SilvestriGirl
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Passiert sowas oft, dass Verträge geheim geschlossen werden, zwei Komponisten an einem Film arbeiten und die Ersetzung erst später offiziell erfolgt?
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Endlich ist die Katze aus dem Sack! Romer muss ja wirklich an dem Ganzen vorbeigeschrieben haben, wenn es das erste mal in der Geschichte von 007 der Fall ist, dass ein Komponist in der Postproduktion ausgetauscht wird.
Die Frage ist halt, ob Zimmer dann alleine den Credit für sich in Anspruch nimmt oder nicht.
Wallfisch wäre in Richtung eines orchestralen Scores sicher prädestinierter als Balfe. Laut dem Artikel heißt es ja, dass er oder (or) Balfe mithelfen.
Ich könnte mir aber auch vorstellen, dass das ein Projekt sein könnte, dass Zimmer irgendwie auch Spaß bereitet und er sich selbst reinhängt. Andererseits hat er so viele Projekte in der Pipeline für 2020, dass Zimmer seine Aufträge für dieses Jahr ohnehin nicht ohne viele fleißige Schreiber fertigstellen wird können. -
Ein alter Score, den ich aber nochmal gerne zur Diskussion geben würde. Da ich keinen eigenen Thread dazu gefunden habe (nur zu den nachfolgenden Filmen), vermutlich war das Forum noch nicht geboren bei seiner Erscheinung, also hier nun zu SHREK. Ein, wie ich finde, sehr schöner und gelungener Score.
Mich würde interessieren, ob jemanden bekannt ist, wie dieses besondere Duo zustande kam und von wem welche Teile komponiert worden sind?
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SCHNEEWITTCHEN? Oder etwas von den Brüdern Sherman? Oder Complete Score LION KING? ? Oder gar MULAN? ?
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vor einer Stunde schrieb horner1980:
Das hat nicht nur was mit Bruckheimer zu tun. Auch ein James Newton Howard mag es lieber im Aufnahmeraum zu sitzen, obwohl auch er dirigieren könnte. Er findet, dass er da am besten erkennen kann, ob es so funktioniert oder es da noch was zu verbessern gilt oder zu hören, ob die Einspielung dem entspricht, was er sich dabei gedacht hat.
Es gibt halt diejenigen, die am Pult das beste Gefühl für die Musik haben und diejenigen, die das gleiche Gefühl eher im Aufnahmeraum haben
Sicher ist es auch Geschmacksache. ?Wobei das JNH dirigieren kann, würde ich nicht unterschreiben. Das hat er auf seiner Tournee damals auch zugegeben. Und ja, hätte das Orchester jeden Einsatz so umgesetzt, wie von ihm gegeben, wäre das Konzert auch leicht anders ausgegangen. Aber daran erkennt man Profis. Man hilft sich gegenseitig. ?
vor 3 Stunden schrieb Lars Potreck:ja derartiges habe ich als grund auch schon gehört. ich weiß nicht mehr wer es gesagt hatte, vielleicht john powell, dass er zwar durchaus selbst dirigieren könnte, lieber aber alles aus dem aufnahmeraum verfolgt. zu trevor rabins National Treasure 2 gibt es auch ein kurzes making of der musik. da sitzen er, jerry bruckheimer und regisseur jon turteltaub im aufnahmeraum. bruckheimer gibt da eine anweisung an rabin und der gibt es dann weiter nach draußen zum dirigenten. im falle rabins würde es aber eh nicht anders laufen, da er nicht dirigieren kann. aber ich kann mir schon vorstellen, dass dies ein entscheidender grund ist, weshalb komponisten, die eigentlich auch dirigieren könnten, nicht dirigieren. oder schaut man sich die scores von harry gregson-williams an, der ja auch häufig dirigiert. bei seinen solo musiken für bruckheimer produktionen ist er nur bei Déjà Vu als dirigent gelistet, weil er eh bei allen seinen solo filmen für tony scott auch dirigiert hat. bei den bruckheimer produktionen Veronica Guerin und Prince Of Persia ist niemand gelistet.
Die Aussage von Powell habe ich auch gefunden, als ich vorhin nochmal recherchiert habe. Powell dirigiert gelegentlich aber schon selbst (FRIDA beispielsweise). Er lässt jedoch oft von Gavin Greenaway dirigieren und der ist wirklich ein guter Dirigent!
Was Rupert Gregson-Williams angeht, habe ich mir mal die Mühe gemacht, alle Filmmusiken durchzuklicken, an denen er involviert war. Wenn er dirigierte, dann tatsächlich fast immer den Chor, seltener Orchester. Vielleicht ist das auch schon die ganze Erklärung. Jemand kann ein hervorragender Chordirigent sein, aber mit Orchestern nichts anfangen können und umgekehrt. Das sind einfach zwei verschiedene Spezialisierungen.
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Anderseits schaffen es Leute wie Silvestri oder Williams auch seit Jahrzehnten vor einem Orchester zu stehen und die Kommunikation mit dem Regisseur hinzubringen.
Aber gerade Bruckheimer scheint, was du schreibst, sehr „speziell“ zu sein ...
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Ist dir zufälligerweise bekannt, warum? Ich kenne nur die Aussagen von mehreren Komponisten, dass man in Aufnahmeraum bessere Kontrolle dahingehend hat, weil man die Reaktion der Filmemacher mitbekommt.
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Ich komme gerade aus dem Kino. Nachdem ich gestern im Hintergrund die Musik laufen hatte und der Film heute Vormittag im Kino lief, war die Entscheidung, mit dem Nachwuchs heute Vormittag ins Kino zu gehen, schnell klar.
Der Film ist ein schöner Kinderfilm, mit schönen Momenten. Erinnert von der Aufmachung an Drachenzähmen leicht gemacht, aber das stört nicht weiter. Die Lacher der Kleinen und die großen Augen, wenn der Yeti zaubert, sind garantiert. Gerade die Landschaftsanimationen und Animationen, wenn der Yeti seine Zauberkräfte spielen lässt, sind sehr gelungen!
Zur Musik muss ich nach dem Besuch und einem weiteren Hördurchgang heute Nacht konstatieren: Leider doch über weite Strecken ein mehr als typischer RCP – Animationsscore, was gestern beim Kochen und Kinder bespaßen im Hintergrund etwas unterging. Mehr noch: Ich habe, wie so manches anderes Mal bei Rupert Gregson-Williams den Eindruck, dass er so sehr daran gewöhnt ist "Additional Music" zu schreiben, dass das manchmal so klingt, als Reihe er hier "Additional Music" an "Additional Music", ohne einen roten Faden zu spinnen oder so etwas wie ein Gesamtkonzept vor Augen zu haben. Ein Problem, das mir aber nicht nur bei ihm, sondern vielen Zöglingen aus der zimmerschen Schmiede auffällt. Die Highlights der Musik habe ich mehr oder weniger verlinkt. Insgesamt finde ich schade, dass man, obwohl eine Geigerin Protagonistin in dem Film ist, eigentlich nichts daraus macht. Im Score spürt man davon im Grunde kaum etwas. Kein Mut zur Virtuosität. Hier wird unfassbar viel Potential verschenkt. Das ist vor allem vor dem Hintergrund mehr als ärgerlich, dass die Musik als gemeinsame Sprache zwischen dem Yeti und der Protagonistin inszeniert wird: Er brummt, sie spielt Geige. Daraus wird jedoch überhaupt nichts Tiefergehendes gemacht. Weder im Film, noch im Score. Es bleibt einfach flach. Auch auf die geographischen Besonderheiten des Films, wird in der Musik nicht eingegangen, obwohl es atemberaubende chinesische Landschaftsanimationen gibt und es soviel tolle Möglichkeiten gegeben hätte, das Flair der Großstadt Shanghai, die Landschaften und den Himalaya musikalisch abzubilden. Insgesamt doch eine Enttäuschung. Die verlinkten Stücke schaffen es in meine Playlist. Aber das war‘s.
In den End Credits wurde dann noch ein Fragezeichen bei mir aufgeworfen: Als Dirigent der Musik wird ein Allstair King gelistet. Ich meinte mal (vielleicht sogar hier im Forum oder bei FSM) gelesen zu haben, dass Rupert zu den wenigen wirklich fähigen Dirigenten in der RCP–Truppe gehört und auch einen Schwerpunkt im Studium – neben Chormusik – darauf gelegt hat. Frage mich, warum er das Werk dann selbst nicht einspielt …?
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Eine Veröffentlichung, die vielleicht unter vielen anderen Scores einfach untergegangen ist. Auch ich habe sie zufällig heute in der Apple Music Mediathek entdeckt.
Sicher, ein erster Gedanke könnte sein: Noch ein Animationsscore von RCP?
Mittlerweile bin ich froh, doch ein Ohr riskiert zu haben. Ja, es gibt die typischen RCP - Momente, aber auch einige Kleinode.Ein abschließendes Urteil habe ich noch nicht gefällt nach zwei Durchgängen, aber mal hinhören, kann man.
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Zu Beginn des neuen Jahres wünsche ich euch alles Gute, Glück und Segen. ??Dem Forum wünsche ich konstruktiven und lebendigen Austausch und eine wachsende Zahl an Mitgliedern.
Natürlich darf auch ein musikalischer Gruß nicht fehlen. Gänsehaut pur ...
https://www.instagram.com/p/B53SbftB2V7/?igshid=1ia85rxbhbqs5
♥️
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vor 25 Minuten schrieb Stese:
Ich denke immer: Gibts da keinen mehr wie Goldsmith, der innerhalb 7 Tage von der Komposition bis zur fertigen Einspielung die Sache rettet? Muss da immer als Notlöser das Zimmer-Team genommen werden?
Die Zeit dieser Altmeister und auch das Kino, für das sie arbeiteten, ist nun einmal (leider) vorbei.
Vielleicht täte der Bondreihe mal jemand wie Gordon oder Goldenthal gut. Aber die wird Niemand jemals engagieren.
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Ich bekomme immer Lust zu boxen, wenn jemand einfach alles an Musik Lieder bezeichnet. ???
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Was spräche eigentlich gegen James Newton Howard? (Außer seiner Nationalität)
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Dieses Jahr habe ich mich in der vorweihnachtlichen Zeit nochmal mehr mit Camille Saint-Saëns "Oratorio de Noêl" befasst, nachdem ich zuvor seine beiden Violinensonaten eingeprobt hatte. Das Werk entstand bereits in den früheren Karrierejahren von Saint-Saëns, als er einen Einstand in Paris als Organist hatte. Beginnend mit einer herrlichen Pastorale, die auf die Hirten von Bethlehem verweisen, wechseln dann sich verschiedene Solostimmen ab, die die Weihnachtserzählung des Evangelisten Lukas zu Gehör bringen und sie mit anderen Bibelversen in Verbindung setzen. Das Ganze ist ein märchenhafter, ja zauberhafter Klang und dürfte auch Freunde der Filmmusik begeistern.
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Ich liebe solche Einblicke in die Musik. Leider gibt es viel zu selten solche Einblicke.
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vor 2 Stunden schrieb Berni99:
Das stimmt, aber ich glaub wenn da was dran ist, will man es offiziel noch nicht mitteilen, man wird noch abwarten und dann vielleicht bei der Titelsong-Präsentation es bekanntgeben.
Warum sollte es einen Zusammenhang mit dem Titelsong geben? Es sei denn, Hans macht mit Pharell Williams oder sonst wem wieder eine Jam-Nummer draus, was man gut bei Insta und co inszenieren kann. Ich fände Hans gar nicht so uninteressant. Wie man zu ihm auch steht: Hans steht für eine neue "Generation" von Filmmusik, die nichts mehr mit der großorchestralen Handwerksarbeit und Kunst eines John Williams und co. zu tun haben.
Klänge am Ende dann vermutlich so oder ähnlich:
vor einer Stunde schrieb Berni99:Übrigens auch interessant, Lorne Balfe folgt seit knapp einem Monat Cary Fukunaga (Regisseur von Bond 25) auf Instagram
Das klingt fast nach ein bisschen Verschwörung ... ?
Persönlich fände ich ja nach wie vor Silvestri super geil für einen Bondfilm. Aber mich fragt ja keiner ...
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Vielleicht können alle nochmal in sich gehen und überlegen, ob sie die Nominierung aufrechterhalten möchten.
Ich hatte vor Monaten beispielsweise TOLKIEN ins Rennen geschickt. Mit Abstand betrachtet, ein gelungener Score aber nicht unbedingt für eine Prämie nomierungswürdig. Diese würde ich daher zurückziehen.
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Mich beunruhigt, dass der bereits gefeierte Drehbuchautor von INDIANA JONES 4 wieder den Stift in der Hand hat. Nach Aliens und co. kann das alles werden. Und dann will das Studio vielleicht einen Indiana Jones mit Superkräften daraus machen und Williams muss mit Lorne Balfe zusammen komponieren. ?
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Angeblich beginnen im kommenden Jahr die Dreharbeiten zu INDIANA JONES 5. Es gibt also noch Hoffnung. :-)
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Ich höre in Einstimmung auf den Heiligen Abend vermehrt klassische Musik. Meine aktuellen Dauerhörer sehen so aus ...
Filmmusik:
Alan Silvestri - Polar Express
Alan Silvestri - A Christmas Carol
Alan Silvestri - Serendipity
Alan Silvestri - Avengers: Endgame
John Williams - Star Wars IX: Rise of Skywalker
Klassik:
Camille Saint-Saëns - Oratorio de Noël
Max Reger - Streichtrios op. 77 / 141
Max Reger - Kantate: Vom Himmel hoch
Hugo Distler - Die Weihnachtsgeschichte
Georg Friedrich Händel - The Messiah
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Ich bin absolut angetan von der neuen Musik! Nach den ersten Hörproben, die vor ein paar Tagen mal online waren, hatte ich keine großen Erwartungen mehr. Glücklicherweise, waren die Hörproben nicht aussagekräftig und der Score bietet viel mehr. Habe das Album schon 5 mal durchgehört. Die neuen Themen top, die Verarbeitung der alten Themen top, handwerklich top, ein mehr als gelungener Abschluss. Und gleichzeitig so viel Wehmut: es war das letzte Mal. Auch, wenn Williams sich nicht neu erfindet, so ein Williams ist immer noch besser als fast alles andere, was dieses Jahr auf den Markt kam.
Danke, Maestro für vier Jahrzehnte galaktischer Musik. ♥️♥️
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Sehr traurig, hatte so sehr auf Silvestri gehofft. ?
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Am 11.12.2019 um 18:18 schrieb Kaileena:
Hallo liebe Filmmusikfreunde!
Zuerst das Allerwichtigste:
Ich muss ein großes Dankeschön an alle Beteiligten hier im Forum aussprechen. Ohne euch wären mir schon viele interessante CDs und Veröffentlichungen entgangen und habe tolle Schätze entdeckt.
Bin schon sehr lange als stille Leserin im Forum unterwegs und hab mir jetzt einen Ruck gegeben und mich angemeldet. Ich hoffe ich habe genug Zeit und Muse ab und an etwas zu schreiben.
Filmmusik ist für mich lebensnotwendig und ein großes Hobby von vielen von mir. Ohne das würde mir sehr viel fehlen und verbinde damit viele schöne Momente.
Vom Stil her bin ich offen für alles, am liebsten sind mit allerdings abenteuerliche Scores.
Ich denke das reicht erstmal und freue mich darauf ein paar nette Menschen kennenzulernen.
Falls jemand etwas wissen möchte, zögert nicht zu fragen.
Wünsche allen ein schönes Weihnachtsfest!
hallo von Frau zu Frau und herzlich willkommen. ♥️
Schön, weibliche Unterstützung hier im Forum zu bekommen. Frauen an die Macht ???
Decca Records: Hans Zimmer - JAMES BOND: NO TIME TO DIE
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Was den Bond-Sound betrifft, wird vermutlich seinen „Stammorchestrator“ Bruce Fowler und dessen Bruder ein bedeutender Anteil an Arbeit treffen. Beide sind ja Bläser und haben auch Wurzeln im Jazz. Beides braucht man für 007. Das typische elektronische Zimmer-Horn wird für Bond nicht reichen, wobei ich mir sicher bin, dass wir es prominent auch hören werden.
Ich bin jedenfalls gespannt und lasse mich überraschen. ?
Den Credit wird bei so einem Prestigeobjekt sich Zimmer vermutlich selbst sichern.