[- SHREK 4 bekommt wieder Musik von Harry Gregson-Williams]

die score-cd zum dritten gefiel mir recht gut, auf jeden fall besser als die zum zweiten. das lag auch daran, dass sehr viele ruhige stücke auf der dritten vertreten waren, die doch recht schöne melodien beinhalteten. jedoch würde ich mir für den vierten ein paar neue frische themen wünschen, auch was "actionmusik" angeht, falls denn welche im film vorkommen. tracks vom schlage ESCAPE THE DRAGON" haben mir bei den letzten beiden filmen irgendwie gefehlt.

[Varèse Sarabande: TRUE BLOOD (Nathan Barr)]

mir gefällt der score auch sehr gut, hauptsächlich auch, weil nur soloinstrumente verwendet wurden. der score ist aber auch nichts für zwischendurch, da die musik teilweise recht "schwertragend" klingt. meine lieblingsstücke sind die schon 3 genannten + BILL'S ENTRANCE.

beim LOVE THEME war ich zuerst etwas überrascht, da es kein typisch kitschiges thema ist und auch nicht herzschmerzmäßig vom orchester gespielt wird. es ist ne kleine feine melodie, bei der man beim zuhören aber nicht unbedingt sofort auf LOVE THEME tippen würde. dieser serienscore ist definiv mal was anderes. und mit TAKE ME HOME ist scott und barr, genau wie mit GOOD TO ME aus dem film SHUTTER, ein wuderbarer titelsong gelungen.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Das sehe ich auch so! Scott ist visuell ein sehr guter Regisseur, aber was Schauspiel, Musik, Charakterentwicklung, Stimmung betrifft für mich ein Totalversager.

Zur Musikerwartung: Ich kenne bisher 2 Scores von Herrn Streitenfeld, ich wünsche im viel Spass auf dieser Reise - viel eigene Ideen (so er sie hat) wird er nicht einbringen können, da er von Temptrack zugemüllt wird. Ich sag nur 13Krieger und Hannibal in Königreich.... - das ist zum KOTZEN!!!!!!

Mir is egal wer den Film vertont, da ich mir nichts von Ridley Scott mehr ansehe

Natürlich kann man von vorangegangenen Kompositionen eines Komponisten auf zukünftige schließen (das is doch klar und logisch) und dass da einige ihre Bedenken äußern kann ich gut verstehen.

im falle von streitenfeld find ich das jetzt nicht so klar und logisch. erstens hat er bis jetzt nur 3 filme vertont und zeitens waren es 3 unterschiedliche filmgenres. ROBIN HOOD ist wieder ein völlig anderes Genre. vielleicht bin ich auch einfach nicht talentiert genug um zu erahnen, wie ein komponist, der bist jetzt nur eine romantische komödie, einen 70er jahre krimi und einen nahost-agententhriller vertont hat, einen mittelalterlichen abenteuerfilm vertonen wird.

ein anderes beispiel wäre alan silvestri:

nach forrest gump und blown away hätte man eigentlich erahnen, nein sogar wissen müssen, das der mission impossible score mindestens gut wird. was letztendlich mit seinem score passierte wissen wir. soviel zu vorahnungen und voreiligen schlüssen. oder konnte sich jemand von den zimmer-kritikern vorstellen, das nach filmen wie THE ROCK, BROKEN ARROW oder THE PEACEMAKER, zimmer einen score wie THE THIN RED LINE auf die beine stellt? ich mal mir gerade die vorahnungen aus.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Einspruch.... Sicher, LoDuca ist jetzt kein Komponist, der einmal in die Geschichte der Filmmusik eingehen wird, aber sein schräg-minimalistischer Score zum ersten EVIL-DEAD-Film ist schon etwas, was man im Horror-Genre nicht wirklich oft gehört hat und es ist ein untrennbarer Teil des Filmes geworden, was auch nicht viele Scores schaffen. EVIL DEAD 2 dann hat eine richtige Orchesterbesetzung, geht schon teilweise in Richtung ARMY OF DARKNESS, hat aber auch schon Anklänge an die späteren Arbeiten Elfmans, besonders im Finale.

Was LoDuca für die Hercules- und Xena-Serie gemacht hat, ist auch nicht übel, wenngleich es mir als Bollwerk auf so vielen CDs schon etwas zuviel ist, aber seine Themen sind sehr hübsch und unterhaltsam, auch das ist etwas, was man heute nicht mehr von vielen Scores sagen kann. Von seinen weiteren Horrorarbeiten kann ich noch BOOGEYMAN, SAINT ANGE und THE MESSENGER empfehlen, ebenfalls nichts Aussergewöhnliches, aber sehr unterhaltsam auf die Dauer ihrer CD-Laufzeit. Mit seinen Librarian-Scores kann ich etwas weniger anfangen.

Das mag jetzt zwar, wie du es ausdrückst, für dich alles 08/15 sein, aber ich wünschte mir manchmal mehr von dieser Art 08/15 heutzutage...

also mir fällt da noch sein score zu PAKT DER WÖLFE ein. Ein ausgezeichneter score, den ich so nicht erwartet habe. er klingt sogar etwas episch und dieser "zigeuner"-einschlag gefällt mir auch.

[Brian Tyler - THE EXPENDABLES]

Tylers "Rambo"-Score fand ich etwas zu MV-lastig, ausserdem fehlte mir da der richtige Rumms dahinter, den er in Scores wie AVP:R oder auch "Darkness Falls" inne hatte, Jerrys Themen wirkten in Tylers Score fast schon wie ein Fremdkörper, da sie vom Stil her überhaupt nicht zu der sonst MV-nahen Musik passen, wie gesagt, bei der Action könnte Tyler im neuesten Stallone-Streich ruhig noch eine Schippe drauflegen.

ich fand den RAMBO-score ausgezeichnet und auch nicht MV-lastig. was mir ja an tyler sehr gut gefällt ist, dass er in seiner actionmusik orchester und elektronik wesentlich gekonnter verbindet als die MV-truppe. alles schön dynamisch und rhythmisch. wzar auch manchmal etwas gleichklingend, aber unterhaltsam war es immer. ich freu mich auf einen neuen tyler-action-score.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Das ist ja der große Witz an der Sache: Streitenfeld hat für "Body of lies" eine passende Musik abgeliefert. Die Musik zu "Ein gutes Jahr" war auch hübsch überlegt, aber hier hätte man meiner Meinung mehr draus machen können. Die Themen hätten etwas interessanter geraten können, die Instrumentierung innerhalb der beiden musikalischen Welten etwas abwechslungsreicher ausfallen können. "American Gangster" war schon echt an der Grenze zum reinen Sounddesign...athmosphrisch, meinetwegen, konnte aber keinesfalls die Athmosphäre der gewählten Sourcemusik noch irgendwelche Spannung erzeugen.

Aber das sind ohne Frage Kleinigikeiten, besonders was "Ein gutes Jahr" betrifft über die ich mich hier auch keinesfalls streiten oder auch nur diskutieren will, denn da hat jeder seine eigenen Ansichten. Das Interessante an der Diskussion hier ist, dass eigentlich niemand wirklich etwas gegen Streitenfeld schrieb, ich hinterfrug einmal seine musikalische Ausbildung und sein Können aber was einzig und allein von Leuten meines Standpunktes kritisiert wurde war die Kombination "Abenteuermittelalterfilm+Streitenfeld". Gegen die von dir verteidigten Werke hat vorheur meines Wissens nach niemand etwas geschrieben, es geht hier ja auch nicht um Streitenfeld, sondern alleine die Tatsache, dass Scotts "Robin Hood"-Film von Streitenfeld vertont wird und somit einige ihre (berechtigten) Zweifel haben, dass sie in diesen Zeiten der elektronikgeschwängerten zwar im Film gut funktionierenden aber oft viel zu distanziert und austauschbar komponierten Filmmusik mal wieder einen schönen satten vollorchestralen schmissigen Abenteuerscore zu hören bekommen und leider sprechen Streitenfelds bisheriger Stil und besonders auch Ridley Scotts Ansichten, dass die Musik halt nicht "dazwischen funken" soll auch dafür.

also bei einigen klang es schon so, dass sie von seinen bisherigen werken nicht überzeugt waren und ihm deshalb den ROBIN HOOD score nicht zutrauen. und nur weil er in den vorherigen filmen kein riesenorchester und große emotionale themen (meiner meinung nach zumindest in A GOOD YEAR und BODY OF LIES nicht erforderlich) verwendet hat, heißt es doch nicht das er es nicht kann. oder warum traut man es ihm nicht zu? weil er zur zimmer-truppe gehört? weil er nur gitarre spielen kann? oder warum? alles für mich keine punkte, um von vornherein zu sagen: WIRD NICHTS!!!

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Genau deshalb hatte er auch so ein problem mit goldsmith zu arbeiten. Laut goldsmith hat die musik eigene emotionale aussagen zu treffen die durch den film nicht transportiert werden. Scott dagegen will immer musik, die nur stoisch das reflektiert, was ohnehin schon durch den film offensichtlich ist. Jerry hatte das im interview auf der alien dvd sehr treffend formuliert: "he wanted me to be visual with music but i can't be visual with music that's not what film music should do. Let the director put the visuals on the screen and let me do the emotional aspect!"

Bei ridley scott ist filmmusik immer etwas sehr beiläufiges. Für mich liegt darin keine effektivität, das ist ein einfacher fall von filmmusik, die dem film aus dem weg geht. Insofern wundert es mich nicht, dass er von goldsmith auf zimmer kam und nun in streitenfeld seinen stammkomponisten gefunden hat. Goldsmith ließ sich nicht in dieses korsett zwängen, zimmers musik mochte scott wahrscheinlich durchaus, erkannte aber, dass sie seinem visuellen fetisch nicht genug entgegen kommt weil sie zuviel aufmerksamkeit auf sich zieht (gleiches mag bei vangelis und gregson-williams zutreffen). Streitenfelds arbeit dagegen hält sich immer raus. Scott hat visuell durchaus seine stärken, aber musikalisch sind viele seiner filme nichtssagend.

ich verstehe was du meinst. in einer liebesszene sollte die musik genau diese emotion transportieren oder der sieg einer mannschafft in einem sportfilm sollte natürlich auch musikalisch entsprechend umgesetzt werden. in beiden fällen darf die musik natürlich nicht vor sich hinplätschern. aber ich finde streitenfeld hat A GOOD YEAR und BODY OF LIES ausgezeichnet untermalt. in A GOOD YEAR hat er das thema "liebe" mit diesem schönen walzerthema untermalt. "frankreich" und "wein" hatten ein eigenes prägnantes thema. "england" und "börse" hatten dafür diese elektronische unterkühlte musik. ich finde die musik ausgezeichnet. die themen sind vielleicht nicht sonst wie originell, aber muss ja auch nicht.

genauso gut gefällt mir die zurückhaltende musik in BODY OF LIES. da wären meiner meinung nach große emotionale themen fehl am platz gewesen. es ist eher spannungmusik unterstützt durch "middle eastern instruments" und entsprechende vocals. die musik steht hier nicht im vordergrund. auch wäre ein großes liebesthema für dicaprio und seiner freundin unpassend gewesen. es ist halt mehr ein politthriller im nahen osten, der nicht anders untermalt wurde als ähnlich gelagerter filme vor ihm. scott hat die richtige musik gefordert und streitenfeld hat sie abgeliefert, meiner meinung nach in beiden fällen.

[Brian Tyler - THE EXPENDABLES]

das arnold und bruce das für lau machen könnt ich mir schon vorstellen, zumal sly und die beiden doch dicke kumpels sind und auch zusammen mal ne restaurantkette geführt haben.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

vielen dank! genau meine meinung.

grad erst noch im BLACK RAIN making of ein interview mit Zimmer gesehen. auf seine frage an Scott "How do I not get fired from a Ridley Scott movie?" gab als antwort "Don't write me a symphony. Give me something that's appropriate for the picture."

da ham wirs mal wieder. Scott legt mehr wert auf verbindung film-musik als musik-film. ist nun mal so. den filmen tuts gut!

und Streitenfeld soll mal machen. wenns hinterher nix wird kann man sich immernoch aufregen. AMERICAN GANGSTER fand ich sehr geil. hat den film sehr gut getroffen.

das ding ist einfach das viele Scott filme in letzter zeit monumental daherkommen, aber einfach wenig zu sagen haben. das spiegelt sich vielleicht in der musik ein bischen wieder? bei BODY OF LIES gings mir so...

BODY OF LIES ist minimalistische thrillermusik mit nahost-flair. ich finde absolut passend zum film. überhaupt habe ich in den letzten 5-6 jahren keinen poilitischen nahost-thriller gesehen, der einen monumentalen symphonik-soundtrack hatte. sei es SYRIANA, sei es THE KINGDOM, sei es TRAITOR oder MACHTLOS. alle diese filme haben minimalistische nahost-thriller-filmmusik ohne großartiges thema oder verspielte orchestrierung. und diese filme wurden von komonisten vertont, die nach meinung einiger mehr drauf haben als streitenfeld. ich finde aber BODY OF LIES steht diesen filmen musikalisch in nichts nach. somit kann ich auch nicht ganz begreifen was man von diesem film musikalisch großartiges erwartet hat. streitenfeld hat absolut passende und typische musik zu diesem filmthema geschrieben.

ich finde überhaupt, dass ridley scott filmmusik-mäßig bis jetzt noch nie daneben gelegen hat. vorallem finde ich seine einstellung zum thema film vs. filmmusik sehr gut. filmmusik wird immer noch in erster linie für den film komponiert und nicht um ein super hörerlebnis auf cd zu bieten.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

nur so zu info, im MAINTITLES.NET forum geht genauso ne heiße diskussion ab. und im STEVE JABLONSKY thread wird auch wieder über das leidige thema diskutiert. tja ZIMMER + CO. bewegt halt die filmmusik fans auf der ganzen welt, egal ob positiv oder negativ. überhaupt wir über keine "komponistengruppe" mehr geredet als über diese.

[Track der Woche]

[ame=http://www.youtube.com/watch?v=atN7lvdubxk]YouTube - Glory Road- Trevor Rabin[/ame]

ich liebe diesen titel, genauso wie den film. die stimme von Alicia Keys passt perfekt. wie sie das thema "mitsummt" klingt einfach nur wunderschön. der gospelchor ab der 2. minute ist für mich gänsehaut pur. ein weiteres schönes thema, das im film auch ein paar mal nur mit gitarre und etwas melancholischer gespielt wird. die letzte minute erklingt nochmal ein "ehrwürdiges", wenn auch typisches rabin-thema. im film wird dieses thema auch nochmal in der entscheidenden szene sehr heroisch und bombastisch vom ganzen orchester vorgetragen. die ganze szene ist dann auch nochmal gänsehaut pur und reißt total mit. schade das der titel nur etwas über 4 minuten geht. eine suite wie in REMEMBER THE TITANS hätte man ruhig zusammen mixen können. zumal der GLORY ROAD Soundtrack auch nur ca. 35 minuten geht. 25-30 minuten score hätten locker raufgepasst und wären auch ausreichend gewesen. aber typisch DISNEY. dieser score gefällt mir auch etwas besser als REMEMBER THE TITANS, da er abwechslungsreicher und auch etwas "erwachsener" klingt. ich hätte gerne eine score-cd gesehen. vielleicht ja mal irgendwann.

[Eure Errungenschaften im September 2009]

wie ist der eigentlich so? genauso kreativ wie clints sontige arbeiten? der filmstoff lässt das ja nicht gerade vermuten:D

"kreativ" ist vielleicht nicht das richtige wort. es ist auf jeden fall ein no brainer wie der film.

sehr rockig und atmosphärisch gehalten. themen oder melodien sucht man vergebens. einige rockige stücke sind sorgar recht rhytmisch geraten und vom orchester unterstützt worden. diese stücke klingen noch am besten. aber die reinen rockstücke, bei denen auf der gitarre nur rumgeschreddert wird klingen einfach grausam. im vergleich dazu ist THE ONE von trevor rabin fast oscarverdächtig. ich würde DOOM 2 von 5 sternen geben.

[Eure Errungenschaften im September 2009]

Something To Talk About - Hans Zimmer & Graham Preskett

I Am Sam - John Powell

Tristan & Isolde - Anne Dudley

True Blood - Nathan Barr

DOOM - Clint Mansell (als Dankeschön von Colosseum)

[Was habt ihr zuletzt gesehen?]

Sorry Lars ... ich hoffe, ich habe nicht zuviel verrraten.

Eigentlich dachte ich auch, ich wäre der einzige hier aus dem Board, der sich "das "ansieht".

Ansonsten: VIEL SPASS !!!

Und den wirst Du garantiert haben - schlag mich, wenn ich mich irre.

bernd, du hattest recht. ich habe gelacht, ich habe gestaunt und ich habe mehrere male den kopf geschütelt. UND ich wurde 90 minuten lang bombig unterhalten. bin schon auf die nächsten folgen gespannt. die handlung und die inszenierung könnte aber ruhig wieder etwas ernsthafter und realistischer sein.

[Was habt ihr zuletzt gesehen?]

Ohne jeden Zweifel !!!

JEDER, der etwas für deutsche Action-Produktionen übrig hat, in Niedersachsen nicht zu diesem Zeitpunkt von seinen Eltern zum Aufräumen seines Kinderzimmers verdonnert wurde oder Ben Hur zum zwölften Male angesehen hat, schaltete gestern Abend um 20.15 Uhr auf RTL, um die Jubiläums-Folge zum 200. von ALARM FÜR COBAR 11 namens "Das Ende der Welt" anzusehen.

Wer seinen Schreibtisch aufräumen mußte oder das Bett beziehen mußte, hat definitiv etwa verpaßt, denn diese Auftakt-Folge zur 15. Staffel in Spielfilmlänge war einfach nur brilliant.

Atalay und Beck brilliant wie immer, unterstützt von Oliver Pocher ("Schenk mir Bullen mit Hirn"), spektakuläre und zudem unrealistische Stunts (Boot fliegt über den doppelspurigen Autobahnstreifen und landet auf der anderen Seite auf einem LKW, die Kölner Messe wird gesprengt etc.) wie bekannt, viel Herz-Schmerz (Semir und Ben sind an einem tödlichem Virus infiziert, Semir wird zum zweiten Mal Vater) uvm.

Weiterhin zu sehen waren u.a. Juliette Menke und Collien Fernandes, die man aber nicht aus dem Phoenix-Abendprogramm kennen dürfte. Und der japanische Fiesling? Die Stimme sollte doch jedem bekannt gewesen sein, der gerne technische Reportagen auf N24 sieht ("Die Hochöfen strahlen eine Hitze von 1.000 Grad aus; für die Arbeiter ist die Hitze unerträglich ...")

Die musikalische Untermalung von Skerra & Kollegen war wie immer perfekt und zu den jeweiligen Szenen stimmig. Mal brachial und es gab ordentlich auf die Glocke (Pech für denjenigen, der seitens seines Erzeugers zur Nutzung eines Limiters verdonnert wurde), mal samtweich für die Stimulation der Tränendrüsen. Einiges dürfte sicherlich aus anderen Folgen bekannt sein (was das Gesamtergebnis aber nicht schlechter macht), aber das Gehörte war definitiv besser als der italienische Einheitsbrei mit allenfalls vier Instrumenten.

Mein absolutes Highlight der 36. KW 2009:

ALARM FÜR COBRA 11 - DAS ENDE DER WELT (Pilotfilm)

Wer's verpaßt hat ... Pech gehabt ...

werd mir die folge jetzt zu gemüte führen. mir gefällt dieses COBRA 11-TEAM am besten. der humor stimmt, die action sowieso und die handlung ist für so ne serie auch annehmbar. die musik der serie ist für deutsche verhältnisse auch recht ordentlich, auch wenn die vorbilder nicht zu überhören sind. kay skerras musik zu DER CLOWN - PAYDAY gefiel mir auch schon außerordentlich gut. schönes hauptthema und auch ein sehr schönes "liebesthema" hatte er da komponiert.

[Boondock Saints II: All Saints Day - Jeff Danna]

Julie Benz ist der hammer

wurde im ersten teil nicht irgendein stück von Danna als hauptthema verwendet? das gabs glaube ich auf nem album von ihm vorher...

ich glaub das war der titel THE BLOOD OF CU CHULAINN aus dem album a celtic romance.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

ich kann deine sichtweise schon nachvollziehen, jedoch ist es einfach ungerecht von vornherein einen score ungehört schlecht zumachen und das auch noch zu 100%er gewissheit (ich mein jetzt nicht dich). man braucht sich nur den "SHANGHAI-KLAUS BADELT" Thread anschauen. Bei den Kommentaren dort bekommt man den eindruck, dass nur noch "GOSSEN-MUSIK" bei rauskommen kann. und bei der nächsten ankündigung eines neuen RCP-Komponisten scores wird wieder so eine diskussion entstehen, ganz sicher.

zu streitenfeld

wenn man sich mal anschaut, bei welchen filmen er mitgewirkt hat, wird man feststellen, dass es kaum BOMBAST-SCORES waren, sondern eher die kleineren sachen. und bei den BOMBAST-SCORES waren es sogar die richtig guten scores. ich finde auch dass BODY OF LIES und A GOOD YEAR sehr gut zum jeweiligen film gepasst haben und auch auf cd hörenswert sind. dies musiken mögen einfache themen und vielleicht auch schlicht orchestriert sein aber das ist doch auch nichts schlimmes. das WALZER-THEME aus A GOOD YEAR finde ich ausgezeichnet. immer an den richtigen stellen im film eingesetzt. das perfekte sommerliche provence-feeling kommt für mich durch dieses thema auf. genauso gut haben die elektronischen elemente zu dem tristen modernen london gepasst. zu einem liebesfilm muss es doch nicht immer überorchestrierte schmalz-musik sein. BODY OF LIES hatte genauso wenig ein sonstwas für raffiniertes thema nötig. es es nunmal mehr "underscoring", na und. ein score wie in MÜNCHEN hätte zu diesem film gar nicht gepasst. der ist viel zu groß für die thematik gewesen, zumal es in BODY OF LIES eher um die politischen aspekte und die vorgehensweisen des cia geht. in MÜNCHEN stehen mehr die menschlichen schicksale der darsteller im vordergrund. da bietet sich thematischere musik natürlich mehr an.

und warum soll streitenfeld es nicht auch hinbekommen. john powell hats ja auch geschafft, wenn man mal die orchestrierung von FACE OFF und JUST VISTING mit den BOURNE und ICE AGE filmen vergleicht. sogar von BOURNE 1 zu BOURNE 2 gabs ne deutliche steigerung.

ich werde mich jedenfalls vom film und score überraschen lassen. wenn er mir nicht gefällt, werde ich das auch zugeben und vernünftig begründen aber nicht aufgrund irgendwelcher vorahnungen schon vorher abwerten.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

natürlich kann man skeptisch sein oder sich halt darüber freuen. nur bei einigen schwingt hier immer schon so ne art gewissheit mit. gut, dann wär der thread jetzt nur eine seite lang statt 3 und es würde erst bei film- und scoreveröffentlichung weiter gehen, aber das wär doch auch in ordnung. und was mich auch stört ist, dass es sich immer um die eine bestimmte komponistengruppe handelt, bei der sofort genörgelt wird. diejenigen, die dieser komponistengruppe aufgeschlossener sind wettern ja auch nicht sofort, wenn williams, elfman, young usw. einen neuen score in der pipeline haben und vielleicht sogar noch einen RCP-komponisten ersetzen.

[Brian Tyler - THE EXPENDABLES]

auf den film freu ich mich auch. die besetzung klingt schon mal nach unterhaltsamer kurzweiliger kost.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

was ich nicht ganz verstehe ist, wie man in diesem fall eine vorahnung haben kann. wenn bekanntgegeben worden wäre, dass hans zimmer o. john williams o. james horner o. harry gregson-williams o. james newton howard die musik schreiben werden, dann könnte man so etwas wie eine (positive o. negative) vorahnung haben. aber auch nur weil diese komponisten derartige filme schon vertont haben. somit kann man sich denken, wie der adventure-score ungefähr klingen könnte. streitenfeld hat bis jetzt jedoch nur eine liebeskomödie, einen 70er jahre thriller und einen nahost-thriller vertont. nichts adventure-mäßiges dabei. somit habe ich keine ahnung wie seine komposition ungefähr klingen könnte. ich habe ja keine vergleichsmöglichkeiten.

und nur weil sein werdegang nicht dem eines typischen komponisten entspricht, heißt das noch lange nicht, dass er nicht viel kann. zumal er ja nicht erst seit gestern dabei ist. er hat wohl schon genug einblick bekommen, bei den ganzen score-aufnemen, bei denen er schon dabei war. irgendwas wird er ja wohl dabei auch gelernt haben.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Schließe mich Prinz an, Streitenfeld hat zwar mit American Gangster und dem Guten Jahr zwar überzeugt, aber für so ein Projekt wäre eben Gregson-Williams ganz klar die bessere Wahl gewesen. Ich berufe mich mal nebenbei auf eine Aussage von Marc Streitenfeld, wo nach er lieber ruhige oder Dokumentar Filme vertonen würde. Bei allem respekt, nach Clash of Titans der nächste fehlgriff. Schade.

und warum wäre gregson-williams die bessere wahl gewesen? hast du schon mal von streitenfeld musik zu so einem film gehört, sodass mann beide kompositionen vergleichen kann?

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

Hat hier überhaupt schon jemand "geurteilt"? Ich lese nämlich bisher nur sehr gut nachvollziehbare erwartungshaltungen. Ich würde sagen da besteht ein unterschied.

Chris youngs horror scores zu diesem zeitpunkt seines schaffens zeugen allerdings von deutlich größerem dramaturgischen und musikalischem verständnis als die scores, die streitenfeld bisher hingelegt hat, insofern war es bei ihm eher interessant zu sehen, wie er sich an ein neues genre heranwagt. Vielleicht (und das ist ein sehr großes vielleicht) wird streitenfeld ja alle kritiker eines besseren belehren. Das wäre ja phenomenal, quasi der idealzustand. Die wahrscheinlichkeit dazu schätze ich allerdings als gering ein, nicht nur wegen streitenfeld selbst.

Meine "kristallkugel" sagt nämlich ausserdem einen scott-typischen starken temp-track einfluss voraus, eventuell werden sogar wieder stücke gekauft und ala alien und kingdom of heaven einfach mal anstatt originalem material eingesetzt.

wenn der film in einem ähnlichen genre und in einer ählichen zeitepoche wie seine 3 letzten filme spielen würde, könnte ich diese erwartungshaltung nachvollziehen, aber so nicht. ein völlig anderes filmgenre, eine völlig andere zeitepoche. für beides hat er noch keine filmmusik geschrieben, somit wissen wir absolut nicht, wie sein score klingen wird. und dabei ist es völlig unerheblich, ober er zur "hans zimmer - fraktion" gehört oder weniger drauf hat als williams, young, korngold usw. entscheiden ist das endergebnis und wenn das zum film vortrefflich passt, hat er seine aufgabe erfüllt.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

hier mal ein anderes beispiel:

nehmen wir mal an christopher young hätte bis heute nur horrorfilme und thriller vertont (beides von ihm nicht so mein fall, da musikalisch auch nicht so mein genre). auf einmal kommt die meldung: young vertont den film THE SHIPPING NEWS. hätte ich das ganze jetzt an seinen vorherigen scores gemessen und ihm keine chance gegeben wär mir ein ausgezeichner soundtrack entgangen.

was ich damit sagen will ist, dass nur weil vielleicht die musik von streitenfeld mir in dem bestimmten filmgenre nicht gefällt, heißt das noch lange nicht dass er in dem anderen auch versagt. er hat erst 3 filme vertont. dieser film bietet ihm die möglichkeit thematischer und orchestraler zu arbeiten. man sollte wirklich erst das endergebnis abwarten, bevor man urteilt.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

einige hier haben halt hellseherische fähigkeiten. die können nunmal schon vorab beurteilen, ob ein score gut oder schlecht wird und das nur aufgrund der "herkunft" des komponisten. man sollte jedem neuen score eines komponisten halbwegs neutral entgegentreten.

ich für meinen teil bin gespannt auf den score. so einen film hat er noch nicht vertont, somit kann ich auch nicht wissen, was für eine musik er dazu schreiben wird. da mir A GOOD YEAR und BODY OF LIES gefallen haben schaue ich der sache ganz gelassen entgegen. sollte der score nicht überzeugen kann man ihn immer noch zerreißen.

[Marc Streitenfeld vertont Ridley Scotts ROBIN HOOD]

HG-W währe hier vlt. passender gewesen. Immerhin hat er bei "Königreich der Himmel", der ja auch von Scott stammt, eine seiner besten Arbeit geschrieben.

mit KÖNIGREICH DER HIMMEL hast du schon recht, aber es war eigentlich abzusehen, dass es wieder streitenfeld wird. und ich finds auch gut, dass er die möglichkeit bekommt, sich von einer anderen seite zu zeigen. ich hoffe nur, er tut es auch. vielleicht wirds sein bis dato bester score und kommt an die qualität von KÖNIGREICH DER HIMMEL heran.