Fall. Die John Williams Disaster Box ist natürlich mit einem Mini-Gesamtanteil an Monoaufnahmen natürlich was anderes.
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Diese Veröffentlichung ist durchweg zu begrüßen. "The Poseidon Adventure" auch von der Aufmachung (Bookletcover) sehr schön anzusehen. Eine Verbesserung zu der ersten LaLaLand Veröffentlichung von "Poseidon". Bestimmte Quellen sind bei diesem Score wohl nicht aufgetaucht, denn wie man sehen kann, sind bestimmte Tracks immer noch MONO, so wie bei der Erstveröffentlichung von LaLaLand, aber egal, dies ist ein tolles Set. Gibt es jetzt eigentlich noch einen wesentlichen Soundtrack aus den 70ern von Williams, der noch nicht veröffentlicht wurde?
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Im Grunde ist diese gesamte LaLaLand Records Veröffentlichung sehr gut, tolle Titel dabei. Nur bei dieser Western Collection ist es ziemlich schade, dass fast alles Monoaufnahmen sind. Es ist tieftraurig, dass Paramount mit dem Drei- oder Vierspuraufnahmen so luschig umgegangen sind, dass es immer nur diese Mono Stems sind, die verwertet werden für eine Veröffentlichung. Wenn man da an MGM oder Twentieth Century Fox denkt, wo unglaublich viele Aufnahmen schon aus den 50er Jahren in ziemlich guten (Stereo)Zustand vorliegen und für Veröffentlichungen nutzbar gemacht wurden. Bei diesem eigentlich sehr schönen Release sind mehrere Scores aus den 60er Jahren und manche sind auch echte Topfilme und davon bleibt dann nur noch so ein schwacher akustischer "Rest" übrig. Denkt nur so ein Juwel wie NEVADA SMITH von 1966, ein Jahn Wayne Klassiker wie EL DORADO von 1967, der Raksin Score von 1968 WILL PENNY und alles nur in Mono! Interessanterweise ist THE HANGMAN von 1959 in Stereo sowie WALK LIKE A DRAGON von 1960.
Der Super Tiomkin Score Gunfight at the O.K. Corral ist uns da auch - stereomäßig - durch die Lappen gegangen. -
Zitat
Ich bekomme die Verbindung "kurariertes musikalisches Programm" - "lieblos" nicht zusammen, sorry. Die Albumschnitte von Williams und Konsorten gehen ja nicht auf Faulheit oder Nachlässigkeit zurück, sondern sind Ergebnis dramaturgischer und formaler Überlegungen, in die durchaus Mühen investiert wurden. Lieblos und nachlässig ist doch viel eher, eine Recording Session gänzlich unbearbeitet, als rohen Block auf CD zu präsentieren, oder? Ähnlich schwer nachvollziehen kann ich deine Kritik an Konzertarrangements (musikalische Form ist also nervig, really?), wie auch an Albumschnitten wie dem zu TEMPLE OF DOOM - runder und voller Highlights geht es ja kaum.
Diese ganze Argumentation geht halt wirklich nur noch vom Film aus - leider auch typisch für diese Entwicklung hin zur reinen Fankultur.
Und ich bekomme nicht zusammen, dass man es nicht versteht, dass manche die Musik (die originale Tonspur des Films) hören möchten ohne irgendwelche editorischen Eingriffe.
Konzertarrangements sind Kompositionen über Themen aus dem Film. Ähnlich früher den Suiten aus Bühnenmusiken. Die haben eine Form, meist ausgehend von der absoluten klassischen Musik. Da gehört das hin und das ist auch gut so. Ich habe also keinerlei Probleme mit musikalischen Formen. Ich liebe klassische Musik, arbeite auch in dem Bereich, aber eine Sinfonie ist für mich etwas anderes als eben Filmmusik. Da ist die "Form" sozusagen nicht unabhängig, nicht absolut, sondern abhängig vom Verlauf des Films. Die Komponisten haben da ja auch manchmal ganz unterschiedliche Ansätze. Extrem gegensätzliche Beispiel sind da das Mickey Mousing und John Barry, man kann dann auch noch Ennio Morricone nennen. Einen relativ hohen Mickey Mousing Anteil hat für mich z. B. dann doch John Williams, natürlich sehr gering im Vergleich zu den Cartoonmusiken.
Aber mal ehrlich, Du kannst mir doch nicht allen Ernstes weismachen, dass Du TEMPLE OF DOOM anschaust und da nichts an Musik findest, was Du gerne ohne Geschnatter und Geräusche hören würdest. Und wenn Du dann auf Dein toll kompiliertes Album schaust und wieder mal reinhörst, feststellen musst , dass höchstwahrscheinlich nur ein Fünftel Score auf dem enthalten ist. Tolle Musiken sind in diesem Film z. B. die Rettung durch die Engländer, die percussive Musik zur Hängebrückenszene (leider auch auf der Expandierung nicht drauf, war richtig ärgelich darüber), die ergreifende Musik zur Flucht des kleinen Jungen, eine Menge Actionmusik und die alternative Fassung der Ritualmusik, die ja doch noch einmal so manch anderen Aspekt dieser wohlbekannten Musik aufweist.
Und dann Williams größter Streich, das Album zu "Return of the Jedi". Sicherlich als listening Experience sehr gut geeignet und tatsächlich vielleicht sogar als Symphonische Suite (minus der beiden Songs) zu sehen und zu hören, als Original Motion Picture Album aber absolut ungenügend!
Auch bei den Prequels hat er meiner Meinung nach auch immer wieder herumgedoktort. Warum. Gerade diese wirklichen Schnipsel die er "Attack of the Clone Warriors" am Schluss uns nicht gegönnt hat, machen doch das Album nun wirklich nicht zur "Listening Experience", bei "Revenge of the Sith" war ich richtig stinkig bei einer Szene, wo wieder mal nur Sekündchen (hörbar) überflüssigerweise rausgeschnitten wurden und die einen Hauch längere Filmfassung (das Original) nun wirklich auch kompositorisch besser war. So einen albernen Schnitt gibt es auch bei "The Empire strikes back" - "Beneath the AT-AT", ein äußerst brutaler unnötiger Schnitt, nur zerstörerisch. Und ist es nicht wunderbar, dass wir endlich einmal das erste Erscheinen der imperialen Flotte hören konnten, so wie es gedacht war, und nicht das Konzertarrangement. Übrigens ich glaube, dass einzige Mal, dass ein Konzertarrangement auch im Film das Original verdrängt, jedenfalls das erste Drittel.Und schließlich gibt es immer wieder tatsächlich Leute, die einen Soundtrack überhaupt noch nicht haben. Und dann ist es doch schön, wenn sie ihn nun wieder kaufen könnten und dann auch noch in einer, das musst auch Du zugeben, sehr schönen, aufwendigen, zumeist kompletten Ausgabe. Was ich aber eingestehen muss ist, dass oftmals das neue Mastering nicht an das der Original Sundtrack Alben heranreicht. Siehe hier "Jurassic Park" und "Temple Of Doom" (da ist die Platte aller erste Sahne!).
Und mit reiner Fankultur hat das wenig zusammen. Die Hardcorefans (z. B. die, die sich als Klingone verkleiden und zu amerikanischen Conventions pilgern) kennen oftmals gar nicht die Komponisten ihrer Lieblingserien/filme. Ich kenne da ein paar von, die haben nicht einmal den Original Albumschnitt von Goldsmiths "Star Trek - The Motion Picture"!
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Warum eigentlich? Weil es Schindlers Liste, den Bond-Score oder Harry Potter schon in den regulären Soundtrack Veröffentlichungen gab?
Die Williams-Scores waren auf den jeweiligen Alben allesamt herausragend gut präsentiert (wie fast immer bei Williams' Albumkonzeptionen). Und von einem eher mäßigen Arnold-Bond wie THE WORLD IS NOT ENOUGH brauche ich ehrlich gesagt nicht mal die 68 (!) Minuten des alten Albums...
Da sieht man mal, wie unterschiedlich doch verschiedene Menschen Sachen bewerten. Es stimmt, dass seit den späten 90ern Williams relativ gute Albumschnitts veröffentlicht hat. Aber auch hier habe ich immer wieder etwas vermisst. Allerdings war bei "Schindlers Liste" und "Saving Private Ryan" eh nicht soviel Musik vorhanden, die uns der gute Williams (mit diebischer Freude?) vorenthalten konnte. Zudem fehlt ja immer ein liebevolles Booklet, was für mich doch sehr wichtig ist. Grundsätzlich sind ja die meisten "offiziellen" Soundtrackveröffentlichungen nicht sonderlich spektakulär aufgemacht. Aber mahl ganz ehrlich, die früheren Williams Veröffentlichungen waren schon oft lieblos gemacht, da hat eine Menge wirklich gutes Zeug gefehlt. "The Empire strikes back" die zweite gekürzte Veröffentlichung eine Zumutung, "Return of the Jedi" eine Frechheit, "E.T." was für ein Zugewinn bei der LaLaLand, "Close Encounters" das gleiche Phänomen, "Dracula", die ursprünglichen Veröffentlichungen von den drei ersten "Indiana Jones" Musiken, (leider hier gar nicht so top expandiert neuveröffentlicht), aber auch "Hook" hat doch eine Menge gute Musik jenseits des veröffentlichten Originalalbums. "Harry Potter" hat sich ebenfalls für mich gelohnt, hier finde ich auch das Remastering wirklich gelungen, und vergesst nicht die Star Wars Prequels, da fehlen viele sehr gute Musiken und selbst das auf den Alben vorhandene ist manchmal hässlich und auch für mich vollkommen unnötig gekürzt. Also ich glaube manchmal, die Leute vergessen die Musik im Film, sind sich gar nicht im klaren darüber, was da noch für Schätze erklingen. Bei "Return of the Jedi" hat ja wohl Hochkarätiges zu absoluten Topszenen gefehlt. Dazu wieder dann die "nervigen" Konzertarrangements, die mir immer das Gefühl geben, Williams hat es nicht verwunden, dass er nie in die vorderste Reihe der klassischen Komponisten (zumindest der amerikanischen Nation) gekommen ist.
THE WORLD IS NOT ENOUGH finde ich den besten Bondscore von den David Arnoldschen für Brosnan. Den ganzen Film fand ich auch am besten von denen mit Pierce Brosnan. Allerdings hatte ich nie die Originalveröffentlichung und da war ja wohl klar, dass ich mir die Neuveröffentlichung geben würde anstatt der Original.
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War schon eine spektakulär triste Staffel.
ZitatAber im ernst die letzte Black Friday Ladung fande ich auch fad.
Warum eigentlich? Weil es Schindlers Liste, den Bond-Score oder Harry Potter schon in den regulären Soundtrack Veröffentlichungen gab? Beim Bond-Score habe ich schon manches vermisst, was man nun endlich bekommen hat dank LaLaLand und Harry Potter ist wirklich (zumindest der Stein der Weisen) ein absolut fantastischer klassischer Williams Score, der so eine Veröffentlichung auch verdient hat. Schindler Liste gewinnt durch das Booklet, außerdem hatte ich den in der regulären Albumversion eh nicht.
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vor einer Stunde schrieb Trekfan:
Oh ja! Jetzt erinnere ich mich. Vielen Dank. Damals waren immerhin drei Veröffentlichungen dabei, die ich mir sofort besorgt habe: den Bond-Score, Schindler und Harry.
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We have 3 more releases coming out before the Black Friday batch. Two on Tuesday, Nov 5 and One Nov 19.
5 releases planned for Black Friday. I'm sure we will anger/disappoint most of you. Do NOT expect anything like last year's batch. That was lightening in a bottle.
MVKann mir nochmal einer sagen, was das letztes Jahr für eine Armada an Knüllerveröffentlichungen war? Dann kann man sich vielleicht vorstellen, welchen "Wow"-Effekt die fünf Veröffentlichungen dieses Jahr haben werden. Klingt ja alles sehr vorsichtig formuliert von MV. Und mit Road House und Beverly Hills Cop sind ja zwei schon verschossen. Diese beiden - vor allem der Faltermeyer Score - sind dann ja doch eher enttäuschend. Der dritte von Beverly Hils Cop wäre mir da schon lieber. Unglaublich die (orchestrale) Niveausteigerung von Nile Rodgers zu Faltermeyer.
ZitatWie wäre es am Black-Friday mit AVATAR 3-CD-Set (10th Anniversary Deluxe Edition) ?
Ja da wäre ich natürlich sehr und sofort dafür! ? Aber so wie das von MV angekündigt wurde, wird es das ja wohl dieses Jahr nicht. Hat AVATAR überhaupt jemals eine Chance auf eine Complete (oder zumindest) Expandes Edition, egal von welchem Label? 10th Anniversary Deluxe Edition wäre ja zumindest ein Grund für dieses Jahr gewesen.
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Wird eigentlich die Veröffentlichung des Randy Newmans Scores in Erwägung gezogen? Ist das überhaupt möglich? Beim Alan Silvestri Score für MISSION IMPOSSIBLE hört man ja, dass der zu fragmentarisch sei, zu unfertig erhalten? Denn der fehlt ja auch bei der Expanded Edition von LaLaLand.
Randy Newman ist - so glaube ich - aber immer ein sehr bissiger Satiriker in seiner "eigenen" Musik. Ich glaube er geht auch nicht so konform mit seinem Land (besser gesagt der amerikanischen Regierung). Eine Skepsis ist bei ihm immer zu spüren. Vielleicht liegt auch deshalb seiner "patriotischen" Musik so ein ironischer Zug bei. Ich hätte auch nie gedacht, dass man ihn in Betracht zieht bei so einem Film. Bei Den Toy Story Movies funktioniert er schon wesentlich besser.
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vor einer Stunde schrieb Dakota:
Neues von La La Land Records
Also auf den Minority Report freue ich mich riesig. Die neueren Williams Scores werden jetzt Gott sei Dank auch in wunderbaren Complete/Expanded Editions vorgelegt. War of the Worlds, Memoirs of a Geisha und The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn würden mich auch noch sehr interessieren. Haben eigentlich die ursprünglich von SONY herausgegebenen Williams Soundtracks überhaupt eine Chance von "unseren" Labels noch einmal in einer Luxus Edition heraus gebracht zu werden?
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Am 1.10.2019 um 22:57 schrieb Stefan Schlegel:
Die Spielzeit von 40 Minuten ist an sich doch völlig normal und eigentlich auch absolut ausreichend.
Also ich war immer sehr darauf aus, diesen Score mein Eigen zu nennen und ich freue mich riesig über diese Veröffentlichung. Ist schon bei Chris Soundtrack Corner bestellt. Aber grundsätzlich ist natürlich 40 bis 45 Minuten nicht "eigentlich auch absolut ausreichend". Bedenke einmal wie teuer diese CD in Euro ist. Das ist natürlich vollkommen zu Recht so, absolut begründet, aber wenn dann diese CD nur so eine furchtbare Highlight-CD aus den 80ern wäre, wäre ich schon verärgert. Hier ist es ja so, dass wohl der gesamte (fast gesamte) Score drauf ist, aber wenn ich da an andere Filmmusiken denke. Hier scheint es ja seit einiger Zeit so Nostalgiker zu geben, die den alten Zeiten hinterher trauern, als irgendwelche CDs auf den Markt kamen, jeweils nur mit Ausschnitten aus den Filmmusiken (oftmals auch eine sehr merkwürdige/fragwürdige Auswahl). Hier wurde mir ja die Entscheidung abgenommen, welche Musikstücke ich zu hören und gut zu finden habe. Das waren blöde Zeiten und ich bin froh über dieses reichhaltige Angebot heutzutage an Complete Editions. Hier bei Rooster Cogburn ist das so wie es ist okay , aber grundsätzlich wären 40 bis 45 Minuten bei den meisten Scores ein großes Problem. Eigentlich müsste das selbst für die Listening Experience Fraktion gelten. ?
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Die Spielzeit ist ja sehr gering. Ob der komplett abgeliefert ist mit dieser Ausgabe? Bei einem noch nie veröffentlichten Soundtrack braucht ja eigentlich kein Label viel Wert auf Vollständigkeit legen, so dass ein "Deluxe Edition" Sinn machen würde. Bei allen schon mal vorher veröffentlichten Complete Editions war ja die Expandierung bis zu Completenes fast Pflicht, um einen neuen Kaufreiz zu entfachen. Hier wäre es ja nicht "unbedingt" nötig. Ich wäre natürlich enttäuscht, wenn Varèse so arbeiten würde. Hier bei Rooster Cogburn wäre dann das "Deluxe" Siegel wohl nur noch berechtigt durch die Mitwirkung von so einem Großen wie Mike Matessino.
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vor 2 Stunden schrieb Trekfan:
Man kann wohl festhalten, dass es hier keinen abgelehnten Score zu veröffentlichen gibt. Wäre eben nett, wenn die Produzenten bei den Nachfragen bei FSM auch was dazu sagen würden.
Es wäre nett gewesen, wenn die ca. 19 Minuten, die wohl von Silvestris Score vorhanden sind, mit veröffentlicht worden wären.?
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Irgendwie ist ja die BRAVEHEART Doppel-DC bei LaLaLand nicht mehr gelistet. Ist die jetzt in die ewigen Jagdgründe eingegangen oder ist das eher so ein Temporarily out of stock. Weiß da jemand hier mehr?
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Also ist doch nicht schlecht. Des "Escape" Score hatte ich noch nicht in der vollständigen Form, dann soll ja der Klang verbessert worden sein (auch nicht schlecht) und der Scott Score waren damals mehr Stücke in Mono bzw. hier gibt es zu mindest zu einem langen Scorepart eine Stereoversion, der auf dem alten album nur MONO war, ist doch nicht schlecht. Und schick sieht das Ganze ja nun auch aus. Hoffentlich sind die Texte in den booklets auch so hochwertig (Track-by-Track) wie in den alten Ausgaben.
ZitatAber das ist ein Set, daß wohl schnell vergriffen sein wird.
Warum sollte es? 5000er Edition, die sind doch in letzter Zeit noch nie so schnell ausverkauft worden.
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vor 3 Stunden schrieb sami:
Was aber keinen Einfluss haben sollte auf die VÖ der letzten Archiv-"Blockbuster". Außer AFO und ggf. US Marshals ist da Goldsmith-mäßig eh nichts mehr, die werden sie schon noch raushauen.
Gehört nicht auch noch eine DELUXE EDITION von L.A: Confidential als ganz normale CD-Veröffentlichung von Jerry Goldsmith dazu? Und was ist mit Delerues A Little Romance oder Rich in Love? Nicht zu vergessen die zwei Lalo Schifrin Rush Hour Filme, die die veröffentlicht haben. Sind die nicht auch noch eine DELUXE EDITION wert? Meiner Meinung haben die schon noch einiges was in eher bescheidenen Erstveröffentlichungen heraukam, was nun eine schöne DELUXE EDITION verdient. Denkt auch an den großen Alex North. Denkt noch an das Riesenprojekt von Spartacus.
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In dieser Hinsicht habe ich nicht soviel Ahnung wie die Rechtelage aussieht. Weiß jemand hier im Forum ob eine 10th ANNIVERSARY EDITION von "Avatar" in diesem Jahr möglich ist? 10 Jahre ist ja "Avatar" alt und ich könnte mir schon vorstellen, dass ein Label wie LaLaLand Lust auf so einen Kracher Score hat. Also 10th ANNIvERSARY EDITIONS hats doch schon mal gegeben, man muss nicht erst warten bis ein Film 20 oder 25 Jahre auf dem Buckel hat. Ich schätze mal, lohnen würde sich das auch für ein Label. Aber wie sieht da die Rechtelage aus? Lässt da das Studio den Score "frei"?
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VAN HELSING und POLAREXPRES sind meines Erachtens nahezu perfekte Filmmusiken, da sitzt jede Note und man hat Spaß.
Wie sieht es bei diesen zwei Filmmusiken eigentlich mit den Chancen einer Expanded Edition von unseren Lieblingslabels aus? POLAREXPRESS braucht meiner Meinung nach unbedingt eine edle Complete Edition. Sein letztes wirklich herausragendes Werk bezogen auf seine Filmmusiken.
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vor 13 Stunden schrieb SilvestriGirl:
Mir gefallen die Aufnahmen auch ganz gut, manchmal etwas kitschig, manchmal aber auch schöne Interpretationen. Das ganze aber als “Harry Potter meets Paganini” zu bezeichnen, ist blanker Hohn. Bei allem Respekt für John Williams und die verehrte Mutter, mit der Vitalität und Virtuosität von Paganini, hat das nichts zu tun.
Ich glaube der Paganini bezieht sich nur auf die Virtuosin Anne-Sophie Mutter. Und ich glaube man darf schon behaupten, dass sie dem Geigenvirtuosen Paganini das Wasser reichen kann. Übrigens bin ich der Meinung, dass John Williams, wenn er auch nur hauptsächlich als Filmkomponist gesehen wird, was ja immer so etwas leicht Abschätziges bei vielen hervorruft, dem Komponisten Paganini, wenn man denn solche Vergleiche überhaupt machen muss, bei weitem überlegen ist. Paganinis komponierte Musik ist nun wirklich nichts besonders Großartiges.
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Dass nun Sony selbst den Score veröffentlicht, passt zu der Nachricht, ebenfalls von MV, dass Sony ihre Filmmusiken nicht mehr an Zweitverwerter lizensieren wollen.
Wenn man bedenkt, wie viele Scores, die unsere Labels veröffentlicht haben, in irgendeiner Art und Weise von Sony stammten, würde das ja bedeuten, dass ab jetzt doch vieles entweder nie das Tagelicht erblickt oder eben so wie "Ghostbusters" von Sony selbst, wahrscheinlich in nicht so prallen Editionen wie die von INTRADA oder LALALAND, herauskommen. Also wäre so etwas wie die LALALAND Star Trek Edition in der Zukunft nicht mehr möglich. Es wäre wohl bei der Sony Edition aus den 90ern geblieben, oder? Was ist jetzt mit den vielen neuen John Williams Scores, da war doch fast immer Sony drin, ich denke da voller Sorge an die Prequels von Star Wars. Auch an später für die neue Trilogie.
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Mephisto schrieb:
Nichts gegen Filmmusik oder das Filmmusikhören. Ich kehre auch immer wieder in dieses Genre zurück, eben weil es so viele tolle Möglichkeiten bereithält. Mir ist nur klargeworden, dass sich vieles einfach "abnutzt". Ich würde IRON WILL noch nicht mal als musikalischen BigMac einstufen, aber selbst wenn: Ich habe nun schon gefühlt 10 BigMacs im Regal stehen und ohne den Film gehört zu haben oder das alte Album zu haben denke ich, kann ich gut einschätzen, was bei IRON WILL os "los ist". Und dass es mich bestimmt nicht mehr so begeistern wird wie es das noch vor zehn Jahren hätte.
Im Grunde kann ich da voll mitgehen. Hätte ich im Jahre 1981 diese Musik gehört, als ich die FILMMUSIK gerade neu für mich entdeckt hatte und in diesem Thema noch komplett jungfräulich war, "wäre ich aus den Latschen gekippt". Dieser Abnutzungseffekt ist schon gewaltig. Früher habe ich das auf die Komponisten geschoben, die ich für einfallslos hielt und die nur nach dem nächsten Plagiat jagten, heutzutage sehe ich das etwas anders. Manche Musik der jüngeren Zeit ist schon ziemlich gut, nur nicht so "ultraneu" in der Erfindung, dass es einen noch umhauen könnte. Z. T. sind viele Musiken entweder uninspiriert oder nach den neuesten Bedürfnissen der Produzenten, Regisseure und Zuschauer (?!?!?!) gestaltet, wo ich merke, dass ich alt werde und dem Ganzen nicht mehr folgen kann (oder will?!), machmal sind aber wirklich noch Schmuckstücke zu finden, wo man dann einfach schon zu viele erlebt und gehört hat, als dass man noch so im Zimmer herumspringen könnte, wie vor fast 40 Jahren. Interessant ist, dass wenn man noch mal etwas Spannendes hört, dass dies dann eher Musiken von "Neulingen" sind. Die Arrivierten, selbst wenn es wirklich Götter des Handwerks sind, wie John Williams, bringen auch nicht mehr Spektakuläres hervor. Wobei ich sagen muss, dass die Prequel-Trilogie von "Star Wars" mich doch beeindruckt hatte damals. Da hatte ich aber auch eine sehr lange "John-Williams-Abstinenzzeit" hinter mir. Das tut übrigens immer mal gut. Auch in der Klassik. Beethovens Fünfte mal nach zehnjähriger Abstinenz in der Interpretation von John Elliot Gardiner hören, war dann doch wieder einmal ein Genuss.
Die Vorankündigungs-Veröffentlichungs-und-Gerüchte-Küche (Teil 2)
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Schade, sehr schade. So etwas gab es doch 2018 schon einmal, oder? Es ist schon faszinierend, dass solche Mega Filmkassenschlager, es einfach nicht schaffen, gute Editionen ihrer Musiken hinzubekommen. Disney hat doch z. T. sehr schöne Complete Editions ihre Zeichentrickfilme herausgebracht. Ich habe natürlich gedacht, dass dies uns jetzt auch für die früheren sechs Star Wars Filme bevorsteht. Dass es die drei neuen noch nicht geben wird, war mir klar. Stellt Euch doch nur einmal vor, einen klangtechnisch perfekten Release von TESB und ROTJ, editorisch ließen die von RCA ja eigentlich nichts zu wünschen übrig (klangtechnisch auch nicht ANH), aber nun endlich auch einen kompletten und klangtechnisch prachtvollen Release von TPM, AOTC und ROTS. Wird wohl für immer ein Traum bleiben, wenn jetzt Disney wieder nur mit den Album-Schnitten anfängt. Und dies schon zum zweiten Mal (nach 2018 Veröffentlichung).