Lars Potreck
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Beiträge von Lars Potreck
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Ich höre gerade Naoki Satos Musik zur japanischen Meteorologie Dramaserie Blue Moment. Die Musik ist ein Mix aus Elektronik, Orchester und Solo Vocals. Besonders an dem Score ist der Einsatz der Solo Trompete, gespielt von Eric Miyashiro. Die gelungenen Themen sind wieder sehr prägnant und dramatisch. Das Orchester kommt hauptsächlich bei den ruhigen Passagen zum Einsatz. Es gibt auch ein schönes Solo Klavier Stück. Die Elektronik Stücke sind weniger thematisch geraten. Neben den schönen ruhigen melodischen Passagen ist das Titelstück sicherlich ein Highlight. Meine Lieblingstelle in dem Track beginnt dort ab 2:50. Sehr cooler Part. Insgesamt ein gelungener Score für mich.
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Wild China - Barnaby Taylore
Horse Power - Barnaby Taylor
Wuthering Heights - Anthony Willis
A Knight Of the Seven Kingdoms: S1 - Dan Romer
Thieves Highway - Sean Murray
Balandrau, Viento Salvaje - Arnau Bataller
Blue Moment - Naoki Sato
Descalzos - Oscar Martin Leanizbarrutia
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Am 24.2.2026 um 17:14 schrieb Nightwalker:
Ich habe vorher die Diskussion dazu hier im Forum nicht weiter verfolgt. Deshalb hatte ich die Erwartung auf einen eher krawalligen, hektischen Actionscore. Ich war dann doch überrascht, dass der Score großteils flächig, episches Sounddesign oder melodisches Ambient meiner Empfindung nach ist.
Da ich durchaus was für Stücke übrig habe die sich simpel aber emotional aufbauen und entwickeln gefiel mir ein Großteil der Musik überraschend gut.
Die Laufzeit von über 2 Stunden ist natürlich absoluter Overkill und vieles wiederholt sich.
Hier wäre die Hälfte mehr als ausreichend gewesen.
Ich habe den Film nicht gesehen kann mir aber gut vorstellen, dass die Musik durchaus passend zu den Bildern ist.
6 von 10 Punkten von mir
Der Film bietet auch wenig Action,hektische und krawallige gar nicht. Im Film funktioniert der Score sehr gut und das Klangbild ist auch dort und auf CD wesentlich besser als die digitale Version. Den Film selbst habe ich kürzlich nochmals versucht zu schauen. Ich habe nach da. 20 Minuten abgebrochen. Den Versuch davor auch schon und im Kino habe ich nur mit Mühe durchgehalten. Der Film ist erzählerisch, figurenmäßig und schauspielerisch eine Katastrophe. Ich finde Cruise in der Regel charismatisch, aber hier geht mir seine Figur von Anfang auf den Zeiger.
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vor 7 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:
Würde ich eher als Motive bezeichnen. Darüber hinaus halt auch kaum musikalische Entwicklung oder Harmonik, die aufhorchen lässt. Einfach unauffällige, funktionale Filmmusik.
In knapp 24 Stunden ist die Runde zu Ende.
Weshalb würdest Du die eher als Motive statt Themen bezeichnen? Vielleicht lassen ja auch noch andere Dinge als musikalische Entwicklung und Harmonik aufhorchen. Jeder hat andere Schwerpunkte, die man an Musik ansprechend finden kann.
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vor 2 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:
Leider auch extrem bildbezogen und funktional, ähnlich wie ANACONDA. Eigentlich seltsam, dass gerade diese beiden Flemings hier weitergekommen sind.
Haben beide jeweils ein sehr eingängiges prägnantes Thema und lassen sich gut in einem Rutsch durchhören.
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Verbinski hat auch an 11 der Stücke auf dem Soundtrack mitgeschrieben und zwei sind alleine von ihm. Das fade Endresultat ist somit nicht nur Zanelli, sondern auch Verbinski anzulasten. Hier die Trackliste aus der hans-zimmer.com Facebook Gruppe.
01 - Man From The Future (1:23)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
02 - Run, Piggies! (2:26)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
03 - Who's Ready To Save The Future? (3:21)
Geoff Zanelli
04 - Malibuboo (2:33)
Geoff Zanelli
05 - Ingrid's Theme (2:23)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
06 - Teenagers (1:45)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
07 - Analog Prince (Sunrise) (1:54)
Geoff Zanelli
08 - Snowballs In Hell (1:18)
Geoff Zanelli
09 - Good Luck, Have Fun, Don't Die (2:29)
Gore Verbinski
10 - Make It Count (2:23)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
11 - Kitty Centaur (2:36)
Geoff Zanelli
12 - The Room (3:15)
Gore Verbinski
13 - All Is Lost/The Princess Returns (2:09)
Geoff Zanelli
14 - You Think I Should Keep It? (6:53)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
15 - Empty Nest (2:15)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
16 - Off The Grid (3:17)
Geoff Zanelli
17 - Mindfucks (1:43)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
18 - This Is Gonna Suck (3:37)
Geoff Zanelli
19 - Fuck Your Future! (3:36
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
20 - Blood And Cake (1:40)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
21 - Something Sinister (1:39)
Geoff Zanelli, Gore Verbinski
22 - Cellular Hypnosis (1:27)
Geoff Zanelli -
Ich höre gerade die Musik zur Netflix Doku Reality Check: Inside America's Next Top Model, die von Jasha Klebe, Benny Reiner und Empara Mi stammt. Für mich jetzt schon einer der Scores des Jahres. Ein rein elektronischer Score mit eingängien Beats, Rhythmen und coolen Vocalpassagen. Spiegelt das Thema Top Model wunderbar wieder. Ich finde das Album super unterhaltsam.
Did You Miss J? sticht mit dem Saxophon und Drum Beats etwas hervor. Find den Track geil.
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Steigerung:
Pirates of the Caribbean - Pirates of the Caribbean 2 - Pirates of the Caribbean 3
Abfall:
Bad Boys - Bad Boys 2 (Teil 2 gefällt mir dennoch)
Gladiator - Gladiator 2
Deep Blue Sea - Deep Blue Sea 2
Backdraft - Backdraft 2
Ebenbürtig:
An American Tail - An American Tail: Fievel Goes West
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Creation Of The Gods II: Demon Force
Ab Minute 9:17 beginnt der Score.
Little Siberia
Invisible Nation
Americana
Anaconda
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vor 1 Stunde schrieb Sebastian Schwittay:
Ah, mir werden hier in deiner Playlist nur 100 Tracks angezeigt. Dann wird das wohl ein Darstellungsproblem in der Spotify-Einbindung sein.
Es bricht mir immer wieder das Herz, wenn moderne und modernistische Elemente in der Filmmusik auf derartiges Unverständnis (und schließlich auch auf Ablehnung) stoßen. Hat uns der große Goldsmith mit seinen Meisterwerken nicht den Weg gezeigt, in den sich Filmmusik - auch - entwickeln kann?
Greenwood entwirft für die Paul-Thomas-Anderson-Filme derart aufregende Klangwelten, dass Goldsmith, würde er noch leben, sicherlich applaudieren würde.
Wenn der Zuschauer den Eindruck hat, dass die Musik nicht zu den Szenen "passt", kann das schon zu Unverständnis und Ablehnung führen. Völlig unabhängig davon, wie die Musik auf CD klingt. Denn das von Dir vorgestellte Stück hört sich so sehr gut an. Dennoch kann die Musik für den Film und somit für das Filmerlebnis schädlich sein.
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Meiner Meinung nach gibt es DEN besten Score aller Zeiten nicht. Alleine schon weil man sich nicht einigen kann, welche Merkmale dieser erfüllen müsste. Man sieht ja schon hier die unterschiedlichen Gründe für eine Nennung, was auch völlig nachvollziehbar ist.
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Reality Check: Inside America's Next Top Model -
Jasha Klebe & Benny Reiner feat. Empara Mi
The Art Of Sarah - Ryu Ji Yeon & Various Artists
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Am 5.2.2026 um 11:53 schrieb Stese:
Wie ist denn der Soundtrack im Gesamten so? Ich bin immer wieder "desinteressiert" gewesen, wenn ich lese, dass an einem Score mehrere Komponisten mit gänzlich unterschiedlichen Stilen arbeiten.
Bei der Media Ventures Truppe fällt sowas nicht auf, da alle einer Klangbildschablone folgen müssen. Aber SIN CITY?
Aber unabhängig davon: Wie ist der Score vom Hörfluß?
EDIT: Ist erledigt. Habe ein paar Tracks auf Youtube gefunden und ist überhaupt nicht mein Fall. Brauche ich nicht in der Sammlung, obwohl ich Graeme Revell gut finde.
Rodriguez hat ja bei etlichen seiner Filme auf mehrere Komponisten gesetzt. Der "Extremfall" ist Spy Kids, bei dem unter anderem Danny Elfman, Harry Gregson-Williams, John Debney, Heitor Pereira, Rodriguez selbst und 4 weitere Komponisten die Musik beisteuerten. Unterschiedliche Stile, die man dann auch raushört, zu einem harmonischen Ganzen zu mischen finde ich sehr reizvoll. Und das hat bei Spy Kids für mich wunderbar geklappt.
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Most Wanted - Paul Buckmaster
Ich höre nach längerer Zeit mal wieder Paul Buckmaster Musik zu dem Actionthriller Most Wanted aus dem Jahr 1997. Ein schöner klassischer 90iger Jahre Orchester Actionscore mit einigen Synthanleihen und Militäreinschlag. Es gibt zwar kein prägnantes Hauptthema, aber durch die Orchestrierung find ich den Score dennoch sehr gelungen. In der Action rummst das Orchester, aber vor allem die Suspense Passagen finde ich sehr ansprechend, da auch etwas motivisch gearbeitet wurde. Mit 38 Minuten Lauflänge ist das ein gelungenes Höralbum geworden. Cool, dass der Score überhaupt veröffentlicht wurde.
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Es wäre natürlich von Anfang an hilfreich gewesen, wenn man im Nominierungs Thread bei jedem nominierten Score wenigstens 1-2 Hörbeispiele gepostet hätte. Da dann mal kurz reinzuhören sollte kein Problem sein. Wenn niemand Willens ist auch mal in die Scores reinzuhören, die andere nominiert haben, man selbst aber noch nicht kennt bzw. deren Komponist nicht kennt, dann können wir uns das hier tatsächlich sparen. Ich bin ganz froh, dass kein John Williams Score nominiert wurde, weil dann der gewinnen würde, alleine weil die meisten in den Score zumindest reingehört haben und alleine die reine Masse für den votieren würde.
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Bei mir läuft gerade David Newmans Musik aus der Drama-Komödie 5 Flights Up. Sehr schöner Orchesterscore mit Klavier und Gitarren Passagen und gelungenen Melodien. Ein kleiner feiner Wohlfühlscore.
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Game Score Victoria II von Andreas Waldetoft. Toller atmosphärischer Orchesterscore mit wunderschönen Themen und gelungenen Solo Violinen Passagen.
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Hier mal einige Stücke aus dem Game Score Warpath. Sowas ist ja mein Ding. Klingt wirklich toll.
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RED SONJA, Sonya Belousova & Giona Ostinelli
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EDEN, Hans Zimmer
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Ich höre aktuell die Musik aus dem Science Fiction Horror B-Movie DNA komponiert von Christopher L. Stone. Nach fast 30 Jahren wurde die Musik von MovieScore Media veröffentlicht. Von Quartet Records soll wohl die CD Version folgen. Der Score ist ein gelungener Mix aus Orchester, Synths und Soloflöten für das Borneo Setting. Schön atmosphärisch bedrohlich mystisch.
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CASTLEVANIA NOCTURNE SEASON 2, Trevor Morris & Trey Toy
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RUMPELSTILTSKIN, Simone Cilio
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ESCAPE NET, Lolita Ritmanis
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Ich höre gerade folgendes Album...(Teil 2)
in Filmmusik Diskussion
Geschrieben
Ich höre im Moment Arnau Batallers Musik aus dem spanischen Survival Drama Balandrau, Viento Salvaje. Ein wundervoller Orchesterscore mit einem traumhaften Hauptthema, welches ausgiebig Verwendung findet. Hinzu kommen Solopassagen für Klavier und Violine sowie Chor für die melancholischen Momente. In den dramatischen Momenten gibt es auch etwas Elektronik, jedoch überwiegt das Orchester. Das tolle Hauptthema sowie weitere Motive ziehen sich durch den ganzen Score. Für mich insgesamt ein fantastischer Score und schon das zweite Highlight dieses Jahr.