Trekfan
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Bin unterm Strich sehr zufrieden mit der neuen Version von Farpoint. Fügt sich nahtlos in die Reihe der GNP-Neuauflagen ein, die hoffentlich weitergeht.
Das Klangbild hier ist auch klarer und transparenter geworden. McCarthy hat beim Remastering wohl darauf Wert gelegt, dass der Klang an seine spätere Vorgehensweise bei den Trek-Serien angeglichen wird, wo über die Streicher noch nachträglich ein gewisses Maß an Samples zum "Sweetening"gelegt wurde.
Sehr schön ist es, hier eine Art "Konzeptalbum" mit dem Bonusscore zu haben, weil so McCarthys "saucer separation" Musiken auf einer CD präsentiert werden können, die wohl mit zum Stärksten gehören, was er für die Serie geschrieben hat.
Einziger kleiner Kritikpunkt für mich beim Sequenzing, weil hier und da die besten Cues erst in der Mitte längerer Tracks kommen. Die hätte man an den Trackanfang legen können. Geschmackssache.
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Wie, die ist bei ihm am Freitag eingetroffen - und am Montag hast Du die noch nicht? Skandal!
Hatte mein Posting oben irgendeinen meckernden oder anklagenden Tonfall? Ich wurde gefragt, ob ich die CD inzwischen gekauft hätte. Meine Antwort: ist bestellt, der Händler hat sie lagernd, ich sollte also demnächst die Lieferung bekommen und kann dann Rückmeldung geben.
Wenn das Souchak, dem Forumsthaxton, nicht passt, kann ich es auch nicht ändern.
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Die CD ist noch nicht bei mir eingetrudelt. Ich habe die bei Chris bestellt, der hat sie seit dem 21.03. als lagernd gelistet, wird hoffentlich bald kommen.
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Vielleicht sollte man diesen Thread etwas mehr am Leben erhalten, siehe 5 Postings von gestern, alle 0 Aufrufe.
Und bisher hier noch nicht genannt, die Tage kam noch von Music Box:
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Schon wieder Flammendes Inferno? Was fehlt denn da noch?
Waru schon wieder? Gab es doch erst einmal auf CD, und das war 2001. Ich würde auch sagen, hier steht die definitive Edition noch aus, auch dürfte heute beim Remastering mit den hier nicht unproblematischen Bändern noch was rauszuholen sein! Ich hätte auch gerne die noch fehlenden Source Cues. Das gehört bei diesen Scores um 1970 irgendwie immer dazu.
Bei FSM existieren diverse ausführliche Postings dazu, z.B. hier:
"Main Title" alternate (Original LP version): This version -- recorded during the same sessions -- differs from the film version slightly and is almost identical. Those with astute hearing will notice there is a different balance of instruments in 2 spots, and in particular the snare drum percussion is much less prominent than the film version recording and features additional cymbal work.
"Something for Susan" The Warner Bros. LP track was a combination of the film version and it's reprisal (More for Susan) heard on the FSM CD.
"Trapped Lovers" Just for completist sake, the WB LP version omitts the 15 second extension scene of Lorrie smashing the chair through the window of the 65th floor office window.
"An Architect's Dream" - End Titles The anomalies associated with this cue are that the film credits version has a longer sustained final note than the original album track. Incidentally the original LP version has a more upbeat final coda than does this version recorded during the same sessions.
More importantly it would be great to have all of these extras which for time and space considerations were not available to FSM and would indicate that if all elements were found and cleaned up, that a second CD could make this a much prized 2 CD set if ever released again...
“Head Set Leakage” – source music for Phillip’s headphones.
“Again” – An instrumental by Fox music director Lionel Newman that is heard on the 81st floor as the Real estate agent shows a pair of prospective tenants through the lobby.
“The More I See You” – This Harry Warren and Mack Gordon tune is heard immediately following the dedication ceremony as guests make their way to the scenic elevator for a trip to the Promenade Room party.
“We May Never Love Like This Again” – Instrumental of the film’s Oscar winning song heard as an extension of the vocal film version.
“Lisolette and Harlee” (Alternate) – A pop arrangement of their theme accompanies the two in their scene following the vocal version of the above track which segues in from the instrumental.
“Maggie Shoots Pool”– A snippet of this cue from Williams’ score to “Cinderella Liberty” is heard as source music in the Promenade Room and is a different recording to that featured on the FSM CD of that title.
“The Promenade Room”– One of the most sought after unreleased cues from the film is the one where Williams provides some low-key lounge music for this source cue. Chief O’Halloran orders Duncan to evacuate the party; the music becomes louder as Lisolette and Harlee are seen dancing and Duncan lectures Roger. The track features a ragged ending as Duncan asks the house band to stop playing and is most likely the reason it was left off the FSM CD, but surely an artificial fade could be added in order to preserve it in its entirety?
“The Rescue of Angela” – When Phillip announces that his sister is missing, Roberts tries to find her. (This cue was missing from the master tapes, hence not included on the CD).
“The Blocked Door” – Duncan and Senator Parker check the stairwell exits only to find one clouded with smoke and the other cemented shut. (Missing from the master tapes, hence not included on the CD).
“Down the Ropes” – When a power outage stalls their service elevator near the 77th floor, O’Halloran and three of his men must rappel 12 stories down the elevator shaft. (This cue was missing from the master tapes, hence not included on the CD).
“The Kiss of Life” – Firemen discover an unconscious man overcome by smoke and attempt to revive him. This lengthy scene was edited out of the theatrical cut but appears in the longer TV Broadcast version. (It is scored with an un-titled 30 second cue that curiously does not appear on the official cue sheet nor on the surviving master tapes).
“Hanging Out”– O’Halloran struggles to hold on to the fireman until the scenic elevator can reach the ground. (While it is listed on the Cue Sheet, it is not heard in the film and wasn’t found on the master tapes.)
“What Explosion?” – O’Halloran is told he is the only one qualified to rig the charges to the water tanks. A string crescendo leads to his reaction when he learns he will not be able to escape before the explosion. (This cue was also missing from the master tapes, and hence not included on the CD).
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Dieses Stück ist doch auf der CD zum Piloten enthalten oder wolltest du nur sagen das dieses dir gefällt? Jedenfalls haste recht ist ein sehr schönes Stück.
Ja, das wollte ich sagen. Sollte nicht den Eindruck erwecken, als würde ausgerechnet das fehlen.
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Bemerkenswert. Mehr Tangerine Dream, ich dachte immer, deren Scores würden unseren Freunden aus der Filmmusik-Nischen-Boutique-Ecke gar nicht zur Verfügung stehen...
Wie man sieht, arbeiten sie dran. Hätte mich auch gewundert, da ich denke, dass diese Scores für eine Reihe von Leuten noch richtige "Gräle" sind.
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Ist zwar keine neue Info zu VOY aber zu ENT von LLL gibt was neues.
Quelle: http://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=102109&archive=0
Wollte dafür noch keinen neuen Thread aufmachen. Sieht also so aus als ob VOY wohl frühstens Ende des Jahres kommt.
Na, immerhin kommt mal ein Lebenszeichen. Glücklicherweise kommt von GNP ja gerade Farpoint/Arsenal of Freedom, das dürfte die Wartezeit etwas verkürzen. Und um dabei wieder zum Thema Voyager zu kommen, vielleicht bringt GNP dann noch Chattaways Pilotscore bis zum Jahresende auch noch verlängert mit irgendwas hübschem von ihm als Bonusscore wie jetzt bei dem McCarthy.
Ich habe Chattaways Pilotscore immer sehr gemocht und habe mir die Episode gerade kürzlich extra wegen der fehlenden Musik angesehen. Auch hier fehlen eine Handvoll guter Cues, die teilweise Goldsmiths Thema aufgreifen im Zusammenhang mit Voyagers Andockung an DS9. Richtig gut finde ich auch nach wie vor Chattaways langes Stück für das Finale, wo er Janeways Monolog gekonnt mit Musik untermalt und geschickt das Goldsmith-Thema umspielt.
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The Thief Who Came to Dinner.
Funky und melodiös, Mancinis 70s "mod"-Score. Alleine in den Basslinien ist teilweise mehr los, als in manch modernem Score.
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Ich schaue gelegentlich mal rein, weil ich es durchaus interessant finde und mir dabei schon Veröffentlichungen aufgefallen sind, die mir bisher nicht bekannt waren. Daher empfinde ich es noch nicht einmal als störend, wenn nur Cover gezeigt werden.
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Conan: Sword and Sorcery Spectacular ist bei BSX in der Ankündigung aus der Trackliste verschwunden. Vielleicht, weil Intrada plant, diese Musik mit auf das kommende Conan the Destroyer Album zu packen?
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Chandos hat echt Humor! Lest Euch mal die Mitwirkende unten unter BBC Philharmonic durch
In der Grand Grand Festival Overture kommen doch tatsächlich Staubsauger vor!
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Das ist ja mal was für BSX-Verhältnisse. Fast ausschließlich Originalmaterial und ein sehr gutes Preis-Leistungsverhältnis!
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Was THE BLUE MAX angeht, ist es aber schon traurig zu sehen, wie LaLaLand Goldsmiths 85. Geburtstag feiert. Eine lächerliche Neuauflage, und drunter präsentieren sie stolz die Cover von einem Dutzend anderer (lächerlicher) Neuauflagen. Wenn sie da wenigstens noch SECONDS, ihre einzige wirkliche Veröffentlichungs-Großtat in Sachen Goldsmith, drunter aufgelistet hätten. So ist das aber einfach nur peinlich, gerade im direkten, aktuellen Vergleich mit Varèse Sarabande.
Immerhin ist auch Warning Shot darunter. Sicher wäre "Veröffentlichungs-Großtat" zu dick aufgetragen, aber eine feine Veröffentlichug war's schon.
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Ich fand den Pilotscore zu Enterprise auf der Decca CD auch eher langweilig, wobei ich McCarthy hier aber noch zugute halten würde, eine schwere Ausgangslage gehabt zu haben. Der Pilot war Mist. Man war zwar an die Anfänge zurückgegangen, erstmals bricht ein Warp 5-Schiff in die Weiten des Alls auf, "to boldly go" vom Feinsten, sollte man meinen. Aber weit gefehlt, stattdessen schlägt es schnell in Mysteryzeugs um, was eher Spannungsscoring benötigte, Wie sollte ein Komponist da groß inspiriert sein bzw. die Möglichkeit haben, in größerem Stile zu komponieren? Bezeichnenderweise schlägt ausgerechnet das Cue "First Flight alsbald in Kakophonie um.
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Über die vier Staffeln hatte Enterprise Scores, die mit das Beste sind, was je für Trek Serien komponiert wurde.
Ich würde u.a. nennen:
Vox Sola
Canamar
Horizon
Proving Ground
Similitude
Dieser "Dienst nach Vorschrift"-Sound kam zur Mitte der letzten Staffel durchaus auf, als wohl aus Kostengründen erstmals in der Franchise-Geschichte auf Orchester zugunsten Samples verzichtet wurde!
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Finde ich nicht. Chattaways DS9 CD war sehr gut. Die Stücke zu den Dominion-Schlachten waren großartig. Und auch der "Bond"-Score auf CD 4 war absolute Sahne.
Obwohl ich mich oben schon nur auf seine TNG Scores bezogen habe! Sagte ja schon, dass mir der Voyager Pilotscore viel besser gefällt, und bei DS9 hat er sich auch weiterentwickelt. Und es ist für mich einfach so, auf dem LLL TNG Set ist die Chattaway CD für mich die langweiligste. Mag aber auch sehr mit dem Sequenzing zu tun haben. Hier waren die Zusammenstellungskünste von Thaxton IMHO nicht gerade auf dem Höhepunkt.
Chattaways Trek-Lieblingsscore bei mir ist übrigens seine allerste Arbeit für das Franchise, nämlich TNGs Tin Man. Da hat er einfach drauflos komponiert ohne genau die Einschränkungen zu kennen. Ein Wunder, wie sie ihm das haben durchgehen lassen.
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Es sind in dem Sinne keine rechtlichen Probleme, sondern die hohen Lizenzgebühren der kanadischen Musikervereinigung AFM.
Intradas Roger Feigelson gerade kürzlich zu Arthur B. Rubinstein:
Murder in Space would be great -- but it was recorded in Canada, so cross that off the list.
und zu Gil Mellés "The Last Chase"
Yeah. License is easy, but way too expensive to pay the musician's on that one.
Sehr ärgerlich, gerade bei dem Gil Mellé! Jerry Fieldings letzten Score hatte Intrada nur rausgebracht, weil als Ausgleich für die Kosten ein höherer Preis verlangt wurde. Fake und Feigelson sagen aber, das soll eine Ausnahme gewesen sein.
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Kannst du bitte etwas näher erläutern wie du das meinst?
Für mich klang McCarthy schon immer recht eintönig. Erst recht ab Generations klingt für mich fast alles von McCarthy gleich. Besonders die Action Cues. Ich denke da an The way of the warrior, The die is cast oder What you leave behind aus DS9 oder den ENT Piloten Broken Bow. Wenn McCarthy zu dieser musikalische Eintönigkeit gezwungen wurde warum bietet dann Chattaway viel mehr musikalische Abwechslung?
Aber McCarthy hat auch gute Star Trek Musik wie Yesterday's Enterprise oder Trials and Tribble-ations.
Ich meine das in dem Sinne der ab etwa dem Ende der zweiten Staffel vollständig "Bermanized" Scores, ein Ausdruck, der auf englischen Trek Webseiten immer mal wieder in dem Zusammenhang mit den Vorgaben des Produzenten Rick Berman begegnet.
Ron Jones war nicht bereit, sich dem vollständig zu unterwerfen und wurde schließlich durch Chattaway ersetzt, während McCarthy mal in einem Interview sagte "I have three kids" (die er durchs College bringen musste. Ron Jones tat sich zunächst schwer, nach Trek neue Arbeit zu finden!)
Na, jedenfalls sind die Episoden Arsenal of Freedom und Peak Performance gute Beispiele für McCarthys Actionscoring, bevor das Fallbeil fiel.
Kurioserweise klingen für mich Chattaways TNG Scores auch in den späteren Staffeln viel eintöniger. Habe gerade nochmal CD 2 des LLL Sets gehört und kann dieser CD am wenigsten von allen Trek-Veröffentlichungen abgewinnen. Seinen Voyager Pilotscore auf TNG finde ich um Längen besser und hoffe hier jetzt auch noch auf eine Expandierung!
Und noch zu McCarthys Trials and Tribble-ations, eine verpasste Gelegenheit - durch die Produzenten. Alles in der Folge wurde so liebvoll dargestellt, rekonstruiert und teilweise aufwändig eingefügt. Nur für die Musik galt das nicht. McCarthy hat zwar Fieldings Musik dezent anklingen lassen in wenigen Cues, aber wäre es nicht toll gewesen, wenn er für die Kampfszene Fieldings berühmte Musik hätte adaptieren dürfen!? Schade.
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Es gibt jetzt Hörproben bei BSX. Mit einem Cue wie diesem wäre McCarthy schon bald nicht mehr bei TNG durchgekommen:
http://buysound.webjedi.net/Star_Trek_Farpoint_Arsenal/23_Hit_or_Miss.mp3
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Der Score zum Piloten kann in einem Remastering nur gewinnen. Irgendwie hat es GNP damals geschafft, gerade die ganzen McCarthy CDs (TV Scores und auch bis zu einem gewissen Grad Generations) mit einem dumpfen Schleier zu überziehen.
Jedenfalls habe ich mir Arsenal of Freedom gestern zur Feier des Tages auf der blu-ray angesehen. Vor allem das "outer space" Scoring komplett mit Musik für die Abtrennung der Untertassensektion ist ausgezeichnet und schöpft noch aus den Freiheiten, die McCarthy zu diesem Zeitpunkt auch noch hatte.
GNP Crescendo: STAR TREK: THE NEXT GENERATION (ENCOUNTER AT FARPOINT / THE ARSENAL OF FREEDOM) - Dennis McCarty als Expanded Collector's Edition
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Ach was!
Wenn man Track 23 sieht:
23 Hit or Miss/Global/Separation/SalesPitch/Bad News
wo Separation die beste Musik im ganzen Score ist, dann hätte man da den Anfang setzen können und die Spannungsmusik zuvor ans Ende von 22 bringen können, oder? Aber ich sage ja, Kleinigkeit.