JGFan
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... Was hat die Filmwelt vor Desplat gemacht? ...
Vor Desplat gab´s Goldsmith, Bernstein, Jarre... und Williams machte noch mehr!
Es ist wohl einfach so, dass die Auswahl an klassisch geschulten Komponisten zurückgegangen ist und Desplat oft einfach als sinnvolle Wahl passt.
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Ich glaube, dass man dem Ganzen nicht allzu viel Bedeutung beimessen sollte. Tony Gillroy, der von Anfang an, an den Bourne-Drehbüchern beteiligt war, ist eine logische Wahl, nachdem Greengras und Doug Liman nicht mehr wollten. Legacy bedeutet Vermächtnis oder auch Erbe, was normalerweise impliziert, dass derjenige, der hinterlässt nicht dabei ist. Und James Newton Howard ist als Gilroys Stammkomponist auch ein logischer Schluss.
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David Arnold steht nun auch nicht mehr auf IMDB, dass heißt alles ist noch offen!
Was nach meiner Meinung für Arnold spricht ist die Tatsache, dass man bei Quantum auf ihn bestand und auch Sam Mendes jüngst nicht immer mit Thomas Newman zusammengearbeitet hat. Aber wer weiß?
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Und was einen synthetischen Bond-Score betrifft: bei GOLDENEYE hat es funktioniert. Mit dieser Meinung stehe ich zwar recht alleine da, aber gerade die Einbruchs- und Fluchtszene in der russischen Fabrik in der Eröffnungssequenz ist mit Serras düsteren Synthesizer-Rhythmus-Experimenten, wie ich finde, perfekt untermalt.
Ich geb dir da ganz recht, Serras Goldeneye hat bis dahin funktioniert, wo das Flugzeug, in das Bond im Flug einsteigt, wieder hinter dem Berg auftaucht. An dieser Stelle fehlt Musik und zwar das Bondthema in klassischer Form mit viel Blech! In den Suspensemomenten hat mir Serras Score recht gut gefallen.
Sonst denke ich, dass es Arnold bleibt. Newman wäre interessant. Beltrami ein Traum. Aber ich denke, dass wenn nicht Arnold, dann ein anderer Engländer ran darf. Trevor Jones wäre so ein Kandidat oder, so ungern es viele hören werden Nicholas Hooper.
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Hab den Score gerade bei Amazon.de für 12,98€ bestellt! Ich verstehe irgendwie nicht was da lief! Erst OOP dann wieder billig zu haben!
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Lukas Kendall hat auf der FSM-Homepage verkündet mit den FSM-CD-Releasese aufzuhören:
I have decided to end the FSM CD label with our 250th album (coming in spring 2012). FSMCD Vol. 14, No. 14 (Not With My Wife, You Don’t! Vol. 2) is album #240, which means there are ten to go. Look for some big Silver Age thrills and surprises in those last ten CDs!
This column is what you’d call “breaking the news” so I want to do this briefly, and reassure you of two things:
1) The FSM website is not going anywhere—I intended to keep it, and themessage board, as a “legacy” product, paid for by sales of the FSM inventory.
2) I am not going anywhere either! I love film music, I love working with it and preserving classic scores on CD, and I will keep an active hand in producing and co-producing titles for the various specialty labels. (Hey, I need to eat!)
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Nun, die Soundbeispiele sind halt typische Trailermusik und sagen auch nicht wirklich etwas über sein können einen dramatischen Filmscore zu schreiben aus. Dass aber der große Goldsmith-Verehrer Rod Lurie schon öfter mit Larry zusammengearbeitet hat lässt mich hoffen.
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Von Sleeping reicht mir die alte Version, aber Forever Young werd ich freudig konsumieren. Ich hoffe der hält sich ne weile, bis die finazielle Ebbe der Flut weicht.
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Es sind beides ohne Frage grandiose Scores! Am Ende Siegen dann aber Ilias Theme, Blaster Beam und das Star Trek Theme! Für mich einer der Goldsmith Top 5!
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Ich frage mich ja schon länger warum man hier der Meinung ist ein Western-Orchesterscore wäre unpassend für einen Film mit Cowboys und Aliens? Ein Film in dem Western und Sci-Fi Klisches aufeinanderprallen ist geradezu prädestiniert für nen krachigen Westernscore! Warum soll das nicht passen? Elmer Bersnstein oder Jerry Goldsmith hätten bei einem solchen Film bestimmt dicke Westernthemen aufgefahren! Natürlich muss auch der Sci-Fi Part adäquat vertont werden! Aber, verdammt nochmal, der Film spielt im Wilden Westen! Da laufen nicht Cowboys auf dem Mars rum!
Noch eine Frage: Was ist ein moderner Inszenierungsstil?
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Aus heiterem Himmel! Ein Traum!!!!! Danke Intrada!
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Hauptgrund dürfte sein, wie beim Rest der Musikindustrie auch, dass die CD tot ist.
Sich viele Veröffentlichungen nicht mehr rechnen.
Von unattraktiver Filmmusik spreche ich hier mal überhaupt nicht.
Ich glaube eigentlich nicht, dass es daran liegt. Tot würde ich die gute alte CD auch noch nicht nennen. Die VHS Kasette oder die MC sind tot, von CD´s stehen immer noch die Läden voll. Mag ja sein, dass sie sich schlechter verkauft denn je, aber speziell im Bereich der Filmmusik, die schon immer ein Nischendasein fristete ist sie noch lange nicht tot. Filmmusikfreunde sind meist Sammler und die wollen Sammlerstücke und nicht nur Datenkolonnen. So viel dazu!
Einer digitalen VÖ zum Filmstart wäre ja auch nichts im Wege gestanden!
Ich glaube eher, dass Rabin bei I AM NUMBER FOUR einfach nicht die Zeit hatte ein Album zusammenzustellen (wenn er denn daran beteiligt war) oder, dass bei Varese gerade etwas die Luft raus ist. Es kommen ja auch keine Clubreleases seit Herbst.
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Heist der Mann eigentlich Thomas Wander oder Thomas Wanker?
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Ich versteh gar nicht warum Beltrami den überhaupt vertont hat. Finde die Filme sind Zeitverschwendung und in Marco´s Fall auch Talentverschwendung. Würde mich überraschen wenn das ein großer Wurf ist!
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Ich mag die Musik: Es gibt einfach hier und da ein bisschen mehr als nur RCP-Sound. Leider fand ich sie im Film an manchen Stellen eher ungelenk und überzogen. Man merkt da leider doch, dass die Jungs gute Musik produzieren können aber deshalb noch lange keine guten Filmkomponisten sind!
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Hör mir gerade ne Suite aus Jerry´s Link auf youtube an und da steht ein großes "Lob" an Jerry drunter:
... Jerry GoldSmith is truly a great music composer like Steve Jablonsky
Da würde er sich freuen, dass er mit Steve, seinem ewigen musikalischen Vorbild verglichen wird!
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Ich fins mal wieder schade, dass das Remake zu einem Klassiker wie The Mechanic, der vorallem auch durch seine Stimmung funktioniert hat, ein Statham Action Vehikel werden muss!
Ein solider Thriller mit nem Charaktermimen und nem kompetenteren Regiesseur wäre mir da deutlich lieber gewesen. Dann hätte ich mich auch auf die Musik von Isham gefreut! Actionmäßig ist er doch immer irgendwie mit angezogener Handbremse unterwegs!
Und kommt mir bitte nicht mit Sachen wie "Zeitgemäß Modernisiert". Aus nem 1A Thriller nen Actioner mit Szenen wie "Ich seil mich vom Hochhaus ab" zu machen ist jetzt nicht so neu oder besonders.
Heute wollen eben alle was cooles! Ich hätte halt lieber Charaktere mit Tiefgang!
Das heißt nicht, dass ich mir den Film nicht anschauen werde!
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Klingt doch fast wie Commando! Werd ich mir trotzdem vielleicht noch holen. Great Escape hab ich das Single Cd Release von Varesé, das mir bisher eigentlich gereicht hat!
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Generations fand ich OK auf CD. Ich warte auf Trek 4, den am miesesten Repräsentierten Score der Reihe!
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BEN HUR!!!!!!! Großartiger Score! Tolles Booklet und im Vergleich zu Spartacus zu einem humanen Preis von 19,- €!
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Was die Filme betrifft, bin ich auch fast etwas sauer, dass THE GHOST WRITER komplett ignoriert wurde. So einen filmischen Diamanten bekommt man im aktuellen Kino nur alle paar Schaltjahr zu Gesicht und dann das...
Mir völlig unverständlich.Ich denke das ist reine Politik: Ja nicht den Bösen Polanski nominieren!
:mad:(Oder er wurde ganz einfach nicht eingereicht!)
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Grossartig! Ist zusammen mit Trek 5 und Poltergeist bestellt!
Fehlt noch ne anständige VÖ von Trek 4!
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So, ich denke, das reicht - ist ja wahrscheinlich sowieso wieder alles für die Katz, was ich hier schreibe.
Absolut nicht! Eine großartige Analyse eines meist unterschätzten Scores.
Und für mich wird hier wieder deutlich sichtbar was dem aktuellen Actionscoring fehlt.
Diese unglaubliche Dynamik in Tracks wie The Scorpion und das unscheinbare, wehmütige Mollthema, das den Score so von den anderen Trek-Scores abhebt und die ganze Stimmung des Films ausmacht!
Was ich aber auch zugeben muss: Es ist ein schwieriger Score. Ein Score, der nicht wie Insurrection oder First Contact zwischen heroischem und bedrohlichem wechselt sondern allgemein eine düstere Stimmung verbreitet, was für Star Trek sehr untypisch war!
Ich hatte da auch so meine Probleme beim einhören!
Aber ich weiß schon was morgen läuft!!!!!
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Schade finde ich, dass immer alle gleich sagen hatte mir mehr erhofft! Ich hatte mir die Musik anderes vorgestellt, ja! Ich hatte mehr Orchester erwartet!
Wenn er nen zweiten Titus komponiert hätte, dann hätte es geheißen: Da hätte er aber schon was anderes machen können! Und jetzt- er hat was anderes gemacht- hat man sich nen zweiten Titus erwartet und ist enttäuscht!
Ich finde die Musik sehr interessant, nicht unbedingt leicht zugänglich aber sehr farbenfroh und einzigartig! Ich freu mich auf Film und Musik!
Varèse Sarabande: Michael Giacchino - MISSION: IMPOSSIBLE - GHOST PROTOCOL
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Also ich mag den Score sehr! Sein in der Tat an Air Force One erinnerndes Kreml-Thema, ein schöner Einwurf für Dubai und auch den indischen Part hör ich recht gerne. Es Stimmt wohl, dass sein Light the fuse etwas lahm daherkommt, was aber sich auch an der furchtbaren 3D-Titelsequenz liegt, die leider auf CGI statt auf soliden Schnitt setzt. Andererseits finde ich gerade die Variation des Themas interessant, da sie statt sich auf reine Änderungen in der Instrumentierung, dem Thema einen komplett neuen Anstrich verpasst. Schön finde ich auch, dass der Score kein Abziehbild vom 3. ist. Und im Film hebt das Thema in den Schlüsselszenen echt die Stimmung.