horner1980
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vor 10 Stunden schrieb ronin1975:
Übrigens ist der Thread Titel falsch geschrieben: dominion heisst das, nicht dominon… kann das wer ändern?
Das zweite "i" in Dominion hatte Angst vor den Dinosaurier, aber ich konnte es beruhigen und nun hat es sich auch wieder rausgetraut.
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Am 9.6.2022 um 14:01 schrieb ronin1975:
hm auf Spotify ist gerade eine DIRECTORS EDITION mit 25 tracks rausgekommen... was ist denn das? ein paar cues sind mit Film Version bezeichnet... weiss da was mehr zu? hab mein CD Set gerade nicht zur Hand zum Vergleich...
https://open.spotify.com/album/47MxO8VCEGZrT1zbr9Tk1B?si=lTLtDPaWQh2A1yCyxJsrXg
Das ist die LLL-Version ohne die alternativen Tracks und das Original-Album, wie Cap. T hier schon geschrieben hat.
Am 6.4.2022 um 14:03 schrieb Cap.T:Die neue Fassung des Soundtracks ist jetzt auch bei verschiedenen Streaming-Diensten wie Spotify und zum Download bei Portalen wie Qobuz veröffentlicht worden.
Was der digitalen Veröffentlichung im Vergleich zur neuen CD-Fassung fehlt, sind 10 zusätzliche Tracks bestehend aus Alternates und das orginale Soundtrack Album, das für die CD-Veröffentlichung ja auch wieder neu gemastered wurde.
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Zitat
Decca Records & Howe Records will release the official soundtrack album for David Cronenberg’s Crimes of the Future. The album features the film’s original music composed by Academy Award winner Howard Shore (The Lord of the Rings, The Silence of the Lambs, The Aviator, Hugo, The Hobbit, A History of Violence, The Fly, Ed Wood). The soundtrack will be released digitally tomorrow, June 10. Visit Amazon or any other major digital music services to stream/download the album. A limited vinyl edition will be coming out in 2023. Crimes of the Future is written and directed by Cronenberg and stars Viggo Mortensen, Léa Seydoux, Kristen Stewart, Scott Speedman, Welket Bungué, Don McKellar, Yorgos Pirpassopoulos, Tanaya Beatty, Nadia Litz and Lihi Kornowski. The sci-fi horror movie premiered at this year’s Cannes Film Festival and was released in U.S. theaters last weekend by Neon.
Here’s the album track list:
1. Crimes of the Future (2:10)
2. A Novel Organ (1:29)
3. Caprice (2:08)
4. Sark Lust (0:30)
5. Body Is Reality (2:58)
6. Brecken (2:47)
7. Klinek (3:17)
8. Primordial Rapture (2:47)
9. Router & Berst (1:22)
10. Inner Beauty Pageant (1:18)
11. Deviant Digestive System (1:33)
12. Surgery Is the New Sex (0:54)
13. Odile (1:17)
14. The Old Sex (1:11)
15. First Autopsy (6:23)
16. Time to Try (3:18)
17. The Future (2:57) -
Zitat
Mercury KX will release the official soundtrack album for the British psychological horror movie She Will. The album features the film’s original music composed by Clint Mansell (Black Swan, Requiem for a Dream, Moon, The Fountain, Rebecca, Noah, Doom Patrol, Stoker). The soundtrack will be released on July 15 and is now available for pre-order on Amazon. A first track (Incantation) is already available to stream/download now and can also be checked out after the jump. She Will is co-written and directed by Charlotte Colbert and stars Alice Krige, Rupert Everett, Malcolm McDowell, Kota Eberhardt, Amy Manson and Jonathan Aris. The film follows an aging film star who retreats to the Scottish countryside with her nurse to recover from surgery, when mysterious forces of revenge emerge from the land where witches were burned. The movie premiered at last year’s Fantastic Fest and will be released in select U.S. theaters and on VOD on July 15 by IFC Midnight.
Here’s the album track list:
1. Evocation (9:27)
2. Come Together (1:59)
3. We Will Heal (3:27)
4. Veil Of Protection (2:03)
5. Times Boundaries Blurred (6:06)
6. Incantation (4:19)
7. Scars (3:11)
8. Ashes Fall (2:02)
9. Overcoming (3:31)
10. Rebirth (5:14)
11. Invocation (3:35)
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Christophe Beck wird den zweiten "Shazam" vertonen.
ZitatChristophe Beck (Frozen, Ant-Man, WandaVision, Edge of Tomorrow, The Hangover, The Muppets, Hawkeye) is composing the original music for the upcoming superhero movie Shazam! Fury of the Gods. The film is directed by David F. Sandberg (Annabelle Creation, Lights Out) and stars Zachary Levi who returns in the title role, alongside Asher Angel, Jack Dylan Grazer, Helen Mirren, Djimon Hounsou, Rachel Zegler, Adam Brody, Russ Butler, D.J. Cotrona, Meagan Good, Grace Fulton and Lucy Liu. Henry Gayden (Earth to Echo) and Chris Morgan (Fast & Furious series, Wanted) wrote the screenplay. Peter Safran (The Conjuring, The Suicide Squad) is producing the project. Benjamin Wallfisch has previously scored the original 2019 Shazam! movie. Sandberg has confirmed Beck’s involvement on Twitter. Shazam! Fury of the Gods will be released in theaters on December 21, 2022 by Warner Bros. Pictures.
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vor 1 Stunde schrieb bimbamdingdong:
So, bin jetzt mit den 107 Minuten Score auf Spotify „durch“.
„Durch“ im doppelten Sinne. Die Musik ging im Film schon ziemlich unter, aber auch im Höralbum mußte ich mich zwingen, dabei zu bleiben. Viel Musik, wenig Inhalt.
Als Giacchino-Fan ziemlich enttäuschend. Grade so ein Abenteuer-Score böte einem Komponisten ja die Möglichkeit, groß und schön klangfarbig zu malen, aber Giacchino tut das Gegenteil. Vieles, fast Alles klingt mit nem hipp-schicken Beat unterlegt ziemlich klein, beliebig und ja, generisch. Und ja, ziemlich nach ner Schreibe a la „Bourne“ oder „Paycheck“ oder „Knight of Day“…die ich mag, die ich aber nicht als „JURASSIC WORLD“-Musik passend finde. Gut, es gab so „Bournige“ Actionpassagen im Film. Aber eben nicht nur solche Szenen.
Was mich am nun solo gehörten Score am meisten enttäuscht und erschreckt, ist daß Michael Giacchino kaum bis gar nicht auf seine schöne, große und ausschweifende teils schwelgerische Musik aus den beiden Vorgängerfilmen „Jurassic World 1 & 2“ zurückgreift bei „Jurassic World 3“, auch nicht auf die Actionmusik aus den beiden Vorgängern. Mir vollkommen unverständlich, wieso Giacchino auf dieses Pfund nicht setzt.
Vielleicht durfte er einfach nicht?
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Es ist Mittwoch und ihr wisst, was das heißt! Es ist Zeit für EINFACH NUR FILMMUSIK. Im Anfangsblock gibt es dieses Mal nur Tracks, die das Wort "Drink" beinhalten. Diese stammen u.a. von Albert Glasser, Hans Zimmer, John Barry, Ramin Djawadi und Bill Conti. Ebenfalls im Programm ist der Geheimtipp des Monats: "Mia and Me - The Hero of Centopia" von Christoph Zirngibl, der CW-Favoritenblock und das filmmusikalische Archivroulette, in dem es dieses Mal u.a. Musik von George Fenton, Karim Sebastian Elias, Mychael Danna, David Shire geben wird. Im Newsblock bekommt ihr neben der einen oder anderen Neuigkeit auch neue Releases von Hannes De Maeyer und Marcel Barsotti. Das alles beginnt um 20 Uhr auf www.radio-zoom.de
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Zitat
Christopher Young (Spider-Man 3, Hellraiser, The Exorcism of Emily Rose, Sinister, The Hurricane, The Shipping News) has been hired to score the upcoming Apple TV+ original series Echo 3. The show is written by Mark Boal (The Hurt Locker, Zero Dark Thirty) based on the Keshet Broadcasting series When Heroes Fly created by Omri Givon and inspired by Amir Gutfreund’s novel and stars Luke Evans, Michiel Huisman, Jessica Ann Collins and Elizabeth Anweis. The 10-part drama is set in South America against the explosive backdrop of a secret war and revolves around a brilliant young scientist who goes missing along the Colombia-Venezuela border and follows her brother and her husband as they struggle to find her. Boal is also executive producing the project with Jason Horwitch (Berlin Station), Keshet Studios’ Peter Traugott & Alon Shtruzman (La Brea), Pablo Trapero (The Clan, White Elephant), Mark Sourian (Need for Speed), Omri Givon (When Heroes Fly), Eitan Mansuri & Jonathan Doweck (The Operative), Avi Nir (Homeland, Tyrant) and Karni Ziv (Dig). No release date has been announced yet for Echo 3.
Young’s other upcoming projects include Oliver Park’s horror thriller Abyzou, which has recently been picked by Decal for a release in U.S. theaters later this year and Erlingur Thoroddsen’s The Piper. He is also scoring the David Prior-directed episode The Autopsy of the Netflix anthology horror series Guillermo del Toro’s Cabinet of Curiosities, which will premiere this fall.
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Frizzell wird auch den zweiten Film von Beavis and Butthead vertonen.
ZitatJohn Frizzell (Alien: Resurrection, Dante’s Peak, The Following, Gods and Generals, Thirteen Ghosts, Legion) is returning as the composer of the new Paramount+ original movie Beavis and Butt-Head Do the Universe. The film is written and directed by Mike Judge (Silicon Valley, Idiocracy) and features the voices of Judge himself, Gary Cole, Chris Diamantopoulos, Nat Faxon, Chi McBride, Brian Huskey, Tig Notaro, Andrea Savage, Stephen Root, Martin Starr and Jimmy O. Yang. Judge is also executive producing the MTV Entertainment Studios production with Lew Morton (Silicon Valley, Veep), Michael Rotenberg (It’s Always Sunny in Philadelphia, Insecure), as well as Titmouse’s Shannon Prynoski (Tigtone), Chris Prynoski & Ben Kalina (The Legend of Vox Machina) and Antonio Canobbio (The Midnight Gospel). Frizzell has previously scored the franchise’s first 1996 movie, Beavis and Butt-Head Do America, and also collaborated with Judge on the feature Office Space and the TV series King of the Hill. Beavis and Butt-Head Do the Universe will premiere on June 23, 2022 on Paramount+.
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Was aber bei der dritten Episode doch überraschte, dass so die letzten 8-10 Minuten.. das war alles orchestral, zwar etwas leicht dünn orchestriert, aber komplett ohne Synthies. Da dort nicht das Obi-Wan-Thema dabei war, könnte das tatsächlich von Holt stammen. Für Ross war das auch etwas zu dünn orchestriert. Was aber überrascht, dass bisher kein Episoden-Soundtrack rauskam. Machen die doch wieder einen Best-Of-Soundtrack.. wäre wünschenswert.
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EINFACH NUR FILMMUSIK beginnt heute wieder mit dem Anfangsblock, in dem es nur Musik von Komponisten gibt, deren Vornamen mit einem S beginnen. Da heute sich irgendwie sehr viele dieser S-Komponisten einen Platz ergattert haben, wird dieser Anfangsblock auch länger als sonst sein. Diese sind Shirley, Sebastian, Simon, Sven, Sakimoto, Steve, Søren, Siggi, Stuart, Shigeru, Stefan und ein paar andere. Außerdem gibt es einen neuen Geheimtipp des Monats ("Mia and Me - The Hero of Centopia" von Christoph Zirngibl) und den CW-Favoriten-Block (Horner/Goldsmith/Giacchino der Woche) im Programm. Das alles ab 20 Uhr nur auf www.radio-zoom.de
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Trailer macht schon mal sehr viel Lust auf den Film.. scheint auch sehr nah am Disney-Film zu sein.
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Keine Star Wars-Animationsserie von Dave Filoni ohne die Musik von Kevin Kiner.
ZitatIt was announced during a panel at today’s third day of Star Wars Celebration in Anaheim that Kevin Kiner (Narcos: Mexico, CSI: Miami, Making a Murderer, Hell on Wheels) is composing the music for Lucasfilm’s upcoming Disney+ animated shorts series Tales of the Jedi. The 6-part anthology show written and executive produced by Dave Filoni (The Mandalorian, The Book of Boba Fett) will tell stories from different Jedi of the prequel era and features Star Wars characters Ahsoka Tano, Count Dooku, Qui-Gon Jinn (voiced by Liam Neeson), Mace Windu and Anakin Skywalker. Kiner has previously scored the Filoni-produced animated shows Star Wars: The Clone Wars (and the feature of the same title), Rebels and The Bad Batch (which will return for a second season). Tales of the Jedi will premiere this fall on Disney+.
Kiner’s other recent projects include AMC’s Dark Winds (to premiere on June 12), as well as new seasons of Showtime’s City on a Hill and HBO Max’s Peacemaker, Titans & Doom Patrol.
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Ich kenn die Antwort: Williams wollte unbedingt das Thema schreiben und man sagt nicht "nein" zu Williams. Daher kam Williams dazu und Ross arrangierte es, wohl auch auf Wunsch von Williams. Das erzählte gerade Thomas Mikusz, PR Agent von Natalie Holt.
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Es wurde bisher nur das Thema von John Williams veröffentlicht.
Von mir wurde nur die Musik erwähnt, die in den ersten zwei Folgen zu hören war. Kann aber sein, dass diese besonderen Elemente erst in den folgenden Folgen kommen, aber dann müsste sich der Stil der Musik auch ändern. Interessant ist aber wirklich, dass extra William Ross dazu geholt wurde, damit er die Momente mit dem Thema von Williams für die Serie schreibt.-
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Was der schreibt, ist doch das übliche "bla bla". Vielleicht hat er nicht einmal den Score-Anteil auf dem Album sich angehört, sondern einfach nur die Längen angeschaut und die Tracktitel und fertig. Alles was nicht mindestens 90 Minuten lang ist, ist kein würdiges Release. Abseits der Musik, weil zu der hab ich keine Meinung, denn die interessiert mich überhaupt nicht, finde ich es mal gut, dass es auch mal so ein 30 Minuten-Score-Release gibt, denn mir kommt es so vor, dass heutzutage oft vergessen wird, dass in der Kürze die Würze liegt. Nicht bei jeder Musik, aber bei der meisten.
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Es wird wohl auch ein normales Score-Release mit noch mehr Musik geben.. siehe Lorne Balfes Kommentar.
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Wer ihren Score für "Loki" kennt, sollte nicht allzu sehr überrascht sein. Daher hab ich von ihr auch keinen orchestralen Score erwartet, aber ja, ich hätte mir da trotzdem mehr erwartet, als die übliche 08/15 moderne Musik. Sie klingt auch sehr wie Samples, obwohl sie eigentlich ein doch größeres Orchester zur Verfügung hatte.
Sonst war sie jetzt nicht komplett unpassend, aber einfallslos. Was zum Beispiel Göransson und auch Joseph Shirley besser gelungen ist, die Verbindung zwischen den modernen Sounds und eben dem orchestralen, findet bei ihr nicht statt. Wenn es wirklich stimmt, dass Ross komplett die Parts komponiert hat, wo das Thema von Williams auftaucht, dann ist das auch spürbar und genau diese Momente sind auch die, welche am besten zu den Szenen der ersten zwei sehr guten Folgen passen. Übrigens ein tolles, was sehr die Gefühlslage von Obi Wan unterstreicht. In dem Interview, welches ich ans Ende gepostet habe, wirkt es aber so, das diese Stücke auch von ihr stammen, was dann etwas seltsam ist, weil es sich dann doch wie zwei verschiedene Scores anfühlt.
Bis auf diese billige Trailer-Musik am Anfang während der Zusammenfassung der Geschichte von Obi Wan fand ich ihre Musik aber jetzt nicht wirklich grausam, selbst die schrecklichen Effekt-Sounds, wenn es um die Bösen geht, wirken nicht störend oder so. Sie wirkten einfach nur ärgerlich, weil sie da die Chance gehabt hätte, mehr als das zu machen, was gefühlt heute mehr als die Hälfte der Komponisten veranstalten, besonders in einem Produkt wie Star Wars.Es gibt aber kleine Momente, wo mir ihre Musik aber auch gefallen hat. Ich setze die aber mal in den Spoiler..
SpoilerZum Beispiel die lockeren Szenen mit Leia in der ersten Folge.
Da gefiel mir dann schon ihre Musik, weil sie dann doch etwas leichter wirkte und auch mehr Hauch eines Thema da war, auch wenn da die Percussions wieder mal aus dem Computer kamen. Ein wenig kam da auch die Erinnerung an Avatar hoch. Doch hier fehlte dann doch ein echtes Thema über dieses Stück.
Was auch auffiel.. bis auf diesen Hauch eines Themas gab es von ihr thematisch nichts.. komplett nichts, obwohl sie in dem Interview erzählte, dass sie einige Themen geschrieben hat, aber davon war bis auf den Hauch nichts in den ersten zwei Folgen zu hören.
Ich wiederhole mich: Ich hab hier von Natalie Holt keinen orchestralen Score erwartet, aber einfallsreicher hätte er schon sein sollen. "Loki" war jetzt auch keine Meisterleistung von ihr und ich verstehe da auch nicht den Lob, den sie für diese Musik bekam, aber da waren doch Ideen dahinter, wie das Ticken der Uhr in dem Hauptthema und andere Momente. Das fehlt hier in den ersten zwei Folgen komplett.
Ach hier der Bericht inkl. ihrer Aussagen über ihre Arbeit, der irgendwie mehr erzählt als dann am Ende dabei rausgekommen ist.
Natalie Holt Honors 'Star Wars' Heritage With 'Obi-Wan Kenobi' Score - Variety -
Es ist wieder soweit: In den nächsten Tagen wird die neue Cinema Musica verschickt.
Einen Überblick über den Inhalt findet ihr hier: Cinema Musica 47 (2022) | Cinema Musica
Bestellen kann man das Heft auf unserer Homepage..
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In der vierten Woche dieses Monats ist das Thema des Anfangsblocks leider ein sehr trauriges, denn wie ihr bestimmt schon erfahren habt, ist Vangelis verstorben. Daher wird ihm die erste halbe Stunde der Sendung gewidmet. Im Newsblock gibt es dann wieder neben der einen oder anderen News auch neue Scores zu Hören z. B. von Amir Hedayah, Mohamed Nassef, Adel Hakki, Ashraf Elziftawi und Hans Zimmer. Ansonsten noch im Programm der Geheimtipp des Monats ("Charlotte" von Michelino Bisceglia) und der CW-Favoritenblock (Horner/Goldsmith/Giacchino der Woche). Freut euch also wieder auf zwei Stunden EINFACH NUR FILMMUSIK. Ab 20 Uhr auf www.radio-zoom.de
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Die werden sagen: Balfe ist der perfekte Komponist für diese Filme und fertig. Er traf halt genau ihren Geschmack und es ist klar, dass Balfes Musik nicht jedem gefällt, aber solange es den Hauptproduzenten gefällt, werden sie daran nichts ändern, denn warum sollten sie auch. Ich würde es ja genau so handhaben, wenn ich an ihrer Stelle wäre. Dazu wurde Balfes Musik ja auch sehr oft lobenswert erwähnt. Was den Produzenten bzw. Cruise und McQuarrie wieder Recht gegeben hat, Balfe dazu zu holen.
Doch ich muss immer wieder lachen, wenn der Grund für den Crew-Wechsel genannt, denn aus meiner Sicht ist das mit dem "anderen Feeling" absoluter Blödsinn. Bis auf die für mich schlechtere Musik und dem stark übertriebenen und vor allen zu sehr in die Länge gezogenen und dadurch fast schon langweiligen Hubschrauber-Finale hat sich der Film für mich eigentlich fast genauso wie der Teil davor angefühlt und ehrlich gesagt fand ich ihn schon unterhaltsam, aber insgesamt schwächer.
Anschauen werde ich die finalen zwei Teile klar, denn ich mag ja die Reihe trotz des letzten Teils und der für mich schon erwähnten Schwachpunkte. Außerdem will ich ja wissen, wie alles endet.
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Erweckt nicht gerade die Hoffnung, dass die Musik zu dem Teil besser wird als die zum letzten, wenigstens aus meiner Sicht. Doch ich denke viele Fans von Lorne Balfe werden bestimmt begeistert sein.
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Hier mal ein paar Aussagen von Elfman zum Score... aus möglichen Spoilergründen habe ich aber einen Teil versteckt.ZitatThe composer didn’t need the lure of premiere tickets to join Multiverse of Madness, which reunited him with longtime friend and collaborator Sam Raimi — and featuring darker themes than most Marvel movies, which allowed Elfman to tap into more haunting orchestral soundscapes. Eflman also loved the challenge of writing music for a more complex Marvel villain than usual: Elizabeth Olsen’s Scarlet Witch, an Avenger-gone-rogue after the traumatic events of Avengers: Infinity War and WandaVision.
Spoiler“I had a villain that is unlike any villain I’ve ever had,” he says. “Normally when you’re writing a theme for a villain, you’re thinking Thanos, you’re thinking Darth Vader, you know, you’re thinking people who want to control the universe or destroy the planet. You’re not thinking about a mother who desperately wants to find her lost imaginary children that she’s created with magic. … That’s absolutely unique. That my antagonist is someone that also breaks my heart.”
Elfman also loved incorporating Michael Giacchino’s original Doctor Strange theme from the 2016 film, and teases that he left “musical Easter eggs” in the movie.
And then there’s the sequel’s instantly iconic sequence where Strange (Benedict Cumberbatch) literally weaponizes musical notes in a battle against a multiverse variant of himself.
“It was really tricky because Sam told me when he was going off to shoot that scene. And I told him, ‘Sam, I don’t know what the hell you're talking about.’” (It was up to Marvel chief Kevin Feige to clarify the set-up to Elfman, explaining they wanted him to imagine a battle between Beethoven and Bach.)
It’s a near-perfect collision of visual and sonic wizardry, which one Twitter user called “Sam Raimi’s apology to Danny Elfman for Spider-Man 3.”
Quelle: Danny Elfman reveals 'Doctor Strange 2' musical Easter eggs and the amazing reason he agreed to work on 'Avengers 2' (yahoo.com)
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Heute bei uns:18:00 EINFACH NUR FILMMUSIK(Inkl. Geheimtipp des Monats: Charlotte)20:00 KINOKISTE(Lieblingsscores, Zeitreisen und Geburtstagskinder)
Heute reisen wir - wie immer am dritten Mittwoch des Monats - in der Zeit zurück. Dieses Mal geht es ins Jahr 2000 mit Musik von Christopher Young, James Newton Howard, Bruno Coulais, John Williams und Hans Zimmer, Lisa Gerrard & Klaus Badelt. Im Newsblock gibt es dann wieder einige neue Scores zu Hören, wie zum Beispiel "Doctor Strange in the Multiverse of Madness" (Danny Elfman), "Notre-Dame brûle" (Simon Franglen), "Operation Mincemeat" (Thomas Newman) und "Ninjas in the Street" (Matthijs Kieboom). Ansonsten noch im Programm der Geheimtipp des Monats ("Charlotte" von Michelino Bisceglia) und der CW-Favoritenblock (Horner/Goldsmith/Giacchino der Woche). Freut euch also wieder auf zwei Stunden EINFACH NUR FILMMUSIK. Ab 18 Uhr.
Wenn man eine kleine Kiste packt, sollte man darauf achten, nur das Nötigste zu verstauen. Das Nötigste im Fall der KINOKISTE bedeutet: das Beste. Das Beste an brandaktueller Filmmusik, an Klassikern und Score-Ohrwürmern, Geheimtipps und persönlichen Lieblingen... kurz: das Beste an Filmmusik, das euch Score-Gourmets da draußen gefallen könnte.
Tja, was nun in TomToms rappelvoll gepackter KINOKISTE drin ist? Schaltet heute ab 20 Uhr ein und findet es heraus.
Stream und Chat findet ihr wie gewohnt unter www.radio-zoom.de
Cinema World
in CINEMA WORLD - Die Filmmusik-Oase im Internet
Geschrieben
Im ersten Teil unseres großen Special-Abends widmen wir uns den Filmmusiken aus den letzten 40 Jahren des Genres Western. Es gibt sogar mit Chuck Cirinos Filmmusik "No Name and Dynamite" einen ganz aktuellen Score. Also sattelt eure Pferde und packt genug Proviant ein, bis es ab 18 Uhr heißt: EINFACH NUR WESTERN.
Im zweiten Teil unseres Special-Abends liegt der Fokus hauptsächlich auf den legendären Westernklassikern. Da dürfen natürlich nicht Elmer Bernstein, oder Ennio Morricone fehlen. Also am besten bleibt ihr gleich auf euren Pferden sitzen, oder macht es euch am Lagerfeuer gemütlich und genießt das heutige Special der KINOKISTE ab 20 Uhr.
Stream und Chat findet ihr wie gewohnt unter www.radio-zoom.de