Alexander Grodzinski
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Beiträge von Alexander Grodzinski
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Also gut, das Zitat ist etwas schwieriger:
"Ich erinnere mich an die Dinge auf meine Art...so wie ich mich daran erinnere, nicht unbedingt, wie sie passiert sind..."
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äh... mal der reihe nach john-boy
starbacks ist dran, wenn du sein zitat errätst darfst du auch
Tut mir leid, da war ich wohl etwas voreilig. Zur Strafe hau ich mir den Kopf ein paar Mal gegen die Wand
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ähm, was war denn in münchen 1972?
Bei der Olympiade in München wurde ein Attentat auf die israelische Mannschaft verübt, ging auch als "Schwarzer September" in die Geschichte ein.
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"Weißt du, was der gute alte Jack Burton in Situationen wie diesen immer zu sagen pflegt ?" "Wer ?" "Jack Burton...ich..."
In welchem Film fiel dieser schöne Satz ?
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Die gibt es von SHOWGIRLS auch
Willst du etwa behaupten, daß Showgirls kein guter Film ist ?
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Oh mein Gott, ich hab mal diesen House of the dead gesehen. Wie kommt man eigentlich auf die glorreiche Idee in einen Realfilm Szenen aus dem Computerspiel reinzuschneiden ? Und was zum Teufel macht Jürgen Prochnow in so einem Rotzfilm ? Die Dialoge haben mir glatt die Schuhe ausgezogen und selten habe ich so viele unsympatischen Knallchargen auf einem Haufen gesehen. Alone in the Dark werde ich mir nicht antun, aber er scheint ja immerhin so toll zu sein, daß es davon auf DVD ´ne Special Edition gibt
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Wie wär´s damit:
"Grün ist das Licht, die Falle ist dicht..."
Na, welcher Film ?
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Ich glaube richtig moderne Klassik hast Du noch nie gehört
das ist meist 12-Tongedudel bzw. stell es dir vor als wenn Du 13 Staubsauger anmachst...Da muß ich doch gleich mal meine Philip-Glass-Platten rausholen...
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Ja?
Warum das?
Es gibt etliche Komponisten, die keinen "Namen" haben und beizeiten bedeutend qualitativere Stücke abliefern als so mancher "Großer".
Leider ruhen sich die "Großen", nachdem sie dann groß geworden sind, auf ihremn Lorbeeren aus und liefern nur noch einheitliches Zeugs ab.
Wenn ich da nur an Jerry Goldsmith denke, der Herr habe ihn seelig, der ab Mitte der Achtziger immer einheitlicher wurde. Nichts mehr von der Klasse von früher wie z.B. Kanonenboot oder Omen oder In like Flint oder Papillon oder, oder, oder.
Da war ich doch dankbar als ich durch Fly 2 oder The Dark Half ein frischer Wind breit machte.
Wenn der dann noch seine Qualität zu halten weiß, ich sage nicht, die neueren Goldsmith-Scores sind schlecht, auch von denen hab ich fast jeden, dann ist das doch anzuerkennen. Man höre sich nur das beinah neueste Werk "The Exorcism of Emily Rose" an, dann weiß man, wo der Hammer hängt.
Ich könnte mir vorstellen, dass Young mit Sicherheit weit oben auf Raimi's Liste stand und das nicht unbedingt hinter Elfman, er war vermutlich nur zu busy für die millionste Comic-Verfilmung.
Dann war er aber bei beiden Spider-Man-Filmen busy
Um mal eine Lanze für alle "Großen" zu brechen, daß sie sich auf ihren Lorbeeren ausruhen stimmt nicht ganz, man bedenke nur, wie wichtig die Temp-Tracks in Hollywood geworden sind, der Interviewauszug von Elfman zu Spider-Man 2 belegt dies sehr deutlich. Wenn ein Komponist quasi dazu gezwungen wird, möglichst nahe an die Temp-Track-Musik zu kommen, diese am besten nur neu einzuspielen, dann braucht man sich nicht wundern, wenn die Scores sich häufig wie Plagiate anhören. Komponisten, die freie Hand bekommen, liefern auch orginellere Scores ab, da sie sich besser entfalten können. Nur geniessen dieses Privilieg leider nicht viele. Aber einige Regisseur/Komponist-Gemeinschaften, wie etwa Burton/Elfman, Lynch/Badalamenti, Shyamalan/Newton Howard oder auch Cronenberg/Shore zeigen doch deutlich, wie es auch anders gehen kann. Ich finde auch, daß Goldsmith in seinen späteren Jahren nicht so sonderlich einheitlicher wurde, als andere, seine Scores wurden eben etwas einfacher konzipiert. Natürlich gibt es einige Sachen in seinem Spätwerk, bei denen man sich fragt "Ist das wirklich der selbe Mann, der Blue Max, Patton und Planet of the Apes komponiert hat ?", aber Jerry hat es trotzdem immer geschafft, mit seinen Scores den dazugehörigen Filmen etwas besonderes angedeihen zu lassen. Und was man seinen Scores immer anmerkte: Jerry hatte beim Komponieren viel Spaß. Ich denke da z. B. an Link - Der Butler. Der Score ist so Goldsmith-unlike, verrät in keiner Sekunde die wirkliche Klasse seines Komponisten, dennoch ist es ein Heidenspaß, sich den Score anzuhören, da Jerry wohl gutgelaunt und mit einem Augenzwinkern zu Werke ging. Dann interessiert es mich auch nicht mehr, ob der Score nun handwerklich perfekt und ein Meisterwerk ist, denn es macht einfach Spaß, ihm zuzuhören. Ich reagiere da auch eher auf der Gefühlsebene, ich bin kein Analytiker, der den Score auseinandernimmt, solange er mich anspricht, ist der Rest nebensächlich.
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Die Musik im Trailer (es ist ja eigentlich erst ein Teaser
) ist "Mi Mancherai (Il Postino)".
Eigentlich schade, ich dachte, daß man nun endlich auch mal den Trailer, ok Teaser
, insofern mit einbezieht, als daß auch bereits hierfür der Komponist des Films ein Stück schreibt. Gab es das eigentlich schonmal ? Ich glaube mich an etwas zu erinnern, bin mir aber nicht mehr sicher, ob man schon mal für die Trailermusik auch Musik aus dem tatsächlichen Film und nichts fremdes verwendet hat. -
Der erste Trailer zu M. Night Shyamalans neuem Film Lady in the Water kann auf http://www.apple.com/trailers/wb/ladyinthewater/ bewundert werden. Für die Musik ist wieder James Newton Howard verantwortlich, der Film wird beworben mit "A Bedtime Story...Written and Directed by M. Night Shyamalan". Soweit ich weiß, geht es um einen Hausmeister, der eines Nachts im Swimming Pool seines Häuserblocks eine Nixe entdeckt, die ihn bittet, ihr wieder zurück in ihre Welt zu helfen. Er entdeckt, daß die Nixe aus einer Gute-Nacht-Geschichte entsprungen ist, zu der auch er selbst und die Bewohner des Häuserblocks gehören. Seltsame Kreaturen wollen die Nixe allerdings daran hindern, wieder in ihre Welt zurückzukommen. Der Trailer ist sehr märchenhaft und träumerisch gehalten, was vor allem auch an der Musik liegt. Ich weiß nicht, ob es Musik von James Newton Howard ist, gehört habe ich sie jedenfalls noch nie und da der Trailer nicht wie meistens ein musikalischer Zusammenschnitt verschiedener Score-Stücke ist, sondern dieses eine Stück von Anfang bis Ende des Trailers kontinuierlich durchgeht, liegt bei mir die Vermutung nahe, daß der gute James bereits beim Filmtrailer seine Finger im Spiel hatte. Und da die Trailer zu Shyamalans Filmen den Zuschauer bisher immer in die Irre geführt haben, bleibt abzuwarten, was für ein Film Lady in the Water wirklich ist. Man erinnere sich nur an Signs oder auch seinen letzten Film "The Village", wie viele waren enttäuscht vom diesem Film, weil es eben kein, wie im Trailer "versprochen", blutrünstiger Horrorschocker um Monster im Wald, genausowenig wie Signs ein Alien-Invasions-Thriller war. Ich mag Shyamalans Stil, auch wenn sein "überraschendes Ende" seit "The Sixth Sense" in seinen anderen Filmen manchmal etwas krampfhaft gewollt wirkt.
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Oha, was für eine Herausforderung
. Also bei mir waren das verschiedene Sachen. Ich fange mal mit dem negativen an. Als sich meine Eltern getrennt haben, lief bei mir ganz oft "Farewell Neverland" von John Williams aus dem Hook-Score. Irgendwie passt der Titel auch gut dazu, obwohl ich das Stück nicht bewusst "ausgesucht" habe, es war wie der Abschied von der Kindheit, aber gleichzeitig das Wissen darum, daß man sein eigenes Neverland im Herzen immer mit sich trägt. Zum Chris-Isaak-Song "Funeral in the rain" schrieb ich meine erste "seriöse" Kurzgeschichte, nachdem ich zuvor im Grunde nur im Parodien-Genre zuhause war, deshalb ist dieser Song für mich etwas besonderes. Was mich in meiner Kindheit begleitet hat (und auch heute noch begleitet), ist die Musik von Carsten Bohn aus den alten Europa-Hörspielen, hauptsächlich natürlich aus den drei ???. Bohn´s Fusion-Jazz-Mucke passt einfach perfekt in die Welt der drei Detektive aus Rocky Beach, als Kinder versuchten wir immer, die Musik aus den Hörspielen aufzunehmen, um sie "auch so" zu hören. Die Musik war für uns der Einstieg in die Welt der Kindheitsabenteuer, wir stellten uns vor, einer der drei Detektive zu sein und mit Alfred Hitchcock als Auftraggeber mysteriöse Fälle im sonnigen Rocky Beach/Kalifornien zu lösen. Der Rechtsstreit mit Carsten Bohn führte 1986 dazu, daß seine Musik aus den Europa-Hörspielen verschwand, auch aus den bereits erschienen Auflagen, und durch ziemlich grauslige "moderne" Musik getauscht wurde. Mittlerweile gibt es aber die Original-Hörspielmusik von Bohn auf CD, eingespielt mit seiner Band "Carsten Bohn´s Bandstand", die CD heißt "Brandnew Oldies Vol. 1", eine Fortsetzung ist noch für dieses Jahr geplant. Mehr fällt mir momentan nicht ein, bin mir aber sicher, daß ich noch etwas offensichtliches vergessen habe
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Von welchem/welchen Goldsmith(s) denn?
The Edge von Goldsmith war für Badelt bei Time Machine mehr als nur Vorbild, außerdem ist der ganze Sound von Badelts Musik sehr Goldsmith-like, mit einer Prise Danny Elfman und etwas MV-Popsymphonik, außerdem gibt es auf Time Machine so ein Chorstück, welches in manchen Tracks auftaucht und mich sehr stark von Melodie und Rhythmus her an "Adiemus" erinnert. Aber das ganze ist von Badelt wie gesagt sehr nett "zusammengebaut"
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Sonst Zimmer-like: Lion King, Prince of Egypt, The time machine (Badelt) oder Chicken Run und Antz (Powell&Gregson-Williams).Also ich glaube, SLEEPY HOLLOW könnte stilistisch nicht weiter von KING ARTHUR und Co. entfernt sein.
Und auch "Time Machine" von Badelt ist zwar schön anzuhören, aber schon ein ziemlich dreister Goldsmith-Rip-Off, also nix mit Zimmer-like...
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Gab es nicht mal Gerüchte, dass der Score bald veröffentlicht wird?
Hatte da auch mal sowas gehört, ich glaube sogar Silvestri persönlich sagte etwas in Richtung Score-Album, aber das war letztes Jahr. Nun, da die DVD des Films erschienen ist, wäre doch auch ein günstiger Zeitpunkt für den Score, aber bisher ist nichts davon zu sehen...
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aber wie kommt john nada zu dieser Cd?????
du hast mir geschrieben das dir die fünf score tracks gut gefallen haben.
Ich habe das nicht geschrieben, da mußt du mich verwechseln
Ich habe lediglich das Promo vorgestellt und dazu den Text einer Website verwendet, wie du an der Quellenangabe sehen kannst. Das 5-Track-Promo habe ich mal vom Bekannten eines Bekannten eines Freundes bekommen, die Musik gefällt mir aber trotzdem. Ich mag halt Weihnachtsmusik... -
Ja, unglaublich. Für den Preis würde ich das Teil liegenlassen - vielleicht wird der Score parallel zur Veröffentlichung der neuen DVD-Box eh neu aufgelegt.
Das glaube ich weniger, der Film war ja kein großer Erfolg, die Box gibt´s halt jetzt, weil man nun "Vom Regisseur von Herr der Ringe" draufschreiben kann. Obwohl Erfolg immer relativ ist...bei Family Man hieß es auch, Elfmans Score wird deshalb nicht seperat veröffentlich, außer als Promo, weil der Film nicht gut gelaufen ist. Dabei hat Family Man in den Staaten knapp 75 Millionen Dollar eingespielt, bei Produktionskosten von 30 Millionen, also mehr als doppelt so viel eingespielt. Dafür haben sie ja auf der DVD von Family Man Elfman´s Musik als seperate Tonspur draufgepackt, allerdings mit Elfmans Kommentar dazu und der findet nicht, wie bei Edward Scissorhands, in den Musikpausen statt, sondern Elfman redet hier auch munter weiter, wenn die isolierte Filmmusik läuft. Also nix mit Musik auf CD "rippen", außer ihr bekommt Elfmans Kommentar aus der Musik
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Das Cover sieht nicht so aus, wie "JohnNada" es gezeigt hat, denn dies ist nur ein Fan-Cover. Hier das Original von Warner Bros. Inc:
Gruß
Christoph
Besserwisser...
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Hier eine kleine Info zum Oscar-Promo (5 Tracks, ca. 30 Minuten Spielzeit):
The Polar Express "Promo"
I guess The Polar Express started off slowly, but kept growing and growing the more it was played. The movie was released early before Christmas, but still was there after Christmas and the score went equally to enchant more and more near the period. So much that the demand for more score material quickly rised. Word is still there a score will be released someday, but for now fans will have to find the Oscar promo that captured different tracks from what was found on the commercial release. Meaning a small 30 minutes in 5 tracks and no tracks we heard already, of course consisting material that is heard on the commercial one, but considering the wealth of themes, ideas and especially racing action moments, The Polar Express Promo is especially there for the big fans of the movie. And even if 30 minutes is not enough for the money you have to pay for it, think off simply adding the songs composed by Silvestri as the 3 tracks to it, then you get a real fat Christmas bonus. I haven't done that, so I'm solely judging by the material on the promo, and surprisingly it feels differently from what we heard before. I mean it feels differently now, with the action music now heard that wasn't found on the original, not the sprightly Christmas cheer of 'Spirit of the Season' which gave a lot of exuberance to the commercial release, and basically that the songs equally got you settled in the mood. At first you wished more of this was heard, but now even the magic concerning Silvestri's action music is fast and strong, and the themes naturally return to state a part of that magic back. 'Track 1' is directly stating Believe's main theme, choir joins, themes we heard before enter, light comical music ala Home Alone but especially Edward Scissorhands lets us see a different side of the music, Silvestri's own style then returns with action music and new exciting themes, choir giving it a darker edge, all this shows it feels different then the Christmas cheers of the commercial release, but by god after a while does it sound equally satisfying.
We continue further with 'Track 2' and more instrumental versions of the songs are heard, namely 'The 'Polar Express' song, flutes setting the rhythm but its the thrilling ride of action heroics concerning variations on the theme that make it exciting, at times Back to the Future 3 like in tone, its choir at times stating light epic whooshes and the main theme with flutes softly fade the cue to an end. It all shows Silvestri didn't lose his earlier voice when still composing after all these years. Sadly 'Track 3' is the longest but equally the lightest of them all, stating basically the one song theme after the other, light and beautiful. Then luckily 'Track 4' is bringing back that fast rhythmic action suspense ala Silvestri, racing flutes and theme variations make it a short but great to listen to track. The soothing material is for the finale and here the main theme more then once enters that same magical feeling the suite contained, here especially too the real similarities are heard between Edward Scissorhands and Alan's composition, which was remarked earlier by fans. But still that 'Believe' main theme is so lovely when the choir performs it. And all this in just 30 minutes, it shows perhaps too little for the most fans, but considering you could just add the songs as the score material of the commercial on a disc like this, then I believe its gonna be a real thrill ride. Now we have to rate them separately, so both scores somewhat lack what the other possesses, the action music for the original, the sweet exuberance for the promo. Yet one day these 2 will meet and then Silvestri will bring so much joy to fans that action and magic are heard in the same row as The Polar Express promo riding before your ears with great class.
Quelle:http://users.pandora.be/soundtrack-fm/Reviews/Alan_Silvestri/polar_express/polar_express.htm
Hier ein Bild des Promo-Covers:
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Es gibt ein Promo, auf dem nur die Musik von Alan Silvestri zu hören ist, aber frag mich nicht, wo man das herbekommt. Vielleicht weiß der Soundtrack-Club Rat ?
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THE FRIGHTENERS (Danny Elfman)
Über 5 Jahre lang gesucht, dann endlich für einen relativ erschwinglichen Preis (ca. 30 Euro) bei amazon marketplace bekommen. Momentan ist er übrigens für 50 und 70 Euro erhältlich - also, wer ihn noch nicht hat...
Puh, Glück gehabt, denn ich habe mir den Score damals gleich vom Soundtrack-Club geholt, für, glaube ich, 35 DM (das waren noch Zeiten...). Und die verlangen wirklich mittlerweile 50 und 70 EURO dafür ?
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Möglich, obwohl Aliens auch ein netter Score ist
Das stimmt wohl, aber er teilt sein Schicksal mit Goldsmiths Score zum ersten Alien-Film, sprich einige Stücke fehlen im Film ganz, andere sind an Stellen zu hören, für die sie nicht komponiert wurden usw...
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Naja ihr müsst euch auch im klaren sein das Fiedel oder generell Komponisten nichts großes zu sagen haben was die Untermalung von Filmen angeht. Die machen genau das was der Auftraggeber will. Cameron hatte es wohl so gewollt. Man sehe zb. das Cameron für Titanic evtl. auch auf Fiedel zurückgegriffen hätte wenn da nicht die Produktionsfirma etwas gegen hätte, vorstellen kann ichs mir, aber obs an den Erfolg von Horner herangekommen wäre ist fragwürdig...
Aber vielleicht wäre der Score dann nicht so langweilig geworden...
Außerdem glaube ich, daß Cameron sich mit Horner versöhnen wollte, nachdem sie sich bei Aliens so in die Haare gekommen waren. -
Naja, worauf ich hinaus wollte, ist, dass TRUE LIES rein musikalisch noch ein ganzes Stück mehr zu bieten hat als die TERMINATOR-Scores, wenngleich der Score auch kein Meisterwerk ist. Thematisch-motivisch reichhaltiger, abwechslungsreicher und handwerklich auf höherem Niveau angesiedelt ist aber allemal.
Naja, wie gesagt, True Lies ist eine Actionkomödie und Terminator 1 und 2 Endzeit-Action. Die Wirkung der Musik in den Filmen ist wohl unbestritten und so kann man Fiedel eigentlich nur auf die Schulter klopfen. Die Musik vermittelt die allgegenwärtige Bedrohung durch den Terminator und das Wissen um das nahe Ende der Zivilisation, einfach, aber genial, also einfach genial
Wenn das Genre ein anderes ist, wie eben True Lies oder auch Fright Night oder McCoy, dann zeigt Fiedel, dass er musikalisch auch anders kann.
Film Zitate Quiz
in Forenspiele
Geschrieben
Nee, der Film ist ein bissl älter als Beautiful Mind...