Thomas Riediger
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Das vermute ich auch und damit hat sich die Zeitschrift Cinema Musica als einziges Magazin gehalten, das gedruckt wird. Die nächste Ausgabe steht übrigens in den Startlöchern und es gibt wieder einmal einige feine Überraschungen für alle.
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Lola-Preisträger Gerd Baumann und Niki Reiser bei SoundTrack_Cologne 4.0
29.11. bis 02.12 2007 Im Filmforum NRW im Museum Ludwig Köln
Der Kongress zu Musik und Ton in Film und Medien
HIGH ENERGY - unter diesem Motto geht SoundTrack_Cologne, der Kölner Kongress zu Musik und Ton in Film und Medien, in die vierte Runde. Ein Programmschwerpunkt inklusiv Master Class wird Gerd Baumann gewidmet, dem Deutschen Filmpreisträger 2007 für die BESTE MUSIK und Komponist von WER FRÜHER STIRBT IST LÄNGER TOT und SCHWERE JUNGS. In Kooperation mit der Deutschen Filmakademie präsentiert SoundTrack_Cologne mit Niki Reiser einen weiteren LOLA-Preisträger: Reiser wird u.a. den Oskar-Erfolg NIRGENDWO IN AFRIKA, für dessen Musik er 2002 den Bundesfilmpreis erhielt, live kommentieren. Den wichtigsten deutschen Filmmusikpreis erhielt Reiser bereits viermal, zuletzt im Jahr 2005 für ALLES AUF ZUCKER.
Eine klare Alternative zur Weihnachtsmusik – MUSIK IM ANIMATIONSFILM ist Schwerpunktthema bei SoundTrack_Cologne am ersten Adventssonntag (2.12.). Weitere Schwerpunkte beschäftigen sich mit Sounddesign im Spielfilm, Musik im Fernsehen, mit Musikverlagen und Sound Branding. Zur Eröffnung werden unter dem Titel SoundTrack_NEXT zehn der wichtigsten jungen europäischen Komponisten präsentiert, nominiert von ihren jeweiligen nationalen Filmkomponistenverbänden. Höhepunkt von SoundTrack_Cologne ist die Preisverleihung des Europäischen Nachwuchswettbewerbs "New Sound in European Film" am Samstagabend.
SoundTrack_Cologne richtet sich an Fachbesucher und an ein film- und musikinteressiertes Publikum. Das viertägige Programm umfasst rund 30 Einzelveranstaltungen mit kulturellästhetischen, rechtlichen, wirtschaftlichen und technischen Schwerpunkten. Kongresskarten sind über www.soundtrackcologne.de buchbar.
"SoundTrack_Cologne ist eine Filmveranstaltung - aus musikalischer Perspektive. Filmmusik gelangt als Faktor des wachsenden Selbstbewusstseins der deutschen Filmszene zu neuer Bedeutung. HIGH ENERGY - unser Motto in diesem Jahr, verdeutlicht diese Aufbruchstimmung der deutschen wie auch europäischen Filmkomponisten", so Michael P. Aust, Matthias Hornschuh und Matthias Kapohl, die Programmleiter von SoundTrack_Cologne.
SoundTrack_Cologne 4.0 wird gefördert vom Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, vom Ministerium für Wirtschaft, Mittelstand und Energie des Landes Nordrhein-Westfalen, von der Stadt Köln und der RheinEnergieStiftung Kultur, unterstützt von WDR Rundfunkorchester Köln, WDR mediagroup, SoundVision GmbH, KHM Kunsthochschule für
Medien Köln, ifs internationale filmschule Köln, Universal Publishing Production Music, SkodaAuto Deutschland, Deutsche Filmakademie, Dolby, mediamusic:nrw, c/o pop, Silent Movie Theatre Cologne, cinema musica und Sound & Recording.
Noch mehr Praxisbezug
SoundTrack_Cologne 4.0 rückt die filmmusikalische Praxis noch weiter in den Vordergrund: Mit neuen Hands-On-Konzepten wird besonders der aktuelle, Aufsehen erregende Stand der neuen deutschen Filmmusik vor dem Hintergrund eines europäischen und internationalen Wettbewerbsfeldes abgebildet: In der öffentlichen Master Class von Gerd Baumann vertonen Komponist/Regisseur-Teams einen Filmausschnitt und setzen die Musik mit Hilfe eines Streichquartetts innerhalb eines Tages um. In einem gemeinsamen Werkstattgespräch und jeweils in einem live kommentierten Film lassen sich Lola-Preisträger Gerd Baumann und Niki Reiser tief in die Noten sehen - eine Kooperation mit der Deutschen Filmakademie.
Musik im Fernsehen wird u.a. in einem Werkstattgespräch mit Carsten Rocker, dem Komponisten des RTL Eventmovies PRAGER BOTSCHAFT thematisiert. Kalkulation, Disposition, Orchestration und Music Preparation für TV-Musiken erläutert Tilo M. Heinrich, HEIKO Music Productions München. Das Thema Musikverlage, derzeit in der Filmmusikszene heiß diskutiert, erhält unter dem Titel DIE DUNKLE SEITE DER MACHT einen ganztägigen Schwerpunkt. U. a. werden Verlagsverträge einer genauen Analyse unterzogen.
SOUND BRANDING - Music in Advertising: Unter diesem Titel steht die halbtägige Master Class von John Groves, Managing Director, GROVES Sound Communications, Hamburg, einem Vorreiter auf dem Gebiet der Akustischen Markenführung: Ein Blick auf die Klangwelten der Marken, auf akustische Identität, Sound Logos und die Chancen und Risiken der akustischen Markenkommunikation.
In weiteren Veranstaltungen werden die klingenden Geheimnisse aktueller deutscher Spielfilme hörbar gemacht. So wird etwa der Filmkomponist Loy Wesselburg in einem Werkstattgespräch zur X-Filme-Komödie MEINE SCHÖNE BESCHERUNG (Regie: Vanessa Jopp) sein ungewöhnliches Musikkonzept erläutern und damit den Advent einläuten.
Gleich hinter dem zweiten Türchen im Adventskalender gibt es eine schöne Überraschung für kleine und große Kinder - MUSIK IM ANIMATIONSFILM: U.a. stellt Filmkritiker Daniel Kothenschulte vom Silent Movie Theater Cologne rare Musiken zu Stumm-Trickfilmen unter dem Titel MICKEY MOUSING vor. Moden, Veränderungen und Arten der Musik in Animationsfilmen zeigt ein Vortrag mit vielen Filmbeispielen der Filmwissenschaftlerin Annegret Richter aus Leipzig.
Europäischer Filmmusikpreis: New Sound in European Film
Am Europäischen Nachwuchswettbewerb "New Sound in European Film", gestiftet von WDR, SoundVision und SkodaAuto Deutschland, können in diesem Jahr erstmalig alle Kreativen bis zu einem Alter von 30 Jahren teilnehmen, die Beschränkung auf Studenten fällt weg. Der Gewinner in der Kategorie FILMSCORE erhält die Möglichkeit, eine eigene Komposition mit dem WDR Rundfunkorchester Köln einzuspielen. Für die Kategorie SOUNDDESIGN konnte das renommierte Kölner Tonstudio SoundVision gewonnen werden: Die SoundVision GmbH ermöglicht dem Gewinner die zweitägige Endmischung eines bis zu 45 Minuten langen Filmprojekts. Die dazugehörige DolbyDigital-Lizenz wird von den Dolby Laboratories Inc. zur Verfügung gestellt.
SoundTrack_Cologne 3.0 ruft Komponisten, die unter 30 Jahre alt sind oder Studenten europäischer Film- und Musikhochschulen sind, dazu auf, mit neuen SoundTracks zu zwei im Internet bereitgestellten Kurzfilmen am Wettbewerb teilzunehmen. Ab Montag, 20. August, ist der Wettbewerb unter www.soundtrackcologne.de freigeschaltet. Das öffentliche Screening aller nominierten Einreichungen findet wie immer am Kongress-Samstag (01.12., vormittags) statt.
TAGESTIPPS
Freitag, 30. November 2007, 19:30 WERSTATTGESPRÄCH MIT GABRIEL YARED Filmkomponisten "sind quasi geteilt zwischen dem Ziel, das Beste für den Film und das Publikum zu schreiben oder die beste Musik für sich selbst zu schreiben. Das ist eine schwierige Aufgabe", so beschreibt Gabriel Yared die besonderen Anforderungen seiner Profession. Wie er diesen Spagat meistert, erklärt der OSCAR-Preisträger (BETTY BLUE; DER ENGLISCHE PATIENT; DAS LEBEN DER ANDEREN) im Werkstattgespräch. Anhand von ausgewählten Filmausschnitten spricht er über sein bisheriges Werk und seine Arbeitsweise. Yared erhielt 1997 den OSCAR für die Musik von Minghellas DER ENGLISCHE PATIENT, weitere zwei Mal war er für den OSCAR nominiert für die Musik zu COLD MOUNTAIN und DER TALENTIERTE MR. RIPLEY. Daneben erhielt er für seine über achtzig Filmkompositionen u.a. den GOLDEN GLOBE, zweimal den CÉSAR, den GRAMMY und den WORLD SOUNDTRACK AWARD.
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Ich habs verpasst, wie war es denn, hat es gehalten was es versprochen hat ?
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Ich habe das vor Jahren mal versucht und da sich Software technisch zu diesem speziellen Filter nicht viel getan hat glaube ich persönlich nicht, das man das automatisiert machen könnte. Anbei dazu ist es auch bestimmt eher von fragwürdiger Legalität. Weil ja geistiges Eigentum verändert wird ohne dafür den Kreativen Kopf im Hintergrund für seine vorher erbrachte Leistung zu bezahlen.
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Mimik
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na na na Neid ist die einfachste Form der Anerkennung aber in der Ruhe liegt die Kraft für Gutes !
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Robert Patrick in Teil 2 oder Kristanna Loken waren auch nicht die Riesen-Muskelpakete und als Roboter durchaus überzeugend.
ist richtig aber wir reden jetzt Filmchronologisch von einem Prequell und da war nun mal Arni800 die Kante schlecht hin
Ich denke es wäre am einfachsten wenn man eine Entwicklung nachvollziehen kann und nicht direkt ein Endergebnis zu sehen bekommt. Zumal die jetzigen Maschinen auch nicht wirklich an den normalen Menschen erinnern. -
Ich habe zu letzt Residnet Evil 3 gesehen der Film war gut aber mit kanpp 75 Min war ich empfindlich enttäuscht !
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Ich bin mir bei Vin Diesel auch nicht so sicher aber was gibt es denn gerade für Alternativen ? OK gebt mir ne Hantel dann können wir über den Terminator reden *fg*..
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*Zurück schreck* das ist doch normal. Wenn man/frau nicht einen besonderen Draht dazu hat und die Musik direkt mit Erinnerungen in Verbindung bringen kann ist es schwierig die Musikwahl nach zu vollziehen. Also ein Lob an euer Aller Gedächtnis, die ihr euch mir Filmmusik beschäftigt.
Ich beginne immer mich leichter Kost aus Soundtracks und nur wirklich bekannte Dinge kann man aus Scores bringen finde ich.
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Hi Fabian, ist erledigt.
Gruß
Thomas
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Unergründlich ist der Weg der Muse oder so ähnlich war das doch.
Der Erfolg liegt in der richtigen Abmischung und der abgestimmten Hinleitung zu neuen Ufern des Geschmacks.
Naja manchmal liegts wohl auch daran, das die Leute es einfach nur nicht kannten...
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Harren wir der Dinge, die uns der moderne Computerarnimierte Film zu bieten gedenkt!
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Du glaubst doch wohl nicht wirklich das JJAbrahms jemals wieder einen anderen Composer anheuern wird? Sie sind die besten Freunde und ergänzen sich gegenseitig.Ich hab Connections.Paramount wird den Teufel tun dieses Dreamteam auseinanderzubringen.
Außerdem spricht ja auch dafür: "Never touch a running system!"
Wenn sich einmal erfolgreich armonien gebildet haben, dann ist es nur sinnvoll diese neu zu "komponieren", wenn man die kulturelle Basis der Filmreihe oder der Serie verändern möchte!
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Also nach dem Ende von T3 (wo ja eh schon klar war, dass es nen 4. geben würde) braucht es doch auch keinen Schwarzenegger mehr.
Arni ist auch einfach inzwischen zu alt dafür.
In der Zukunft können die Endoskelette ja dann auch ohne Haut rumlaufen.
Die müssen nicht mehr wie Arnie aussehen.
Das sehe ich auch so.
Die Story muss sich ja erst zum T800 entwickeln und derzeit stehen wir ja erst beim ferngesteuerten Modellauto
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Ich täusche meine Gäste immer erst leicht an mit leichter Kost an Filmmusik und wenn sie dann erst mal Blut geleckt haben, dann ist es zu spät und die Saat der Musik wurde gesägt *ggg*.
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Sofort nach der Folge war ich erst einmal enttäuscht aber nach ein paar Tagen zum sacken lassen haben sie das doch ganz gut hinbekommen. ist zwar alles total schade, dass es jetzt mit sg1 zu ende ist aber zumindest Amanda Tapping geht ja nach Atlantis. Mal sehen vielelicht der ein oder andere noch später :-)
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Das muss ich mir direkt mal in meinen Kalender eintragen
Indi 4 ist ein muss fürs Kino! -
Da kann der Kunde nur mit seinem gesunden Menschenverstand drauf reagieren und wie bei allen Produkten die ihm nicht zusagen verfahren.
Grundsätzlich zwingt ja niemand mich dazu, mir solche Geräte ins Wohnzimmer zu stellen.
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So die letzten beiden Tage der Abstimmung sind angelaufen!
Wer noch nicht abgestimmt hat sollte das bald tun ;-)
Gruß
Thomas
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jup die letzte Legion war nicht wirklich gut aber 28 Weeks later hat das echt noch nach unten getoppt. die Musik war gut aber die Story war echt total verhunst. Ich mag die Resident Evil Filme und der erste Teil war auch gut aber das war jetzt echt Schrott !
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Wir haben da auch noch eine Link Datenbank!
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Hab den film heute gesehen. Eindeutig keine empfehlung wert. Vor allem das ende ist einfach nur peinlich. Wer dieses jahr noch nicht herzhaft im kino lachen konnte oder einen guten spoof vermisst sollte mal reinschauen. Warum um alles in der welt ist Ben Kingsley in so einem hohlen streifen zu sehen? Der mann war gandhi, herr gott nochmal.
Doyles score kannte ich schon und fand ihn ganz nett aber im film kam es mir vor, als ob es nur ein thema gibt welches ohne große variation oder finesse bei endlosen gelegenheiten runtergeleiert wird bis zu einem punkt an dem das ganze einfach nur noch langweilig oder unfreiwillig komisch war. Bei dem film ist es aber auch kein wunder, dass doyle an inspirationsmangel gelitten hat. Man verpasst also nichts wenn man film oder score nicht kennt.
Der Film ist auch meiner Meinung nach nicht wirklich gut gelungen. Die Musik hat zwar versucht die Show zu retten aber naja wahre Begeisterung hat es nicht bei mir hervorgerufen.
Buch/Zeitschrift - Die Zukunft von Music from the Movies
in Filmmusik Diskussion
Geschrieben
Mea Culpa!
Ok eines der letzten drei!