ronin1975
-
Gesamte Inhalte
10.472 -
Benutzer seit
-
Letzter Besuch
Beiträge von ronin1975
-
-
Schon wieder nen Robin Hood??? Wann kommen die 3 Musketiere wieder? ?
-
Overkill!!! Haha
im Film war‘s halt Actionscoring wie immer von Alan. Gut gespottet, das muss man ihm lassen. Das Thema kam auch gut vor. Dazu Black Panthers Thema einmal (als gekaufter Cue sag ich ma)... schönes Schlussstück. Ansonsten muss ich da ersma reinhören ob man für die Musik wirklich Geld ausgeben muss.
Film war toll! Besonders die Stelle mit dem Soulstone ?
-
Im Film fand ich übrigens nur die ruhigen Stücke wieder.
Die horrorcues auf der CD sind entweder überwiegende Experimente oder nichtverwendete Sachen und wild zusammengeschnitten.
blieb nix von hängen im Film.
dafür gabs ein ‚Motiv‘ was wiederum auf der CD kaum drauf ist.
Film fand ich übrigens ziemlich überbewertet. Horrorcreaturefeature wie mans schon 100mal gesehen hat. Ausser dem NullDialog Ansatz war da nix Neues drin.
schon manchmal sehr spannend, aber viel Sinn machte das alles nicht.
-
Da hab ich wohl schon abgeschaltet gehabt... ?
-
War ja anfangs auch endlos Songs und viel ungescored.
die 1941 Musik... war die überhaupt dabei?
da auch sonst kaum musikalische Anspielungen vorkamen frag ich mich warum man überhaupt King Kong und Godzilla dabeihatte. Fällt doch keinem Mainstreamzuschauer auf.
Film fand ich grauenhaft. Ob das irgendwie besser geworden wäre mit nem Williams Score? Weiss nicht... soviel Gelegenheit zu beeindruckend bot der Film musikalisch dann auch nicht.
-
Wahrscheinlich nur, weil man die nie reingelassen hat hahaha
-
Ich weiss gar nicht warum man immer den Komponisten als Opfer darstellt.
Das muss man nich immer dem Regisseur und dem Studio vorwerfen.
Davon abgesehen haben sich Burton und Elfman auch mal ne lange Zeit gehasst (oder Horner und Cameron).
Hermann war ja auch so‘n Grauen... wer sich so aufführt muss sich dann auch nich wundern, wenn er nicht mehr angerufen wird.
Jetzt will ich Kraemer so ein Ego nicht unterstellen, aber auch garantiert nicht so ein Talent/Stand wie Hermann zugestehen (der Mi5 Score is wirklich keine Kompositionskunst)...
Don Davis ist auch so ein Fall, wo einem Komponisten Unaustehlichkeit nachgesagt wird, selbst Broughton gilt als ‚schwierig‘. Im Gegensatz zu Kraemer sind das aber 2, wo man schon sagen muss, die 2 wissen was sie sind und geleistet haben und müssen deshalb nicht jeden Mist mit sich machen lassen. Aber jemand wie Kraemer, der solche 2 Jobs nur bekommen hat, weil er nen loyalen Jugendfreund hat, muss eben auch damit rechnen, dass das alleine nicht reicht... dass er sonst keinerlei nennenswerte Projekte bekommen hat sagt ja auch was aus.
Das entschuldigt natürlich nich, dass Balfe mit RCP angeheuert wurde hahaha
-
Heute im Flieger gesehen. So ziemlich was ich erwartet hatte. Schrecklich amerikanisch erzähltes Pop-Märchen. Jeglicher Ansatz die Story von Barnum auch nur halbwegs authentisch zu erzählen wird Klischees und plakativem Stil geopfert. Streckenweise unglaublich kitschig und platt und so durchgehastet, dass man das nicht ernst nehmen kann. ABER: Irgendwie reissen die Songs einen dann doch mit, die Darsteller geben alles (auch wenn die Damen sehr unterfordert sind) und die bunten Sets und Kostüme sind hübsch anzusehen. Irgendwie für jeden was dabei, klasse Date Movie und Ohrwürmer garantiert.
es muss halt dann doch nich immer gleich Oscaranspruch bei so einem Musical sein!
Score gabs nun ja nich viel. Da haben die beiden wahrscheinlich einfach nur mal kurz ausgeholfen, eigentlich alles nur Variationen auf die Songs... hätt ma aber gerne auf das Album packen können... Platz is da ja genug!
-
man man man H20 is schon 20 Jahre her... und selbst da war die Franchise eigentlich schon am Ende... ich weiss nich so recht was ich hiervon halten soll und warum Jamie Lee da wieder mitmacht...
-
zuviel Sex, Drugs and Rocknroll?
-
ohje, grad gelesen, dass Marcus Fjellström gestorben ist... sein letztes Werk. Ob es da jetzt nun noch einen Soundtrack zu geben wird? :-(
-
ich fand die Suspense Cues im Film aber sehr passend und gelungen... das Thema schleicht sich immer wieder an passenden Stellen ein. Sehr intelligent gescored. Dass in den Cues nicht mehr passiert ist dem dialoglastigen Film halt geschuldet. Da kann man niemandem einen Vorwurf machen.
Für mich einer der Topscores des Jahres.
-
Jaujau Arche Noah Prinzip kenn ich auch noch.
Geostorm kam halt 20 Jahre zu spät, fand den jetzt aber auch nicht soooo furchtbar wie man annehmen konnte. Eine David Arnold Musik hätte den garantiert aufgewertet ?
-
das wundert mich bei MI6 auch...
ich glaube nicht mal, dass Balfe günstig ist, so last minute rescores sind sicherlich teuer. Der wird halt angeheuert, weil er in kurzer Zeit noch irgendnen leidlich passenden Score hinklatscht ohne Wenn und Aber. Da ist nicht mehr Kreativität oder sowas gefragt, sondern nur noch, dass es fertig wird. Und mit seinem Team kann er das wahrscheinlich garantieren. Um mehr geht es dann nicht mehr.
Geostorm hätte sicher etwas gewonnen mit besserer Musik oder auch Pacific Rim und Ghost in the Shell erst recht, aber darum ging's dann bei deren Endphasen nicht mehr...
is mir immer wieder schleierhaft, wie man jemanden Monate vorher anheuert, dem gut Zeit gibt und sich dann kurz vor Filmstart doch entscheidet das rauszuwerfen und in 2 Wochen nen maximal mittelmässigen Score für bestimmt doppelt so viel Kohle schreiben lässt (jaja, sowas wie KING KONG is eine seltene Ausnahme oder INTERVIEW WITH THE VAMPIRE)...
aber wie sagte James Mangold nachdem er Martinez nen halbes Jahr LOGAN hat scoren lassen? "Gefällt mir alles nicht!" :-))))
-
jau die zb... dazu Terminator Genisys... alles Filme, die ziemlich teuer und doch echt lausig geworden sind. Für Geostorm hat sich wahrscheinlich sonst niemand mehr hergeben wollen...
finde schon, dass mittlerweile man fast von ausgehen kann, dass wenn Balfe auf dem Poster steht, dass der Film nichts taugt...
nun denn, war noch nie nen Fan von irgendeinem der MI Scores ehrlich gesagt... mehr als Streicherostinati wird das jetzt auch wieder nicht...
-
auf spotify jetzt...
-
Hab die Serie jetzt durch. Einige bemerkenswerte Stücke und ungewöhnliches Scoring und Spotting. Eine Kreativität, die man Alien Covenant gewünscht hätte.
obs dazu nen album gibt? War auch nich viel Musik, pro Folge gefühlt 5min. War die Titelmusik variiert in der letzten Folge?
das letzte Stück am Ende der Serie fand ich sehr schön und echt schräg und frag mich was das für Sounds sind? Akkordeon?
insgesamt tolle Serie, seeeehr anders als das Buch, dennoch an sich passend umgesetzt. Das Monster sah originell aus, auch wenn ich die Grundidee im Buch schon etwas langweilig fand. Macht im Kontext aber schon Sinn.
Der Horroraspekt verliert sich in der Serie auch zunehmend, der reale Horror reichte da wohl schon vollkommen aus. Fast hätte man das Vieh ganz weglassen können.
im Buch hat das ja alles 2001artigen Surrealismus zur Folge. Das hatte man sich dann wohl doch nicht mehr getraut...
insgesamt eine tolle, unkoventionelle Serie. Es soll ja angeblich eine Anthologie werden. Was das heissen soll??? Vielleicht nehmen die ja noch 4 andere Simmons Bücher dann... Abominable würde dazu passen, auch wenn das - und das hab ich noch nie erlebt - überhaupt nicht den Inhalt hat, den der Klappentext des Buches versprach. Ich frage mich ob man einen Verlag wegen sowas eigentlich verklagen kann hahaha
-
Schlechter.
bei san andreas merkte man wenigstens noch Dodds Einfluss ein wenig.
das hier klingt jetzt echt total konturlos.
Der Chor kommt auch nur minimal vor.
-
Balfe is echt mittlerweile Garant für misslungene Filme, die mit schnell gemachter Musik noch irgendwie gerettet werden sollen.
-
Ketzer Beltrami mit Jablonsky gleichzusetzen! :-)))
Dass ein Young ne Spur noch draufgelegt hätte was Avantgardismus angeht bezweifle ich allerdings nicht :-)
-
jetzt auf Spotify... nichts Besonderes finde ich... Streicherostinati wieder mal, viel Synthdrums... 0815 Score... schade. Der Klang is auch seltsam "muffled" find ich... wie schon bei Mathilda wieder ein Spotify Fehler??? naja, ändert an der Qualität der Musik dann auch nicht viel. Im Film sicher leidlich effektiv...
-
also dafür dass McQuarrie mal was ganz Neues, Anderes probieren wollte ist er ja nun beim Durchschnittlichsten überhaupt angekommen... na hat wahrscheinlich alles nicht funktioniert und dann hat das Studio gesagt "ok, gehen wir auf Nummer sicher"...
-
Mit afrikanischem Chor...
denke mal ab Morgen bei Spotify... physical CD seh ich noch nirgends auf Amazon oder so...
-
Commuter... typischer Liam Neeson/Jaume Collet-Serra Film... da weiss man was man kriegt, nicht mehr, nicht weniger... durchgehend flott, wenn auch der Plot jetzt auch nicht sooo aufregend ist. Wie schon bei NONSTOP ist dann gegen Ende jede Glaubwürdigkeit dahin...<spoiler>
Spoilerspektakulär inszenierter Crash, bei dem man sich aber fragen muss, ob das wirklich noch ernst gemeint ist... dass sowas auch nur einer ansatzweise überlebt ist schon wirklich sehr grenzwertig. Immerhin stimmt die Physik da doch um Einiges mehr als bei SUPER8 oder KNOWING, wo ja die Waggons minutenlang durch die Gegend fliegen...
</spoiler>
Musik war gut, wenn auch so wall to wall, dass das für mich ihren Effekt deutlich abmilderte. Dazu 2h lang Ubahnfahrgeräusch ging mir ehrlich gesagt auch auf den Zeiger (das Megasoundsystem im Kino tat mir in der Hinsicht da keinen Gefallen).
Eine schöne "One Take" Kampfszene gabs, die natürlich ne Menge Schnitte beinhaltete, die aber gut versteckt und insgesamt gut choreografiert war... inklusiver unauffälliger Dinge wie zb. die Kamera durch Öffnungen durchgleitet, durch die sie nicht passen kann... sehr hübsch sowas.
Wie immer bei dem Duo: Kann man, muss man aber nicht sehen.
RED SPARROW... also aufs Plakat hätte man schreiben sollen: Depraved Deranged DePalma... der Spionenthriller war ja ein DePalma Film in Reinkultur. Dass das kein Kritiker irgendwie auffiel find ich erstaunlich: Inhaltlich wie formal ist da alles drin, was DePalma zu seinen Hochzeiten gemacht hat: Schockierender Sex, schockierende Gewalt, Verbindung von Sex und Gewalt, Gewalt gegen Frauen, Erniedrigungen, Schein und Sein, Verwandlungen, komplizierte Story, bombastische Musik, die lange Sequenzen trägt ohne Dialog, Bernard Hermann-artige Musik (was mir im Film viel mehr auffiel als auf CD), Parallelmontagen (es fehlte nur das Splitscreenelement), Prostituierte als Hauptpersonen, opulente Bilder...
Mir gefiel das alles sehr gut, obwohl ich, wie bei DePalma Filmen mich auch oft fragte, ob das ernst gemeint ist und wer sowas produzierte (oder wie Jennifer Lawrence zu sowas JA sagen konnte). Derbe geschmacklos, mit wirklich grotesken Ideen und Szenen... (will man wirklich sehen wie ein junges Ding gezwungen wird Fellatio an einem körperlich und geistig Behinderten vor ihrer Schulklasse auszuführen???)... ich fand das ehrlich gesagt sehr unterhaltsam, aber auf eine trashy, campy Art und Weise bisweilen, weil ich einfach fassungslos war, sowas in einem grossen Hollywood Film vorgesetzt zu bekommen (ich mein, schaut nur mal in den Abspann "Vielen Dank an BEATE UHSE für die zur Verfügung gestellten Filme "Heisse Schenkel blutjunger Töchter", "Bondage Pussy" und "vielen anderen"... DAS glaubt man doch nicht, wenn mans nicht selber liest hahaha)... davon abgesehen ist der Film perfekt und intelligent gescored von JNH, wie sich das Sparrow Thema immer wieder einschleicht und entwickelt, ganz so wie die Figur... toll! Dazu die 13minütige Eröffnungsmontage zwischen schieflaufendem Agententreffen und Balletttanz von J-Law nur mit der bombastischen Musik von JNH, die einerseits Source Musik für das Ballett ist, aber andererseits als Filmscore in der Agentenszene arbeitet... ganz grossartig. Und wie das auf den Höhepunkt zuläuft und musikalisch wie in der Szene mit einem wahren Paukenschlag endet. Hinreissend. Man sei gewarnt, dass da gleich ein paar Zuschauer aus den Latschen kippten bei dem Ende der Szene... überhaupt sind Gewaltexzesse auch echt ganz schön starker Tobak. Puh ist das hart, wie die sich verdreschen, umbringen und foltern, auch hier einige typische DePalma Elemente, wie Irreführung des Zuschauers, um dann wie aus dem Nichts einen mit einem brutalen Mord, Unfall, Missgeschick zu schockieren, den man so nicht kommen sieht... Schmerzen!
Letztlich frag ich mich aber wer die Zielgruppe sein soll und es wundert mich nicht, dass der Film nicht sonderlich gut lief. Für Frauen ist der Film schon mal gar nichts, auch wenn man sagen kann "Empowerment!!!", das zieht aber für mich nicht. Dafür weidet sich der Film doch zu sehr an Gewalt gegen Frauen, physisch wie psychisch. Für junge Zuschauer, also so J-Law Fans aus Hunger Games Tagen ist der Film zu geschwätzig und kompliziert, Action gibt es so gut wie gar nicht und auch einfach viel zu schockierend. Und Erwachsene stören sich sicherlich auch an dem ganzen Schmutz...
Mit 2.30h auch ganz schön lang, aber fand den nie langweilig. Das Schein und Sein fand ich zwar recht leicht zu durchschauen, finde man muss auch nicht sooo aufmerksam sein, man erkennt die Zusammenhänge doch sehr schnell...
Nun denn, wer DePalma Filme mag kommt auf jeden Fall auf seine Kosten!
-
1
-
Marvel Music/Hollywood Records: Alan Silvestri - AVENGERS: INFINITY WAR
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Also im Film fand ich die 7min End Credits völlig themenlos zusammengeschnittenes Getöse (nach dem elegischen Anfang). Wüsste nich wozu ich das auf CD brauche, aber ggfs entspricht das ja nicht dem Filmstück? Würde mich wundern, wenn das extra aufgenommen wurde.