Lars Potreck
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Er war wohl die ganze Zeit unter anderem mit seinem Solo Album beschäftigt und hat auch bei anderen Künstlern an deren Musik mitgewirkt. Da die Musik für die Serie wohl schon fertigt ist, wird er vielleicht für so einen Film wie Secret Headquarters, den ja Balfe vertonte, keine Zeit gehabt haben. Denn vor 10 Jahren wäre das ein typisches Bruckheimer Projekt für Rabin gewesen. Ich bin ja schon froh, dass er überhaupt noch mit Bruckheimer zusammenarbeitet. Somit stehen die Chancen für kommende Filme nicht so schlecht.
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vor 59 Minuten schrieb TheRealNeo:
GHOSTBOOK und DRAGONBALL SUPER: SUPER HERO kann ich leider bei Spotify nicht finden.
Macht nix. Man kanns ja auf YouTube hören.
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vor 1 Minute schrieb bimbamdingdong:
Danke. Ich hör mir 1:23 nochmal an.
Kannst Du mir einen Track mit dem SUPERMAN Thema nennen?
Das Superman Thema wird nie richtig ausgespielt. Meistens nur leicht angedeutet. Es ist in Leaving Krypton, A Hunk of Jarlsberg und Super Dork zu hören.
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Im Interview mit Collider erzählten die Produzenten der Serie Marianne und Cormac Wibberley, die auch die beiden Kinofilme geschrieben haben, dass Trevor Rabin auch den Score für die Serie geschrieben hat. Der Score wird einen leicht lateinamerikanischen Einschlag haben. In dem Video bei Minute 15:29 erwähnen sie es.
Mal schauen, wann die offizielle Mitteilung kommt und ob Rabins langjähriger Assistent Paul Linford wie schon bei 12 Monkeys auch als Komponist involviert ist.
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Klingt wirklich sehr schön, wobei mir die Symphonic Journey ausreichen würde.
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DISNEYNATURE: POLAR BEAR, Harry Gregson-Williams
DRAGON BALL SUPER: SUPER HERO, Naoki Sato
GHOSTBOOK, Naoki Sato
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Mission: Space - Trevor Rabin
Ich höre gerade die Musik aus der Disney World Attraktion Mission: Space. Komponiert hat den Score Trevor Rabin. Ein sehr schöner thematischer Orchesterscore, mit einer für Rabin Verhältnisse sehr farbigen Orchestrierung. Das ist ein inoffizielels Album, welches man sich nur auf der epcotlegacy Webseite anhören kann. Das Album enthält 7 Stücke von Rabin, wobei nur 3 reine Musik sind, denn der Rest enthält Soundeffekte und Dialog direkt aus der Attraktion aufgenommen. Was auch immer das soll. Die 3 reinen Musikstücke bieten aber dafür schon alleine 26 Minuten Musik. Von daher lohnt sich das schon. Der ISTC March ist ein Rabin Thema durch und durch und hat einen schön heroisch pathetischen Einschlag. Highlights sind jedoch die 2 Stücke Planetary Plaza Part 1 und 2, die alleine knapp 25 Minuten ausmachen. Die beste Orchestermusik, die Rabin bisher geschrieben hat. Die restlichen 5 Stücke dürften Material durchaus wiederholen, wobei die Musik bei den Soundeffekten und Dialogen eh untergeht. Die Soundqualität ist nicht die beste, aber es ist brauchbar. Ich finde ein wirklich gelungener Score. Als Bonus gibt es noch Musik von Ennio Morricone aus Horizons Lost, welche auch äußerst gelungen ist sowie ein Stück aus Century 3.
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Lorne Balfe hat auch für die neueste Jerry Bruckheimer Produktion Secret Headquarters die Musik geschrieben und ist seit dem 12.08.22 als Download Only erhältlich.
https://www.amazon.de/dp/B0B95M4L56/ref=dm_rwp_pur_lnd_albm_pm
Der Score hat nette Themen, aber insgesamt ist die Musik wieder das typische Balfe Synth-Orchester-Gedöns, das vor allem in der Actionmusik überwiegend wieder völlig beliebig klingt. Ohne die Themen, wäre sie ganz vergessenswert. Somit wartet man weiterhin auf einen unterhaltsamen Knallerscore zu einer neuen Bruckheimer Produktion. Top Gun: Maverick nehme ich mal davon aus. Vor 10 Jahren hätte Trevor Rabin diesen Film vertont. Und es wäre was unterhaltsameres bei rausgekommen. Ich hoffe Bruckheimer hält für die Zukunft nicht ausschließlich nun an Balfe fest.
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vor 11 Stunden schrieb ronin1975:
auf Spotify zum Riesenspassfilm ein spassiger Rock-Pop-Comedy-Actionscore von Dominic Lewis. Da Lewis ein ganzes Jahr daran arbeiten durfte und der Film so durchgeknallt ist, haben er und der Regisseur sich mal wirklich ein Konzept überlegt und einen Score hinbekommen, der zwischen Score und alten wie extra geschriebenen Songs gekonnt hin und her switched. Das ist ohne Bilder oder Kenntnis des Film manchmal etwas schwer zu verstehen oder anhörbar, im Film funktioniert das aber irre gut, auch mit den schicken Bildern.
Für mich eins der Highlights diesen Sommer (Film wie Score)... ein paar eingängige Themen sind auch vorhanden...
Und das von einem RCP Komponisten. Zugegeben....die Hörproben waren jetzt nicht so meins, aber vielleicht muss man erst den Film schauen. Auch wenn der dem Trailer nach auch nicht so mein Fall ist. Vielleicht später auf Blu-ray oder im Stream.
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Mir gefällt das neue Design auch sehr gut.
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vor einer Stunde schrieb Stese:
Ja, stimmt, eine dritte CD könnte auch ein remastertes Originalalbum mit Album-Versionen sein.
Mich irritiert immer der Hinweis "2 albums". Wenn es sowas wie ARMAGEDDON wäre, wäre es vermutlich ein großes Album, bzw. eine 3-CD-Box.
Ich glaube eher, dass es sich um einen (!) Film handelt, den es 2x gibt. Also die Neuverfilmung dazu. Vermutlich ein wenig "falsche Fährte" im Spiel was "1 film" zu bedeuten hat.
Der Complete Score von Armageddon passt auf 2 CDs. Die dritte CD ist das Original Album erweitert durch Alternates. Das Problem hierbei ist jedoch das "2 Komponisten", denn offiziell ist Trevor Rabin der alleinige Hauptkomponist.
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vor 11 Stunden schrieb Jack Bauer:
Spannendes Rätselraten.
Mein Wunsch wäre dahingehend die Veröffentlichung von Michel Kamen "Highlander".
Allerdings ob man damit 3 CD's füllen kann, auch wenn man die Songs von Queen dazu nimmt? Ich denke, da kommt man an die Rechte wohl nicht ran.
Zumindest stand Kamen auf der Liste der Komponisten, von denen dieses Jahr Alben veröffentlicht werden sollen.
Vielleicht Kamens What Dreams May Come und Morricones rejected Score.
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DC League Of Super-Pets - Steve Jablonsky
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vor 4 Minuten schrieb SilvestriGirl:
Beide nichts, außer es gäbe Anleihen zu ihren Musiken ... Vielleicht reden wir daher lieber wieder über Shore und McCreary ... ?
Ist es denn mittlerweile gesichert, dass Shore ein Main Theme geschrieben hat? Mich wundert, dass dieses nicht zuerst veröffentlicht worden ist ...
Richtig....nichts. Aber da ronin unbedingt meinte mit Balfe ein Negativ Vergleich bringen zu müssen, dachte ich mir einen in die andere Richtung zu bringen.
Bezüglich Theme....ja komisch, dass man dies nicht veröffentlicht hat. Wäre zumindest ein besserer Teaser gewesen.
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vor 41 Minuten schrieb SilvestriGirl:
Was hat Gordon damit zu tun? ?
Was hat Balfe damit zu tun?
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Vielleicht Armageddon? So viel ich weiß, hatte Intrada daran gearbeitet. Harry Gregson-Williams hat zwar im Film keinen Main Credit, aber dass er den halben Score geschrieben hat, ist ja kein Geheimnis. Zumal er auch bei The Rock keinen Main Credit im Film bekam, auf dem Score Album dann aber auf dem Cover stand. Die 3. CD dann das offizielle Album mit Alternates.
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vor 17 Stunden schrieb ronin1975:
finde das Galadriel Thema klingt nach Shores Vorgaben, aber kann da auch Bear raushören... kann mich nicht beklagen. Das is doch weit besser als was Balfe jetzt gemacht hätte...
....und weit schlechter als was Christopher Gordon gemacht hätte.
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Patriot Games - James Horner
The Gray Man - Henry Jackman
Ghostbook - Naoki Sato
The Hound Of The Baskervilles: Sherlock The Movie - Yugo Kanno
Ballerina (2 CD) - Klaus Badelt & Various Artists
Japanische Version mit dem normalen Soundtrack auf CD 1 und Badelts Score auf CD 2.
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Und das nächste Projekt für Balfe.
ZitatLorne Balfe (Black Widow, Mission: Impossible – Fallout, Top Gun: Maverick, His Dark Materials, The Wheel of Time, The LEGO Batman Movie) is composing the original music for the upcoming superhero movie Black Adam. The film is directed by Jaume Collet-Serra (Jungle Cruise, Non-Stop) and stars Dwayne Johnson, Aldis Hodge, Pierce Brosnan, Noah Centineo, Quintessa Swindell, Sarah Shahi, Marwan Kenzari and Bodhi Sabongui. The movie tells the story of the titular anti-hero who first appeared in DC Comics in the 1940s as a power-corrupt villain and slowly became an anti-hero by the 2000s, known for his disregard of rules and conventions. Adam Sztykiel (Rampage, Scoob!) and Rory Haines & Sohrab Noshirvani (The Mauritanian) wrote the screenplay. Johnson is also producing the project with Dany Garcia & Hiram Garcia (Red Notice, DC League of Superpets) for Seven Bucks Productions, as well as Beau Flynn (San Andreas, Journey to the Center of the Earth). Black Adam will be released in theaters nationwide on October 21, 2022 by Warner Bros. Pictures.
http://filmmusicreporter.com/2022/07/23/lorne-balfe-scoring-jaume-collet-serra-black-adam/
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vor 8 Stunden schrieb Siddl:
Wer ist eigentlich dieser Lorne Balfe? Kann der was?
Zumindest glauben die Produzenten seiner zig jährlichen Projekte, dass er was kann. Und da Balfe anscheinend sehr begehrt ist, fragt man sich zumindest in den Kreisen nicht mehr, wer er ist.
Bezüglich Trailer. Hier sieht man wieder, wie Musik die Atmosphäre und somit auch das Interesse an einem Film ins Negative ziehen kann. Ich fand ja damals den 1. Film mit Jeremy Irons ganz unterhaltsam, auch wegen des gelungenen Scores von Justin Burnett. Selbst die 2 DTV Nachfolger waren ganz ok.
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Von Wheel Of Time gibt es ja das Song Album, in dem die Themen in Songform vorgestellt werden und dann noch 3 Scorealben. Ich finde ja Balfes Black Widow Score ausgezeichnet.
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vor 57 Minuten schrieb Alexander Grodzinski:
Eine wirklich schöne Veröffentlichung. Besonders gefallen mir die schönen Variationen auf Ginas und Elviras Thema. Natürlich gibt es auch einige Tracks, die eher dröges Spannungsgebrummel sind, aber insgesamt ein rundes Paket. Interessantes Booklet auch, was mich wieder darin bestätigt, dass Moroder im Grunde der Hans Zimmer der 80er war. Klar, im Unterschied zu Zimmer dauerte Moroders Filmmusik-Zeit nicht sonderlich lange, dafür hat Moroder außerhalb der Filmmusik natürlich seine Spuren hinterlassen und konnte sich sein Zuhause mit Gold- und Platinplatten dekorieren.
Dennoch gibt es in der Arbeitsweise viele Parallelen. So gibt das Booklet Aufschluss darüber, dass Moroder viel vom Score an Sylvester Levay abgegeben hat, da er lieber an den Songs arbeiten wollte. Levay war Keyboarder und Arrangeur für Moroder in München, genau wie Harold Faltermeyer. Und genau wie bei Faltermeyer war die Arbeit mit Moroder Levays Einstieg in die Welt der Filmmusik. Also auch hier Parallelen zur RCP-Firma von Zimmer. Levay sagt auch, dass damals einfach so viel los war in Moroders Studio, dass es gar nicht anders ging, als die Arbeit aufzuteilen. Und das glaubt man gern, wenn man sich die frühen 80er bei Moroder ansieht. Neben Leuten wie Donna Summer, für die er komponierte und produzierte, machte er noch eigene Alben und dazu noch jede Menge Filmmusik. Nach seiner ersten Filmmusik zu MIDNIGHT EXPRESS, die auch prompt einen Oscar gewann, rissen sich die Studios um Moroder. Alleine 1983, als SCARFACE erschien, hatte Moroder mit CAT PEOPLE, SUPERMAN III (Songs) und FLASHDANCE bereits drei Filmmusiken veröffentlicht. Er arbeitete nicht nur am Score, sondern auch an den Songs. Und alleine das Album zu FLASHDANCE verkaufte sich über 20 Millionen Mal.
1984 dann schrieb und produzierte er Songs für die colorierte Fassung von METROPOLIS, ein Herzensprojekt Moroders. Dafür ließ er auch nach verschollenen Szenen des Films suchen und man wurde tatsächlich fündig. Ob man die Moroder-Version des Films jetzt mag oder nicht, zumindest hat er so wahrscheinlich einige Szenen des Films gerettet, die sonst wohl wirklich für immer verloren gewesen wären. Ebenfalls 1984 komponierte und produzierte er den Titelsong der Olympischen Sommerspiele in Los Angeles, „Reach Out", sowie den Song und einen Teil des Scores für die US-Fassung von DIE UNENDLICHE GESCHICHTE.
Nachdem Moroder bereits 1980 bei AMERICAN GIGOLO mit Jerry Bruckheimer gearbeitet hatte, engagierte dieser ihn auch für seine Filme FLASHDANCE und TOP GUN. Für den Film THIEF OF HEARTS von 1984, ebenfalls eine Bruckheimer-Produktion, komponierte Moroder das Titelstück, überließ den Score aber Faltermeyer, für den das dann der Einstieg in Hollywood war und auch sein Ticket für BEVERLY HILLS COP. Wie sein Mentor Moroder komponierte Faltermeyer dann für diverse Filme nicht nur den Score, sondern auch einige der Songs. An TOP GUN arbeiteten beide dann ja 1986 zusammen. Also auch hier wieder recht ähnlich wie bei Zimmer, der Moroder quasi 1990 mit DAYS OF THUNDER ablöste, aber Bruckheimer so weiter seine Pop-Symphonik lieferte. Beim ersten HOT SHOTS! 1991 schließt sich dann sozusagen der Kreis, da Sylvester Levay für die Parodie seine Variante der Moroder/Faltermeyer-Musik zu TOP GUN schreiben durfte.
Wenn mans genau nimmt, hat Zimmer die langjährige Zusammenarbeit mit Bruckheimer Tony Scott zu verdanken, der Zimmer wegen A World Apart unbedingt für Days Of Thunder wollte. Ich denke mal durch die Erfolge mit Top Gun und Beverly Hills Cop II hatte sich Scott so ne Art Mitspracherecht erarbeitet.
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Das Schlagwerk ist typisch McCreary. Hat nen leicht künstlichen Sound.
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Ich finde ja das Main Theme aus der Anime Serie Blood+ sehr cool. Hat leichte Speed Anleihen. Vor allem ist es aber prägnant und eingängig, wenn auch recht simpel. Und sowas vermisse ich in The Sea Beast.
Eure Errungenschaften (Filmmusik)
in Filmmusik Diskussion
Geschrieben
Den Titelsong hätten sie noch gerne aufs Album packen können. Rahmans Melodie passt nämlich wunderbar zum Gesang.
Hier noch 2 schöne Scores zu westlichen Produktionen.
Und bei dem The Lord Of The Rings Musical war er Co-Komponist. Kann ich das ganze Album empfehlen.
Beim ersten Stück ist die Musik von Rahman alleine, bei den 2 anderen ist die Musik von ihm und Christopher Nightingale.