Csongor
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vor 5 Minuten schrieb Lars Potreck:
Oder mit Geoff Zanellis Score?
Er gehört nicht zu meinen Lieblingskomponisten ... ist auch nicht für die Golden Globes nominiert worden.
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vor 16 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:
Schade auch, dass THE GLORIAS nirgends dabei ist. Für so alte Herren wie Goldenthal interessiert sich mittlerweile wohl niemand mehr.
Das stimmt leider. Vielleicht hätte der Film erst Ende 2020 veröffentlicht werden sollen, damit ihm eventuell mehr Beachtung geschenkt wird.
Meine Lieblings-CD von 2020 ist dabei: JOHN WILLIAMS IN VIENNA, music by John Williams; the Wiener Philharmoniker and Anne-Sophie Mutter, conducted by John Williams
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vor 8 Minuten schrieb Stefan Jania:
Und Du hast die Scores, die Dir fehlen, nicht selber rechtzeitig nominiert, weil...?
Weil ich sie nicht kannte.
Ich beschäftige üblicherweise mit Scores meiner Lieblingskomponisten ... nun ja, davon gab es letztes Jahr leider nicht viele ... sowie mit den Scores die mir persönlich ans Herz gelegt werden oder von einer Fachjury nominiert werden. Die Nominierungen sind pandemiebedingt erst jetzt erschienen, somit hatte man keine Möglichkeit sich mit den Werken auseinander zu setzen.
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vor 7 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:
Eine Option wäre: hier nochmal alles dicht machen und die Nominierungsphase bis (zumindest) Mitte Februar verlängern, und dann nochmal neu starten.
Durch die Pandemie wurde alles verschoben. Die Nominierungsphase für die Oscars ist auch nach hinten verlegt, wenn ich recht informiert bin.
Ich wäre absolut dafür, damit die Liste und die Abstimmung auch die Werke von dem Jahr 2020 ordentlich widerspiegeln können.
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vor 9 Minuten schrieb horner1980:
Wäre die einzige Möglichkeit. Ich könnte zwar die Stimmen rausnehmen, aber dann können diejenigen, die schon abgestimmt haben und es sind 7 Leute, nicht nochmal abstimmen.
Die Antwort auf deine Frage muss Sebastian beantworten.Die 7 Leute könnten gesondert angeschrieben werden und nochmal abstimmen. Hier fehlen einfach viel zu viele Scores, die berücksichtigt worden wären, wenn die Award-Nominierungen, so wie üblich, früher veröffentlicht worden wären ... ist eigentlich jedes Jahr so gewesen, dass nach Bekanntgabe der Nominierungen noch ein paar Scores für die Liste genannt werden. Die Abstimmung macht sonst ohne die vielen nominierten Werken, zumindest für mich, wenig Sinn.
@Stefan Jania müssen wir das Gesicht dieser Person nach seiner Abwahl wirklich immer noch posten und bestaunen?
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Das ist verständlich ... wie wäre es wenn die gesamte Abstimmung neu gestartet wird und die Golden Globes-Nominierten sowie die Nominierungen von der FMCA berücksichtigt werden?
Eventuell möchte der eine oder andere noch einen weiteren Score hinzufügen?
@horner1980 die Beiträge die hier schon gepostet wurden könntest Du dort bestimmt einfügen, so dass die Beiträge über die nominierten Scores nicht erneut gepostet werden müssen. Was meint Ihr?
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vor 3 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:
Wie nebenan im Award-Season-Thread schon bemerkt: es wundert mich, dass ihr so gut wie keine der Award-Contender nominiert habt.
Das sehe ich auch so. Das Problem ist, dass die Award-Season später gestartet ist. Üblicherweise gibt es bereits Ende Dezember oder Anfang Jänner die Golden Globes-Nominierungen und Ende Jänner die große Oscar-Liste an die man sich richten kann. Heuer ist das alles nach Hinten verschoben worden, da die Preisverleihungen ein bis zwei Monate nach Hinten verschoben worden sind.
Wenn man sich die Reaktionen auf die Nominierungen und einiger dieser Scores anschaut, versteht man auch, dass keiner diese Scores bei den Nennungen beachtet hat. Midnight Sky wurde sogar als "langatmig" und News of the World als "belanglos" bezeichnet. Niemand nominiert einen Score, der einem nicht gefällt.
Bei Soul gefallen mir die Jazz-Stücke von Jon Batiste sehr gut, der Synthlastigen Score von Trent Reznor & Atticus Ross schon eher weniger. Hier gefällt mir Mank von den beiden Komponisten schon wesentlich besser. Ich dachte der Score wäre nominiert gewesen.
@Sebastian Schwittay @horner1980 Könnte man diese Scores noch in die Liste aufnehmen zusammen mit den beiden Scores die ich leider erst Anfang Februar entdeckt habe?
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vor 3 Stunden schrieb ronin1975:
das is ein "Cover" sozusagen von Toxic von Britney Spears... im Trailer schon sehr lustig verwendet
Ah, daher kenne ich dieses Motiv. Es kam im Film wirklich cool und stark rüber wo es eingesetzt wurde.
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vor 18 Stunden schrieb Soundtrack Composer:
Golden Globe:
Alexandre Desplat - Midnight Sky
James Newton Howard - News of the World
Ludwig Goransson - Tenet
Trent Reznor, Atticus Ross - Mank & Soul
Die Golden Globes-Liste ist nicht ganz komplett. Sie lautet nämlich:
Alexandre Desplat - Midnight Sky
James Newton Howard - News of the World
Ludwig Goransson - Tenet
Trent Reznor, Atticus Ross - Mank
Jon Batiste, Trent Reznor, Atticus Ross - Soul
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Ich bin erst heute durch Conrad Pope's Beitrag auf den genialen Score PROMISING YOUNG WOMAN von Anthony Willis aufmerksam gemacht worden. An welchen Song erinnert Euch dieses Stück?
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Das sollen also die besten Scores des Jahres sein? Wirklich?
Bei Soul hat man sich von den Jazz-Stücken blenden lassen. Die sind eigentlich gar nicht von den genannten Komponisten! Mank muss ich mir erstmal anhören. Zu den anderen ist von meinem Vorredner schon alles wesentliche gesagt worden.
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Ich habe erst heute Nacht den Film MY SPY aus dem Jahr 2020, mit einen wirklich guten Score von Dominic Lewis, gesehen. Dieser Tage werde ich sehr selten von einem Score mitgerissen, umso mehr ist es schade, dass mir der Film und Score nicht zwei Tage früher aufgefallen sind, um ihn noch rechtzeitig nominieren zu können.
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Ich habe die Serie angeschaut und da sind mir immer wieder Momente aufgefallen wo Horner oder Goldsmith "zitiert" wurden, oder in deren Still komponiert wurde. Aber ich kann mich nicht mehr erinnern, wann und wo das war ... es war auf jeden Fall ein interessantes Ratespiel. Bei manchen Stücken von Joel McNeely hört man etwas Goldsmith heraus.
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Ich habe mir die Sound-Clips auf der Webseite von Quartet angehört und kann die totale Ablehnung gegenüber dieser Aufnahme nicht nachvollziehen.
https://quartetrecords.com/product/endless-night/
Ich habe weder die Möglichkeit noch die Zeit mir über jede einzelne Note die zu hören ist, Gedanken zu machen. Aber wenn ich die Neuaufnahme von "Prelude" mit der Originalaufnahme vergleiche, stelle ich fest, dass das Orchester unter den gegebenen Umständen (hoher Zeitdruck) wirklich gute Arbeit geleistet hat.
Diese Stücke sind wunderschön:
14. Greta (Original Version) (2:17)
Mein absolutes Lieblingsstück von diesem Album ist die "Vocalise" am Ende des Albums. Wow!
38. Endless Night (Vocalise) (3:26)
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vor einer Stunde schrieb Dunge_Onmaster:
Gerade die Orchestrierung frisst sehr viel Zeit, selbst MIT Notenprogramm. Klar, Broughton hat jahrzehntelange Erfahrung, aber mal eben nebenbei komponiert sich orchestrale Musik mit diesem Qualitätsstandard definitiv nicht.
John Williams schafft es 1 - 1,5 Minuten Musik pro Tag zu komponieren. Da reden wir aber von Harry Potter oder Star Wars-Qualität mit der Hand geschrieben und fertig orchestriert. Chris Young schreibt pro Tag ca. 3 Minuten fertige Musik. Einmal musste innerhalb von 3 Tagen 21 Minuten Musik abliefern. Das ist enorm viel! Er schrieb die Musik mithilfe von mehreren Orchestratoren und schaffte es mit wenig Schlaf rechtzeitig.
Zu seinen Dallas-Zeiten hat Bruce jede Woche eine Episode vertont. Dabei hatte er ein 18 Mann-Orchester zur Verfügung. Um nicht immer gleich zu klingen, hat er die Zusammensetzung des Orchesters von Episode zu Episode geändert. The Orville hat im Gegensatz zu Dallas ein 74-Mann großes Orchester. Ein Notenfeuerwerk (á la Harry Potter) gibt es bei Orville ja nicht, da können sich locker 3 Minuten Musik pro Tag ausgehen ... und glaub mir, Bruce schafft mit "Sibelius" oder mit der Hand sogar weit mehr als das!
Viel mehr wie eine gute Woche braucht ein Veteran wie Bruce für eine Episode nicht.
Übrigens gibt es hier ein sehr interessantes Interview mit Bruce Broughton von Gorka Oteiza aus dem Jahr 2017 wo er unter anderem über seine Film- und TV-Scores erzählt:
ZitatHow did you get on the project, and how did you approach the music? What can we expect to find there?
Seth called and he said, “Would you be interested in doing a television show?” And I said, “Well, what is it?” And he said, “It’s a sci-fi dramedy. But I want the music to play…”. See, the thing about Seth that’s different is he’s very musical. I mean, he’s a really bright guy, and he is incredibly focused on what he does. I don’t know how he gets through a day doing all the stuff he has to do, but he’s very specific about what he wants. So he said, “…Dramedy. The music plays the drama. Doesn’t play the comedy. The comedy will be done by the show”. So on this particular episode, the opening episode, it is very much that way. It’s a little bit like Star Trek, the TV show.
Was it fun working there?
Oh, yeah. A lot of fun. And he likes to work with a big orchestra, so we had a 74-piece orchestra… for a TV show! The musicians thought they’d died and gone to heaven, because we did it like we used to do the orchestral things. Everybody was in the room at the same time. We weren’t doing pieces or sections. And when it was over, the orchestra actually applauded for about three or four minutes. Because they were just so happy to be there. So the music… the theme is very science fiction-y. It’s a big-theme, melodic… Oh, and this is the other thing he said. He said, “You don’t have to do mock-ups. So you just write the music, come to the stage and record it with an orchestra”.
Quelle: http://soundtrackfest.com/en/articles/bruce-broughton-interview/
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vor 3 Stunden schrieb ronin1975:
Warum ist denn Broughton nicht mehr dabei?
Weil er womöglich nicht mehr wollte. Bruce dürfte wohl zufrieden damit sein das Thema und die Musik für die Pilot-Episode beigesteuert zu haben. Für Season 3 hat er aber sein Thema neu arrangiert.
ZitatThe great Bruce Broughton recording his season 3 main title arrangement for #TheOrville
Posted by Seth MacFarlane (SethMacFarlane), Fri Feb 21, 3:33 pm32
vor 34 Minuten schrieb Dunge_Onmaster:Broughton ist fast 76 und eine Partitur für großes Orchester mit allen klangfarblichen und rhythmisch-harmonischen Nuancen (also nicht im "Stile" etwa Brian Tylers, wo das Holz durchgängig die Streicher doppelt) stellt tatsächlich eine Heidenarbeit dar.
Bruce ist in guter Verfassung, soweit ich das noch über Facebook mitbekommen habe. So eine außergewöhnliche Arbeit ist es für ihn aber auch nicht 20-25 Minuten Musik für eine weitere Episode beizusteuern. Williams hat mit 87 Jahren noch drei Stunden epische Musik für Star Wars IX komponiert. Bruce schreibt schnell, wie er mir mal erzählt hat und das glaube ich ihm aufs Wort. Er dürfte aber kein Interesse haben am Vertonen einer weiteren Episode. Dafür schreibt er noch hin und wieder kurze Konzertwerke.
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vor 19 Stunden schrieb Mike Rumpf:
Wäre ja schön, wenn es ein Album abseits der üblichen Verdächtigen wäre.
Das stimmt! Am liebsten höre ich Williams unter dem Dirigat von Williams selbst. Ein paar selten oder noch nie eingespielte Stücke, Variationen und Konzertwerke wären mal eine erfrischende Abwechslung.
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@Soundtrack Composer Üblicherweise druckt Intrada das Hauptcover auf die Vorderseite und die zweite Variante des Covers auf die Rückseite des Booklets. Wenn Du Dein Booklet umdrehst, siehst Du die andere Version.
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Ich fand den Film ganz gut bis zur Mitte ... bis zu dem Moment wo die Protagonisten ins Feuerwerk geflogen sind. Danach schienen den Drehbuchautoren die Ideen ausgegangen zu sein und die Regisseurin hat da scheinbar auch Nichts retten können. Kann man sich anschauen, wenn man wirklich Nichts besseres zu tun hat.
Das ist ein typischer Flugzeug-Film (nur gibt es leider kaum noch Flüge) den man sich auf Reisen anschaut um die Reisezeit zu verkürzen.
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Ja, gleich drei Pinocchio-Filme in 2020-2021 auf die Zuschauer loszulassen ist ein Overkill! Ich hadere noch ob ich mir den Film mit Benigni auf Prime anschauen sollte.
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vor einer Stunde schrieb scorefun:
Dann könnte ich ja auch Herrmann's ENDLESS NIGHT hier reinschreiben und nominieren...?
Das ist so nicht ganz richtig, denn wir hatten keine Abstimmungen zu der Zeit als der Score von Herrmann komponiert wurde ... im Gegensatz zu Romero & Juliette, der 2014 nur nicht nominiert werden konnte, da der Score der breiten Masse nicht zur Verfügung stand.
Ich wäre dafür, dass über die Zulassung abgestimmt wird. Bei den wenigen aktiven Mitgliedern dürfte es schnell gehen.
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vor 1 Stunde schrieb horner1980:
Falls der Score, bei dem dieses sehr ärgerliche Bootleg aktuell ein offizielles Release verhindert hat, doch mal offiziell veröffentlicht werden sollte, kann man darüber nochmal reden, aber ich bin auch dafür, das es nur um offizielle Releases hier gehen soll. Also nur um Musik, die man ganz legal hören konnte.
Zitat- Wenn ein Score zu einem veröffentlichten Film, Game oder einer Serie erst später - genauer gesagt nach dem Ablauf unserer Nominierungsphase (31. Januar) - veröffentlicht wird, zählt der Score zum Folgejahr.
Der Score wurde im Nachhinein zugänglich gemacht ... es steht Nichts in den Regeln darüber, dass ein Score von bestimmten Labels veröffentlicht werden muss. Die Musik muss jedoch jedem zugänglich sein und das ist hier seit 2020 gegeben. Dieses Album wurde vom Komponisten ursprünglich für eine Präsentation so zusammengestellt und hat 2020 das Licht der Welt erblickt. Somit sollte es meiner Meinung nach auch mit in die Abstimmung kommen ...
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vor 18 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:
Nicht berücksichtigt habe ich ... Horners ROMEO & JULIET, da der Score bereits sieben Jahre alt ist, und außerdem dieses Jahr gar nicht veröffentlicht wurde, sondern nur Teile davon auf YouTube aufgetaucht sind.
Der Score mag vor sieben Jahren komponiert worden zu sein, aber es ist in all den Jahren keine einzige Minute davon veröffentlicht worden. Die Musik wurde für einen Film komponiert und aufgenommen, auch wenn sie am Ende abgelehnt wurde und die Erstveröffentlichung des kompletten Albums, fand 2020 online statt.
Es sind nicht nur Teile, sondern das gesamte Album auf YouTube für jeden verfügbar.
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vor 1 Stunde schrieb Trekfan:
In dem Track hornert es auch mal wieder, ist mir verstärkt im Laufe der 2. Staffel aufgefallen. War wohl eine Vorgabe von McFarlane, immer wieder Horners Khan/Krull zu zitieren. Aber auch das Gefahrenmotiv kam zu Ehren. Und für so einen Track bräuchte Horner fast Erwähnung im Cue Sheet
Im gesamten Score gibt es immer wieder Momente wo Horner oder Goldsmith "zitiert" werden ... ich finde das cool, es sind immerhin große Vorbilder die in der goldenen Zeit von den Star Trek-Filmen und anderen Werken viel Großartiges geschaffen haben. Da kann man schon nostalgisch werden.
"Main Title" klingt durch den neuen Mix von Shawn Murphy wesentlich besser.
Der beliebteste Soundtrack 2020 / Nominierungen
in 2020
Geschrieben
Vielen Dank für all die Mühe und Zeit, die Du in die Umfragen investierst, Sebastian!
MY SPY, Dominic Lewis
SOUL, Jon Batiste, Trent Reznor & Atticus Ross ... der Soundtrack lebt eigentlich von den wunderbaren Jazz-Stücken von Batiste. Der Score-Anteil bietet hier und da ein paar interessante Klangcollagen.
THE MIDNIGHT SKY, Alexandre Desplat ... endlich den Film gesehen. Ich finde der Score wirkt im Film sehr gut, Desplat weiß wie man eine Geschichte bestens unterstützt.