BigMacGyver

Hier kam irgendwo die Frage nach einer neuauflage von Temple of Doom. Soweit mir bekannt ist, gab es Gerüchte dass Silva die gesamten indy scores neu eingespielt hat und diese re-recordings zum release von indy 4 herausbringt. Allerdings wurde derartiges von Silva verantwortlichen bereits dementiert. Meiner Ansicht nach wird irgendetwas mit den indy-scores zum release von indy 4 passieren, die Frage ist halt nur was. Leider gibt es daneben auch Gerüchte wonach die master tapes zu Temple Of Doom (teilweise) verloren sind. Allerdings wurden diese Gerüchte nie bestätigt, da Paramount keine Einblicke in die Archive gewährt. Da Paramount jedoch generell wenig von restauration und erhaltung von Filmmusik hält könnte leider was wahres dran sein. Es heißt, dass die verschlossene haltung des Studios gegenüber Filmmusik-labels einfach daher kommt dass so gut wie nichts in den archiven überlebt hat. Das wäre natürlich der GAU. Was Williams' 80's output angeht, hier kommen einige favouriten: Empire Strikes Back E.T. Raiders Of The Lost Ark Temple Of Doom Return Of The Jedi The Last Crusade The Witches Of Eastwick

Zum glück konnte ich meine Vorbestellung noch rückgängig machen. Falls noch jemand das dort beschriebene Problem mit seiner Kopie des re-issues hat, dann sollte er das hier mal kund tun und eine email an collector's choice schicken: mcatalog@ccmusic.com

Das würde ich gerne glauben, aber die songs in Polar Express wurden auf so billige und primitive Weise in den Film reingeschmuggelt, dass man so eine Masche wohl auch bei anderen filmen erwarten muss: The Beowulf-gothic band featuring Steven Tyler with Rockin' On Top of Grendel!

Aber das Schlimmste ist, dass Glenn Ballard bei Beowulf wieder mit von der Partie sein wird und das heisst die Hintertür für pop-songs auf der CD ist wieder mal sperrangelweit offen. Wo original songs im film auftauchen, da sind auch pop songs meistens nicht weit.

Der Soundtrack zu Polar Express ist eine totale Krankheit und die promo ist viel zu kurz. So viel hervorragendes material aus dem score ist noch immer unveröffentlicht. Dabei war Polar Express eigentlich eine Zemeckis-Silvestri collaboration und kein bing crosby-Aerosmith vehicle! Schande über Warner! Das bringt uns zu einer weiteren Silvestri-besonderheit: Einige seiner besten scores sind wegen schlechter song-OST's nicht erhältlich.

Also zunächst mal hat Alan Silvestri meines Wissens nach niemals einen film namens "Crossroads" gescored. Das einzige was dem nahe kommt, wäre ein Track von der Cast Away promo, genannt "Crossroads" aber ich glaube kaum dass der poster dies damit gemeint haben könnte. *edit* hat sich wohl von selbst erledigt. Alan Silvestri ist definitiv ein unterschätzter Komponist in fast jeder Hinsicht. Die leute behaupten immer, dass er gute Themen schreibt aber dafür schwachen underscore. Leider ist das seit spätestens mitte der 90iger komplett falsch und meistens von Leuten zu hören, die nur die Standart-silvestri's kennen. The Mummy Returns ist ein action highlight das nur von Judge Dredd übertroffen wird. Siegfried & Roy lässt einem nach einmal anhören nie wieder los und der Polar Express ist einfach gesagt einer der besten animation scores des neuen Jahrtausends. Schwacher underscore in diesen Werken? Weit gefehlt! Man sollte auch nicht vergessen, dass seine Karriere besonderst schnell an Fahrt gewonnen hat. Kaum hatte er seinen ersten orchestralen score mit Fandango abgeliefert stand er schon mit BTTF im rampenlicht. Dass damals einige scores nicht ganz überzeugen konnten (Cat's Eye, Clan Of The Cave bear), ist nur allzu natürlich. Trotzdem ist es bemerkenswert wie stark sein musikalischer stil schon damals ausgeprägt war. Wo Fandango noch wie ein orchestraler Spielplatz wirkte, war BTTF schon sehr viel direkter und seither ist der Silvestri sound beständig besser und stärker geworden. Sein Stil ist sogar so stark und einprägsam, dass er selbst bei den irrsten Stilkombinationen erkennbar bleibt (Soapdish, Romancing The Stone, Holy Man, Young Guns 2, Downtown) und das ist ein unglaublich schwer zu erreichendes Ziel für jeden Komponisten aber Silvestri hat sich das in unglaublich kurzer Zeit erarbeitet. Dazu kommt natürlich noch sein Sinn für exzellente Themen, was heutzutage in der Filmmusik besonderst selten geworden ist. Meiner Ansicht nach ist er einer der ganz großen aber ohne ganz große Projekte. Die nächsten 20 Jahre wird er uns auf jeden Fall mit hervorragender Musik überraschen.

Ein paar weitere Schätzchen: Alan Silvestri - The Mexican Elmer Bernstein - The Babe Elmer Bernstein - Hoodlum Elmer Bernstein - My Left Foot / Da Jerry Goldsmith - Ransom John Debney - The Jetsons / Jonny's Golden Quest

Das sieht doch mal ganz ordentlich aus!

Limited editions kommen eben deshalb heraus, weil die re-use fees dabei auf ein minimum reduziert werden wobei die 15+ minuten regel entfällt. ggf. bietet das studio noch sonderkonditionen was die Veröffentlichung des kompletten scores noch attraktiver macht. Die Beantwortung der Frage nach The Great Train Robbery ist einfach: Das war keine limited edition. Dazu kann ich nur sagen: Geschmackssache. Wenn dir eine komplette edition zu lang ist, hast du die wahl: 1. Kaufen und deine lieblingsstellen editieren oder 2. Nicht Kaufen Meiner Ansicht nach war die promo sehr weit von einer ordentlichen presentation des scores entfernt. Cues die ich vermisst habe: U-Boot Cue Die zweite hälfte von Godzilla's Ankunft in NY Victors Jagd mit der Kamera nach Godzilla Der finale Teil des Maddison Square Garden Escape Bin mir sicher dass ich einige vergessen habe. Ich persönlich habe lieber den kompletten score denn dann muss ich wenigstens nicht hinterher herausfinden dass mein lieblingscue fehlt.

Gerüchten zufolge ruht eine 3-CD edition in David Arnolds privatsave. Vieles davon werden sicher alternates und teilweise unused cuts sein aber der komplette score in der film version (welche in diesem fall angemessen ist) braucht sicherlich 2-CDs. Mir ist nicht ganz klar warum du eine 2-CD edition kategorisch ausschließt? Produktionstechnisch ergeben sich da kaum unterschiede und wenn man schon für teure lizenzen und re-use fees aufkommen muss und den score sowieso nur als limited edition rausbringen kann, dann kann man auch gleich den ganzen score rausbringen. Warum sollte man sich mit halben Sachen begnügen? Zur Sache der erträglichkeit: Geschmackssache! Ich jedenfalls habe nix gegen 120 minuten David Arnold "getöse".

Zu schade nur, dass die film version des Judge Dredd Main Title nicht auf der CD zu finden ist. Die album version ist total anderst... irgendwie 'softer' während die film version viel mehr Biss hat mit wesentlich nervöseren 'unterfanfaren' die sich um das haupthema ranken, vor allem dann wenn das air taxi zur landung ansetzt. Komischerweise ist diese film version aber auch auf keiner der bootlegs zu finden.

Bisher ist das natürlich alles nur spekulation! Falls es wirklich eine limited edition sein wird, was ziemlich wahrscheinlich ist, dann wird es sich sicher um den kompletten score handeln. Varese wäre sicherlich ein möglicher Kandidat wenn man die große Anzahl von Sony titeln, die zur Zeit von dem label kommen, bedenkt. Da perseverance so zuversichtlich auf die eigene website verweist scheinen die wohl auch mitzuspielen.

Natürlich. Das sind ja auch weitere Kosten die für uns anfallen, die aber nichts mit dem Kaufpreis zu tun haben und von denen das label nix sieht.

In einigen Foren hat ein enthusiastischer fan mehrere petitionen gestartet, unter anderem zu einem score release von David Arnold's Gozilla. Einer angeblichen e-mail von perseverance records (Loch Ness) zu folge ist ein solches release tatsächlich bereits im frühen stadium: Email reply from perseverance records: "There are two companies bidding on it. Now it is up to sony to decide who gets it. Stay tuned on the website for more news!" Übersetzung: Zwei Labels bieten darauf (gozilla). Jetzt ist es sony's entscheidung wer den Zuschlag bekommt. Macht euch bereit für weitere infos auf der website. Fällt wohl eher in die kategorie rumours und ich persönlich glaube es erst, wenn ich die CD vor mir habe! Aber möglich ist ja bekanntlich alles.

Also nach meiner rechnung sind das nur knapp 14 euro pro CD was durchaus ein fairer preis ist wenn man den produktionsaufwand bedenkt. Qualität hat eben ihren Preis.

Mir egal wo die aufnahmen herkommen, so lange sie überhaupt kommen. Ausserdem sind wohl nur eine Handvoll titel von dem problem betroffen. Ich fang schonmal an zu sparen auch wenn das nicht gerade leicht wird 3 monate keine einzige CD zu kaufen. Dafür gibts dann die absolute überdosis.

Die soundclips auf der seite machen eine Verbesserung der Soundqualität bereits mehr als deutlich, wenn man bedenkt dass die sogar noch komprimiert sind. Für mono klingt das jedenfalls sehr sauber und wesentlich differenzierter als bei der bootleg version.

Die CD kann ab sofort vorbestellt werden: http://www.lalalandrecords.com/BreakheartPass.html Sound Clips gibts auch und der sound scheint echt gut zu sein.

Es wäre auch äusserst blauäugig anzunehmen dass sich am "bewährten" Prinzip irgendwas ändern wird.

Jo, genau den! Die scheinen das irgendwie nicht hinzubekommen.

Misery - Marc Shaiman Nicht schlecht für einen thriller score und dann auch noch sein Gesellenstück. Ricochet - Alan Silvestri Nicht unbedingt einer seiner Besten oder sehr thematisch, aber ein erfrischend ungewöhnlicher action score und definitiv unterschätzt. Andere scores on-order: Galaxy Quest - David Newman Harry Potter und der Gefangene von Azkaban - John Williams Invasion - Don Davis Who Framed Roger Rabit - Alan Silvestri (ich frag mich ob Amazon.de diese CD jemals auftreiben kann, ich werd schon seit 4 monaten vertröstet) The Wild - Alan Silvestri

Richtig, denn wenn wir einfach aufhören, bestimmte Dinge ohne Kritik hinzunehmen dann führt das zwangsweise zu einem Qualitätsverlust. Ich persönlich habe meine Schlüsse gezogen und werde sowohl Bruckheimer filme als auch remote controlled scores künftig meiden. "ich hoffe nicht dass die diskussion wieder in die ecke geht "wer sowas toll findet hat von musik keine ahnung"... ich beschäftige mich sehr wohl mit musiktheorie und musik im allgemeinen und finde es immer wieder traurig, dass gerade fans der mv-schmiede- auch hier- indirekt als musikalische vollidioten oder "keine echten filmmusik-fans" angesehen werden." Sowas hat auch niemand behauptet. Es ist schön und gut wenn jemand Gefallen an dem score findet oder am Remote Control stil im allgemeinen, denn das hat letztenendes mit der eigentlichen Qualität der Musik herzlich wenig zu tun, die immernoch an bestimmten indikatoren festgemacht ist. Vielleicht mal so nebenbei, es gibt auch Remote Control scores die mir gefallen, aber eher die älteren wie z.b. Dropzone denn der ist vollkommen passend und klang zu seiner Zeit frisch. In einem Piratenfilm wirkt er hingegen eher peinlich und die scores dieser Firma werden von mal zu mal austauschbarer. Viele Köche verderben eben den Brei.

Nur weil etwas bei der Masse ankommt muss es noch lange nicht gut sein. Wenn es so wäre würde sich heute keiner mehr an Orson Welles erinnern. Und dass Badelt auf den Wagen aufgesprungen ist um an bessere Projekte zu kommen macht diesen score leider nicht besser. Ganz im Gegenteil.

Kann mich da MarSco nur anschließen. Gerade bei FILM(!)musik sollte man annehmen, dass der FILM (!) so ein ganz kleines bisschen die musikalische Herangehensweise diktiert (sarkasmus!). Aber davon merke ich bei Fluch Der Karibik leider so gut wie nix. Die Leute, die dieses Machwerk zu 'guter' filmmusik erklären, bringen leider immer diesselben seltsamen Argumente ("Klingt doch geil!", "Is laut!", "Rockt!", "Tolles Titellied!") dabei ist der score so austauschbar das es weh tut. Wenn man dann noch sieht, dass 16 Leute dran beteiligt waren braucht man eigentlich nur noch 1 und 1 zusammenzählen. Klar kann jeder diesen ziemlich eindeutigen Qualitätsverfall auch gut finden aber das ändert nix an der Tatsache dass es ein schlechter score ist.

Ich habe es bisher tunlichst vermieden CDs von diesem 'label' zu kaufen, denn die kopieren fröhlich das Material welches schon von anderen Labels veröffentlicht wurde, vor allem von FSM.