BVBFan
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Die Wahl der diversen Musiken und auch die Songs waren gut und haben auch gut gepasst. Aber irgendwie tue ich mich immer noch schwer mit Tarantinos Einstellung zu Filmmusik. Mir fehlt eben die rote Linie. Zu viele Songs - zu wenig einheitliche Filmmusik. Aber es funktioniert trotzdem gut....die Frage ist...wie würde der ohnehin schon geile Film wirken wenn zum Beispiel der Maestro die ganze Filmmusik geschrieben hätte?
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Aus aktuellem Anlass :
Und :
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Kommt bestimmt noch irgendwann.... Aber Okay....dann werde ich mir die 30 th Anniversary anschaffen
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Gibt es von Star Wars eigentlich auch so eine Complete Recordings Edition wie zum Beispiel von der Herr der Ringe?
Die "30th Anniversary Edition" ist ja sowas in der Art...aber eben nur mit Episode 4-6...
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Lincoln - John Williams
Der Hobbit - Howard Shore
Snow falling on Cedars - James Newton Howard
Hook (Limited Edition) - John Williams
Legends of the Fall - James Horner
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Denke auch das man die Oscars nicht zuu ernst nehmen darf. Obwohl sie wie bereits erwähnt ja auch nicht dauernd daneben liegen. Schlechte Filme gibts da wirklich selten. Der Oscar ist einfach seit jeher der größte Filmpreis und er wird es immer bleiben. Filme die da ausgezeichnet werden sind ja meistens auch bei den Menschen beliebt und das spricht nun mal für einen Film. Ob der jetzt künstlerrisch ganz toll war spielt eben nicht immer eine Rolle. Nun ist es aber auch nicht so das dort dauernd Filme gewinnen die keinen künstlerrischen Wert haben. Mit der Wahl Bester Film bin ich zumindest sehr sehr oft einverstanden. Bei Effekten und dem ganzen Zeugs ist es eh immer sowas von knapp und kaum möglich zu wählen. Ich meine...wie soll man denn entscheiden welcher Film die besseren Effekte hat...Avangers oder Der Hobbit? Die haben beide geile Effekte. Die Effekte sind von der selben Effektfirma. Hier ist einfach die Nominierung schon eine Auszeichnung und der Gewinn ne gewisse Art von Glück.
Letzten Endes ist Film eine Kunstform und damit immer subjektiv zu bewerten. Deshalb sind alle Preis sowieso immer auch Glück für den Gewinner weil er eben gerade besonders viele Leute angesprochen hat. Ich meine....wie unterschiedlich wir hier schon die Musik bewerten...Das zeigt doch wie schwer es ist zu sagen DAS ist der beste Film oder die beste Musik.
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Na gut. Also über die elektronische Sache beschwere ich mich gar nicht bei dem Soundtrack. Ich studiere Audiodesign und hab da sehr viel mit elektronischer Musik zutun und schätze die Möglichkeiten natürlich sehr. Meine Kritik zu dem Score richtet sich an andere Punkte. Aber du hast natürlich Recht. Es gibt auch genug andere und vieleicht auch schlimmere Beispiele
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Ist nur meine subjektive Einschätzung des Scores. Ich weiß - es gibt genug andere Bespiele für sinnlose Nominierungen. Aber es fällt mir eben zuerst ein wenn ich dran denke. Ja - Ihr habt recht. Irgendwann muss auch mal Schluss sein mit der Kritik an dem Score.... Sonst fand ich aber die Gewinner der letzten 30 Jahre jetzt nicht so schlimm....Kannst du mal n paar Beispiele nennen? Waren die Nominierungen und Preisträger wirklich immer so daneben? Ich finde dieses Jahr ist ein gutes Jahr weil es relativ ausgeglichen ist....und so ist es doch immer....wir haben immer an irgendeinem Soundtrack was auszusetzen der nominiert ist. Und es wird auch manchmal ein unverdienter Sieger dabei sein. Aber im Großen und ganzen kann man doch über den Filmmusikoscar nicht meckern oder? Die Nominierungen enthalten sehr oft wirklich gute Soundtracks und oftmals sind die Gewinner auch berechtigte Gewinner....Außnahmen bestätigen hier natürlich die Regel....
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aber welchen grund hätten gerade komponisten, ausgerechnet diesen score zu nominieren? um ehrlich zu sein erwarte ich von diesen leuten dann einen kompetenteren grund als "weil der film gerade populär ist".
Lobbyismus. Wie die ganze Oscraverleihung. Okay - ich will der Acadamy nicht die ganze Kompetenz absprechen. Und ich WILL so gerne dran glauben das es nur um die Filmkunst geht. Die meisten Filme die Oscars gewinnen sind nun mal wirklich gut. Aber gerade in Sachen Soundtrack bin ich mir da manchmal nicht so sicher. Spätesten seit es nen Oscar für die Musik von "The social network" gab
Newman ist wieder ein Beispiel dafür das die Kunst bei den Oscars öfter auch mal in den Hintergrund gerät und der Popularität Platz macht.Nebenbei erwähnt halte ich die Oscars trotzdem für eine geile Show und viele der Auszeichnungen auch für berechtigt...
Muss meine Meinung über Dannas Soundtrack übrigens ändern. Wenn man ihn losgelöst vom Film hört ist er wirklich sehr "erfrischend". Hat eine sehr schöne Durchsichtigkeit und Leichtigkeit. Grade der Einsatz von ethnischen Instrumenten ist ihm wirklich gut gelungen. Hab den Soundtrack noch nicht durch aber ich gdenke das ein Oscargewinn durchaus nicht unberechtigt wäre.
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Bin auch der Meinung das Danna das Ding machen wird. Die Globes sind da immer ein guter Vorgeschmack auf die Oscars. Allerdings war ich beim Filmgucken jetzt nicht hin und weg. Aber bevor ich mir ein Urteil erlaube höre ich den Score lieber noch mal durch.
John Williams hätte ihn eh meistens verdient
Befürchte leider es wird wieder nicht klappen. Obwohl Lincoln ein hammer Williams Score geworden ist. Aber Lincoln wird genug abräumen.Ich hoffe nicht das Newman das Ding holt. Denn der Score ist echt nicht Oscarreif. Wie ich oben schon erwähnt habe. Das gute an dem Score ist das Thema und das ist nicht von ihm. Und es ist nicht wirklich originell verarbeitet. Der Song Skyfall wirds aufjedenfall machen...zu 100%
Über die anderen Nominierungen kann ich mir noch kein Urteil erlauben....
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Also das schlimmste ist echt die Oscarnominierung von Newman für Skyfall. Hallo? Wofür? Dafür das er es schafft ein "jahrhunderte" altes Thema weiterzuverarbeiten und das noch nicht mal besonders originell und mit relativ "normaler" Actionmusik anzureichern? Ich sag ja nicht das der Score schlecht ist. Aber da hätte mich sogar eine Dark Knight Rises Nominierung für Zimmer und Konsorten weniger gewundert
John Williams hat mit Lincoln wieder ganz großes abgeliefert. Zwar ein typischer Williams Score. Aber trotz alle dem ... das Thema ist der Hammer. Und die breite ausladende Orchestrierung sucht wie immer ihres Gleichen.
Die anderen habe ich noch nicht gehört. Aber ich denke - Desplat hätte es langsam mal verdient...
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Hier ist mal der Link zu dem Thread in dem es um die Gehälter ging. Es waren 1.5 - 2 Millionen Dollar bei John Williams und Star Wars....sorry ...
http://www.soundtrack-board.de/topic/6047-was-verdienen-komponisten/?hl=+wie%20+viel%20+verdienen
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Also ich halte die Begründung von Doug Adams schon für recht dünn. Man nimmt nicht eine Melodie, die der Hörer mit etwas anderem assoziiert und damit unbewusst falsche Schlüsse zieht (zum Beispiel: Azog hat was mit Sauron zutun weil diese Musik mich ja an Mordor erinnert). Und das nur, weil die Themen sich in Ihrer musikalischen Struktur ähneln.....ich weiß nicht.
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Hab am Mittwoch auf mein Prüfungsreferat ne 1 bekommen. Ratet mal um wen es ging
.... Danke an alle die sich an diesem Thread beteiligt haben 
Und woher ihr die Behauptungen über die Gagen nehmt würde mich auch interessieren. Irgendwo hier war zu lesen das John Williams für Star Wars 3 2.3 Millionen Dollar bekommen hat. Aber mehr weiß ich auch nicht. Und ne Quelle kenne ich erst recht nicht.
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Natürlich wird Williams übernehmen. Die erste Absage von ihm an Spielberg seit über 40 Jahren ? Neeeee.... Die arbeiten viel zu gut zusammen.
Übrigens fand ich War Horse Klasse! Film und Musik
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Ja richtig
Bezog sich auf den Star Wars Soundtrack -
Kannst du mir einen Titel des Soundtracks nennen wo das Thema verarbeitet wird?
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Diese Art der orchestralen Filmmusik ist schon seeehr selten. Vor allem nach dem Jerry tot ist....
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Hey Leute!
Es wird ja immer gesagt und behauptet das John Williams einer der einflussreichsten Komponisten der Filmmusikgeschichte ist. Auf welche Fakten würdet ihr das beziehen? Ist es nur die Rückckehr des Leitmotivs? Oder ist mit Williams auch das große Orchester zurückgekehrt? Das würde ja bedeuten das in den 50er und 60er Jahren große orchestrale, sinfonische Soundtracks sehr rar waren....
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Noch eine bzw. 2 Fragen an die Experten hier:
die beiden Tracks "Dreaming of Bag End" und "A Very Respectable Hobbit" scheinen neu zu sein, trotzdem kommen mit bei beiden Tracks vor allem die Melodien am Anfang irgendwie vertraut vor.
Wo in den LotR CRs sind die versteckt?
Also grundsätzlich hat Shore sich ja nicht verändert. Er bleibt ja in seiner musikalischen Welt. Was gut so ist. Insofern werden dir 90% des Soundtracks irgendwie bekannt vorkommen. Shore verwendet ja viele seiner melodischen Phrasen und harmonischen Wendungen wieder. Das führt natürlich dazu das man denkt : "Das habe ich doch so ähnlich schon mal gehört", auch wenn das Stück neu ist und die Melodie nicht die selbe sein muss.
Bei deinen konkreten Stücken : Bei "Dreaming of Bag End" trifft genau das zu. Die Melodie wird von einer Flöte gespielt. Das erinnert dich eben (und das soll es ja auch) an das Auenland-Thema http://www.youtube.com/watch?v=sb2NKLi60t4. Der Anfang der Melodie gleicht eben vor allem im Rythmus diesem Stück. Die ersten beiden Auftaktachtel sind ebenso Auftaktachtel (so glaube ich )wie in "Dreaming of Bag End". Die Melodie ist dann natürlich neu bzw. eine Variation des Auenlandthemas und natürlich anders harmonisiert. Es soll ja eine andere Stimmung erzeugt werden. Das ruft natürlich die gewollten Assoziationen vor.
"A Very Respectable Hobbit" ist meiner Meinung nach Eindeutig ebenfalls eine Variation des Auenland Themas. Auch dieses Stück beginnt wieder mit einem ähnlichen Rythmus. Auch wenn es hier andere Noten und Notenwerte sind. Die ersten drei Noten sind gleich lange Viertel. Aber die dreiergruppierung und die Flöte rufen eben Erinnerungen hervor. Nur das im Hdr-Shire Thema die Noten von D aus gespielt werden und in "A Very Respectable Hobbit" von A aus. Im großen und Ganzen also eine Variation des Shire-Themas. Wobei das etwas zu einfach ausgedrückt ist. Variation klingt so nach "Abklatsch". Das ist es aber nicht. Es sind neue Stücke die in uns nur eine Erinnerung wach rufen sollen.
Ich halte beide Stücke übrigens für ausgesprochen gelungen.
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Ich finde den Score klasse und kann eigentlich nicht verstehen, weshalb für BVB-Fan ein "Main Theme" fehlt. Der Herr der Ringe hatte ja auch keines. Ausserdem stelle ich mir die Frage, ob sowas überhaupt nötig ist? Ich finde es toll, wenn man gewisse zusammenhängende Szenen eines Filmes musikalisch ähnlich orchestriert & dabei ein Wiedererkennungswert vermittelt wird. Das wurde in The Hobbit sehr gut gelöst. Anscheinend gab es tatsächlich etwas weniger Arbeit (was auch im vorhinein zu erwarten war, gehört der Film ja zum gleichen Universum wie HDR), doch wenn jemand dieses "Ausruhen" verdient hat, dann sicherlich der gute Shore.
Der Herr der Ringe hat kein Thema was wirklich "Main Theme" hieß. Das stimmt. Aber das Ring-Thema, welches immer als Erstes bei der Einblendung der Filmtitel erschien, ist für mich eindeutig DAS Thema der Trilogie. Natürlich braucht man dieses Thema nicht immer. Aber im Hobbit fehlt mir irgendwie diese Melodie die über allem steht. Eine Melodie bei der ich sofort sage : Das ist der Hobbit! Ich denke da immer an Star Wars. Das Main-Theme wird nie wirklich im Film aufgegriffen. Trotzdem hat es eine Leitfunktion für die ganze Star Wars Reihe. Es steht über allen Filmen.
Allerdings muss ich meine Kritik schon ein wenig zurückschrauben. Umso mehr ich den Soundtrack höre, umso mehr fallen mir wunderbare Themen auf. Sie sind da! Aber sie sind manchmal etwas versteckt. Wenn man den Soundtrack mal richtig aufmerksam hört, entdeckt man so viele wunderbare kleine, versteckte Passagen. Wie schon erwähnt wird Shore diese Themen sicher noch weiterentwickeln und "größer" machen.
Übrigens weiß ich jetzt wie der Titel heißt der das Thema für die "Orcstadt" enthält. "Under Hill". Habe schon das Isengart-Thema in HdR so geliebt. Und jetzt haut Shore wieder so eins raus. Wunderbar : Diese Tubamelodie begleitet von den darüberliegenden Tremmololinien und ich glaube Glissando der Streicher. Drunter der Beat der Pauken. Dann wird der Beat melodiös von den Celli und den Kontrabässen übernommen und drüber kommen die übertrieben stark geblasenenTrompeten. Und die Melodie ist soooo einfach und doch Ein Traum
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Stimmt. Das ist auch noch da
Aber das kommt nicht so häufig oder? Aber das ist so ein Thema wo ich denke das es sich über die drei Filme noch richtig toll entfalten kann.Das "Misty Mountains" Thema könnte man wirklich mit dem Fellowship Thema vergleichen. Steht für die Gemeinschaft der Zwerge, für die Aufgabe, für das Abendteuer. Aber Als Hauptthema für die gesamte Hobbit-Trilogie? Es beeinhalten dafür einfach nicht genug Facetten der Geschichte...
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Also ich habe die Special Edition jetzt ein paar mal gehört und den Film auch zweimal gesehen. Im großen und ganzen finde ich den Soundtrack gut gelungen. Warum nicht sehr gut?
Mein Hauptkritikpunkt ist das Fehlen von neuen, starken Themen. Da gibt es nur das "Misty Mountains" Thema, welches wirklich toll ist. Heroisch, kraftvoll und perfekt in die HdR-Welt passend, aber leider nicht wirklich von Shore geschrieben.
Welches Stück auch noch ein auch sehr gelungenes Thema enthält ist "Out of the Frying-Pan". Ebenso stark finde ich die musikalische Untermalung der Szenen im Orchort. Weiß jetzt grade nicht welches Stück das auf der CD ist. Auch das leichte "An unexpected Party" ist ein wunderbares, humorvolles, geschwungenes Thema. Erinnert mich an irgend ein klassisches Stück....Komme aber nicht drauf.
Aber sonst....Gibt es ein Hauptthema?? Man könnte Misty Mountains vermuten....Bin mir aber nicht wirklich sicher. Dieses wunderbare Ring-Motiv aus der Trilogie passte so perfekt. Diese einfache, schwermütige Streichermelodie.... Man wusste sofort : DAS beeinhaltet alles was die Geschichte ausmacht. Einfach ein perfektes Main-Theme. So eins fehlt mir im Hobbit.
Grundsätzlich ist der Score wunderbar an die Trilogie angelehnt. Was gut so ist! Die Orchestrierung ist nahezu identisch. Aber wie soll man denn auch anders die Brücke zu Der Herr der Ringe schlagen und dem Zuschauer klar machen das er sich in der gleichen Welt befindet. Shore zeigt hier einmal mehr sein Können und sein Einfühlungsvermögen für diese wunderbare Fantasywelt.
Meiner Meinung nach hätte er die alten Themen noch ein bisschen mehr variieren können. Das Auenlandthema ist zwar ein bisschen anders orchestriert, aber eine wirkliche Variation fehlt. Das ist schade...
Ein bisschen blöd: er hat schon einmal einen nahezu perfekten Score für diese Welt geschrieben. Diese Musik hängt jetzt wie eine Eisblock an seinem Bein
Man vergleicht seinen neuen Score immer mit der HdR-Trilogie. Hätte es die nicht gegeben wären wir alle hin und weg vom Hobbit-Score.Aber so : Der Score ist gut gelungen. Er funktioniert im Film. Er fängt Mittelerde wieder sehr gut ein. Er schafft es die Brücken zu HdR zu schlagen.
Es gibt aber meiner Meinung nach zu wenige mitsingbare Themen. Man hat ein bisschen das Gefühl das Shore sich auf seinen alten HdR-Scores ausruht.
Bin gespannt auf die Folgenden Filme. Denn auch der Score ist ja bei einer Trilogie noch nicht wirklich komplett. Wer weiß welche kleinen Hinweise Shore schon gegeben hat, welche sich dann er in Teil 2 und 3 voll entfalten
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Gutes Review! Stimme dir in vielen Punkten zu. Vor allem darin, dass er sich zu oft wiederholt und monoton arbeitet. Aber gerade das Hauptthema finde ich wunderbar und passend zum Film.
Sony Masterworks: James Newton Howard - AFTER EARTH
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Hoffe Howard kann an seine alten Stärken anknüpfen...Obwohl ich den generellen Qualiätsabfall der ihm seit Jahren vorgeworfen wird nicht nachvollziehen kann. Er hat zwischendurch immer wieder sehr gut gelungene Scores dabei.