Souchak

Admiral Ackbar

Das wird schwierig, weil ich die BD erstmal so schnell nicht *ähhh* sichten kann, nur die anderen beiden Discs...

Keine Sorge, Martin, die kommt offiziell erst am 25. ... Ich vermisse Adidas und Intrada auf der Liste

Aktionär

Mich stört da weniger die Goldsmith'sche Musike als die extrem lieblose CD-Präsentation. Und was die russischen Chor-Momente betrifft: Ich bevorzuge da tatsächlich dem Hansi sein PEACEMAKER

Ich warte immer noch vergeblich auf Bestechungsversuche und Schwarzgeld-Koffer...

John Milius (naja, anything goes, sag ich mal...)

Natürlich legt man sich auch schwächere Goldsmith-Scores zu, weil Goldsmith Goldsmith ist und deshalb natürlich nie wirklich richtig schlecht sein kann. Oder so ähnlich. Aber ich finde zum Beispiel CONGO katastrophal: Was ist denn da bitte schiefgelaufen? Gabs da einen besonders fiesen Temp-Track? Warum diese musikalisch konfuse Kuddelmuddel aus afrikanischem Folklore-Flavor, Kuschel-Sounds und (nicht schlechten, aber nicht sonderlich inspirierten) Action-Scores? Auch eher vorsichtig nähere ich mich BAD GIRLS.

Das ist jetzt aus der Schnittstelle von zwei Sachen geboren: Meinem etwas zufälligen Durchhören von Scores, die ich (zumindest per Bauchgefühl) als lesser Goldsmith sehe, und der leidigen PROMETHEUS/Streitenfeld-Diskussion. Insofern die Frage: Welche Soundtracks von Jerry Goldsmith (das ist der mit den vielen tollen Filmmusiken) findet ihr richtig oll, langweilig, uninspiriert? Welcher Score von dem staubt stetig ein und ist bei euch eigentlich unter "Fehlkauf" abgelegt?

Bruce (Nee, ich war aber eher vom Clooney-Sprung irritiert. Aber da kann man bei Assoziationsketten ja nix sagen.)

Nee, nur zu Rezensionszwecken etwas früher bereitgestellt

Die Schwittay-Ausgabe findet man auch nicht mehr so oft, jedenfalls ist das meine subjektive Wahrnehmung.

Ich mach mal weiter mit ALONG CAME A SPIDER. Gefällt mir gerade deutlich besser als in Erinnerung...

Danke Alex, das hatte ich mir so oder ähnlich auch gedacht.

(???) Mackie Messer

George Clooney

Jetzt mal was ohne Songs Für mich ist CITY HALL, im Guten wie im Nicht-ganz-so-Guten, prototypisch für eine bestimmte Art von Mitt-Neunziger-Goldsmith: Dräuender Klangteppich mit gelegentlich dramatischen Action-Momenten, hier für mich fast schlüssiger als der sehr ähnliche L.A. CONFIDENTIAL. Etwas Jazz-Vibe, viel Percussion, a lotta timpani going on... Ich mag den recht gerne, räume aber ein, dass da meine Anhänglichkeit gegenüber dem Film keine kleine Rolle spielt...

Mortensen

Weiter mit einem anderen Goldsmith-Score, den man nicht unbedingt in des Komponisten Top-10 findet. Der Film ist als Brubaker im Militärknast-Geschichte ja nicht ohne Reiz, Gandolfini liefert eine hübsche Darstellung ab, dass das Finale so ... kitschig ausfällt, okay, meinetwegen. Als gewiefter Militärfilmmusikfachmann pegelt Jerry den Film eher am melancholischen Ende ein, hat auch hübsche Bläser-Einsätze. Analog zu o.g. CD ein ähnliches Problem, was genau man mit den Songs von John Hammond und Dean Hall soll, ist mir unklar. Ganz irritierend - da lasse ich mich aber gerne von den Goldsmith-Experten (ich bin zu faul zum Recherchieren) aufklären - Track 12: Was will uns der Künstler mit "September 11, 2001 - Theme From The Last Castle" sagen?

GHOSTBUSTERS

Hip Hop

Es geht mir auch schon viel besser Soviel besser, dass ich mich traue, zum Frühstück lesser Goldsmith rauszuwühlen. Ich frage mich wirklich, wer diese CD zusammengestellt hat: Die nicht schlechten, aber zum Großteil doch standard-mässigen Stücke des Meisters werden hier lieblos und als eher kurze Fragmente präsentiert, warum man das nicht irgendwie halbwegs chronologisch aufbereiten wollte ("Nessun Dorma" kommt hier mittendrin, ist aber im Film eher Abschluss"), ist mr schleierhaft. Auch der Hang zum Popsong zeugt nicht von musikalischem Feingefühl: "If We Could Remember" ist in drei Versionen enthalten (von denen bestenfalls die Version im Track "The Mission" akzeptabel ist) und das schlimme "If We Get Together" war wohl aus einer kitschigen RomCom über...

Bop Gun

Howard Hanson

On The Microphone I Come Correct