Stefan Schlegel
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Ich bin nun auch nicht genau darüber informiert, was MBR in Sachen Sarde noch so alles plant. Die Möglichkeit besteht schon, daß sie FORT SAGANNE, LE CHOIX DES ARMES und TESS nochmals veröffentlichen, aber ich würde nicht unbedingt die Hand dafür ins Feuer legen. Ich glaube etwa, daß bei LE CHOIX DES AREMS nicht mehr viel zu expandieren ist, da die LP/CD bereits mehr an Musik enthielt als im Film vorkommt und Sarde fast die komplette Musik damals im Prinzip schon vor Fertigstellung des Films komponiert hatte - und in der Art kam es dann auch auf Tonträger.
Bei FORT SAGANNE wäre vielleicht noch eine Viertelstunde mehr an Musik im Film (hauptsächlich Varianten der bereits bekannten Themen), aber die wesentlichen Stücke sind schon auf der alten LP und Milan-CD. Bei TESS ähnlich, obwohl da klanglich die Universal-CD zwischendrin ein paar Schwächen hatte und Verbesserungen durchaus noch denkbar wären..MBR arbeitet ja mit Sarde selbst und seinem Assistenten Edouard Dubois immer sehr eng zusammen. Von daher hängt es auch davon ab, für welche CD-Editionen Sarde selbst seine Einwilligung gibt.
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Dieses Interview mit Emmanuel Chamboredon, dem Gründer von Milan und langjährigen Labelinhaber, könnte sicher auch noch ganz interessant für Dich sein. Da wird auch die Lizenzierung von GHOST an Varèse erklärt:
J’avais crée mon affaire aux USA il y a plus de 25 ans. On s’était fait voler sur « Diva », et quand Anatole Dauman m’avait demandé de sortir la musique de « Les Ailes du Désir » de Wim Wenders aux États-Unis, j’avais dit OK, à la condition de faire un deal avec une major. Et donc j’ai dû créer une société d’édition de musique, sur place, à New York. Elle était petite, puis a grossi et a sauvé la française. Le premier disque a été le « Cercle des Poètes Disparus », sur une musique de Maurice Jarre. Puis nous avons sorti « Ghost » de Maurice aussi. J’avais un contrat de première option avec RCA. Je leur ai proposé de faire « Ghost ». Ils m’ont dit que ça ne les intéressait pas. Kuchler de Varèse, notre concurrent, avait sorti quelques disques sous licence chez nous et m’a dit d'accord. Il n’a jamais eu autant de succès. Le premier relevé était un chèque d’un million de dollars ! Au bout de trois ans, nous avons repris nos droits aux États-Unis.-
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Es gab an 1990 keine US-Pressungen von Milan für GHOST, sondern in den USA nur die Varèse-CD. Das "Milan America" dürfte irritieren, aber diese Ausgaben kamen nur in Frankreich heraus. Die französische LP-Pressung erschien auf Milan America FA 620 und die französische CD auf Milan America CD CH 620. Eine deutsche Pressung von GHOST gab es offenbar auch auf Milan America:
https://www.discogs.com/de/release/1455801-Maurice-Jarre-Ghost-Original-Motion-Picture-Soundtrack-
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vor 2 Stunden schrieb Stefan Jania:
So schlecht war die Alien-CD von Silva wirklich nicht. Ich habe auch immer noch die alte LP (US-Pressung, Casablanca T-593). Klanglich gab's zwischen denen keinen großen Unterschied. Wurde halt von Len Engel (Contempo) damals für die LP gemastert. Der hatte so seinen Stil. Ich fand die LP und CD nie sonderlich "klar", finde aber auch die Intrada nicht so super "klar". Etwas besser, ja.
Ich hatte mal gelesen, daß die Silva-CD einen sehr starken Rauschpegel haben soll, was ich aber von der LP her überhaupt nie nachvollziehen konnte. Stimmt das also gar nicht mit dem Rauschpegel? Ich habe die Musik eigentlich jahrelang früher ab LP mit Genuß gehört und hatte am Klangbild kaum was auszusetzen. Da gabs ganz andere Sachen zu der Zeit, die einen viel mehr gestört haben. Die deutsche Colosseum-LP-Pressung von Goldsmiths FINAL CONFLICT war etwa so ein Fall, wo es klanglich doch sehr bescheiden zuging.
Die Intrada-Doppel-CD von ALIEN habe ich natürlich auch gehört, aber so gigantisch sind für mich die klanglichen Unterschiede nicht, daß ich allein deshalb ganz auf die LP verzichten müßte. Immerhin ist ja der Albumschnitt auch mit dabei und man kann daher nicht klagen. Aber ansonsten ist mir das alles viel zuviel, was da auf der Intrada oben ist - die einzelnen Teile und Motive, die man ja bereits in- und auswendig kennt, tauchen in sehr ähnlicher Weise nunmehr so oft auf den beiden CDs auf, daß zumindest ich ehrlich gesagt die Lust an dem Score verliere, was mir bei der alten, gut überlegten Zusammenstellung von 1979 zuvor nie passiert ist.vor 2 Stunden schrieb Stefan Jania:@Freud: nein. Nur das Ende von "Desperate Case" ist auf der Club-CD anders und entspricht nicht mehr der alten LP-Fassung. Unser alter Freud-Thread ist einer, der bei einem Board-Umzug abhanden gekommen ist.
Das mit "Desperate Case" bei FREUD ist mir schon klar, daß die letzten rund 30-40 Sekunden etwas anders sind auf der Varèse-CD gegenüber der Citadel-LP. Aber dann ist es eben doch nur dieses eine Stück gewesen, wo es diese Unterschiede gab, da eben ein "Alternate Take".
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Ich habe die Silva-CD von ALIEN nie gehabt, sondern seit Ende 1979 nur die europäische Pressung der 20th Century Fox-LP. Und mit der hatte ich in all den Jahren nie irgendwelche Probleme gehabt - die klang einwandfrei damals und ich war zudem mit der Sequenzierung der Tracks auf der LP total zufrieden, war für mich eine Einheit, die ich immer an einem Stück so durchhörte ohne irgendwas auszulassen. Daher meine Frage: Was ist denn bei der Silva-CD dann Ende der 80er schief gelaufen, wenn das so fürchterlicher "Mist" gewesen sein soll? Kann das jemand beantworten?
Die Goldsmith-LPs von INCHON oder auch von FREUD Ende 70er/Anfang 80er klangen natürlich schon wirklich schlecht. Da ist es auch absolut gerechtfertigt gewesen, unbedingt auf eine besser klingende CD umzusteigen. Und die Varèse-CD von FREUD war doch eine ganz deutliche Qualitätsteigerung gegenüber der früheren Citadel-(Boot)-LP von Tony Thomas. Aber bei ALIEN ist es mir wirklich nicht klar, was da beim Umstieg von LP auf CD in den 80ern passiert sein soll.Sind denn außer "Desperate Case" noch andere Alternativ-Tracks auf der Varèse-CD von FREUD enthalten gegenüber Citadel früher? Ich bin mir dessen jetzt gar nicht mehr unbedingt bewußt, da es ewig her ist, daß ich LP und CD mal miteinander verglichen hatte.
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Für Teil 5 spielt das alles ja jetzt sowieso keine Rolle, da die Kosten für die Produktion allein von Disney und Lucasfilm gestemmt wurden, während Paramount eben nur noch aufgrund der besagten Klausel namentlich aufgeführt wird.
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Das mit dem Verkauf der ersten vier Teile stimmt nicht so ganz wie von mir oben geschrieben. Hatte ich mich ein bißchen vertan.
Disney hatte an 2013 nur die Rechte an der Filmreihe selbst erworben, daher haben sie die Marketing- und Vertriebsrechte für alle weiteren zukünftigen Teile - inzwischen haben sie die vier ersten Teile sogar von Paramount lizenziert für ihren Disney+-Streamingdienst. Paramount besitzt aber offenbar schon noch die Vertriebsrechte für die ersten vier Teile. -
vor 34 Minuten schrieb magnum-p.i.:
Was den Indy V-Soundtrack betrifft: ich kann mir nicht vorstellen, daß Indy V nicht auf CD kommen wird, wenn nicht mehr dieses, dann aber nächstes Jahr. Es hatte mich ja auch verwundert, daß im Vorspann "Lucasfilm & Walt Disney in Association with Paramount Pictures" stand, was für mich heißt, daß Paramount an dem Film beteiligt ist - m. E. besonders was die 200 Millionen Dollar Verlust angeht - und vielleicht bringen Paramount und LLL den Score raus.
Paramount steht nur aufgrund des mit Disney 2013 ausgehandelten Deals im Vorspann noch mit drin. Die haben aber - zu ihrem eigenen Glück - keinerlei Geld in den neuen Film reingesteckt, sondern der Deal besagt einfach, daß Paramount durch den damaligen Verkauf ihrer ersten vier Indiana Jones-Teile dann eben bei jedem weiteren zukünftigen Teil eine "financial participation" erhalten wird. Nur: Von Gewinn wird da dieses Mal kaum mehr die Rede sein können:
"The 2013 deal also stipulated that Paramount would receive “financial participation on any future films that are produced and released” under Disney."
https://www.hollywoodreporter.com/business/digital/indiana-jones-disney-paramount-1235493333/ -
Interessant, daß GDM jetzt nach drei Jahren Pause nun doch wieder mit digitalen Downloads alter RCA-Scores überwiegend aus den 70ern anfängt. Ich hatte eigentlich gehofft, daß sich vielleicht irgendein Label - eventuell Quartet - sich dem sehr schönen und äußerst eleganten Trovajoli ARRIVANO I BERSAGLIERI, von dem ich seit langer Zeit glücklicherweise die alte RCA-LP von 1980 habe, annehmen würde, aber wenn das jetzt- mit denselben Tracks und in derselben Sequenzierung wie auf der Platte - nur noch digital erscheint, dann kann man sich eine CD-Veröffentlichung natürlich auf alle Fälle abschminken. Kein Label hat wohl mehr Lust dazu, so was noch zu bringen.
Klar, das oben sind halt alles Titel, für die im Prinzip eigentlich kein Markt mehr vorhanden ist und von denen mangels größerem Interesse keine CD mehr kommen wird. Es würde sicher auch von keinem der sieben Scores mehr 300 Stück verkauft werden, von daher probiert GDM das in Kooperation mit Universal Music Publishing als digitalen Download. Ich frage mich aber echt, wie viele Personen überhaupt auf die Idee kommen werden, sich diese obskuren Sachen dann in der Art zu kaufen.
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vor einer Stunde schrieb Csongor:
Vielleicht erscheinen noch ein paar CD-Exemplare zum offiziellen Veröffentlichungstermin im August. Dann werde ich mir eine CD holen.
Der offizielle VÖ-Termin für August hat sich im Disney Music Emporium nun auch wieder verschoben vom 9.8. auf den 23.8. Aber an diesem Termin wird eben nur die Doppel-LP kommen - mit $45.98 schon verdammt teuer, wenn man dazu dann noch Portokosten plus Zoll hinzurechnet - , jedoch keine CD:
https://www.disneymusicemporium.com/product/XVLP226/john-williams-indiana-jones-and-the-dial-of-destiny-2lp-set?cp=81712_82104_82047 -
Außerdem kommt noch erschwerend hinzu, daß Disney nun nach neuesten Meldungen an Apple verkauft werden soll oder den Gerüchten nach sogar schon verkauft worden ist, da das Studio dieses Jahr dermaßen hohe Verluste - offenbar 800 Mio. Dollar! - eingefahren hat:
https://fandomwire.com/disney-ceo-reportedly-planning-to-sell-disney-to-apple-after-projecting-800m-loss/
https://www.koimoi.com/hollywood-news/disney-studios-is-being-sold-to-apple-because-of-the-800-million-loss-suffered-due-to-the-streaming-wing/ -
Wie gesagt: Die dürften bei Disney im Moment ganz andere Sorgen haben. Denn es sieht dieses Jahr ziemlich düster aus für das Studio, da ja auch ARIELLE DIE MEERJUNGFRAU die in ihn gesetzten Erwartungen im Juni nicht erfüllt hat. Solche teuren Flops hintereinander können Sie sich heutzutage nicht mehr leisten - da gehts jetzt intern wohl drunter und drüber angesichts von Millionenbeträgen, die in den Sand gesetzt wurden. Deshalb glaube ich kaum, daß in der derzeitigen Situation jemand bei Disney noch eine CD von INDY 5 besonders wichtig ist - selbst wenn der Name John Williams draufsteht.
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Wenn der Film wenigstens einigermaßen ein Erfolg geworden wäre, dann könnte ich mir das vorstellen, daß Disney nochmals 3000 Exemplare nachpressen läßt. Aber der Fall ist nicht eingetreten und damit haben die im voraus nicht unbedingt gerechnet. Insofern ist dort natürlich jetzt erstmal eine Krisenstab-Situation ausgebrochen. Wen interessieren dann dort noch Peanuts wie es CDs inzwischen längst für sie sind? Die denken ja in ganz anderen Kategorien.
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vor 2 Stunden schrieb Stese:
Ich denke, da kommt nichts mehr. Der Film ist draußen.
Der Film ist nicht nur draußen, sondern eigentlich schon weg vom Fenster und vor allem auch in den USA selbst total gefloppt. Da dürfte Disney inzwischen ganz andere Sorgen haben als jetzt noch offizielle CD-Exemplare pressen zu lassen:
https://finance.yahoo.com/news/disney-indiana-jones-5-took-102028173.htmlVon Disney selbst wird da sicher nichts mehr kommen. Da müßte ein anderes Label einen Lizenzierungsdeal machen, aber wer soll das sein und wer kann das zahlen?
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Es ist schon unbedingt erwähnenswert, daß sich Beat Records tatsächlich momentan dazu aufgerafft hat, auch mal noch eine Erstveröffentlichung auf CD zu bringen anstatt nur wie sonst die ganze Zeit über gähnend langweilige Morricone-Reissues oder nur in Italien selbst vermarktbare 80er-Komödien, die musikalisch sich eh nur im Beat/Pop-Bereich tummeln.
Zwei Riz Ortolani-Scores zu zwei späten Mafia-Thrillern von Damiano Damiani erscheinen nun nächste Woche auf einer CD: IL SOLE BUIO (1989) und L´ANGELO CON LA PISTOLA (1991). Der zweite Titel hat im Film viel Spannungsmusik nebst etwas Elektronik und reizt mich weniger, dafür der erste umso mehr. IL SOLE BUIO ist ein richtig klassisch instrumentierter Ortolani mit zwei schönen Themen, die sich durchziehen: Das erste etwas düster, in sich kreisend und teilweise auch etwas orientalisch gefärbt, das zweite (das Liebesthema) hingegen breit aussschwingend, herrlich romantisch-elegisch und so ganz nach meinem Gusto. Könnte ich geradezu in der Endlosschleife hören. Spannungsmusik taucht im Film selbst so wie gut wie gar nicht auf, der Score ist da durchgehend melodisch angelegt. Ich weiß nicht, woher die rund 50 Minuten auf der CD eigentlich herkommen sollen, denn mehr als eine knappe halbe Stunde ist im Film keinesfalls drin. Möglich, daß zur Vervollständigung noch ein paar Source-Musiken mit draufgepackt wurden oder eventuell zu viele Wiederholungen mit Alternativ-Versionen der beiden Themen.
Auf jeden Fall nach vielen Monaten überhaupt mal wieder eine Beat-CD etwas abseits des Mainstreams, die mich wenigstens wieder einigermaßen anspricht, was fast schon als kleines Wunder zu bezeichnen ist:http://www.beatrecords.it/public/fronte/bcm9614 il sole buio cover.jpg
http://www.beatrecords.it/public/fronte/bcm9614 angelo cover.jpg
Beat Records is happy to release for the first absolute time the soundtrack by Riz Ortolani for two dramatic noir movies by Damiano Damiani. This CD with a total lenght of 77:38 comes from the stereo master tapes of the recording sessions. ''Il sole buio'' directed in 1989 by Damiano Damiani and starring Michael Paré, Jo Champa, Tano Cimarosa, Antonio Chiello, Cyrus Elias, Erland Josephson, Phyllis Logan, Salvatore Palma, Leopoldo Trieste, Sal Borgese, Luciano Catenacci. Riz Ortolani has composed a recurring orchestral theme with a Mediterranean flavor which is introduced in the opening credits and reprised in the OST and a delicate love theme for the two protagonists that emerges in an atmosphere of mystery, a musical band in the background at a funeral danceable music . ''L'angelo con la pistola'' directed in 1991 by Damiano Damiani and starring Tahnee Welch, Remo Girone, Eva Grimaldi, Nicola D'Eramo, Sergio Fiorentini, Mario Donatone, Franco Scaccia, Antonino Iuorio, Jean Hebert. Riz Ortolani has written a dark theme introduced in the opening credits and reprised in the closing credits performed electronically opens the OST with a passage of strings in the style of those of "Zeder" by Pupi Avati always set to music by the author. In the OST danceable pieces alternate with melancholic moments with others of tension Another CD that sincerely wants to pay homage to the musical art of Riz Ortolani.
Mastering and liner notes by Claudio Fuiano, graphic layout by Daniele De Gemini
Tracklist
1. IL SOLE BUIO (seq.1 - Titoli) 3:35
2. IL SOLE BUIO (seq.2) 5:45
3. IL SOLE BUIO (seq.3) 5:02
4. IL SOLE BUIO (seq.4) 6:09
5. IL SOLE BUIO (seq.5) 4:55
6. IL SOLE BUIO (seq.6) 2:13
7. IL SOLE BUIO (seq.7) 5:34
8. IL SOLE BUIO (seq.8) 3:17
9. IL SOLE BUIO (seq.9) 5:21
10. IL SOLE BUIO (seq.10) 4:51
11. IL SOLE BUIO (seq.11) 6:10
12. IL SOLE BUIO (seq.12 - Finale) 3:02
13. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.1 -Titoli) 2:29
14. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.2) 3:14
15. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.3) 2:03
16. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.4) 2:37
17. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.5) 2:22
18. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.6) 2:21
19. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.7) 2:07
20. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.8) 1:59
21. L'ANGELO CON LA PISTOLA (seq.9 –Finale) 1:43http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=e&idprodotto=BCM9614&uscita=prox
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vor 2 Stunden schrieb Trekfan:
Die eigentlichen Schätze finden sich auf MMM bei den Neuaufnahmen. Da sind wirklich herausragende Sachen dabei.
Die ersten beiden dieser MMM-CDs mit den Neuaufnahmen habe ich mir aber wirklich auch nur wegen Kapers THEM und Lavagninos GORGO gekauft, die sich für mich musikalisch gelohnt haben - mit den anderen Sachen auf den CDs dagegen kann ich kaum was anfangen und habe ich nach einmaligem Durchgang vor rund 25 Jahren auch nie mehr angehört, denn dieses ständige Vor-Sich-Hin-Dräuen und dann diese pünktlich eintreffenden Crescendos mit blechernen Entladungen ist für mich musikalisch ziemlich reizlos.
Ich habe früher in den 70ern und 80ern die Jack Arnold-Klassiker wie TARANTULA, IT CAME FROM OUTER SPACE oder selbst CREATURE FROM THE BLACK LAGOON, deren Scores ja auf den MMM-CDs enthalten sind, schon immer gerne angeschaut und empfand die Musik in den Filmen selbst damals durchaus ganz effektiv und passend, aber viel mehr halt auch nicht. Für mich war zu der Zeit vor mehr als 30 Jahren schon immer hundertprozentig klar: So was möchte ich eigentlich gar nicht unabhängig von den Bildern je anhören, denn das ist dermaßen funktional ausgerichtet und von einem musikalischen Genuß für mich doch recht weit entfernt. Und genauso wars dann halt auch als ich die längeren Suiten auf den MMM-CDs gehört habe.
THIS ISLAND EARTH von Herman Stein - den Film hatte ich mal in den 70ern sogar im Kino gesehen gehabt und fand ich damals durchaus interessant - war für mich auch noch so passagenweise ok, habe mir diese CD aber nicht gekauft und die Neuaufnahme nur auf einer CDR. -
vor 2 Stunden schrieb Mephisto:
Tatsächlich haben mich die liebevollen Booklets sehr beeindruckt und manchmal hat man ja auch Lust auf solche Haudrauf-B-Filmmusiken aus dem Golden Age. Damals hat ja auch Kritzerland ziemlich viel von solchen Sachen veröffentlicht.
Würde ich so nicht unterschreiben, denn das Kritzerland-Programm vor rund 10 Jahren war zum Großteil schon ziemlich anders als das von Schecters MMM. MMM war von Anfang an vor allem auf Sci-Fi und Horror ausgerichtet - deshalb ja auch der Label-Name - und hat sich deshalb auch an Fans dieser Genres und der da hauptsächlich tätigen Komponisten gerichtet. Bei Kritzerland dagegen ging es nicht nur um ein oder zwei Genres oder gar um Haudrauf-B-Filmmusiken aus dem Golden Age, sondern eine richtiggehende Vielfalt herrschte vor - natürlich war auch mal der ein oder andere Albert Glasser dabei, aber Kimmel konnte doch über ein paar Jahre hinweg bei Fox und Paramount was 40er, 50er und auch frühe 60er Jahre betrifft wirklich aus dem Vollen schöpfen. Das gelang Schecter ja überhaupt nicht. Komponisten aus dem A-Bereich wie Bernstein, Rózsa, Newman, North, Friedhofer, Raksin, Waxman, Victor Young etc. wird man bei MMM deshalb auch gar nicht finden. Um den deutlichen Unterschied festzumachen, brauche ich eigentlich nur nachschauen, wie viele CDs ich von MMM über die Jahre gekauft habe und wie viele von Kritzerland: Das sind bei mir gerade mal 2 oder 3 von MMM, von Kritzerland dagegen mehr als 30, obwohl selbstverständlich Kimmels Booklets immer um ein Vielfaches dürftiger ausfielen als die von MMM. Aber wenn mich eine Musik eben nicht anspricht, dann kaufe ich die nicht einzig und allein nur wegen dem liebevoll gestalteten Booklet.
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vor 3 Stunden schrieb Trekfan:
Wir alle hier haben doch schon Expandierugen wegen 1-2 Tracks gekauft, manche kaufen wegen des besseren Artworks. Was auch immer.
"Wir alle hier?" Ich bin bei dieser Gruppierung aber garantiert nicht mit dabei - wüßte nicht wann ich je eine Expandierung wegen 1-2 Tracks oder wegen anderem Artwork gekauft hätte.
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Je mehr man kennt von Sarde, desto verwickelter und unübersichtlicher wird es in der Tat. Ich nehme es deshalb immer wieder amüsiert zur Kenntnis, wenn er beim ein oder anderen Score wieder wie er selbst es mal gesagt hat "in seine eigene Küche" gegangen ist.
Im Prinzip läßt sich sagen: Seine international bekannteren US-Scores aus den 80ern enthalten meist Themen, die er ein paar Jahre zuvor schon für französische Filme komponiert hatte - nur hat das keiner von den Regisseuren je gemerkt.
Richtig dreist waren natürlich die Komplett-Übernahmen vom HAREM-Score (1985) bei COLETTE (2004) und von L´ADOLESCENTE (1979) bei LES ÉGARÉS (2003). Regisseurin Nadine Trintignant hatte er dabei bei COLETTE laut Booklet doch ein nagelneues Thema am Klavier vorgespielt, von dem sie ganz überrascht war.
Auch LA MAISON DE JADE (1988) basiert zum Großteil eigentlich auf mehreren Stücken von PREMIERS DÉSIRS (1983), ist aber etwas anders instrumentiert und bringt ab und an noch ein paar zustäzliche Noten mit ein. Von daher ein wenig ein anderes Klangerlebnis als die frühere Musik.
Übrigens basiert witzigerweise sogar das TESS-Hauptthema auf einem sehr frühen Score von Sarde, nämlich LA LIBERTÉ EN CROUPE von 1970, von dem es damals eine Single gab (der Track auf der A-Seite der Single "Mon enfance est un rubis" wiederum enthält bereits die Urfassung des späteren LE CHOC-Liebesthemas). Durch den Gesang der Swingle Singers kommt hier noch etwas mehr typisches Michel Legrand-Feeling der Zeit zur Geltung:
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vor 33 Minuten schrieb Stefan Schlegel:
Ein Freund von mir in Wiesbaden hatte die amerikanische MCA-LP von TESS in den 80ern. Ich hatte bei ihm da mal reingehört und kenne daher auch den merkwürdigen Song, der gar nicht zum Rest paßt und nicht von Sarde stammt.
Nicht ein Song wars wie man hier sieht, sondern gleich am Anfang der A-Seite eine popige Cover-Version des Hauptthemas, arrangiert von Bill Justis und gespielt vom Keyboarder Larry Butler. Jedenfalls wars völlig unpassend:
https://www.discogs.com/de/release/2856676-Philippe-Sarde-Music-From-The-Original-Motion-Picture-Soundtrack-Tess -
Das war nicht nur bei TESS so, daß das Tracklisting dummerweise auf dem Back Cover gefehlt hat, sondern genauso bei LA GUERRE DU FEU, bei LE CHOC, bei GARCON und beI PREMIERS DÉSIRS - selbst bei LE JUGE ET L´ASSASIN fehlt es hinten. War das einzig Ärgerliche an diesen Klappalben. Nur bei FORT SAGANNE, LE FILS und bei BEAU-PÈRE sind die Tracktitel auf dem Back Cover auch anzutreffen, bei LE CHOIX DES ARMES immerhin auf den Innenseiten.
Ein Freund von mir in Wiesbaden hatte die amerikanische MCA-LP von TESS in den 80ern. Ich hatte bei ihm da mal reingehört und kenne daher auch den merkwürdigen Song, der gar nicht zum Rest paßt und nicht von Sarde stammt.
Den TESS-Film selbst hatte ich im November 1979 im Kino gesehen, war sofort begeistert von der Musik und habe aber wirklich Monate gebraucht bis ich die französische LP überhaupt auftreiben konnte - im Sommer 1980 im Urlaub in New York(!) dann endlich gekauft, weil kein Plattenladen bei mir im näheren Umkreis in Deutschland damals das Album aus Frankreich an Land ziehen konnte. Das war wie wenn man eine Platte aus dem Fernen Osten hätte herzaubern müssen, die haben in den Läden immer nur Bahnhof verstanden, wenn ich denen Label und Nummer durchgab, die ich aus dem Soundtrack-Heft hatte - von heutiger Sicht aus absolut verrückt und unverständlich.
Und Kummerfeldts Soundtrack-Versand in Sitterswald bzw. Tarantula in Hamburg gabs im ersten Halbjahr 1980 eben auch noch nicht. Man war wirklich völlig aufgeschmissen und auf sich allein gestellt, wenn man nicht Kontakte ins Ausland hatte, die ich zu der Zeit Ende 1979/Anfang 1980 natürlich aber auch noch nicht vorweisen konnte. -
Ja, das war mein Fehler. Ich hatte zunächst Universal zu sehr vertraut gehabt und es erst nach ein paar Wochen beim nochmaligen genauen Abgleichen mit der alten LP festgestellt, daß tatsächlich der eine Track auf der CD ja abgeht.
Zum Thema Klappalbum noch kurz: Interessanterweise hatten fast alle damals neuen französischen Sarde-Alben, die ich zwischen 1980 und 1984 gekauft habe, sehr schön aufgemachte Klappcover, so daß neben dem musikalischen eigentlich auch der optische Genuß nie zu kurz kam. Selbstverständlich war die französische Philips-Pressung von TESS ein herrliches Klappalbum (die erst ein ganzes Jahr später erschienene, musikalisch anders zusammengestellte und mit einem zusätzlichen Song - der gar nichts mit dem Film selbst zu tun hatte -, drapierte US-MCA-LP hatte ich dagegen nie), aber auch die folgenden französischen Sardes: BEAU-PÈRE, LE CHOIX DES ARMES, LA GUERRE DU FEU, LE CHOC, PREMIERS DÉSIRS, GARCON und FORT SAGANNE. Nach 1984 wars dann irgendwie aus damit. Sachen wie LA TENTATION D´ISABELLE, LA PIRATE oder ENNEMIS INTIMES hatten auch in Frankreich nur noch ganz normale LP-Cover.
Es gab aber auch aus den 70ern noch ein paar schöne LP-Klappalben wie die damals raren zu LE FILS oder LE JUGE ET L´ASSASSIN, die ich selbstverständlich auch habe, aber mir erst so Mitte der 80er noch zugelegt hatte. War ja damals alles andere als einfach oder billig, an so was ranzukommen.
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vor 41 Minuten schrieb Mephisto:
Da ich (noch) CD-Mensch geblieben bin, hoffe ich, dass MBR mit ihren tollen Veröffentlichungen weitermachen, gerade Fort Saganne interessiert mich jetzt verstärkt
Bin da natürlich auch eher CD-Mensch geblieben - von daher haben für mich diese digitalen Alben an sich keinen so besonderen Reiz. Ich freu mich da viel lieber über die derzeitigen MBR-CDs.
FORT SAGANNE hast Du wirklich noch nicht? Das ist aber schon eine gewaltige Lücke in Deiner Sammlung. Für mich auf alle Fälle einer der Top 5-Scores der 80er. Das wunderschön aufgemachte LP-Album, das bei mir im Sommer 1984 reingeschneit ist, hat damals wie eine Bombe eingeschlagen und war sensationeller Dauerbrenner auf meinem Plattenteller.
Du mußt allerdings ein wenig aufpassen bei den beiden CD-Editionen: Die alte Milan-CD ist identisch mit der LP, während auf der Universal-CD leider der Track "Juillet 1911" (mit 5:11 Minuten) fehlt. Eine merkwürdige Entscheidung von Universal, da noch Platz auf der CD vorhanden gewesen wäre. Möglicherweise einfach ein Fauxpas. Allerdings enthält die Universal-Scheibe daneben noch die ebenfalls ausgezeichnete Musik zu LE CHOIX DES ARMES, von der ich auch noch das exquisit aufgemachte LP-Klappalbum von 1981 besitze.
Ich hatte fürs Schweizer Film Music Journal an 2001 eine längere Rezension zu LE CHOIX DES ARMES/FORT SAGANNE geschrieben. Sofern Du das nachlesen möchtest, es befindet sich auf Seite 28/29 in diesem Heft hier:
https://filmmusicjournal.ch/wp-content/uploads/2022/02/FMJ-26-27c-wz.pdf-
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War ja auch nur als zusätzliche Info von mir gedacht. Denn manch einer könnte aufgrund der oben gelisteten Titel leicht auf den Gedanken kommen, die Sarde-MBR-CDs würden automatisch dann nach gewisser Zeit bei BMG immer auch in Gänze digital erscheinen. Ganz so ist es aber nicht. Und dafür braucht man eben ein wenig die Kenntnisse, welche Musik wo in etwa rechtlich hingehört.
Zitierfähige Gesamtkataloge der Labels
in Filmmusik Diskussion
Geschrieben
Auf Discogs kannst Du es eigentlich am besten sehen, wie lange Intrada noch LPs veröffentlicht hat, da dort beide Arten von Tonträgern immer aufgeführt sind:
https://www.discogs.com/de/label/35988-Intrada?page=8
Die letzte Intrada-LP dürfte wohl in der Tat Goldsmiths WARLOCK an 1989 gewesen sein. Die Platte habe ich selbst in der damaligen englischen Silva Screen-Ausgabe sogar noch in der Sammlung rumstehen, obwohl ich sie immer so halbwegs auf der Abschußliste hatte und die recht durchwachsene Musik wirklich auch schon ewig nicht mehr angehört habe.