SilvestriGirl
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vor 10 Stunden schrieb Mephisto:
Naja, als Jude dürften ihn ja solche Themen wie BERNADETTE, THE GREATEST STORY EVER TOLD oder THE ROBE theoretisch nicht besonders interessiert haben. William Wyler fand's ja auch ganz lustig, als Jude ausgerechnet BEN HUR - A TALE OF THE CHRIST gedreht zu haben. Wenn, dann hat das wahrscheinlich ästhetische Gründe. Newman mochte es vielleicht einfach, sakrale, anmutige und sphärische Klänge zu komponieren.
Judentum und Christentum sind einander Geschwister.
So ungewöhnlich erscheint mir dies gar nicht. 
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Die Suchfunktion treibt mich in den Wahnsinn. Kann man die verändern?
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Der Nachwuchs ist im Bett und zum dritten Male allein heute läuft das Album.
Einerseits ein typischer Newman: Klavier, Streicher, Gitarre, Flöte und zur Abwechslung ein Chor.
Altbekanntes vom Stil, aber sehr hübsch neu zusammengestellt. Einige nette motivische Einfälle und vor allem schön, mal Ansätze von Chormusik von Thomas zu hören, die teils ins Sakrale gehen.
Manchmal auch nur belanglose Suspensemusik (The great War ... Black Rider).
Fellowship ... Everything is good ...Dark Magic sind schöne erste Anspieltipps
Ich frage mich die ganze Zeit, wie es wohl gewesen wäre, wenn Thomas Newman DER HERR DER RINGE oder den HOBBIT vertont hätte; wenn nicht Howard Store die Musik aufs Papier gebracht hätte, sondern Thomas Newman mit seinem Klavier angerückt wäre ... Wenn Chöre wie in Vinatta am Ende von A Good Man in the Dirt erklängen oder die zerbrechliche Gemeinschaft der Gefährten mit einem feinen und zarten Klavierthema von nNwman begleitet würden (wie Geoffrey).
Könntet ihr euch Thomas Newman als musikalischen Gefährten durch Mittelerde vorstellen?
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Das mag sein. Aber im Grunde ist doch FLUCH DER KARIBIK neben GLADIATOR Teil jener Entwicklung, die hier im Forum immer wieder so kritisch betrachtet wird. Es waren die Türen, die den späteren Erfolg von RCP eröffneten.
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Nicht nur das, in dem Fall glaube ich, hätte er ein gigantisches sinfonischer Feuerwerk uns abliefern können und vielleicht wäre dann diese Musik, zusammen mit den sinfonischen Arbeiten von Williams zu HARRY POTTER und Store zu DER HERR DER RINGE, ein Schüssel, eine Möglichkeit gewesen, die Filmmusik insgesamt zu beeinflussen und wieder mehr Sinfonik zu etablieren. Als das, was dann die Runde gemacht hat ...
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Das sehe ich ja auch alles ein, auch, dass Komponistenwechsel zum Business dazugehören.
Ich glaube nur, dass Silvestri ein ebenso tolles Thema hätte beisteuern können ...
Im Endeffekt ist es aber ein persönliches Problem von mir, weil ich die Geschichte bis eben nicht kannte und Alan nun einmal liebe.
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Aber ich bin mir sicher, dass er eine wunderbare Filmmusik komponiert hat / hätte. Gepasst hat seine Musik sicher, denn das ist einer seiner größten Stärken, bei allem, was man auch handwerklich freilich, an ihm kritisieren kann. Silvestris Musik passt exakt und millimetergenau auf das Bild. Aber gut, wenn es stimmt, was hier steht und der Produzent ein musikalischer Neandertaler ist ... dann erklärt es das, es tut mir trotzdem in der Seele weh und unfassbar leid um den süßen Alan. ?
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Ich habe gerade dieses Thema wiederentdeckt und bin nur noch erschüttert und verstört. Wie konnte man das dem armen Alan nur antun? Unfassbar. Auch, wenn das die bekannten Gesetze des Marktes sind. Das schmerzt richtig. ???
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Das passt auch sehr schön zu unserer Diskussion über dirigierende Komponisten. John Williams sticht einfach heraus.
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Alan hat gerade auf Facebook gepostet, dass die Arbeit an der Musicaladaption des Klassikers "ready" ist. Premiere ist im Frühjahr 2020 in England. Ich wusste gar nicht, dass er daran arbeitet, freue mich aber sehr, dass er sich im Musicalbereich versucht. Die Texte stammen von Glen Ballard. Ich freue mich RIESIG und bin sehr gespannt.
Alan ?????
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Von Williams Instagramaccount.
Zitat-
johnwilliams.music
According to a LinkedIn interview with orchestra contractor Sandy DeCrescent, Williams will start recording the score for STAR WARS: THE RISE OF SKYWALKER next month:
_" Sandy DeCrescent celebrates 50 years as an orchestra contractor. At one point she worked with 43 of the most talented TV and film composers in Hollywood. Today, she is still selecting the musicians and managing the orchestras for composer John Williams, who will be recording Star Wars in June (2019), and for composer Randy Newman who just finished recording Toy Story 4." _
The article provides interesting insights on the work of Williams during the recording sessions for his scores. "There was a month where I did 12 movies. Some movies are only two or three days. It’s all about the number of minutes of music and how fast a composer goes without sacrificing any quality. John Williams does 15 minutes every three hours.
Q: He records fifteen minutes of a film score in three hours?
A: Sometimes he has a hard day and he only does 14. I’ve seen him do 17. He is the most incredible person, he’s organized, he’s a great conductor, and it’s all laid out so perfectly. (…) Q: This must impact the quality and the end product—people can only create magic because there’s this connection and love, right?
A: I can take this fabulous orchestra of John Williams and put them with another conductor. And they don’t play well. It isn’t even about the other conductors conducting, but more about how they treat the orchestra.
You put them with John Williams or Randy Newman who show such love to the orchestra. I’ve had people say, “I didn’t even know I could play that great.”
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vor 13 Stunden schrieb Angus Gunn:
Tolles, Swashbuckler-Hauptthema. Ist aber trotzdem nicht Waxmans größte Stunde, oder? Ich habe ihn lange nicht mehr gehört, erinnere mich aber an einige längere Durststrecken zwischendurch. Vielleicht irre ich mich da auch, muß ich mir gelegenlich nochmal anhören.
Bei Filmen mit religiösem Bezug ist Newman IMMER in Topform. BERNADETTE gefällt mir persönlich noch besser als sein CAPTAIN FROM CASTILE.
Vielen Dank für den Tipp. Ist mir gänzlich unbekannt, aber an Musik zu Mittelalter-Filmen bin ich stets interessiert (solange sie nicht nach Zimmer klingen).
Ja, wie ich schrieb: kein Meisterwerk, aber ein wunderbares Kleinod an Filmmusik. ?
Ich finde deine Beobachtung in Bezug auf Newman sehr interessant. Tatsächlich sind seine Musiken zu Filmen mit religiösen Bezügen Knaller, habe es aber nie damit in Beziehung gesetzt. War er denn besonders religiös oder hast du eine Idee, weshalb er gerade in dieser Sparte erfolgreich schrieb?
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Der Produzent des Filmes hat ein paar Scores von Danny Elfman, das würde auch gut passen.
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Der Regisseur hat doch FLUCH DER KARIBIK 5 gedreht. Vielleicht wandert der Score dann einfach zu Zanelli oder einem seiner Kollegen aus dem Stall Zimmer.
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"Chess Game" zum Beispiel. Da finde ich den Schlagzeugeinsatz und die ganze Dramaturgie etwas lustlos. Da kann Williams deutlich mehr.
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Stimmt, steht auch in meinem verlinkten Artikel. Habe mich vermutlich schlicht vertippt. Sorry.
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Der Score ist absolut gelungen und hat HARRY POTTER musikalisch Magie gegeben. Natürlich kann man die Anspielungen an HOOK oder Tschailkovsky anmerken, und das stimmt. Auch, dass es ein paar Hänger gibt, doch unter dem Strich nimmt John Williams einen ab der ersten Note mit in die Welt von Hogwarts und entlässt uns mit dem bezaubernden LEAVING HOGWARTS. Mir gefällt die Filmversion von der Winkelgassenmusik besser, aber das ist eine Kleinigkeit. Die Musik ist vielleicht keine Innovation, aber sauber gearbeitet, untermalt den Film wunderbar und kann darüber hinaus genossen werden. Ausserdem bietet sie jungen Leuten nach wie vor einen Zugang zur orchestralen Musik. Was wollen wir denn mehr?
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Danke. Auf iTunes oder so finde ich den Track leider nicht.
Vermutlich gibt es den nur mit der gesamten Box, oder?
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Mag mir jemand verraten, ob auf der CD die Filmversion der Winkelgassenmusik zu finden ist? Auf dem Original Soundtrack ist, warum auch immer, ein anderes Stück.
Ich meine dieses wunderbare Kleinod an Musik:
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Ich höre gerade DAS LIED VON BERNADETTE. Ein Meisterwerk der Filmmusik. Toll instrumentiert, fantastische Charakterzeichnung, Alfred Newman in Topform. Diese CD sollte in der Sammlung jedes Liebhabers stehen. ?
Hier eine Suite:
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Du meinst den Franglen Simon. Das kann ich mir eigentlich nicht vorstellen. Der Mann hat doch, wenn ich richtig informiert bin, ähnlich wie William Ross beim zweiten Teil von HARRY POTTER, einfach nur fertiges Material arrangiert und an die Filmschnitte angepasst.
Holkenberg hat interessante YouTube-Videos, bei denen man viel über Komposition mit dem Computer lernen kann. Aber als Komponist für dieses Projekt? Bitte nicht. ?
Silvestri fände ich natürlich schön. Und ich kann mir Horners Themen im Silvestri-Klanggewand sehr gut vorstellen. ?
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Das kann ich sogar verstehen. Es gibt KEINE neuen großen Themen oder irgendwelche Kracherstücke. Wenn man aber Spaß an Detailarbeit hat, findet man viele schöne Variationen alten Materials, einige interessante harmonische Wendungen und Instrumentierungen. Ich interpretiere das auch eher so, dass Williams damit die klangliche Sprache in Richtung Episode 9 vorentwickelt hat. Zum Beispiel könnte man vermutlich lange darüber debattieren, warum er gewisse Themen nebeneinander stellt und was dies über den Fortgang der Geschichte aussagt. Da sehe ich mich aber nicht in der Lage zu. Ich kenne zwar die Filme und mag sie auch, bin aber im Großen und Ganzen noch ein kleiner Padawan. ?
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Alan hat ein Foto auf Instagram gepostet, wie er Zemeckis am Set von THE WITCHES besucht. Ich denke, man darf davon ausgehen, dass er die Musik hierzu komponieren wird. Der Streifen soll 2020 erscheinen. Erfahrungen mit Hexen hat Silvestri bereits. Und verzaubern kann er einen ja ohnehin. ?
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Der Film wird auf 2022 verschoben.
https://m.film.tv/nachrichten/2019/avatar-2-kinostart-schon-wieder-verschoben-45331.html
Wenn ich mich an euren Spekulationen zur Musik beteiligen darf, dann würde ich auf Hans Zimmer tippen. Das Projekt ist mit soviel Erwartungen und Geld verbunden, ein kluger Geschäftsmann wie er, dürfte da die Dollar singen hören. Nachdem Oscar und Erfolg von BLACK PANTHER wäre Ludwig Görannson vielleicht noch ein Kandidat für die Vertonug dieser fremden Welt, wenn er bis dahin nicht in der Versenkung verschwunden ist. Alexandre Desplat fände ich denkbar. Christopher Young oder Marco Beltrami fände ich spannend, haben aber wohl keine Schnitte. Wenn ich an die Topseller im Buiness denke, dann wären zwischen dem Werk von Hörner und dem Prestige von Zimmer noch James Newton Howard oder Alan Silvestri denkbar. Beide Sinfoniker, die aber auch modernes Blockbusterkino scoren können.
Der beliebteste Soundtrack 2019 / Nominierungen
in 2019
Geschrieben
TOLKIEN, Thomas Newman
Ein Werk, dass einerseits uns den klassischen Thomas Newman - Klang schenkt, aber zwischendurch mit einigen sakral angehauchten Chorpassagen für Abwechslung sorgt. Die Stärke der Partitur liegt vor allem auf der Tiefenebene der Charakterzeichnung. Hier ist Thomas ganz stark. Einige Motive halten die klangschöne Partitur zusammen. Kurzum: Bewährtes und doch gibt es einiges zu entdecken. Gerade mit mehrmaligen Hören entfaltet die Musik ihren Charme. Gewisse Schwächen in der Suspensemusik und die fast direkte Übernahme eines Klavierparts aus PANS LABYRINTH von Javier Navarette, sind verzeihbar. Insgesamt eine schöne Arbeit.