Lars Potreck
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Beiträge von Lars Potreck
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Goldsmith ist für einen comic-helden score aber auch nicht unbedingt die schlechteste vorlage und dass debney hauptsächlich stilkopien abliefert ist ja seit cutthroat island einschlägig bekannt. Trotzdem ist da vor allem was die verwendung des orchesters angeht mehr detail, mehr gespür und mehr sinn für dramaturgie zu erkennen als bei einer transformers stilkopie die sich robin hood nennt. Auch muss man mal die frage stellen, wieso ausgerechnet der transformers score als vorlage dient: doch einzig nur weil er populär ist aber nicht weil er zu robin hood passen würde. Man will einfach nur plump die leute, die transformers cool fanden, zum kauf der cd animieren. Einen anderen zweck erfüllt das nicht.
so eine argumentation hab ich erwartet. ich gebe zu, dass das "robin hood" theme ähnlichkeiten zu transformers hat und auch, dass es kein klassisches adventure theme ist, aber mehr können wir doch noch gar nicht dazu sagen. auch wenn mir das thema gefällt, finde ich es vom hören her zunächst auch erstmal für ne robin hood verfilmung etwas ungewöhnlich. und ob das thema zur dramaturgie des films passt, werden wir ja erst bei sichtung des films erfahren. und genauso siehts mit dem iron man theme aus. nur weil das iron man thema besser orchestriert ist, bedeutet es doch nicht, dass es für die dramaturgie des films perfekt ist. das werden wir erst noch sehen. für mich klingt es etwas "old school" und nicht nach nem "superhelden thema 2010". eins wissen wir aber jetzt schon, dass debney sich bei diversen goldsmith scores bedient hat. und nur weil debney ein besserer komponist als streitenfeld ist, muss man diesen fakt nicht schönreden, sondern kann ihn ruhig als kritikpunkt erwähnen. und nicht immer nur bei unliebsamen scores und komponisten.
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Wieso sollte man sich darüber Gedanken machen müssen? Nach der Argumentation könnte ich mir auch erst um die seismische Aktivität isländischer Vulkane Gedanken machen, bevor ich mich ROBIN HOOD widme...
"gedanken machen" ist vielleicht falsch formuliert. es geht darum, dass einige das "robin hood" thema als fast 1:1 kopie eines "transformers themas" bezeichnen und der meinung sind, dass robin hood doch gefälligst ein eigenes individuelles thema verdient hat. genau die leute regen sich aber überhaupt nicht auf, dass das iron man thema von debney aus diversen goldsmith-scores zusammengeschustert ist. es wird nicht mal erwähnt, sondern sogar noch in den himmel gelobt. dieses zweierlei maß messen kann ich nicht verstehen.
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es wäre wirklich mal interessant zu erfahren, wie und warum scott auf streitenfeld als komponist gekommen ist. gut streitenfeld hat bei zig scott filmen in der musikabteilung gearbeitet, aber er hat ja nie zusätzliche musik beigesteuert. zumindest ist es nicht bekannt.
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ich finde schon, dass dieser score wesentlich orchestraler klingt als clash, transformers oder gladiator. vorallem werden hier doch wesentlich mehr soloinstrumente zum einsatz gebracht als in den 3 genannten filmen zusammen. es wird auch bezug auf die zeitepoche genommen. das kann man in den hörproben und in den promo filmclips auch raushören. gut, das schlagwerkzeug im titel "clash" klingt wirklich dünn und unbeholfen und trotzdem finde ich, dass sich dieser titel durch die echt klingenden streicher und dem echt klingenden chor orchestraler anhört, als die letzten 5 rcp-scores. für mich klingt da überhaupt nichts nach billig videospiel. aber wenn das von einigen ganz anders gesehen wird, kann mans halt nicht ändern.
und bevor man sich über die originalität des "robin hood" themas aufregt, sollte man sich vielleicht auch mal gedanken machen, ob iron man ein thema verdient hat, dass nach air force one, total recall und executive decision klingt.
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In Deinem Fall ist es im Grunde doch egal, ob die Musik zu Transformers, Clash oder Robin Hood "hochwertig" ist oder nicht, solange Du Deinen Spaß daran hast! Hauptsache ist, dass Du Deine Freude mit den Alben hast, alles andere ist nebensächlich.
Für uns "andere" Score-Fans ist es halt schade, dass so große Chancen immer und immer wieder aufs neue vertan werden.
Alien oder Planet of the Apes sind wirklich hochwertige und raffinierte Scores von Jerry Goldsmith, aber ich kann denen ohne Bilder nicht viel abgewinnen. Da schmeisse ich doch lieber etwas "leichteres" von Jerry wie Dennis The Menace in den CD Player
genauso siehts aus. ob nun goldsmith und williams oder djawadi und jablonsky, hauptsache mir gefällts. ich kann auch die argumente der technisch-kompositorisch orientierten filmmusikliebhaber akzeptieren. jedoch ärger ich mich oft darüber, wie das ganze vorgetragen wird. dieses vorab und von oben herab schlechtmachen kann und will ich nicht nachvollzienen und akzeptieren. -
@Csongor
ich habe vieler deine aufgezählten scores zu hause stehen. und sie gefallen mir alle ausgezeichnet. jedoch gefallen mir auch scores wie the rock, transformers, tcm: the beginning oder djawadis "clash" ausgezeichnet. der unterschied zwischen mir und den meisten hier im forum ist wahrscheinlich, das ich den technischen und kompositorischen aspekt völlig außen vorlasse. die einzigen erwartungen, die ich an einen score habe sind, das die musik und das gezeigte auf der leinwand für mich zusammenpasst und dass der score mir eventuell als höralbum gefallen könnte. wie der komponist das schafft, ist mir absolut egal. ich würde den apollo 13 score genauso in den himmel loben wie den armageddon score. und wahrscheinlich liegt es auch an meinem kaum vorhanden "anspruch an filmmusik", dass ich nicht so recht verstehen kann, warum sich dauernd über die eine komponistengruppe aufgeregt wird. meine einstellung zu filmmusik ist vielleicht jetzt nicht die beste ausgangslage für diskussionen, aber so ists nunmal.
@Boneking
danke für die "bodenständige" erläuterung.
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es wär halt schön, wenn ich nachvollziehen könnte, weshalb die musik denn schlecht ist. zumal ich immer das empfinden habe, dass die gegner dieses "schlechtsein" als fakt präsentieren. so wird man natürlich nie vernünftig diskutieren können, zumindest was diese "komponistengruppe" angeht.
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naja, wenn dir "9 von 10 leuten" erzählen wie schlecht die musik ist, kommt man schon ins grübeln. das wird zwar nichts daran ändern, dass mir das gehörte sehr gut gefällt, vorallem track 3 und 13. aber ich werde mich wohl damit abfinden müssen, dass ich von richtig guter filmmusik nie ahnung haben werde und diese musikrichtung auch immer aus einer völlig falschen perspektive betrachten werde.
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oh gott, ist der score wirklich so schlecht komponiert? mir gefällt das gehörte echt gut, und was man in den kurzen filmclips bis jetzt hören konnte gefiel mir auch, voarallem dieser "keltische einschlag". naja ich hab wohl echt keinen guten geschmack, was gute und richtige filmmusik anbelangt. sieht man auch am iron man 2 thread. das der titel so "hoch gelobt" wird kann ich z.bsp. auch nicht nachvollziehen. mir fehlt wirklich dieses filmmusiktechnische sachverständnis.
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was bedeutet eigentlich auf "oberflächlichkeit gebürstet"?
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hörproben
Colosseum Online Shop - Robin Hood Robin Hood [Marc Streitenfeld] CVS 7020.2
mir gefällts richtig gut. den kauf ich mir.
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hier ein sehr kurzer ausschnitt
Robin Hood Clip: Godfrey's Intruders - Trailer Addict
die musik klingt orchestraler als erwartet. gefällt mir, was man so im hintergrund hört.
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ich sehe das wie marian. der score ist das wichtigste. gegen songs hab ich auch nichts, aber sie müssen im film vorkommen und man muss sie im film auch wahrnehmen. und wenn beides auf der cd vorkommt, muss auch das verhältnis stimmen. also nicht 15 songs, die im film zusammen ca. 15 min. zu hören sind, und dann nen popeliger 3 minuten score track, genannt suite, hinten drann gehängt. oder 8 songs, zusammen 30 min. spielzeit, plus 5 min. score und die restlichen 45 min. bleiben völlig ungenutzt. es sollte sich auch lohnen. z.bsp. der RADIO soundtrack von james horner hat ne gute mischung. so eine veröffentlichung geht völlig in ordnung.
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heute eingetroffen
COLD CASE - Michael A. Levine
10.000 BC - Harald Kloser & Thomas Wanker
CLASH OF THE TITANS - Ramin Djawadi
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cover und trackliste zu robin hood:
Varese Sarabande Product Details
1. Destiny (3:35)
2. Creatures (2:09)
3. Fate Has Smiled Upon Us (2:01)
4. Godfrey (3:32)
5. Ambush (1:14)
6. Pact Sworn In Blood (2:52)
7. Returning The Crown (1:13)
8. Planting The Fields (1:17)
9. Sherwood Forest (2:19)
10. John Is King (4:01)
11. Robin Speaks (2:31)
12. Killing Walter (1:58)
13. Nottingham Burns (2:11)
14. Siege (2:09)
15. Landing Of The French (2:46)
16. Walters Burial (3:04)
17. Preparing For Battle (2:38)
18. Charge (1:18)
19. Clash (2:41)
20. The Final Arrow (2:29)
21. The Legend Begins (1:27)
22. Merry Men (1:48)
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solche "insider" informationen finde ich immer wirklich sehr interessant. so bekommt man ab und zu mal einen einblick, wie es sich bei scoreveröffentlichungen wirklich verhält, da ich z.bsp. von solchen vorgängen gar keine ahnung habe.
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wenn man auf das buch klickt, kann man das hauptthema ohne diese ganzen soundeffekte hören. mir gefällt dieses thema richtig gut.
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Erster Eindruck aus dem Score ?
könnte schon sein. das thema auf der hauptseite schimmert ja bei den unterschiedlichen stücken der unterpunkte immer mal durch. klingt für mich zumindest schon mal interessant. das haupthema gefällt mir. wenns denn der score ist. warten wir mal die ersten hörproben auf colosseum ab.
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na die letzten 2 filme des regisseurs wurden doch passend vertont. klaus badelt für ned kelly und christopher young für the informers. somit hat der regisseur doch 2 mal ein gutes händchen bewiesen, vielleicht klappts ja auch beim dritten mal.
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hard rain war wirklich nicht schlecht. hat mir gefallen. von swordfish ist aber leider nix hängengeblieben und the core find ich überbewertet. der ist zwar schön orchestral aber mein geschmack wars nicht. mir ist es auch letztendlich egal, wer die musik zu diesem film komponiert. es geht darum, dass vorab wieder mal gegen einen nicht so populären komponisten, der einen populären komponisten ersetzt, von vornherein scharf geschossen wird. freut euch doch, dass nur ein durchschnittlicher revell den brillanten young ersetzt und nicht schon wieder ein lausiger rcp-komponist.
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ist doch auch letztendlich völlig egal, warum er draußen ist. jetzt ist revell am zug und fertig. hat denn schon jemand die musiken der beiden komponisten zu diesem film gehört? oder warum ist man jetzt hier der meinung, dass young eindeutig besser für diesen film wäre als revell? dem trailer nach ist der film wohl eher ein actionthriller als ein psycho- oder horrorthriller. und im actionthriller-/krimigenre hat revell bis jetzt meiner meinung nach ordentliche sachen abgeliefert, siehe verhandlungssache, out of time oder csi miami. young hat mich in dem genre bis jetzt auch noch nicht vom hocker gerissen. also abwarten und tee trinken. film sieht dem trailer nach recht interessant aus. na mal sehen.
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hier gibts hörbeispiele:
A Nightmare On Elm Street - In Theaters April 30
der main title gefällt mir. typischer RCP-Jablonsky sound. klingt sehr nach TCM: The Beginning, nur etwas thematischer. für die meisten hier im board wahrscheinlich nicht das gelbe vom ei. für mich ists ne anschaffungsüberlegung wert.
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GREEN ZONE - John Powell
STEAMBOY - Steve Jablonsky
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das nenn ich doch mal ne tolle nachricht. sehr schöner score zu ner klasse drama serie.
Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
na gut, hier kommen wir eh nicht auf einen zweig. ich werde mir den score holen, da mir das gehörte gefällt und du wirst einen riesengroßen bogen um diese musik machen. ob dieser score und die iron man 2 musik in den jeweiligen filmen funktionieren, werden wir sehen. denn das kann noch niemand beurteilen. und dabei sollte man die musikvorstellungen- und wünsche an die jeweiligen filme außen vor lassen. als höralbum werden sie für mich aber beide funktionieren.