Kusanagi

Also einen besseren Scrooge als Bill Murray in "Scrooge" . kann ich mir eh nicht vorstellen. Er war der Beste.

Alles wild durcheinander und sicher hab ich jetzt auch noch ein paar vergessen, gibt ja so einiges. Einige der Serien werden hier wohl nur Leute kennen die ü 30 sind. Die Straßen von San Francisco (Patrick Williams) Ich denke die Musik zu Frisco ist, neben Mission Impossible von Schifrin, meine absolute Lieblingsmusik auf dem Gebieteinfach der absolute Knaller. Es gibt zwar einige Einspielungen auf CD, darunter eine sehr gelungene und jazzige von Henry Mancini, aber das original wurde nie veröffentlicht. Bald erscheint die Serie auf DVD dann hat das warten endlich ein Ende. Beim oben angegebenen Link kann man dem Thema auf der zweiten Seite lauschen, aber vorsicht...die Musik ist natürlich ein Kind ihrer Zeit. The Muppet Show da weiß ich den Komponisten jetzt nicht. Peanuts (Vince Guaraldi) Hierzu gibt es im übrigen sehr empfehlenswerte CD Veröffentlichungen. Die Bären sind los die Titelmelodie mit dem Auszug aus der Oper 'Carmen', spitze! Twin Peaks natürlich, geniales Thema von Badalamenti und mittlerweile ein Klassiker. [ame=http://en.wikipedia.org/wiki/Northern_Exposure]Ausgerechnet Alaska[/ame] / Northern Exposure (David Schwarz) Meine absolute all-time-fave Serie die besten jahre / Thirtysomething (W.G. Snuffy Walden) Six Feet Under (Thomas Newman) Raumschiff Enterprise / Star Trek (Alexander Courage) Star Trek: Voyager (Jerry Goldsmith) Die Waltons (Jerry Goldsmith) ...na dann gut Nacht. Kobra übernehmen Sie / Mission: Impossible (Lalo Schifrin) bedarf keiner Worte mehr. Polizeirevier Hill Street (Mike Post) Die Zwei / The Persuaders (John Barry) Der absolute Kult, Roger Moore als Lord Brett Sinclair und Tony Curtis als Danny Wilde, ein Spruch jagt den nächsten. Miss Marple (Ron Goodwin) Die Profis / The Professionals (Laurie Johnson) Titelmelodien für Serien zu schreiben ist wirklich eine Kunst für sich, dass muss man erstmal draufhaben, in so kurzer Zeit eine so einprägsames Thema zu etablieren. Einige geniale Musiken sind daraus entstanden.

Toll! 295 Stk. sind schon ne ganze Menge, Respekt. Morricone Komplettisten haben auf jeden fall mein Mitgefühl.

Aha! Den Alukoffer hab ich glatt übersehen. Jetzt ernsthaft um die viehundert Morricone CDs? Der pure Wahnsinn! Da fehlen dir ja noch so um die 250 Stk.

Das sieht ja sehr übersichtlich aus , wo sind denn die hunderte von Morricone Scores versteckt? Ich glaub die ROBIN HOOD von Micheal Kamen war meine letzte noch neu im Laden gekaufte Soundtrack LP. Oh, dass da rechts sieht ja aus wie ein uralter Dual Plattenspieler, nett.

Hier mal eine kleine Auswahl meiner J. Goldsmith Favoriten: - Alien - Chinatown - Coma - First Blood - Islands in the Stream - Legend - Logan´s Run - Planet of the Apes - Poltergeist - Star Trek: The Motion Picture - "The Artist Who Did Not Want To Paint" (Prolog zu "The Agony and the Ecstasy") - The Final Conflict - The Illustrated Man - The Omen - The Russia House - The Sand Pebbles - The Secret of Nimh - The Wind and the Lion - Total Recall - Under Fire Mit zehn komme ich irgendwie nich so ganz hin .

THE FINAL CONFLICT enthält auch noch zusätzliche Musik und verbesserten Sound, von daher sind alle drei "deluxe".

Wie Vangelis´ Assistent Producer and Sound Engineer Frederick Rousseau in seinem offiziellem Weblog verrät, soll ein neues BLADE RUNNER Album veröffentlicht werden. Inwiefern das unter dem Namen "BLADE RUNNER Version 2" firmierende Projekt etwas mit dem Original Score zu tun hat ist noch nicht ganz klar, es scheint sich jedoch lediglich um ein mehr oder weniger BLADE RUNNER inspiriertes Album von Vangelis zu handeln, dass unter Umständen zusätzlich auf unveröffentlichtes Originalmaterial zurückgreift. Zusätzliche Infos auf der Vangelis Fan-Website Elsewhere.

Gegen Popcorn-Kino generell ist natürlich nichts einzuwenden und es bleibt jedem selbst überlassen wofür es sein Geld ausgibt, aber ist es nicht ein wenig einseitig sich immer nur berieseln zu lassen, die Kunstform Film hat doch wesentlich mehr zu bieten als nur Oberflächenreize. Man stelle sich vor jemand würde nur Comics lesen (nichts gegen Comics, da gibt es auch unterschiede) und behaupten Literatur ist mir zu ernst oder zu anspruchsvoll oder was auch immer, dass wäre doch ein Verlust an Kultur und so sehe ich es auch beim Kino. Also ich gehe auch ins Kino um mich unterhalten zu lassen keine Frage, aber eben nicht nur, warum sollte ich mich denn selber Geistig einschränken. Die US Kino-Einheitsware hat viele Leute sowieso schon dermaßen konditioniert das sie gar nichts anderes mehr kennen und das halte zugegebenermaßen schon irgendwie für bedenklich, Filmkunst sowie die anderen Künste sollten auch Denkanstöße geben und nicht nur zur bloßen Unterhaltungsware verkommen. Ich sehe das als eine kulturelle Bereicherung an die man nicht ungenutzt lassen sollte.

Wenn man immer dabei schreiben muß Achtung jetzt kommt ein Scherz isses doch nicht mehr lustig. Aber mal zur Sicherheit, ich habe mir einen kleinen Scherz erlaubt Hab ja nichts gegen Popcorn-Kíno, jeder wie er´s mag.

und wieder ein junges Opfer der aalglatten Unterhaltungsindustie Marke Bay-Factory zu beklagen ...kämpf dagegen an, es ist vielleicht noch nicht zu spät.

Doch, kann man...der bekommt mein Geld nicht. Ich sage NEIN zu Bay Boykottiert Michael Bay Filme!

Könnte es War Of The Worlds von Spielberg sein?

2 Tage Paris (Deux jours à Paris) Frankreich 2007 Regie: Julie Delpy Drehbuch: Julie Delpy Darsteller: Julie Delpy Adam Goldberg Daniel Brühl u.a. Julie Delpy scheint ein echtes Allroundtalent zu sein, sie kann nicht nur singen und schauspielern sondern noch dazu Drehbücher schreiben, Regie führen und weils so schön ist den Schnitt auch noch gleich selbst übernehmen, wie sie in ihrem neuen Film 2 Tage Paris eindrucksvoll unter Beweis stellt. Bei der Heimreise von Venedig nach New York beschließt das amerikanisch-französische Duo Marion (Julie Delpy) und Jack (Adam Goldberg) noch kurz bei Marions Eltern (übrigens auch im wahren Leben Julies Eltern) in Paris vorbeizuschauen. Für Jack, der kein Wort Französisch spricht beginnt nun ein wahrer Alptraum, nicht genug das die zweijährige Beziehung der Beiden schon angespannt genug wäre, sieht er sich mit Marions überdrehten Ex-Hippie-Eltern, einheimischen Essgewohnheiten, rassistischen Taxifahren und - was am stärksten an seinen Nerven zerrt- zahlreichen Ex-Lovern seiner Freundin gegenübergestellt. Im weiteren Verlauf begegnet er sogar einem jungen Mann der sich selbst die Fee nennt, hier ist Daniel Brühl in einer skurrilen Nebenrolle als Öko-Aktivist zu sehen. So resümiert Jack dann später auch ich bin nicht Paris, ich bin in der Hölle. Julie Delpy zaubert hieraus ein bissiges Gag-Feuerwerk teilweise derbster couleur, Amerikaner wie Franzosen bekommen dabei ordentlich ihr Fett weg. Ihr ist mit 2 Tage Paris ein echter Culture-Clash-Komödien Knaller gelungen der herrlich unverkrampft daher kommt und mit seinem pointierten Wortwitz und permanenten Dialogschlachten an Woody Allens beste Zeiten denken lässt. 8,5 von 10 Punkten

Handelt es sich hierbei eigentlich um die selbe Einspielung wie bei der MASTERS FILM MUSIC Edition JERRY GOLDSMITH: SUITES AND THEMES von 1987, die ja später noch einmal von DECCA mit einem ganz schrecklichen Cover erschienen ist, oder ist sie neueren Datums? Das Pogramm scheint ja bis auf den LEGEND Titel identisch. BLUE MAX höre ich auch am liebsten in Form dieser Suite. Die THE MOTION PICTURE SUITE mag ich allerdings nicht so sehr, hört sich irgendwie so "runtergespielt" an.

Wie gesagt es war ein Versuch mal einen etwas anderen Ansatz anzubieten und versteht sich als Option, auch gerade weil sich Goldsmiths Musiken über die Jahrzehnte stilistisch zum Teil signifikant unterscheiden, zudem wurden vorher doch schon so ziemlich alle großen Werke genannt und mit meinem Alter hat das ganz sicher nichts zu tun. Das mit dem „altbacken“ gilt natürlich nicht für mich persönlich, sicherlich hat die Musikalische Qualität nichts mit dem alter der Musik zu tun und auch ein relativ junger Mensch kann sich für Filmmusik aus 50ern oder 60ern auf anhieb begeistern, nur habe ich jetzt auch mal die Möglichkeit in betracht gezogen das jemand unter Umständen eben leichter mit den etwas jüngeren Werken „warm“ wird, dass schließt ja nicht aus das er später auch die früheren Musiken für sich entdeckt. Es gibt doch auch Leute die sich nicht mit der Musik des Golden-Age anfreunden können und sie als „altbacken“ empfinden, oder nicht? Man muss auch bedenken das manch einer möglicherweise erst einmal einen musikalischen Entwicklungsprozess durchlaufen muss um die Qualität bestimmter Musiken überhaupt einschätzen und würdigen zu können. Ich kann mich ja irren, aber ich denke wohl die wenigsten sind über LILIES OF THE FIELD, PATCH OF BLUE oder THE MEPHISTO WALTZ zum großen Goldsmith Fan geworden. Die meisten Spätwerke besitzen sicher nicht die kompositorische Komplexität und Dichte der Frühwerke, ungeachtet dessen bieten aber viele dieser Musiken einen enormen Unterhaltungswert und machen Spaß. Letztlich wird natürlich jeder für sich selbst herausfinden welche Musiken ihn am meisten ansprechen, von daher finde ich eigentlich Alexanders Tipp mit dem Sampler, weiter oben im Thread, noch am besten geeignet um sich mal einen ersten Überblick über Jerrys Musik zu verschaffen.

Er scheint zu wohl eher zu denken "was mach ich hier bloß, bin ich nicht viel zu alt für so´n Scheiß?"

Bezüglich einer einsteigerfreundlichen Jerry Goldsmith "Einkaufsliste" habe ich mir noch einmal Gedanken gemacht und bin nicht ganz sicher ob ich die schon geposteten Listen einem jungen total Einsteiger wie z.B. jesus- Ludwig so ohne weiteres in die Hand geben würde, deshalb versuche ich hier mal einen etwas anderen Ansatz. Die Listen enthalten ohne Frage die bedeutendsten Werke des Komponisten aber auf einen "blutigen" Neueinsteiger könnten Scores wie FREUD, ALIEN, PLANET OF THE APES oder THE MEPHISTO WALTZ evtl. eher abschreckend wirken denn nicht jeder teilt eine Vorliebe für harsche modernistische Musik, dazu könnten frühere Arbeiten aus den 60ern und 70ern für heutige "junge" Ohren etwas befremdlich oder altbacken wirken. Deshalb habe ich mir gedacht, um einen leichteren Einstig zu bekommen, wären relativ aktuelle und zugänlichere Scores zwischen 1990-2003 etwas handlicher. Meine einsteigerfreundliche Liste: 2003 Looney Tunes: Back In Action 2002 The Sum Of All Fears 2000 The Hollow Man 1999 The Mummy The Haunting The 13th Warrior 1998 Small Soldiers Mulan 1997 Air Force One The Edge LA Confidential 1996 The Ghost & The Darkness Star Trek First Contact 1995 First Knight Powder 1994 Bad Girls The River Wild 1993 Rudy 1992 Medicine Man Basic Instinct Forever Young 1991 Love Field 1990 Total Recall Gremlins 2 The New Batch The Russia House Darauf aufbauend kann man sich dann immer weiter nach „hinten“ durcharbeiten. Als mögliche leicht zugängliche "Kandidaten" aus den 80ern könnte ich mir dann weiterführend z.B diese Auswahl vorstellen. 1987 Innerspace Lionheart 1986 Poltergeist II The Other Side Legend 1985 Rambo First Blood Part II 1983 Under Fire 1982 First Blood Secret Of Nimh 1981 The Final Conflict Omen III 1980 Masada (TV Mini Series, aka The Antagonists) soweit meine Idee einer "soften" Einführung in Jerrys Schaffen.

Mit Synthscores ist das ja so eine Sache, es kommt ja auch darauf an wann die Musik entstanden ist. Mit fortschreitender Technik ergeben sich auch neue Möglichkeiten und eine synthetische Musik klingt heute ganz anders als vor 25 Jahren und das ist auch der große Nachteil dieser Musik, deswegen finde ich eine Beurteilung hier sehr schwierig da es zum einen ohnehin stark vom jeweiligen persönlichen Geschmack abhängig ist und zum anderen aber auch wann jemand mit der Musik aufgewachsen ist. Elektronische Musiken ihrer jeweiligen Entstehungszeit können zudem ihren ganz eigenen Charm besitzen den halt nicht jeder nachvollziehen kann, deswegen erscheint mir eine Bewertung in gut oder schlecht nicht so vorteilhaft. Also unter Berücksichtigung meiner persönlichen Vorlieben und den oben erwähnten Einschränkungen würde ich die Musik zu BLADE RUNNER von Vangelis schon als beachtlich einstufen. Wenn man bedenkt das sie Anfang der 80er Jahre entstand, um genau zu sein begann Vangelis im Dez 1981 an ihr zu arbeiten, ist mir eigentlich kein Score dieser Machart bekannt der über die Jahre so zeitlos geblieben ist. Also mein Urteil zu BLADE RUNNER von Vangelis, ein „instant classic“.

Habe noch vergessen dabei zu schreiben das es sich bei "Utrenja" um Kompositionen von Krzysztof Penderecki handelt.

Auf Anhieb fallen mir jetzt drei Sachen ein. Zum einen Stravinskys Psalmensymphonie, hiervon hat sich Jerry Goldsmith bei seiner Musik zu THE OMEN wohl direkt inspirieren lassen. Aus Morricones THE HERETIC: EXORCIST II das Stück "Night Flight", fängt sehr ruhig an und steigert sich dann immer mehr, fast infernalisch, es besteht überwiegend aus Stimmen und klingt sehr schön nach schwarzer Messe mit Voodoo-Touch, brutal aber eher nicht. Dann kenne ich noch ein Stück aus dem THE SHINING Soundtrack das auch nach Ritus klingt. "Utrenja" , es ist aber ein Auszug und wie ich herausgefunden habe gibt es die Werke Utrenja I und II, ich weiß aber nicht auf welchen CDs man das findet. Vielleicht weiß da Sebastian mehr.

Eine kleine Berichtigung, der Score stammt aus dem Jahre 1982.

Zu der RIO CONCHOS CD von Intrada möchte ich noch folgendes ergänzen, die Western Musik ist zwar gut, dass eigentliche große Highlight der CD ist für mich ohne Frage die neueinspielung des THE AGONY AND THE ECSTASY Prologes "The Artist Who Did Not Want To Paint". Der über zwölfminütige Titel gehört mit zu seinen feinsten Musiken. Ganz dicke Empfehlung.

Also mit Paul Williams´ Vocals im Abschlusstrack kann ich mich persönlich ja nich so anfreunden, aber die "Flying Dreams - Lullaby" mit Sally Stevens find ich umso schöner.

Zu Sebastians Auflistung möchte ich noch sagen, dass die Varèse CD THE SAND PEBBLES (als Neueinspielung von 1997 unter der Leitung von Jerry Goldsmith mit dem RSNO) und CAPRICORN ONE in Verbindung mit OUTLAND von 1993 auf Gnp Crescendo erschienen (es handelt sich hierbei um die alten LP Schnitte) noch leicht erhältlich sind. Was ich bei deiner Liste nicht so ganz verstehe ist, wieso sich z.B. TOTAL RECALL nicht, dafür aber AIR FORCE ONE darin befindet? Ich möchte das Augenmerk jetzt noch einmal auf einen Score richten der hier aus unerfindlichen Gründen totgeschwiegen wird, und zwar: THE SECRET OF NIMH Der Score ist von 1983 und stammt somit aus der zweiten großen Hochphase des Komponisten die sich von ca. 1980-86 erstreckt, Scores wie THE FINAL CONFLICT, MASADA, THE CHALLENGE, POLTERGEIST, UNDER FIRE u.a. entstehen in dieser Phase, danach verflacht Jerrys Still zusehends, wird einfacher und teilweise unpersönlicher. Mit TOTAL RECALL liefert er dann 1990 schließlich noch einmal seine fulminante, letzte wirklich große Actionpartitur ab, alle folgenden Actionmusiken sind meiner Meinung nach geprägt durch eine gewisse Standardisiertheit. Wie dem auch sei, THE SECRET OF NIMH zusammen mit MULAN zählen zu seinen einzigen reinen Animationsmusiken, jedoch ohne die oben erwähnte Routiniertheit des letzteren. Man kann den Score als nahen Verwandten zu LEGEND sehen, nur gänzlich ohne Elektronik und weniger ausladend. Die Komposition besitzt einen sehr lyrischen zum Teil märchenhaften Charakter und wird zudem von einer, in stark abgemilderter Form, schrofferen Gangart, wie man sie aus POLTERGEIST oder THE FINAL CONFLICT kennt, durchzogen, Chor inklusive. THE SECRET OF NIMH ist ein exzellente Musik und alleine schon wegen ihres Sonderstatus den sie in Jerrys Discografie einnimmt ein absolutes MUST HAVE für Freunde dieses Komponisten. Deshalb eine dringende und absolute Kaufempfehlung! Die CD ist noch leicht z.B. über Amazon erhältlich, besitzt aber im Gegensatz zur hier abgebildeten Erstauflage von Varèse ein leicht verändertes Covermotiv.