Dom

Ich kann übrigens jedem PRIDE & PREJUDICE ans Herz legen. Wunderbarer Score...

Laut colosseum.de wird es ein symfonischer Score werden, also keine Panik. "The action-packed symphonic score for Doom was composed by Clint Mansell." Übrigens erscheint Doyle's NANNY MCPHEE in Europa bereits nächste Woche.

Also als arrogant habe ich bisher noch niemanden dort erlebt.

Arnold ist einfach 'ne coole Sau Hab mich letztes Jahr mit ihm ziemlich lange in der Hotellobby unterhalten. Aber in Puncto Humor ist Patrick Doyle unschlagbar... Gruß Dominik

Wer in den Film geht, will unterhalten werden ohne gefordert werden. Also Hirn an der Kasse abgeben und Spaß haben. Ob dies der Film schafft zu vermitteln ist die andere Frage. Mich interessiert der Film zwar nicht, da es Jahre her ist seit ich in der Schule DOOM gespielt habe, aber die Idee mit der "Player Kamera" sah ganz witzig aus.

Ausgabe 22!

Das ist sogar Fakt, wie Dodd bei MFTM mal gesagt hat. "The relationship between Arnold and Dodd is clearly different to the relationship between Jerry Goldsmith and Alexander Courage, for example. Goldsmith will present Courage with a detailed sketch and will be very precise in his instructions. Dodd believes that this reduces the role of the orchestrator to that of a technician, and takes away all the fun of any creative input. A good orchestrator is a good composer. His compositional qualities simply lie in the detail of musical expression. A good orchestrator is as a supporting composer. I remember once in America whilst visiting the copyist firm Joann Kane Music, I was shown an e-mail which they had received from a composer to prepare for the orchestrator. It was an 18-stave score with almost all the bells and whistles. My first comment was why do you need me on this score, there is no room for creative input and to my way of thinking this is BORING! Once I am involved I firmly put my fingerprint on the score. Thats what any composer will get from me. When I get up there to conduct and record, I will tend to make changes to the music without referring to the composer (and all have been happy to let me run with the music) because I know the mood the composer wants. In a film session there really should be two conductors. One out there dealing with the orchestra and moulding the sound, and one in the control room. Dodd is unequivocal in his views about orchestrations, but they ultimately beg the question, should the credit therefore read Music by David Arnold and Nicholas Dodd? Thats a very good question In many instances a composer has little time to complete a score and as a result he or she is only able to give the composer a sketch, and depending on the complexity will need more or less filling in, which in and of itself needs compositional skills, its just a different sort of composition as I say composer two."

Also wenn Mansell bei DOOM ähnlich inspiriert wurde wie bei SAHARA und Nicholas Dodd wieder orchestriert hat, dann könnte der Score was werden!

Ja da freut man sich doch umso mehr auf den Score

Trotz des aktuellen Statements von Elfman finde ich seinen Score (also alles was auf der CD ist) zu "Spider-Man 2" wesentlich besser als den zum ersten Teil. Generell finde ich aber, dass Elfmans Arbeit zum Spider-Man Franchise nicht zu seinen besten gehört. Solides Handwerk und hervorragende Orchestrierung, aber der Score enthält kein herausragendes Thema oder erreicht jemals die Klasse von "Sleepy Hollow" oder anderen Elfman-Klassikern. Daher bin ich über einen Komponistenwechsel nicht allzu traurig und hoffe als Chris Young Fan natürlich, dass er das Ruder übernimmt. Sein "Runaway Train" Cue hat definitiv mehr Pepp als Elfmans dazugehöriger Cue.

Wie wäre es mit Intrada: http://shopping.netsuite.com/s.nl/c.ACCT67745/sc.2/category.2008/it.A/id.1509/.f

Kann dir den Score nur ans Herz legen. Habe ihn schon vor längerer Zeit in Spanien bestellt, wo er bisher nur erhältlich war.

Man tut was man kann Ghent ist ein gutes Pflaster um Komponisten zu treffen und vollzuquatschen. Hab dort schon Elliot Goldenthal, Patrick Doyle, David Arnold, Klaus Badelt, John Powell und Hans Zimmer mit meinen Anekdoten nerven können. Nein Spaß beiseite, waren immer sehr nette und aufgeschlossene Gespräche, die ich sehr genossen habe. Wenn ich dieses Jahr Zeit hätte und das Programm nicht so öde (Rachel Portman in Concert, päh) wäre würde ich wieder hin.

Mein Schatz

Ist ja auch FSK18

Also bewertet mal "The Contender" nicht über. Sowas komponiert Zimmer in 2min. Alles andere wäre für so eine Show auch Zeitverschwendung. Wenn man sich allerdings die Titelsequenz anschaut passt die Musik wie die Faust auf`s Auge.

Ich, da Goldenthal mein absoluter Liebling ist (ja Chris Yiung ist erst an Stelle 2). Den Score zu "Batman & Robin" finde ich noch besser als "Batman Forever", da es mehr Themen gibt. Übrigens wird es auf der bald erscheinenden SE zu "Batman Forever" ein 8 minütiges Special mit Goldenthal geben. Auf der SE zu "Batman" eines mit Danny Elfman.

Vor zwei Jahren bei den WSA in Ghent, als er dort mit "Frida" abgeräumt hat. Hab ihn damals in der Pause zwecks Autogramm angesprochen. Als ich ihn dann später noch einmal im Hotel getroffen habe konnte ich mich knapp 10min mit ihm unterhalten. Sehr sympatischer Zeitgenosse!

Hups hast ja Recht, da steht 2006 und nicht 2005 War wohl eine Einbildung in der Hoffnung endlich wieder einen Goldenthal Score zu bekommen. Hab Goldenthal schon mal live erlebt. Zwar keine Musik von ihm, aber mit ihm sprechen können

Ja wirklich sehr schöner Score, auch zu empfehlen "The Game Of Our Lives"

Der ist immer noch mit seiner Oper "Grendel" voll ausgelastet. Die Kompostionsphase ist zwar zu Ende, da im Juli Uraufführung war, aber der nimmt mit Sicherheit erst einmal eine Auszeit bevor er wieder einen Film macht. Hier noch ein Artikel zu "Grendel" Elliot Goldenthal's First Opera, Grendel, To Receive N.Y. Premiere At 10th Anniversary Season Of Lincoln Center Festival The following is an excerpt of a press release from the Lincoln Center For The Performing Arts, Inc.: Lincoln Center Festival Director Nigel Redden today announced that for its 10th anniversary season, Lincoln Center Festival will present the New York premiere of composer Elliot Goldenthal's first opera, Grendel, directed by Julie Taymor, for four performances (July 11, 13, 15, and 16, 2006) in the New York State Theater. Grendel is the Festival's most ambitious commission to date: its first co-commission and co-production with an opera company, the Los Angeles Opera, where it will be given its world premiere on May 27, 2006. Grendel is a darkly comic retelling of the Beowulf epic from the monster's point of view. Estranged from nature and outcast from the world of men, Grendel is a passionate thinker trapped in the body of a beast. A killer who can't control his own instincts, the great monster struggles to transcend his condition in a quest for meaning and purpose. Based on a novel by John Gardner and the Anglo-Saxon legends of Beowulf, Grendel features a score by Academy Award winner Elliot Goldenthal, whose richly layered work unleashes moments of often unnerving emotional power. The brilliant Emmy and Tony-winning director Julie Taymor, co-author of the libretto with J. D. McClatchy, will create an astonishing visual world utilizing singers, dancers, film, puppetry and masks. Bass Eric Owens stars in the fascinating title role, with mezzo-soprano Denyce Graves as the cynical Dragon whose wisdom reveals Grendel's inevitable role as the Eternal Enemy. Soprano Laura Claycomb is the Queen whose beauty washes away the hostilities of sworn foes. Tenor Jay Hunter Morris is the brave warrior who fails in his quest to slay the beast. Tenor Richard Croft debuts as the Blind Harpist, a poet whose songs inspire Grendel's adversaries with visions of a glorious future and sly revisions of the bloody past. Said Lincoln Center Festival Director Nigel Redden, "I am thrilled that Grendel will be the centerpiece of Lincoln Center Festival 2006. It is especially gratifying that we are able to join with Los Angeles Opera in co-commissioning our largest production to date, Julie Taymor's production of Elliot Goldenthal's first opera, for what promises to be an unforgettable 10th Anniversary season for the Lincoln Center Festival." (Quelle: www.wnbc.com)

Alt und nicht auf dem neusten Stand

Was du suchst ist folgendes Lied: Joseph Kilna "Sgt. McKenzie" Original Scottish Version Lay me doon in the caul caul groon Whaur afore monie mair huv gaun Lay me doon in the caul caul groon Whaur afore monie mair huv gaun When they come a wull staun ma groon Staun ma groon al nae be afraid Thoughts awe hame tak awa ma fear Sweat an bluid hide ma veil awe tears Ains a year say a prayer faur me Close yir een an remember me Nair mair shall a see the sun For a fell tae a Germans gun Lay me doon in the caul caul groon Whaur afore monie mair huv gaun Lay me doon in the caul caul groon Whaur afore monie mair huv gaun Whaur afore monie mair huv gaun English Translation Lay me down in the cold cold ground Where before many more have gone Lay me down in the cold cold ground Where before many more have gone When they come I will stand my ground Stand my ground Ill not be afraid Thoughts of home take away my fear Sweat and blood hide my veil of tears Once a year say a prayer for me Close your eyes and remember me Never more shall I see the sun For I fell to a Germans gun Lay me down in the cold cold ground Where before many more have gone Lay me down in the cold cold ground Where before many more have gone Where before many more have gone In memory of Sgt. Charles Stuart MacKenzie Seaforth Highlanders Who along with many others gave up his life So that we can live free We will remember them

Das ist auch richtig, hat aber nichts mit der jetzigen Situation zu tun. Die neusten Infos, die ich von Young's Assistentin bekommen habe sind auf meiner Seite zu finden und stehen auch im FSM Forum. Gruß Dominik

Durchaus möglich