Soundtrack Composer
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Beiträge von Soundtrack Composer
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Ich hab ja schon seit Jahren für den Einbezug der TV-Scores plädiert. Entweder Du haust die hier mit rein Martin oder wir bleiben dabei und beschränken uns tatsächlich ausschließlich auf Kino-Filmmusiken (ohne Kurzfilme und TV).
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Thread kann gelöscht werden.
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Ich sehe das aber auch so, dass das Forum auf lange Sicht sich nicht halten wird und die Leute nach und nach gehen werden. FB ist da für mich auch kein Ersatz, da es wie von euch angesprochen sehr unübersichtlich ist. Zudem stößt man dort auf viele 0815 Filmmusik interessierte die wenig bis gar kein know-how besitzen. Wenn einem dann noch die Board-Nervensägen vergangener Zeiten da über den Weg laufen vergeht mir da schnell die Lust. Es sind etwa 420 Leute in dieser FB-Gruppe und das ist schon sehr viel im Vergleich zu hier und an eine geordnete übersichtliche Gestaltung wie sie unser Board hat kann man auf FB vergessen. Aber der Trend geht halt leider weg von Foren, vor Zehn Jahren war das hier ein richtiges Filmmusik-Zu Hause mit vielen interessanten Menschen, Unterhaltungen usw. Es war was los. Jetzt ist nicht einmal mehr Ansatzweise was es mal war. Leider. Aber machen wir uns nichts vor, eines Tages läuft es eben darauf hinaus, weil die Menschen und die Welt um sie herum sich eben ändert.
Und Howard, wenn man keine Ahnung hat, einfach mal F...
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Gibt's digital überall schon. Von Water Tower Music.
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Making-Of the Score wo man auch mal einen Einblick in Desplats Arbeitszimmer bekommt:
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Bisher ist das Nolan's schlechtester Film seit The Dark Knight 2. Sein Konzept welches er im Vorfeld immer wieder begeistert in diversen Interviews angesprochen hat, sorgt im Film nur für Verwirrung. Wie das ganze letztendlich gemeint war hat keiner so richtig verstanden. Es kam mir in weiten Teilen so vor, als würde Nolan versuchen hier eine Knapp zweistündige Live-Übertragung der Ereignisse von Dunkerque zu zeigen und sich dabei zwischen Boden, Wasser und Luft wild umherzuschalten. Hat mich nicht überzeugt. Da fand ich hingegen Inception und The Dark Knight überragend.
Der Score basiert im Grunde genommenen auf dem gleichen Konzept wie Inferno. Nur dass Inferno noch an einigen Stellen einige Wenige Melodische Auszüge der Themen aus den vorherigen Teilen hatte. Darauf wird hier gänzlich verzichtet und es wird hier ganz deutlich die Sound-Design Schiene gefahren. Die Action-Szenen werden wie üblich Laut gehalten. Die Edward-Elgar Geschichte finde ich zu simpel. Nimrod ist ein Tune den jeder kennt und in aller munde ist (siehe "The Last Night of the Proms"). "God Save the Queen" einzubauen wäre zu kitschig und wahrscheinlich zu patriotisch gewesen. Es gibt sicher Britische Werke die sich besser dafür geeignet hätten wie z.b. Jerusalem von William Blake oder Crown Imperial von William Walton. Ich denke hier wollte man zu Ende hin auf die schnelle noch etwas Britisch-Volklore Farbe hineinbekommen und da hat Wallfisch dann Nimrod genommen. Das Experiment mit der Uhr finde ich ebenfalls zu übertrieben.
Dass der Score sich von vorne bis hinten als ein ganzes Stück durch den Film zieht, geht irgendwann auf die Nerven. Es wird permanent Sound-Design betrieben oder eben einfach Krach gemacht.
Am Ende ein doch sehr ernüchterndes Ergebnis.
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Klingt so als ob Nolan immer irgendwas nimmt wenn er ein neues Projekt angeht
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Snow ist dieses Jahr übrigens einer der Gäste auf den 14. Kölner Filmmusik Tagen (Auch als Soundtrack_Cologne bekannt). Mehr Infos hier:
https://www.soundtrackcologne.de/kongress/tv-serien-am-26-august-2017/
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Witzig dass den hier am Ende Desplat macht, eigentlich war Mansell da doch schon längst für vorgesehen. Immer wieder verwunderlich wie die Leute in der Produktion ihre Meinung ändern.
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Ich weiß. Ging mir auch nur um den Post, damit man sieht dass ich hier wenigstens noch aktiv bin.
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Spielberg hat sich mal wieder zu Wort gemeldet:
ZitatIndiana Jones fans might have to wait until 2019 to see the fifth installmentin Steven Spielberg’s iconic adventure series, but they won’t have to worry about the film’s signature score!
Spielberg confirmed to ET's Ashley Crossan on Thursday that legendary composer John Williams will be returning to score the as-yet-untitled fifth Indiana Jones feature, after lending his talents to the first four features in the Harrison Ford-starring series.
RELATED: Harrison Ford and Steven Spielberg Are Officially Reuniting for 'Indiana Jones 5'
“John Williams will come back and score [the film], absolutely,” the director said at the American Film Institute event honoring Williams with the AFI Life Achievement Award at the Dolby Theatre in Hollywood.
Spielberg and Williams first worked together on 1974’s Sugarland Express, but it was a movie that Williams scored five years prior that led to the epic collaboration.
“I had listened to a score that he had written for Mary Rydell’s movie, The Reivers,” Spielberg told ET at the event. “I wrote an entire screenplay inspired by that music. And I made a promise to myself that if I was ever lucky enough to be a movie director, I would go right to this guy John Williams to see if he’d write the music.”
WATCH: 'Star Wars' Composer John Williams: A 'Storyteller'
The year after Sugarland Express, the pair teamed up on Jaws, which garnered Williams his second of five Oscars, leading to a decades-long partnership between the director and composer. It’s been a successful team-up, as 16 Spielberg-Williams collaborations have earned the composer Oscar nominations for Best Original Score.
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Erster Trailer kommt am Wochenende.
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Schade dass Schluss ist, aber auch ich kann das nachvollziehen. War eine schöne Zeit hier, obwohl ich mich in den letzten Jahren was das schrieben betrifft immer mehr rausgezogen, trotzdem immer mitgelesen.
Vielleicht machen wir auf Facebook weiter, gründen dort eine Gruppe damit der Tross hier sich nicht aus den Augen verliert.
mir bleibt nur zu sagen Merci Vielmals für diese tollen Jahren an Board und Keep on Scoring!
p.s.
wer den letzten Post schreibt bekommt vom Board einen Kasten Bier spendiert
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Ich hatte ja an anderer Stelle schon mal geschrieben, dass Fantastic Beasts ein reiner Temp-Score ist.
Da kann man mal schön raushören, was die Produzenten da für eine Vorstellung hatten. Das Handwerk ist dann natürlich JNH und Chris Bacon, wobei letzterer wahrscheinlich das meiste am Score geschrieben hat. Trotzdem wird das Rad hier nicht neu erfunden, gerade weil es hier mehr oder weniger darum ging die Temp-Tracks so gut es geht nachzumachen. Keine neuen Ideen. Alles schon zig mal wo anders gehört. Gerade wenn man die Scores kennt die hier als Vorlage gedient haben kennt (Polar Express, Edward Scissorhands) ist das sehr enttäuschend.
Und es wundert mich sehr dass Fantastic Beasts hier vorne ist obwohl die Musik eine ziemliche Gurke ist. Aber wenn man dem ganzen mal "The Huntsman" gegenüber stellt mit seinem wunderbaren Hauptthema und Beasts in allen Belangen ganz schön alt aussehen lässt. Sehr verwunderlich.
Bei Giacchinos Rogue One ist das nicht anders. Der Film ist mit Williams OT-Scores Getempt gewesen.
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Zum Oscar fahren dieses Jahr:
- Jackie – Mica Levi
- La La Land – Justin Hurwitz
- Lion – Dustin O’Halloran & Hauschka
- Moonlight – Nicholas Britell
- Passengers – Thomas Newman
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Viel zu viele hier im Board bewerten einen Score deutlich zu Oberflächlich.
Da wird in einem kurzen Satz nur gesagt ob gut oder schlecht mehr nicht.
Andere wie Dingdongdings hier beim letzten Howard-Score, fangen dann auch noch an viel zu kitschig zu werden und benutzen immer wieder die gleichen Euphorischen ausdrücke, sei es vor oder nach der Veröffentlichung.
Da bleibt für mich der Eindruck, dass solche Leute entweder nicht wirklich verstanden haben was für einen Score sie da eben gehört haben und sich daher bewusst auf Mainstream-Geschichten beschränken (ein Fehler wie ich finde) oder eben die Erfahrung noch nicht gemacht haben dass Filmmusiken heutzutage eben Temp-Scores Imitate sind.
Wie oft habe ich hier gelesen wie einen eigentlich viel zu oberflächlichen Jupiter-Giacchino oder neuerdings Beasts-Howard Temp-Score in die Höhe gelobt werden, das ist irgendwann nervig.
Da finde ich Sebastians Zusammenfassungen und Analysen deutlich aussagekräftiger und nebenbei kann jeder von den albernen Mainstream-Hörern mal was lernen.
Mehr habe ich dazu nicht zu sagen.
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Gibt jetzt nicht sonderlich was her was Giacchino da labert.
Bin mal gespannt was er da in vier Wochen hinhauen musste.
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Ja da geht es um die Fortführung der Tour. Hans wird im kommenden Jahr in den USA auf Tour sein.
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Ich weiß dass das eher in den anderen Thread gehört, aber wenn wir schon dabei sind:
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Abwarten
er sagte es wird nicht mehr lange dauern bis da Bewegung rein kommt. -
Ich weiß wer es machen wird
Daniel Pemberton hat mir und ein paar anderen in Gent bei einem Bier da etwas erzählt.Sollte in kürze aber auch offiziell sein.
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Lalaland wird noch dieses Jahr ein Set Veröffentlichen mit der Musik zur Serie. Hat mir Sean persönlich letzte Woche in Gent bestätigt.
Es dürfte daher eines der Black-Friday Releases sein.
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Bin dabei
und eine Woche später in Gent bei den WSA Vorsicht bei Desplat, der Typ ist inzwischen eine Diva. Der lässt die Leute auch gerne mal stehen
Sony Masterworks: The Post - John Williams
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Mal als Einwurf, wie lange sollte denn eurer Meinung nach Williams bzw. Jedem Komponisten Zeit gegeben werden damit ein daraus ein Score entsteht der die Funktion sowohl im Film als auch als Höralbum erfüllt. An The Post hat er ja vier vielleicht fünf Monate dran gesessen. Desplat schreibt in der Zeit vielleicht zwei Scores, die dann aber vom Niveau her Routine sind und nicht viel hergeben. Horner hat in einige seiner Projekte sehr viel investiert und auch Jahre vorher schon angefangen (Avatar z.b.). Rausgekommen ist aber letztlich auch nicht viel mehr als eine stabile Horner-Filmmusik.