Londoner

"Und wenn doch viel fehlt, dann, wie Du schon erwähnt hast, ist die Chance groß, daß man das vom Stem nehmen kann. Hat LLL ja auch bei "Feuerball" gemacht und das wäre mir nie aufgefallen, wenn es nicht auf dem Album gestanden hätte." Wo man es aber gnadenlos gehört hat, war die Ausgabe 2003 von THE DARK CRYSTAL. War allerdings auch nicht purer Stem sondern kompletter Filmmix. War wohl Iso-Spur, deshalb so schwach.

Ich klinke mich mal wieder in einen bestehenden Thread ein – thematisch passt mein Beitrag hier nämlich ganz gut. Falls jemand findet, dass das eher einen eigenen Thread verdient, sehr gern. Bei FSM bin ich über einen kurzen Kommentar gestolpert. Dort geht es ja deutlich lebhafter zu, was die kommenden Bond‑Soundtrack‑Veröffentlichungen angeht. Haben wir hier eigentlich einen allgemeinen Thread zu dem Thema? Jedenfalls schrieb dort jemand: Das fand ich schon eine spannende Aussage. Denn wenn das wirklich zutrifft – was bedeutet das dann für La-La Land Records? Ganz schlicht gedacht würde das heißen: Sie veröffentlichen im Grunde das alte Soundtrack‑Album noch einmal, ähnlich wie Capitol Records Anfang der 2000er. Natürlich mit edlem Booklet und schön remastertem Klang in „crisp condition“. Ob eine Original‑Filmreihenfolge bei einem so stark auf „Hörerlebnis“ ausgelegten Album überhaupt Sinn ergäbe, ist fraglich und sie es deshalb hierbei wahrscheinlich auch gar nicht anwenden. Aber zufriedenstellend wäre das für La-La Land Records vermutlich nicht. Das Risiko wäre groß, dass viele potenzielle Käufer eher abwinken. Selbst bei Goldfinger gab es ja ein paar kleine Extras, die den Neukauf attraktiv gemacht haben. Ich habe mir deshalb mal überlegt, was unser Label des Vertrauens theoretisch noch machen könnte. Zum einen könnten sie alles zusammentragen, was irgendwie greifbar ist: alternative Versionen des Titelsongs (Maxi, EP, Remixes), Cover‑Versionen, seltene Instrumental‑Versionen. Außerdem bin ich mir zu 99% sicher, dass die Album‑Tracks The Pyramids, Conclusion und End Titles (Nobody Does It Better) tatsächlich die Originalaufnahmen aus dem Film sind. Das würde bedeuten, dass die komplette Musik der Pyramiden‑Szene beim Re‑Recorded‑Material mit enthalten sein könnte – dann bekämen wir diese Sequenz immerhin vollständig, nur eben ohne die Synthie‑Overlays. Vielleicht existieren auch noch ein oder zwei weitere Re‑Recorded‑Stücke, die damals aus irgendeinem Grund nicht auf der LP gelandet sind. Und eventuell gibt es sogar die Filmversion des Titelsongs ohne Fadeout. Eine weitere Möglichkeit wäre, den Original‑Score aus den Stems zu rekonstruieren – so wie in kleinen Ausschnitten bei Thunderball oder On Her Majesty’s Secret Service. Beim Spion sollten die Stems ja sogar in Stereo vorliegen. Natürlich wären das nicht die vollständigen Filmaufnahmen, aber immerhin deutlich mehr Material und ohne Dialoge oder Geräusche. Was ich für nahezu ausgeschlossen halte, ist ein von La-La Land finanziertes Re‑Recording der Original-Arrangements. Das hätte ich eher Intrada zugetraut, aber LLL ist in dieser Richtung bisher nicht in Erscheinung getreten. Wie seht ihr das hier im Forum? Oder ist die Aufregung bei FSM vielleicht übertrieben – und die Chance, doch an die Originalaufnahmen zu kommen, gar nicht so schlecht?

Bilde ich mir das nur ein oder klingt die Musik in dem oben geposteten YouTube-Video irgendwie "vollsaftiger" 😉 als in den Sound-Beispielen auf der INTRADA-Seite?

"Generell ist es aber so, dass sich das Label aus dem Re-Issue-Markt mehr oder weniger zurückgezogen hat." Interessant, dass die dann kurz vorher noch so ein großes Projekt anvisieren, denn dass die das vorhalten ist ja nun nicht ewig her, sondern wurde Mitte letzten Jahres gestartet.

Was meint ihr, wird diese Reihe um die zwei weiteren Volumes fortgesetzt? Es ist eine "klassische" Reihe, da kann vieles passieren. Ich erinnere an Dohnanyis RING Zyklus für DECCA. Nach der WALKÜRE war Schluss mit dem ganzen Spaß, SIEGFRIED und GÖTTERDÄMMERUNG kamen nie heraus. Oder die FRANZ SCHUBERT Complete Works Box Vol. 1 von DGG, Vol. 2 kam ebenfalls nie heraus. Hier war das Traurige, dass Schuberts Lieder hier enthalten sein sollte. Man hatte also einen Schubert ohne seine Lieder, im Grunde war die erste Box fast wertlos dadurch. Ich schätze bei beiden Editionen liefen die ersten Ausgaben schlecht, deshalb verzichtete man auf eine Fortsetzung. Und das könnte auch hier der Fall sein. Der Williams ist schon richtig teuer und wird wahrscheinlich allein schon deshalb nicht geschmeidig laufen. Wie seht ihr das?

Aber - ich will kein Spielverderber sein - könnte das ein April-Scherz sein? Das YOUTUBE Video könnte ja in Amerika noch gestern, also 1. April, reingestellt worden sein.Hat uns das liebe INTRADA-Team nicht schon mal gefoppt mit THE TEN COMMANDMENTS, da war das Video sogar sehr raffiniert angefertigt, mit tatsächlich unzähligen Exemplaren einer JEWEL CASE Ausgabe von dem Score, mit Extra-Layout und so - alles vom Feinsten? Allerdings haben sie dann ja diesen Score tatsächlich in einer Luxus Edition veröffentlicht.

Was da bei YOUTUBE rausschmettert, kann aber nicht sagen wie aussagekräftig das ist, klingt schonmal allerste Sahne.

Da für mich das Geld nicht so die große Rolle spielt, hätte ich mir schon gerne die 3er CD-Box noch zugelegt. Hat irgendwie was edles an sich. Der Sore hat auf jeden Fall für mich so ein Large-Release verdient. Aber wenn dieses klanglich nicht zumindest gleichwertig ist, sondern eine Verschlimbesserung, dann kneife selbstverständlich auch ich. Deshalb frage ich Dich, Mistermaffay, ist diese Verschlimmbesserung so wie die Releases aus den frühen 2010er Jahre von LaLaLand? Die 2er von HOOK hat mich nie umgehauen, klanglich war der alte MCA Albumschnitt klar überlegen. Die JURASSIC PARK 4er Edition war ähnlich, das weitere spätere 2er Release nur von JURASSIC PARK von LaLaLand war dann aber wieder sehr gut, da hatten sie anscheinend von ihren Fehlern gelernt. Ist dies hier bei JAWS irgendwie damit zu vergleichen? Sozusagen ein Sound, der für Auto-Anlagen-Beschallung konzipiert ist? Interessant ja auch, dass es Stimmen gibt, die den 3er JAWS dem 2er klangtechnisch für überlegen halten. Wie sieht es Deiner (Eurer) Meinung nach aus? Bin gespannt.

Da bin ich aber baff erstaunt. Das ist ja absolut traumhaft. Neben den Franchises von Bond und STAR WARS war das doch immer ein ganz großer Holy Grail (jedenfalls von mir). Aber man hat ja nie etwas vernommen, was an eine edle Expanded Realisation auch nur entfernt hätte denken lassen. Super, freue mich! Was meint ihr, kommen dann auch I und III, sowie ein Re-Release (auch bei INTRADA veröffentlicht) vom vierten Teil? Vom dritten Teil war ja Scoretechnisch so gut wie gar nichts auf dem alten Album-Schnitt. Und was wird wohl sein mit den weiteren Conti-Scores Rocky V und Rocky Balboa?

Das hört sich doch gut (und auch beruhigend) an. Das englische Wort "Moore" könnte ein Rechtschreibefehler sein oder eine bewusste Doppeldeutigkeit (Augenzwinkern) oder ganz genau das was da steht. 😉 Wenn es "more" tatsächlich bedeutet, inkludiert es alle Bonds aus jeder Ära, wahrscheinlich aber Jubilare des Jahres 2026. Somit wäre Brosnan und sogar Craig mit drin

Diese Ankündigung nehme ich mit durchaus gemischten Gefühlen auf. Einerseits freue ich mich, denn immerhin geht es mit den La-La-Land-Records-Veröffentlichungen der Bond-Scores überhaupt weiter. Andererseits ist es ausgerechnet ein Score, der – bis auf einen einzigen Stinger – bei seiner letzten Ausgabe bereits die komplette im Film verwendete Musik enthielt. Das dämpft die Euphorie ein wenig. Aus Sicht der La-La-Land-Veröffentlichungspolitik ist es natürlich logisch, dass er jetzt erscheint: 2026 steht schließlich das 55. Jubiläum an. Aber was bedeutet das für alles Weitere? Läuft es darauf hinaus, dass La-La-Land uns letztlich auch nicht mehr bieten kann als damals Capitol Records? Dieses Jahr kann man wohl mit einem (vielleicht leicht erweiterten) Release von FOR YOUR EYES ONLY rechnen – vermutlich ja. Doch was ist mit den wirklich wichtigen Veröffentlichungen wie A VIEW TO A KILL oder GOLDENEYE, die nun eindeutig verspätet sind? Interessant ist ja, dass die unterschiedlichsten Rechteklärungen bei DIAMONDS ARE FOREVER offenbar recht flott gingen, während es bei den eigentlich früher erwarteten Scores so schleppend voranging – und immer noch vorangeht, falls da überhaupt noch etwas kommt. Vielleicht fehlen bei diesen beiden Scores tatsächlich die Quellen, die man für eine vernünftige Erweiterung bräuchte. War da nicht einmal die Aussage im Umlauf, dass es vom kompletten Score von A VIEW TO A KILL weder Masterbänder noch Kopien gäbe? Gab es eigentlich jemals eine offizielle Aussage von La-La-Land, die überhaupt Hoffnung machte, dass A VIEW TO A KILL und GOLDENEYE bis Ende 2025 erscheinen sollten? Oder war das nur eine hoffnungsvolle, aber völlig unbelegte Annahme? Was diese Veröffentlichung betrifft: Natürlich werde ich sie mir zulegen – wie wahrscheinlich jeder Komplettist. Am Ende ist es eine Frage des Budgets und der persönlichen Wertschätzung. Und da spricht eben der Komplettist in mir. Schaut euch die CD an: Optisch macht sie wirklich etwas her, das Filmplakat wirkt noch einmal ansprechender, und der Spine greift die Farbgebung schön auf. Wenn diese CD neben den anderen La-La-Land-Editionen im Regal steht, sieht das einfach klasse aus. Die alten Capitol-Ausgaben würden daneben nur unschön „abstinken“. Musikalisch wird kaum Neues drauf sein, aber durch Alternates und ein paar zusätzliche Stücke ist es immerhin eine reizvollere Ausgabe als etwa die von GOLDFINGER. Für viele wird das sicher nicht reichen, um sich diese teure Edition zuzulegen. Auch nicht die Tatsache, dass der Filmscore nun in chronologischer Reihenfolge auf CD 1 liegt und die bei Capitol hinten angehängten „Medleys“ wegfallen. Das hat durchaus seinen Reiz. Und dann natürlich die klangliche Verbesserung. Ich muss sagen: Selbst eine kleine Verbesserung – wie bei LIVE AND LET DIE – hat mir noch einmal richtig Freude bereitet. Was mir allerdings etwas Sorgen macht: TO HELL WITH BLOFELD hat hier exakt die gleiche Laufzeit wie der Track auf dem alten Soundtrack-Album. Im Film ist dieser Track jedoch deutlich länger – und genau so war er ja auch auf der Capitol-Records-CD zu hören. Kann es wirklich sein, dass das La-La-Land-Records entgangen ist? Muss man am Ende also doch zusätzlich die Capitol-Ausgabe behalten, um diesen Musik-Schnipsel nicht zu verlieren? Wären die Bond-Scores eher Intrada-Records-Territorium, könnte ich mir vorstellen, dass man Re-Recordings für DR. NO veranlasst hätte (und zusätzlich die fehlenden Stücke aus FROM RUSSIA WITH LOVE und GOLDFINGER). Einmal haben sie ja etwas ganz Ähnliches gemacht, als sie beschlossen, sämtliche Goldsmith-Scores zu veröffentlichen – und es von BLACK PATCH nicht einmal die armseligste Tonquelle zu geben schien. Da mussten sie dieses absolute Frühwerk einfach neu einspielen. Die Situation ist durchaus vergleichbar mit DR. NO. Was meint ihr zu all dem? Geht jetzt alles in der bisherigen Richtung weiter, oder schlägt La-La-Land-Records doch noch einen anderen Kurs ein.

Ich finde es wirklich bemerkenswert, dass – folgt man FSM – ausgerechnet Amazon, bei deren Übernahme viele Soundtrack‑Enthusiasten ja erst einmal leichte "Herzrhythmusstörungen" bekommen haben dürften, die beiden anstehenden Bond‑Scores (A View to a Kill und GoldenEye) offenbar bereits freigegeben hat. Offenbar liegen die Verzögerungen also ganz woanders: bei anderen Rechteinhabern, Personen oder Firmen, die diese wunderbaren Veröffentlichungen ins Stocken geraten lassen. Hier im Forum wurde ja schon sehr plausibel erklärt, an welchen Stellen es haken könnte. Trotzdem wundert mich das ein wenig, denn diese Personen oder Institutionen müssten seit spätestens Ende 2023 doch immer wieder mit solchen Freigaben befasst sein – man könnte meinen, sie seien inzwischen „eingespielt“ im Durchwinken. Eigentlich würde man erwarten, dass solche Rechtefreigaben eher eine Formalität sind und nicht derart viel Zeit beanspruchen. Schon merkwürdig, oder? Was wir aber wohl alle sicher annehmen können: La-La Land Records wird nicht von sich aus damit aufhören, Bond‑Scores zu veröffentlichen. Selbst wenn einmal keine First‑Generation‑Quellen aufzutreiben wären (wie vielleicht bei The Spy Who Loved Me), würden sie die Musik vermutlich trotzdem herausbringen – so wie bei ihrer Goldfinger-Edition. Was mir außerdem auffällt: Das gesamte Jahr 2026 beginnt in Sachen Soundtrack‑Releases – unabhängig vom Label – unglaublich schleppend. Da gab es schon Jahre, die mit wesentlich stärkeren Titeln begonnen haben - und es ging auch zügiger voran. Geht es euch ähnlich, oder ist das nur meine subjektive Wahrnehmung, die mich da trügt.

Wenn man sich die aktuellen Veröffentlichungen von La-La Land Records anschaut, fragt man sich schon, was vom Black Friday oder den Christmas Releases überhaupt noch übrig bleibt. Sind jetzt eigentlich alle Titel durch – abgesehen natürlich von den beiden Bond-Scores? Das würde ja auch bedeuten, dass die beiden Bad Boys-Scores ursprünglich noch letztes Jahr hätten erscheinen sollen. Offenbar mussten da ebenfalls irgendwelche Rechte geklärt werden. Oder gehörten die Bad Boys am Ende gar nicht zum Black-Friday-Paket? Werden wir wohl nie erfahren. 🙂 Zu den beiden Bond-Alben (A View To A Kill und Goldeneye): Wenn mich meine Erinnerung nicht täuscht, habe ich bei FSM in einem Thread gelesen, dass Amazon die Freigabe bereits erteilt hat. Da fragt man sich natürlich, an welchen anderen Rechteinhabern es jetzt noch hängt, dass sich das Ganze weiter verzögert – oder vielleicht sogar komplett blockiert wird.

Oh! Da schulde ich wohl tatsächlich noch eine Antwort. Zunächst einmal: Das Soundtrack-Album ist nicht vollständig. Auf der Veröffentlichung finden sich immer wieder kleine, durchaus spürbare Schnitte. Vor allem die kurzen Cues fehlen; ob auch längere, zusammenhängende Passagen ausgelassen wurden, habe ich nicht mehr ganz präsent. Die großen Set-Pieces sind natürlich enthalten – jene, die thematisch und motivisch besonders hervorstechen. Aber wie so oft bergen gerade die kurzen Cues fantastische Momente und Ideen. Man denke nur an Horse Chase aus A View to a Kill. Genau deshalb plädiere ich immer wieder für echte Vollständigkeit: Die kurzen Stücke enthalten oft hervorragende Musik, fallen aber bei selektiv zusammengestellten Alben gern unter den Tisch. Den Film selbst habe ich nicht mehr gestochen scharf im Kopf, aber es geht um die Szene, in der Buck mit einer Abordnung auf das drakonianische Schiff zufliegt, um zu beweisen, dass es sehr wohl bewaffnet ist – schließlich wurden an seinem Schiff aus dem Jahr 1987 Spuren von Beschuss gefunden. Dieser Anflug - die Szene die d-udo meint, ist ja eher das „Eincashen“ der Drakonianer von Bucks altem Schiff zu Beginn, ist – soweit ich mich erinnere – mit einer kurzen Cue unterlegt, die ich damals als sehr gut empfand. Umso enttäuschter war ich, dass sie auf dem Original-Album fehlte. Wer die Blu-ray zur Hand hat, kann ja einmal kurz in diese Szene hineinhören und mir sagen, ob meine Erinnerung trügt.

Der Pilot zu BUCK ROGERS wäre fantastisch. Zwar war das Soundtrack-Album nicht schlecht, aber ein paar - wie so oft - kürzere nicht vorhandene Cues, hatten durchaus tolle Musik (das erstmalige Anfliegen des Draconianischen Kreuzers z. B.), wo ich mich freuen würde, die endlich zu besitzen. Das Mixing könnte hier allerdings auch ganz anders - vielleicht besser - als beim Album ausfallen. Da würde ich allerdings auch "schwach" werden. Immer her damit. Wunderbare Vorstellung! Das hat sich ja nun - was für eine Freude - zum Positiven hin entwickelt. Auch eine wunderbare Vorstellung, vor allem weil ich die alte Intrada nicht habe, und wenn man die jetzt noch erwerben müsste richtig viel Geld hinlegen müsste.