SilvestriGirl
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Alan Menken, geboren am 22. Juli 1949, ist am Montag 70 Jahre alt geworden.
Alan Menken hat Generationen von Kindern mit seinen tollen Melodien begeistert - und wird es wohl auch weiterhin tun.
Als großer Score - Komponist ist er nicht in Erscheinung getreten. Hat er überhaupt mal einen reinen Orchesterscore ohne Songs komponiert?
Allerdings kann man seit ENCHANTED auch feststellen, dass seine Scores an Qualität gewinnen - hier kann man eine positive Entwicklung wahrnehmen.
Happy Birthday, ad multos annos! ❤️?
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VERTIGO - Bernard Herrmann - 18
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 18 (+1)
TAKE A HARD RIDE - Jerry Goldsmith - 15
THE HAUNTED MANSION - Mark Mancina - 10
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 10 (-1)
KRABAT - Annette Focks - 11
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 12
THE ABYSS - Alan Silvestri - 09 (+1) -
TAKE A HARD RIDE - Jerry Goldsmith - 13 (+1)
VERTIGO - Bernard Herrmann - 16
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 16
THE HAUNTED MANSION - Mark Mancina - 10
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 12
KRABAT - Annette Focks - 10 (-1)
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 12
THE ABYSS - Alan Silvestri - 10 (+1)
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PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 14
THE HAUNTED MANSION - Mark Mancina - 10
THE MEG - Harry Gregson-Williams - 03 (-1)
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 14
KRABAT - Annette Focks - 10
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10 (-1)
THE ABYSS - Alan Silvestri - 8 (+1)VERTIGO - Bernard Herrmann - 11 (+1)
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AUGUST RUSH - Mark Mancina - 19 / +1
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 15
THE MEG - Harry Gregson-Williams - 04
LAWRENCE OF ARABIA - Maurice Jarre - 19 (+1)
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 14
KRABAT - Annette Focks - 9 /-1
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10
THE ABYSS - Alan Silvestri - 8 /+1Bin ja schon gespannt, welcher Mancina Score demnächst hier neu in der Liste erscheinen wird. ? -
Next day, next vote ... ?
AUGUST RUSH - Mark Mancina - 16 (+1)
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 12
THE MEG - Harry Gregson-Williams - 09
LAWRENCE OF ARABIA - Maurice Jarre - 14
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 13
KRABAT - Annette Focks - 09 (-1)
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10
ALIEN³ - Elliot Goldenthal - 20 (+1) / Hall of FameNEU
THE ABYSS - Alan Silvestri ❤️?
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Tolle Empfehlung, ZOOKEEPERS WIFE. Ich kannte die Musik noch nicht und habe sie gerade mal angehört. Unleugbar, dass er aus der Schule von Hans kommt, aber war ein schönes Hörvergnügen. ?
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Mein Verhältnis zu Harry ist irgendwie ambivalent. Ich denke mir oft: Hey, das klingt gut, das könnte was werden und in der Umsetzung enttäuscht es mich total.
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AUGUST RUSH - Mark Mancina - 14
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 12
OLD BOYFRIEN DS - David Shire - 20 (+1) / HALL OF FAME
LAWRENCE OF ARABI A - Maurice Jarre - 14
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 13
KRULL - James Horner - 20 (+1) / HALL OF FAME
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10 (-1)
ALIEN³ - Elliot Goldenthal - 18Neu:THE MEG - Harry Gregson-WilliamsUnd zu Ehren des Vorposters:KRABAT - Annette Focks-
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Ich wollte eigentlich schon einen neuen Thread erstellen, habe diesen dann aber doch gefunden. Da wir in der Hall of Fame / Shame nicht so viel über die Scores diskutieren, wollte ich einfach dieses wunderhübsche Kleinod an Musik noch einmal ein bisschen Aufmerksamkeit zukommen lassen. Mancina ist hier nämlich eine sehr schöne Arbeit gelungen meines Erachtens. Und einem der Vorschreiber kann ich nur recht geben, in Kombination mit dem Film, ist es wirklich magisch.
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vor 16 Stunden schrieb Lars Potreck:
weil es schwierig ist, über seinen schatten zu springen. denn das würde ja bedeuten, dass man seinen lieblingen "objektiv" betrachtet auch mal ein minus geben müsste. ich z.bsp. werde keinen rabin score nominieren, weil die wahrscheinlich alle in die Hall of Shame gevotet werden würden. "objektiv" betrachtet bezüglich originalität und komposition vielleicht sogar zu recht...nur wer sieht seine lieblinge schon dermaßen abschmieren, voallem wenn man eher auf die komponistenriege steht, der man rabin, bates, djawadi, etc. zuordnet. deshalb geht man wohl eher nach geschmack. ich versuche zumindest ausgewogen zu voten, auch wenn ein "klasse" score dann auch mal auf der streck bleibt. wir können natürlich auch immer 2 100 % shame kandidaten in die liste aufnehmen, auf denen dann alle "einkloppen" können. aber wie sinnvoll ist das.....
Ich finde es gehört zwischen Fan sein und fanatisch sein, auch dazu, mal seinen Liebling zu kritisieren und anzuerkennen, dass dieser nicht jedes mal ein Meisterwerk komponiert. Ich kritisiere ja Silvestri ja auch immer wieder mal in den verschiedensten Diskussionen, trotzdem bereitet er mir das meiste Hörvergügen. Ich kann beispielsweise die stumpfe Machart von BEOWULF kritisieren und gleichzeitig höre ich persönlich die Stücke immer wieder gerne, weil mir das Hauptthema total im Ohr haftet. Mut zur Differenzierung.
Natürlich geht es mir nicht darum, dass man die Liste zur Hälfte mit Meisterwerken und zur Hälfte mit Müll bestückt, aber auf Ausgewogenheit darf man, denke ich, achten und hinweisen.
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Ich freue mich sehr drauf. Für Alan die Chance, einen klangfarbigen Score zu komponieren und uns verzaubern. ❤️❤️
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Aber genau aus dem Grund plädierte ich ja schon vor längerer Zeit, dass wir alle auf ein bisschen Ausgewogenheit in der Liste achten, damit nicht ein Score, der genuin in das Spitzenfeld gehört, nicht auf einmal shame ist.
Es gibt sicher spannende Fälle, wie wir auch schon gesehen haben, aber wenn ein Highlight nach dem nächsten rausgehauen wird, kann man kaum noch zufriedenstellend entscheiden und dann sinkt die Teilnahme (sah man in den letzten Tagen, ob es damit genuin zusammenhängt, kann ich nicht belegen).
AUGUST RUSH - Mark Mancina - 13 (+1)
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 12
OLD BOYFRIENDS - David Shire - 18
LAWRENCE OF ARABIA - Maurice Jarre - 13 (-1)
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 14
KRULL - James Horner - 18 (+1)
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10
ALIEN³ - Elliot Goldenthal - 17 -
Ich dachte, die vier Wochen wären bei THE MUMMY gewesen ...
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vor 5 Stunden schrieb ronin1975:
Das passiert oft.
zb Ottman bei Stardust.
wurde halt in erster Linie vom Producer angeheuer und Vaughn und er mochten sich halt nicht. Da wurde er dann gegangen bevor er überhaupt was komponiert hat.
ähnlich bei Sixth Sense... angeheuert wurde er von M Night während Frank Marshall im Urlaub war. Als der zurückkam sagte der einfach ‚ich will JNH an dem Film.‘ und auch da hatte John noch gar nich angefangen mit seinem Score (der übrigens sehr atonal werden sollte, wenns nach M Night gegangen wäre, auch das Konzept wurde von Marshall aus dem Fenster geworfen).
Denke mal bei 13th Warrior war das auch so... wobei da der Score immerhin aufgenommen worden war.
(unknown fact: ein scorecue davon von Revell wurde mal in nem Shell Commercial verwendet)
Man wundert sich wie oft und wie viel Geld bei sowas verballert wird und es am Ende nix mit der Musik an sich zu tun hat.
Als Komponist kannste halt fix ersetzt werden...
naja solange das Geld reinkommt is ja dann auch immerhin etwas Trost dabei...
Wer sollte denn SIXT SENSE und 13TH WARRIORS ursprünglich machen? Ich dachte immer mal gelesen zu haben, dass Goldsmith für letzteren fast ein Jahr Zeit gehabt hätte.
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AUGUST RUSH - Mark Mancina - 13 (+1)
PHANTOM THREAD - Jonny Greenwood - 10
OLD BOYFRIENDS - David Shire - 15
LAWRENCE OF ARABIA - Maurice Jarre - 10 (-1)
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 15
KRULL - James Horner - 15
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 10
ALIEN³ - Elliot Goldenthal - 14 (+1)Es wird immer komplizierter ?. -
Vieles kann ich nur unterschreiben.
Hass dem Wortsinn nach kann ich auch nicht erkennen, würde aber bei beiden Komponisten erheblich differenzieren.
Bei Giacchino ist durchaus eine Menge Potenzial da und er kann schön instrumentierte Scores schreiben, liefert aber leider zu oft Stangenware ab. Das ist schade, er kann mehr. Aber wenn man wie er mehrere Filme im Jahr raushaut, dann ist klar, dass die Kreativität und Qualität leidet und leider gehen ja in Hollywood die Tendenzen immer mehr in Richtung austauschbare Massenware.
Tylers Werk fand ich mal zu Beginn seiner Karriere mal interessant, heute ist das handwerklich manchmal auf einem Level, das kein Musikstudent bei seinem Professor abgeben dürfte - schade.
Unabhängig von diesen Umständen stört mich das narzisstische Machogehabe von Tyler. Es mag einen gewissen Typ hirnamputierter Barbiegirls geben, die auf sowas abfahren, aber mich nervt diese permanente überdrehte Selbstdarstellung. Tyler dirigiert erbärmlich und inszeniert in Videos immer die vermeintliche Leidenschaft, die er empfindet, wenn er vor dem Orchester steht. Ich musste beim Film SCORE einmal so lachen, als man die Gesichter der Musiker sah, während Tyler am Pult seine Egomanie abzog. Ähnliches trifft auch zu, wenn er Instrumente spielt. Ich kann mich an eine Szene erinnern, wie er am Klavier Themen vorstellt. Sein Anschlag und Fingersatz sind grottig - er miemt aber den Lang Lang.
Was soll das? Würde er mehr Zeit für die Ausarbeitung seiner Musik aufwenden, statt für narzisstische Selbstdarstellung, könnte sein Werk erheblich besser sein
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Ja, aber er macht da leider nichts draus, darüber „beschwere“ ich mich ja ;).
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Bei READY PLAYER ONE kann ich beides unterschreiben. Als im Vorfeld das Hauptthema, das chorale The Oasis und die End Credits veröffentlicht worden, habe ich total dem Score entgegen geschmachtet. Ich dachte, das wird oscarreif und ein großer Wurf.
Als ich den Film dann sah, hatte ich einen gemischten Eindruck. Das ist alles sauber gearbeitet, aber es fehlt der zündende Funken, die eine oder andere kreative Idee, die den Score aus der Routine heraushebt. Beispielsweise die Filmanleihen zu Godzilla, Back to the Future, Iron Giant oder Shining hätten fantastische Möglichkeiten für breite Variationen geboten, die Silvestri tadellos beherrscht, wenn man sich an die Verarbeitung bekannter Weihnachtsmelodien in seinen weihnachtlichen Scores erinnert. Auch beim Actionscoring hat Alan mir ein bisschen zu sehr das Standardtableau bedient.
So sieht man schlussendlich zwar unglaubliches Potenzial, das diese Musik eigentlich hätte, Alan schöpft es jedoch leider nicht aus.
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Gerade eben schrieb TheRealNeo:
Geschmäcker sind ja verschieden, also wird das schwer einschätzbar/umsetzbar.
Ja, das ist auch das einzige „Manko“ an dieser Liste. Aber das ist halt kompliziert dann, weil wir auch keine Bewertungskriterien haben. Ich empfinde es zumindest als schwierig. Aber dennoch freue ich mich täglich, hier voten zu dürfen! ?
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Jetzt wird es zunehmend schwer mit einer Abwertung langsam, denn die Scores hier sind allesamt gelungen.
Ich plädiere dafür, dass wir immer auf eine gewisse Ausgewogenheit in der Liste achten.
AUGUST RUSH - Mark Mancina - 13 (+1)
BASIC INSTINCT - Jerry Goldsmith - 15 (-1) >> wirklich nicht aus Überzeugung, aber der Score marschiert am ehesten definitiv in die Hall of Fame
ALEXANDER NEWSKY - Sergei Serjewitsch Prokofjew - 18 (+1)
OLD BOYFRIENDS - David Shire - 11
HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 16
KRULL - James Horner - 14
THE HOMESMAN - Marco Beltrami - 11LAWRENCE OF ARABIA - Maurice Jarre - 10
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Oder man gibt das ganze gleich an Metallica ...
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vor 17 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:
Wenn ich mich recht erinnere, wurden 2011, bei der "Erstauflage" des Spiels, auch Jonny Greenwoods THERE WILL BE BLOOD und selbst so mancher Goldenthal in die Hall of Shame gewertet. Vor solchen Ausfällen ist man hier leider nicht sicher.
Wirklich? ???? Mach mir keine Angst. ? Also ich glaube an das Forum, dass, wenn ein Original von Prokofjew, zumal dessen Stil zu den Grundlagen der Filmmusik geworden ist, diesen Mann und dessen Musik zu würdigen weiß ...
THE HUNCHBACK (Live-Action) von Alan Menken und Stephen Schwartz
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Der berühmteste Glöckner der Welt kehrt zurück ins Kino. Disney plant eine Musical-Realverfilmung seines Zeichentrickfilms. Mit dabei natürlich: Alan Menken.
Bald ertönt dann wohl wieder das Lied der Glocken ...
Morgens erwacht jeder Mann in Paris
zu den Glocken Notre Dames
der Bäcker backt Brot und der Bootsmann legt an
zu den Glocken Notre Dames
zu den großen, so laut wie der Donner
zu den kleinen, so sanft wie ein Psalm
die Seele der Stadt wohnt im Ton, gibt den Takt an
im Klang der Glocken Notre Dames [...]
Quelle