Csongor
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Beiträge von Csongor
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Das stimmt. Die Oscarnominierungen werden leider wesentlich weniger spannend ausfallen.
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vor 14 Minuten schrieb badbu:
habe keine großen Erwartungen bzgl. des Films und des Scores. Freue mich trotzdem drauf
Die habe ich auch nicht ... nicht nach den Vorgängern.
Wenn ich mir das mal antun sollte, dann sicher aufgeblasen auf 16:9 und aufgeteilt auf zwei Abende. Denn 4 Stunden Pseudodrama hält kaum einer an einem Abend aus.
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Ja, ANIMAL CRACKERS vom Bären gefällt mir auch gut, zumindest dieses eine Stück das ich gepostet habe, aber es gab 30 andere Scores die mir besser gefallen haben. Somit hatte ich leider keine freie Stimme mehr für ANIMAL CRACKERS.
Bear McCreary macht zu fast allen seinen Scores amüsante Making-Of-Videos.
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Es sind zwei großartige Scores. So mag ich Elfman am liebsten.
ALICE 1 gefällt mir persönlich eine spur besser als ALICE 2. Wem empfindet das auch so?
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Michael Abels' Werke faszinieren mich immer wieder.
LA VAMPIRA DE BARCELONA von Alfred Tapscott gefällt mir richtig gut. Danke für den Tipp!
PROMISING YOUNG WOMAN von Anthony Willis ist großartig. Ich war fasziniert von dem Score, als ich den Film gesehen habe.
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Hier sind einige Hörproben:
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Über einen neuen Goldsmith freue Ich mich immer sehr.
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Es gibt ein paar nette Momente und kurze Highlights. Die Musik ist zwar sehr abwechslungsreich, aber mir fehlt ein roter Faden. Außerdem ist das Album viel zu lang und beinhaltet viele Füller.
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Eine wunderschöne Komposition. Debbie Wiseman ist eine entzückende Person und meine Lieblingskomponistin. Sie ist vielseitig und sehr versiert.
TO OLIVIA ist da keine Ausnahme. Das ist ein wunderschönes Thema. Ich freue mich auf diesen Soundtrack.
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Du liegst richtig. Danach hat Raimi auch den großartigen DRAG ME TO HELL von Chris Young vertonen lassen. Im Anschluss danach dürftes sich Raimi und Elfman jedoch wieder verwöhnt haben, denn sie haben OZ - THE GREAT AND POWERFUL in 2013 bereits wieder gemeinsam gemacht.
Ich mag Elfman sehr, aber in diesem speziellen Fall hatte ich gehofft, dass Raimi diesmal wieder auf den wunderbaren Chris Young setzen würde ... oder, dass wieder Gioacchino engagiert wird.
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WOLFWALKERS, Bruno Coulais
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Am 17.2.2021 um 18:25 schrieb Marielle:
auch 16:9 oder gar 21:9 lässt ja einen relativ großen Teil letztlich vom Bildschirm schwarz.
16:9 ist ein bildschirmfüllendes Bildformat. Das entspricht fast dem Seitenverhältnis von einem der gängigen US-Kino-Breitbildformaten, nämlich 1,85:1 (16:9 = 1:78 um genau zu sein). Da gibt es keine schwarzen Balken oben und unten auf einem heute gängigen 16:9 Fernseher. Diese gibt es etwa bei den Breitbildformaten 2,35:1 oder 2,39:1 (oft als 2,40:1 bezeichnet), um nur einige weit verbreitete zu nennen. Diese Seitenverhältnisse entsprechen dem Blickfeld der menschlichen Augen.
So sieht ein Bild im Seitenverhältnis 21:9 (≈ 2,35:1) bzw. 4:3 (1,33:1) auf einem 16:9-Fernseher aus:
Wäre Justice League in 1,33:1 (4:3) bei uns auf den gängigen Kinoleinwänden gezeigt worden, dann hätte der Film ganz schön eingeengt ausgesehen
Harry Potter und andere Blockbuster wurden vor 20 Jahren neben dem Breitbildformat teilweise auch im Seitenverhältnis 4:3 auf VHS angeboten, weil das gängige Bildformat der Fernsehgeräte zu der Zeit 4:3 war. Somit hatte man auf einem damaligen Fernseher ein bildschirmfüllendes Bild. Dafür wurden die Ränder des Films Links und Rechts abgeschnitten.
Weitere interessante Informationen zu Seitenverhältnissen sind unter anderem hier zu finden:
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vor 7 Stunden schrieb ronin1975:
das Unsinnige ist ja auch, dass 4:3 nicht dem Blickfeld der menschlichen Augen entspricht.
Genau das ist ja der springende Punkt! TV-Anstalten und TV-Produzenten haben auch eingesehen, dass 4:3 nicht dem Blickfeld des menschlichen Auges entspricht und haben sich nach vielen Jahrzehnten von 4:3 verabschiedet und auf 16:9 umgestellt.
vor 1 Stunde schrieb badbu:Bei 3 Minuten finde ich es doch ganz nice. Fragt sich nur wie es nach 2h aussieht^^
Bei einem Arthouse-Film wie "The Artist" war 4:3 eine interessante Wahl, das hat historisch gesehen auch Sinn ergeben. Auch bei "The Grand Budapest Hotel" kurzzeitig auf 4:3 zu setzen um die Geschichte zu unterstützen, war ein kluger Schachzug.
Aber bei einem Effekte-Epos der eigentlich von den Bildern lebt auf 4:3 zu setzen und zwei drittel des Bildschirms schwarz zu lassen, erscheint mir auch ziemlich unsinnig.
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MUSIC von Sia ist ein intensiver, emotionaler und visuell spannender Film. Der Einsatz von Farben, Kostümen und die großartigen Übergänge zu musikalischen Einlagen sind faszinierend. Die Darstellerinnen und Darsteller, allen voran Kate Hudson haben unglaubliches geleistet. Sie wurde auch zurecht für einen Golden Globe nominiert. Was mich jedoch wundertist, dass Sia in der Kategorie Regie übergangen wurde.
10/10
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vor 44 Minuten schrieb horner1980:
Jemand nannte es mal "Gekünstelte Depression" und genau das ist es, was dafür sorgte, dass mich "Man of Steel" absolut kalt zurückließ.
Diese Beschreibung trifft die Snyder-Filme genau.
vor einer Stunde schrieb Howard:4:3. LOL. 4h in 4:3 gucke ich mir nicht an. Dann eben nicht.
Ich habe mir jetzt den 4:3-Trailer auf meinem Fernseher angeschaut ... sieht ziemlich eingeengt aus ... episch ist da Nichts mehr
... dabei habe ich einen großen Bildschirm. Erinnert mich eher an eine kleine, aufwendige TV-Produktion.
Ich glaube die DC-Fans haben noch nicht richtig realisiert, dass 1/3 ihres Bildschirms links und rechts schwarz bleibt ... irgendwann werden sie es bemerken ... mal sehen ob es dann einen Aufschrei gibt.
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THE CALL OF THE WILD, John Powell
FANNY LYE DELIVER’D, Thomas Clay
THE CROODS - A NEW AGE, Mark Mothersbaugh
MANK, Trent Reznor & Atticus Ross
MINARI, Emile Mosseri
Hier gibt es noch eine Hörprobe zu einem Score den ich schon früher nominiert habe:
SONIC - THE HEDGEHOG, Tom Holkenborg
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Zitat
Justice League having the same look and feel as watching a movie in IMAX.
4:3 würde auf einer großen IMAX-Leinwand Sinn machen, aber wie die Macher bestimmt gehört haben, gibt es pandemiebedingt weltweit kaum offene IMAX-Kinos! Der Fernsehstandard hat sich vor etwa 20 Jahren vom 4:3 Format zurecht verabschiedet und wir haben schon fast alle einen 16:9-Fernseher zu Hause stehen. Der Film kommt planmäßig direkt in die Heimkinos. Daher ist diese kuriose Entscheidung der Filmemacher überhaut nicht nachvollziehbar.
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Aspect ratio 4:3? Ist das ein schlechter Witz?
Ich dachte wir schreiben das Jahr 2021 und nicht 1921!
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Ich muss mir endlich mal diesen Film anschauen um mir ein eigenes Bild machen zu können. Bin schon gespannt!
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Das Jahr 2020 war musikalisch doch nicht so uninteressant, wie ich Anfangs angenommen habe.
ANIMAL CRACKERS, Bear McCreary
Die Videos von Bear McCreary sind immer wieder der Knüller!
JINGLE JANGLE: A CHRISTMAS JOURNEY, John Debney
THE LIFE AHEAD (LA VITA DAVANTI A SE), Gabriel Yared
ONWARD, Mychael Danna & Jeff Danna
THE MANDALORIAN, Ludwig Göransson
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Vor gut einem Jahr ist John Williams noch auf der Bühne im Wiener Musikverein gestanden und hat bei zwei unvergesslichen Konzerten die Wiener Philharmoniker dirigiert.
Es ist faszinierend wie er trotz seines hohen Alters, damals war er fast 88 Jahre alt, diese annähernd drei Stunden lange Konzerte voller Elan und Energie geleitet hat. Kurz davor hat er ja noch das Mammut-Werk Star Wars fertig komponiert und aufgenommen. Während der Pandemie hat er laut Sozial-Media-Beiträgen an weiteren Konzertwerken gearbeitet und mitgeteilt, dass er hoffe im Oktober dieses Jahr ein Konzert in Berlin geben zu können. Das hoffen wir auch.
Ich habe den größten Respekt für diesen Ausnahmekünstler und liebe seine hochwertigen Kompositionen, die mich mittlerweile seit vielen Jahren begeistern. Für mich ist er einer der vielfältigsten und produktivsten Komponisten auf Erden. Ichfühle nicht unbedingt den Drang danach in einem Board Geburtstagsgrüße auszurichten, sondern genieße und ehre lieber seine Musik innerhalb der eigenen vier Wänden und wünsche ihm, sowie seinen "Fans" viel Freude und gute Gesundheit.
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Rachel Portman hat einen zauberhaften Score für GODMOTHERED mit Orchester und Chor komponiert.
Ihr könnt Euch den Soundtrack natürlich auf Spotify anhören:
https://open.spotify.com/album/2hq50mdkzgz6UEeqnePnGb?si=KrSx-kyeTeGpAFqbZV0ZGQ
Hier sind zwei Highlights vom Score:
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THE TRIAL OF THE CHICAGO 7, Daniel Pemberton
Der Score bietet ein paar schwungvolle und unterhaltsame Stücke.
EMMA, Isobel Waller-Bridge & David Schweitzer
Ein leichter, bunter, verspielter Score.
GODMOTHERED, Rachel Portman
Ein zauberhafter Score mit Orchester, Chor und eingängigen Themen.
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vor einer Stunde schrieb Lars Potreck:
Wahrscheinlich kommt der Score nicht über die erste Runde hinaus, aber da er mir sehr gefällt und auch der Score aus dem erfolgreichsten Film 2020 ist, hab ich mir gedacht, dass er dann auch ruhig auf die Liste kann.
Es geht im Grunde gar nicht darum, dass ein Score über die erste Runde hinauskommt, sondern darum, dass man auf Werke aufmerksam macht die einen persönlich ansprechen. Manchmal hat ein Score außerhalb eines Filmes eine starke Wirkung auf uns, ein andermal nur im Kontext mit den Bildern zusammen. Solang ein Score, oder zumindest ein Teil davon einen anspricht, sollte er auch ruhig nominiert werden. So habe ich schon die eine oder andere Perle entdeckt, die ich sonst nie wahrgenommen hätte.
Ein gutes Beispiel ist: FUKUSHIMA 50 von Tarō Iwashiro ... was für ein wunderschöner Score!
https://open.spotify.com/album/5TEzRodQWDClpEHosscNS6?si=Pu-Aj9N7SOyxFa7nOGQEmQ
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WaterTower Music/Mondo: Junkie XL - Zack Snyder's Justice League
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Die Bildformate von Stanley Kubrick sind sehr interessant. Hierzu gibt es ein sehr interessantes Interview mit Leon Vitali, Kubrick's Assistenten:
Quelle: https://forum.dvdtalk.com/hd-talk/596630-kubrick-aspect-ratio-controversy-answered.html
Das ist so nicht ganz korrekt. Im Falle von X-Files (Akte X) hat man beim 16:9-Bildformat, im Gegensatz zum 4:3-Bild, in der Breite wesentlich mehr Bildinformation zur Verfügung gestellt bekommen, dafür musste man oben und unten etwas weniger Bildmaterial vorlieb nehmen. Sieht auf einem 16:9-Fernseher natürlich viel ansehlicher aus. Siehe Beispiele: