Lars Potreck
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Beiträge von Lars Potreck
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da geb ich dir recht. mir ist ne cd tausendmal lieber als ein digitaler download. aber bei einigen scores bin ich dann auch glücklich, dass sie überhaupt veröffentlicht werden, egal in welcher form. und das trifft auf den g-force score auch zu. ich würde mich sehr über eine veröffentlichung freuen, da es meiner meinung nach einer richtig guter, wenn auch typischer rabin actionscore ist. schön heroisch und auch die emotionalen momente klingen ausgezeichnet. das beste halt aus armageddon, coach carter und glory road.
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laut einem interview mit michael giacchino wird disney ab sofort alles nur noch digital veröffentlichen.
mich würds ja freuen, aber dann müsste man ja bald mal paar informationen darüber finden, denn der film ist ja schon 3 wochen raus.
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Höchstwahrscheinlich wird es den Soundtrack nur auf iTunes geben... aber braucht die Soundtrack Welt wirklich einen weiteren Trevor Rabin Lärmscore?
also ich mags. seit the guardian mal wieder ein richtig guter score von ihm, auch wenn man zugeben muss, dass es durch und durch ein typischer rabin score für eine bruckheimer produktion ist, bei dem man sich auch an andere filme erinnert fühlt. ich find ihn kurzweilig und er ist besser als 12 rounds und race to witch mountain.
woher weißt du eigentlich, dass er höchstwahrscheinlich bei i-tunes rauskommt?
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Keys To Eleanor - Trevor Rabin (Gone In 60 Seconds)
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also die hörproben auf colosseum.de hören sich schon mal sehr gut an. die musik hat so nen leicht folkloristischen touch. und lisbeth scott hör ich immer gerne. wenn demnächst noch mehr hörproben verfügbar sind und sie mir gefallen, werd ich ihn mir wohl zulegen.
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Nach sehr langer Zeit mal wieder gesehen und immer noch für ausgezeichnet befunden. Spannende Geschichte, Top Darsteller, Europäischer Schauplatz und 2 der besten Verfolgungsjagden der Filmgeschichte, vorallem die Letzte. Und der Score von Elia Cmiral gefällt auch, zumindest das Hauptthema.
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sein score zu THE HOLIDAY gefiel mir sehr gut. die cd konnte man gut hintereinander weghören. war ne locker-leicht-fröhliche angelegenheit. er hatte zwar bei dem score mal wieder ganz gut unterstützung, aber immerhin wurden sie auch in jedem track aufgezählt. mal schauen, was der
neue score zu bieten hat.
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The Land Before Time - James Horner
Fast & Furious - Brian Tyler
Catch & Release - BT and Tommy Stinson
American Outlaws - Trevor Rabin
An Unfinished Life - Deborah Lurie
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auch heute neu eingetroffen
bin schon sehr gespannt auf den film. der tailer sah nämlich sehr vielversprechend aus.
auf den freu ich mich auch schon, da ich ihn leider noch nie gesehen haben.
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heute frisch eingetroffen
und mein persönliches highlight
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ich kann dir den soundtrack zur serie CHICAGO HOPE von jeff rona empfehlen. ein ausgezeichneter drama-score, der hauptsächlich von solo-instrumenten wie z.bsp. trompete, cello, saxophon oder auch flöte dominiert wird. mark isham hat für die serie außerdem ein sehr schönes TITLE THEME komponiert. zu mindestens 50% war die musik der grund, weshalb mir CHICAGO HOPE immer besser gefallen hat als EMERGENCY ROOM.
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es geht mir nicht darum, wer der bessere komponist ist sondern darum, dass mal wieder verschnell und unfair geurteilt wird. ich konnte bisher auch nicht viel mit yareds musik anfangen, trotzdem komm ich nicht daher und sag: ein glück ist der typ weg, wär eh nur scheiße bei raus gekommen. nur weil yared versierter mit chor und orchester umgehen kann, heißt das noch lange nicht, dass er definitiv den besseren score abgeliefert hätte. dass die produzenten letztendlich badelt genommen haben kann vielleicht auch daran liegen, dass ihnen seine asiatischen elemente, die er für THE PROMISE, TMNT und DIE DRACHENJÄGER komponiert hat, gefallen haben. oder vielleicht hat er ein demoband eingereicht und das hat sie dann mehr überzeugt als die musik, die heffes vorschwebte.
vielleicht hätte yared den score des jahrhunderts geschrieben, vielleicht aber auch nicht. vielleicht schreibt badelt den score des jahrhunderts, vielleicht aber auch den letzten müll. fakt ist, yareds musik werden wir niemals zu gehör bekommen und badelts erst zum ende des jahres. also gibt es absolut keinen grund jetzt schon badelt und seine musik schlecht zu reden und yared in den himmel zu loben.
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was mich aufregt ist, dass man sich darüber "entrüstet", dass man statt den komponisten nun den anderen nimmt und ihn dann noch schlecht redet, obwohl man den film noch nicht gesehen sowie die scores der komponisten noch nicht gehört hat. wer letztendlich die musik komponiert ist mir scheißegal, entscheidend ist das endresultat. und wenn mich das überzeugt, ist mir das absolut banane, ob die musik nun yared, zimmer, williams oder badelt komponiert hat. nur so nebenbei, ob yared auch so einen "fetzigen" score zu TMNT geschrieben hätte? aber halt, badelts score ist vielleicht "fetzig", hat dafür sicher aber auch kein (kaum) niveau und ist ja eigentlich auch völlig unpassend, stimmts?
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und kann mir mal jemand erklären, warum man jetzt gleich wieder der meinung ist, dass mit klaus badelt nur noch (sinngemäß) der letzte scheiß an filmmusik bei rauskommen kann, obwohl noch NIEMAND die musik gehört hat? er hat außer pirates 1 und poseidon auch noch andere, wesentlich weniger beachtete scores geschrieben. pour elle, premonition, the pledge, invincible, rescue dawn, ned kelly oder auch die drachenjäger sind meiner meinung nach gute - sehr gute scores mit ausgezeichneten themen. man sollte nicht immer gleich alles schlecht reden.
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Hallo,
ich wollte mal fragen, ob jemand die E-mail Adresse von disneyrecords kennt oder ob jemand weiss, wie man die erreichen kann? Ich wollt dort nämlich mal nachfragen, obs
zu dem Film G-Force einen Score-Release oder Soundtrack-Release geben wird.
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Crimson Tide von Hans Zimmer
Tja was soll ich sagen...
Mir gefällt's. Hab ich erst letztens aufgegabelt und ich finde das Ganze eigentlich recht gut. Ist ja bei Zimmer nicht nur Geschmacks-, sondern fast schon Glaubenssache 
. Es würde mich ernsthaft interessieren, was RC-Gegner zu diesem Score sagen.
Mir gefällt das Thema und natürlich der epische Charakter des Scores, auch wenn dieser auf altbekannte Weise erzeugt wird.
ich bin zwar jetzt kein RC-Gegner (hör deren scores sogar sehr gerne), aber warum viele gerade diesen score als so sehr gelungen betrachten (filmtracks.com mit 5 sternen) überrascht mich etwas. das thema find ich auch ausgezeichnet (wenn das u-boot losfährt in den sonnenaufgang - einfach geil) aber der rest klingt jetzt nicht so berauschend. ich finde z.bsp. The Peacemaker wesentlich überzeugender. beide scores klingen von der orchestrierung her gleich und das hauptthema ist in beiden filmen auch mehr als ähnlich, das aus The Peacemaker gefällt mir aber besser. auch die choralen parts und die actionmusik find ich dort gelungener als in Crimson Tide. von den 3 scores Crimson Tide, The Rock und The Peacemaker (zimmers musikalische action-score-trilogie der 90er) finde ich Crimson Tide am schwächsten.
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mir gefällt die abstufung der 4 bilder und den schwarzen streifen am rand
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STOP! Das "Hymn to the Fallen" hat aber nix mehr mit der Musik im Film zu tun. Das ist das Stück für die End Credits und damit absolut losgelöst vom Filmgeschehen zu betrachten. Es hat nichts mehr mit der Dramaturgie des Filmes und dessen Handlung zu tun.
Sicher zieht Williams hier alle Register, die man von einem Amerikaner erwarten würde für das Stück, aber während des Filmes, während er die Fiuren begleitet, lässt Williams solche Spielchen komplett bleiben.
was HYMN TO THE FALLEN anbelangt hast du recht. trotzdem ist sein thema patriotisch und pathetisch. patriotisch bedeutet ja nicht gleich bombastische oder pompöse musik. im falle von james ryan heißt das, dass sich tom hanks und seine leute für ihr land und für eine gute sache einsetzen. und für diesen sachverhalt hat williams dieses thema komponiert, das immer mal wieder, wenn auch zurückhaltend, im film zu hören ist. so z. bsp. als hanks und seine truppe sich von omaha beach aufmachen, um james ryan zu retten. die szene, in der sie den grünen grashügel hinaufgehen. genau dort wird das thema auf eine erhabene, patriotische weise gespielt, denn es verdeutlicht, dass diese männer sich für eine gute und wichtige sache auf den weg machen.
das komplette gegenteil von musik in einem kriegsfilm ist z.bsp. der schmale grat. die musik ist weder patriotisch noch heroisch noch bombastisch.
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Im Film ist die Musik sehr sparsam und wohldosiert eingesetzt und Williams wird nirgends patriotisch während des Films.
es ist vielleicht nicht patriotisch im sinne von z.bsp. "armageddon-patriotisch" aber HYMN TO THE FALLEN ist definitv patriotisch und auch pathetisch inklusive der gezeigten flagge im film. aber erstens passt es und zweitens setzt williams, wie du schon sagtes, die musik sehr sparsam und zurückhaltend ein. trotz dieser sparsamkeit wirkt sein thema aber soldanten-gedenkend und somit patriotisch. aber das ist bei filmen über amerikanische soldaten nunmal so. es gehört einfach dazu.
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seit langer zeit wieder neu entdeckt
Score: Hans Zimmer
Songs: Barry Mann und Cynthia Weil
was für ein geiler piraten soundtrack. die songs SHIVER MY TIMBERS und A PROFESSIONAL PIRATE sind einfach umwerfend. die melodien und das orchester sind einfach klasse. auch der piraten-chor singt phänomenal. allein aufgrund dieser titel ist der soundtrack den kauf wert.
hans zimmers score gefällt auch. es ist zwar der typische 90er jahre zimmer sound, aber die musik klingt schon mal "piratischer" als fluch der karibik. würde die musik orchestraler klingen, wär er sogar noch besser. thematisch ist die musik nämlich sehr ordentlich. der eröffnungstrack TREASURE ISLAND ist eine typische media ventures fanfare, aber wie schon gesagt kommt dabei wesentlich meht piraten-gefühl rüber als bei pirates. auf jeden fall ein richtig guter cd-opener. ein weiteres, wie ich finde, highlight ist BOOM SHAKALAK von zimmer und glennie-smith. kurz und knackig mit fettem chor zum ende. der rest der songs und des scores sind auch ganz ordentlich, die 4 genannten stücke sind für mich aber die highlights des albums.
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seine arbeit zu INTO THE WEST find ich sehr gelungen und der score zu HITMAN gefällt mir auch sehr gut. mal schauen, was er zu THE PACIFIC beisteuert.
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Ist vom Tempo her z. T. auch ähnlich, aber gerade bei Stealth ist (zumindest für meine Ohren) das Zusammenspiel von Orchester und Synth einfach in einer anderen Liga als bei Tyler...
(Das heißt nicht dass ich Tyler nicht auch manchmal gern höre
)irgendwie hab ich aber das gefühl, das bt eher für die synth zuständig war und trevor morris, der bei vielen tracks mitkomponierte, die orchester sachen machte. das pilots' theme klingt auch eher nach morris (zimmer o. rc) als nach bt und der rythmus aus dem anfang von attack at tajikistan auch. aber tin man will prosecute und henry's death klingen auch hammer und die sind ja beide laut cd cover nur von bt. auf jeden fall ists ein richtig guter action score.
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Jack und Jack's Death - Nick Glennie-Smith (We Were Soldiers)
Leave No Man Behind - Hans Zimmer (Black Hawk Down)
The Greatest Tragedy - John Powell (Stop Loss)
Prayer For Peace - Trevor Jones (Thirteen Days)
Semper Fidelis (Always Faithful) - Mark Isham (Rules Of Engagement)
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Opening Titles - Harry Gregson-Williams (Gone Baby Gone)
Boy Eats Chocolate - Michael Kamen (Band of Brothers)
Eagle Eye End Title - Brian Tyler (Eagle Eye) klingt etwas fröhlicher, da es so ein "positives in die Zukunft blicken" Gefühl vermittelt
The Letter That Never Came - Thoams Newman (Lemony Snicket's: A Series Of Unfortunate Events)
Walt Disney - G-FORCE Release?
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
wenn ich die wahl zwischen Race To Witch Mountain und G-Force hätte würde ich definitiv letzteren nehmen. aber das war bei disney bis jetzt immer so. die richtig guten scores von rabin haben keine veröffentlichung bekommen, siehe Whispers, Remember The Titans oder Glory Road und jetzt wahrscheinlich auch G-Force. obwohl es mich doch etwas überrascht, weil es dann das erste mal seit sehr sehr langer zeit keinen score oder soundtrack zu einer bruckheimer produktion gibt. aber die hoffnung stirbt zuletzt.