Londoner

Oh! Da schulde ich wohl tatsächlich noch eine Antwort. Zunächst einmal: Das Soundtrack-Album ist nicht vollständig. Auf der Veröffentlichung finden sich immer wieder kleine, durchaus spürbare Schnitte. Vor allem die kurzen Cues fehlen; ob auch längere, zusammenhängende Passagen ausgelassen wurden, habe ich nicht mehr ganz präsent. Die großen Set-Pieces sind natürlich enthalten – jene, die thematisch und motivisch besonders hervorstechen. Aber wie so oft bergen gerade die kurzen Cues fantastische Momente und Ideen. Man denke nur an Horse Chase aus A View to a Kill. Genau deshalb plädiere ich immer wieder für echte Vollständigkeit: Die kurzen Stücke enthalten oft hervorragende Musik, fallen aber bei selektiv zusammengestellten Alben gern unter den Tisch. Den Film selbst habe ich nicht mehr gestochen scharf im Kopf, aber es geht um die Szene, in der Buck mit einer Abordnung auf das drakonianische Schiff zufliegt, um zu beweisen, dass es sehr wohl bewaffnet ist – schließlich wurden an seinem Schiff aus dem Jahr 1987 Spuren von Beschuss gefunden. Dieser Anflug - die Szene die d-udo meint, ist ja eher das „Eincashen“ der Drakonianer von Bucks altem Schiff zu Beginn, ist – soweit ich mich erinnere – mit einer kurzen Cue unterlegt, die ich damals als sehr gut empfand. Umso enttäuschter war ich, dass sie auf dem Original-Album fehlte. Wer die Blu-ray zur Hand hat, kann ja einmal kurz in diese Szene hineinhören und mir sagen, ob meine Erinnerung trügt.

Der Pilot zu BUCK ROGERS wäre fantastisch. Zwar war das Soundtrack-Album nicht schlecht, aber ein paar - wie so oft - kürzere nicht vorhandene Cues, hatten durchaus tolle Musik (das erstmalige Anfliegen des Draconianischen Kreuzers z. B.), wo ich mich freuen würde, die endlich zu besitzen. Das Mixing könnte hier allerdings auch ganz anders - vielleicht besser - als beim Album ausfallen. Da würde ich allerdings auch "schwach" werden. Immer her damit. Wunderbare Vorstellung! Das hat sich ja nun - was für eine Freude - zum Positiven hin entwickelt. Auch eine wunderbare Vorstellung, vor allem weil ich die alte Intrada nicht habe, und wenn man die jetzt noch erwerben müsste richtig viel Geld hinlegen müsste.

Ich poste diesen Beitrag mal hier; ich habe nur irgendwie nicht so ganz den Überblick, ob man hierfür eher einen anderen Thread hätte nutzen können oder ob ich einen neuen hätte eröffnen müssen. Es geht mir schlicht um die weiteren Expandierungen der Bond-Scores. Ich bin sicherlich kein klassischer Schwarzseher, aber so glatt, wie sich manche das vorstellen – dabei habe ich allerdings eher das FSM-Board im Auge als die Mitglieder hier – muss das mit den weiteren Bond-Scores doch nicht unbedingt laufen. Ich habe dabei natürlich die Übernahme durch Amazon im Kopf. Sicherlich, wäre alles im alten Fahrwasser geblieben, wäre es wohl nur eine Frage der Zeit (und der Jahresjubiläen) gewesen, bis wir alle Bond-Scores in dieser 2‑CD‑Expandierung von La-La Land Records in den Händen gehalten hätten. Aber unter diesen Umständen? Es gab auch bei FSM kritische (fragende) Stimmen; allerdings hat Neil S. Bulk diese Sorgen (etwas flapsig) vom Tisch gewischt und sinngemäß so etwas geschrieben wie, man solle „ganz entspannt“ bleiben. Nun sind bereits zwei große La-La-Land‑Releases erschienen, und beide Male war kein einziger Bond-Score dabei. Diese Verzögerungen können tatsächlich nur durch zeitlich verspätete Pro‑Forma‑Genehmigungen bedingt sein – dann wäre natürlich alles fein –, aber es können durchaus auch grundsätzliche Dinge dahinterstecken. Das klassische „Zurückpfeifen“ wäre da zu nennen. Das könnte bedeuten, dass man es mit einem Fall wie LICENCE TO KILL zu tun hat, der 2019 eigentlich erscheinen sollte und dann sechs Jahre warten musste, bis zu seinem Release. Es kann aber auch bedeuten, dass die „Pipeline“ komplett geschlossen wird – was jedoch nicht bis zum Ende der Welt so bleiben muss, sodass sich in zehn oder zwanzig Jahren dann doch noch eine Schleuse öffnet. Wenn man bedenkt, dass die hervorragende DUCK TALES‑Musik fast 18 Jahre (2008 aber rein praktisch schon veröffentlichbar) auf ein Release warten musste … Also: Ich bin ein „Believer“, aber nur insofern, dass es irgendwann einmal (vielleicht schon in 100 Jahren 😉) ein Release von A VIEW TO A KILL, THE SPY WHO LOVED ME, GOLDENEYE, FOR YOUR EYES ONLY, THE LIVING DAYLIGHTS und den weniger wichtigen Scores YOU ONLY LIVE TWICE und DIAMONDS ARE FOREVER geben wird. Aber ob ich dann noch leben werde (ich gehe auf die 60 zu)? Hier haben die Jüngeren unter Euch klar einen Vorteil. Was meint Ihr? Wie schätzt Ihr das Ganze ein. Bin gespannt!

"Keiner einer Meinung dazu? Ich würde das wirklich mal gerne von fachkundiger Seite her etwas genauer analysiert haben, was an der Musik so furchtbar ist." Orchestrationskünste kann ich schlecht einschätzen. Man denke da nur an eine Größe wie Robert Schumann, dessen Instrumentationskünste auch immer in Frage gestellt wurden. Ich habe weder mit Eidelmans noch mit Schumanns (!) Orchestroerungskünsten irgendwelche Probleme. 🙂 Jenseits dieser Problematik halte ich die Musik für sehr gut! Ich halte die Musik nicht für unreflektiertes Epigonentum, sondern für ziemlich intelligent mit der SEHR GROSSRN VORGABE MOZART umgehend.

Zunächst einmal antworte ich ein wenig abseits des eigentlichen Themas. Alle drei aktuellen Black-Friday-Veröffentlichungen reißen mich – und vermutlich auch viele andere – nicht wirklich vom Hocker. Wenn man bedenkt, welche attraktiven Angebote uns sonst zum Black Friday präsentiert wurden, fällt das Ergebnis diesmal doch recht ernüchternd aus. Besonders enttäuschend ist für mich, dass kein Bond-Score erschienen ist. Auch hier gehe ich davon aus, dass ich mit meiner Enttäuschung nicht allein dastehe. Doch ob dies nun bedeutet, dass es mit Bond-Veröffentlichungen endgültig vorbei ist? Das glaube ich nicht. Neil S. Bulk deutete seinerzeit bei FSM an, dass die Verschiebung hin zu Amazon keineswegs das Ende der neu erweiterten Bond-Soundtracks bedeutet. Vielmehr entgegnete er sinngemäß, man solle ganz gelassen bleiben, da im FSM-Forum bereits einige in Panik geraten waren und befürchteten, die großartigen Veröffentlichungen seien nun endgültig Geschichte. Ich persönlich hatte mich sehr auf A View to a Kill und GoldenEye gefreut – zwei Scores, die als Anniversary-Editionen für 2025 zu erwarten gewesen wären. Allerdings wurden die ersten beiden Expanded-Classic-Bonds von 2023 (Octopussy und Live And Let Die) auch erst am 24. Dezember angekündigt und, genau genommen, erst im Januar 2024 tatsächlich in den Handel gebracht. Ich habe kein besonders verlässliches Gedächtnis dafür, wie oft La-La Land Records schon kurz vor Jahresende Ankündigungen oder gar Veröffentlichungen vorgenommen hat, doch halte ich eine Endjahres-Veröffentlichung durchaus für möglich – und dann könnten sehr wohl auch die beiden Bond-Scores dabei sein. Oder es verhält sich ähnlich wie bei den Anniversary-Editionen 2024 von Licence to Kill und On Her Majesty’s Secret Service, die in diesem Jahr verspätet oder sogar stark verspätet erschienen sind. Hoffen wir also auf diese Möglichkeiten und erwarten wir nicht den schlimmsten Fall, den Stop aller Bond-Score-Veröffentlichungen. Zu King Solomon’s Mines: Hier kann ich lediglich das Milan-Album sowie die Veröffentlichung von Quartet Records beurteilen. Das Album war für seine Zeit akzeptabel, und Quartet hat eine solide Ausgabe vorgelegt, die den heutigen Standards entspricht. Dennoch war die Tonqualität bei dieser Veröffentlichung ziemlich schwach. Der vollständige Score wirkte recht „rauschig“, und die Album-Präsentation war ausgesprochen schlecht – ganz wie in früheren Zeiten, wenn man eine Nicht-Dolby-Aufnahme mit Dolby-Rauschunterdrückung abspielte. In diesem Fall ist also weniger die exakte Tonhöhe oder die präzise Abspielgeschwindigkeit entscheidend, sondern vielmehr der reine Klang an sich. Nach dem, was ich an Audio-Beispielen dieser Ausgabe gehört habe, meine ich, dass sowohl bei der Score-Präsentation als auch beim Soundtrack-Album eine deutliche Qualitätssteigerung erzielt wurde. Ob ich mir diese Ausgabe deshalb zulege, bleibt dennoch fraglich. Verwunderlich erscheint mir allerdings die Limitierung auf lediglich 1000 Exemplare.

Auf "Im Angesicht des Todes" freue ich mich nicht, weil ich den nicht kaufen werde. Da reicht mir eine alte Japan-Ausgabe aus der Zeit der Ninjas. Eine Frage aus Interesse: Ist diese Japan-Ausgabe der gleiche Albumschnitt von 1985, der auch von CAPITOL-RECORDS 2003 rereleased wurde? Oder ist das etwas Spezielles - mir viel mehr Musik aus dem Film. Vielleicht sogar der vollständige Score? Und wenn ja, in welcher Qualität?

Interessant, dass Du ausschließlich mit GoldenEye rechnest. Bisher zeigte sich La-La Land Records zur Weihnachtszeit stets großzügig und veröffentlichte zwei Bond-Scores – man denke etwa an Live and Let Die und Octopussy im Jahr 2023 oder The Man with the Golden Gun und Moonraker 2024. Daher gehe ich davon aus – oder hoffe zumindest –, dass GoldenEye gemeinsam mit A View to a Kill veröffentlicht wird. Das entspräche durchaus der bisherigen Veröffentlichungsstrategie des Labels. Persönlich würde ich mich über A View to a Kill deutlich mehr freuen als über GoldenEye, da abgesehen von „Tank Chase in St. Petersburg“ von John Altman wohl nicht allzu viel weitere lohnende(?) Musik im ersten Bond-Einsatz von Pierce Brosnan enthalten ist. Ich vermute zudem, dass auch viele andere eher Roger Moores letzten Auftritt bevorzugt veröffentlicht sehen würden – wobei das natürlich nur eine persönliche Einschätzung ist. Selbstverständlich werde ich auch GoldenEye erwerben, allein schon aus Gründen der Vollständigkeit. Sollte A View to a Kill jedoch in diesem Jahr nicht erscheinen, müsste man sich womöglich Sorgen machen, ob ein Expanded Release überhaupt noch realistisch ist. Dann bliebe nur die Hoffnung, dass dieser wunderbare Score „verspätet“ erscheint – ähnlich wie in diesem Jahr Licence to Kill und On Her Majesty’s Secret Service, die beide eindeutig auf 2024 ausgerichtet waren. A View to a Kill ist schließlich der letzte Barry-Score, der bislang noch keine erweiterte Veröffentlichung erfahren hat – und bei dem dies überhaupt noch möglich wäre.

Mich wundert dabei aber, dass es nicht kontinuierlich passiert. Dass man nicht sagen kann: Seit einer bestimmten Zeit sind die Masterings von Label XYZ einfach schlecht, z. b. wegen LOUDNESS. Bezüglich GREMLINS-THE NEW BATCH sind wir uns wohl ziemlich einig: wegen LOUDNESS besch...en. 😄 Das erste LaLaLand Album von HOOK war aber auch eine Enttäuschung, das Originalalbum war klanglich eine Delikatesse und dann das. Ich beziehe mich hier nur auf die Tracks, die auf beiden Alben drauf waren. Mit dem neuen (wirklich verbesserten) Album kann ich gut leben. JURASSIC PARK in Erstveröffentlichung von LALALAND so lalala, Originalalbum TOP, die spätere Einzelveröffentlichung schon sehr gut. Obwohl nur minimal klanglich verbessert, war das LIVE AND LET DIE Album von LaLaLand Records für mich eine Offenbarung, die ich selbst nicht erwartet hätte. OHMSS ist mir schon wieder zu LOUD gemastert. Warum diese Inkonsistenz?! Bei BLACK SUNDAY gibt es für mich deshalb keine Probleme, weil ich das FSM-Album habe, das für mich sehr gut ist. Aber braucht man da ein Upgrade überhaupt? Nach Tracklisting NEIN. Nur die, die das FSM Album nicht haben, müssten hier auf LaLaLand zurückgreifen. Eine LALALAND Veröffentlichung der letzten Zeit, für die ich allerdings nur voll des Lobes bin ist THE DARK CRYSTAL, wobei die erste EXPANDED Veröffentlichung (von welchem Label eigentlich?) allerdings auch ziemlich grottig war. Bei LAST ACTION HERO und ESCAPE FROM L.A. ist es für mich schwerer zu beurteilen. Eine reine LOUDNESS könnte man ja runterregeln - umgekehrt gibt es so etwas ja auch (SILENTNESS), eher da allerdings bei der KLASSIK. In so einem Fall regelt es man ja auch - halt nach oben. Übrigens finde ich das viel zu kurze Originalalbum von LICENCE TO KILL klanglich auch einen ticken besser als das editiorisch gesehen, wesentlich stärkere LaLaLand Album. Hat sich einer schon mal die Mühe gemacht, zu überprüfen, ob das Mastering der Originalalben (bei Mitdreingabe bei Doppel-CD-Releases - siehe die Bond-Scores) zumindest der Qualität der Urveröffentlichungen entspricht? Oder wird das - gleich dem Original Score - der LOUDNESS preisgegeben? Man muss aber auch sagen, dass Filmmusiken so ab den 1990ern irgendwie anders aufgenommen werden. Zum einen schlägt das zu Buche - so glaube ich - bei Scores mit Orchester-/Elektronik-Mixen, aber auch bei reinen Orchesteraufnahmen. Obwohl das ein ganz klassisches Orchester bei der Aufnahme ist, ist irgendwie eine Klanglichkeit vorhanden, die es so in den 70ern und 80ern, aber auch sogar in den 60ern nicht gab. In der klassischen Musik ist es, Gott sei Dank, immer noch der alte "Sound", da gibt es jüngst noch Aufnahmen - zum Niederknien. Irgendetwas ist da Aufnahmetechnisch oder Aufnahmeästhetisch passiert - und vielleicht wird gerade das bei der LOUDNESS besonders stark noch einmal hervorgekehrt. Bei INTRADA RECORDS Veröffentlichungen fällt mir das nicht so sehr auf. LALALAND RECORDS ist für mich so der Kandidat, wenn es um Inkonsistenz bei neuem Mastering geht, VARÈSE SARABANDE steht für mich eher für Luschigkeit und Schlampigkeit und QUARTETT RECORDS liefert zumeist sehr solide ab. Mal abgesehen von den unterschiedlichen Ausgangssituationen, die man bei dem Quellmaterial hatte, war doch FSM das Label mit der konsistentesten Ablieferung von Editionen in hochwertiger Qualität. (Auch die Booklets sind bei weitem nicht so konsistent in der Qualität bei LALALAND.) PS. In Sachen Orchester-/Elektronik-Mixes sind die Aufnahmen der RON-JONES-Musiken zu STAR TREK - THE NEXT GENERATION für mich ein wahrer Genuss - klanglich absolut TipTop!!!

Daß aber immer aus den Bond-Soundtracks seitens LLL un Co. so ein Staatsgeheimnis draus gemacht wird, verstehe ich auch nicht. Sollen sie doch die Werbetrommel rühren, denn man will ja etwas verkaufen. Und war es nicht so, dass nach der OCTOPUSSY und LALD Veröffentlichung von 2023 sogar verkündet wurde, dass LALALAND nicht weiter vorhat, Bond Soundtracks zu veröffentlichen? Das war doch nun aber schön geflunkert. 😃

Ich glaube wir sind uns mehr oder weniger einig, dass TSWLM von LALALAND RECORDS veröffentlicht wird. In welcher Form bleibt ein Mysterium. 😁 Was mich optimistisch stimmt ist nur, dass seit 2003 viel Zeit ins Land gezogen ist. MOONRAKER galt irgendwie ja auch als verschollen, ich meine sogar eher unbegründet. Und nun erstrahlt er in einer formidablen Expanded Edition in perfekter Tonqualität. A VIEW TO A KILL meine ich auch irgendwo gelesen zu haben, dass diesen Score als verloren auszugeben, eher ein haltloses Gerücht ist. Ist es nicht eher sogar recht unwahrscheinlich, dass Soundtracks aus den 1970ern und 1980ern von derart berühmten Filmen als verloren angesehen werden können?

Und es bleibt auch noch die Frage, wie LALALAND dann damit umgeht. Einfach das Original Album eins-zu-eins veröffentlichen, natürlich remastered. Oder mit ein paar kleinen "Zuckerstückchen" garniert, irgend ein Schmankerl findet sich ja immer an, siehe GOLDFINGER. Oder lassen die solche Scores dann tatsächlich komplett weg. Das würde dann ja auch FRWL und DR. NO betreffen. Die Möglichkeit mit Stems zu arbeiten, gäbe es ja auch noch. Ist Lukas Kendall direkt in dieses Projekt involviert? Oder nur Zaungast? Ein Bond-Booklet liegt mir leider z. Z. nicht vor, wo ich das mir selbst beantworten könnte. Merkwürdig, dass die immer um so etwas solche Geheimnisse machen. Ein Album wird ja nicht dadurch mehr gekauft, weil die Leute sagen: "Mensch mit der Veröffentlichung habe ich ja gar nicht mehr gerechnet. Bin echt überrascht. Da greif ich sofort zu!" Oder umgekehrt: "Der Expanded 'Spion' Soundtrack wird für den Dezember 2027 angekündigt. Alles Material hat sich da erhalten. Gut das schon mal zu wissen, dann werde ich mir den mit Sicherheit nicht zulegen." 😉

Weil es in diesem Thread ja auch so ein bisschen um Spekulationen zu weiteren Veröffentlichungen von Bond Scores geht, möchte ich (vielleicht) die Erwartungen etwas dämpfen, was einen Expanded Score zu The Spy Who Loved Me angeht. Wenn man bedenkt, dass er zwischen The Man With The Golden Gun und Moonraker veröffentlicht wurde, müsste man eigentlich davon ausgehen, dass die Bänder auch irgendwie lückenlos archiviert wurden. Aber ist dem auch so? Lukas Kendall sprach 2003 von Tonbändern zu diesem Film, den 24-Spur-Bändern, hatte aber damals sich nicht die Mühe gemacht, herauszufinden, ob es sich hierbei um die Bänder zum Film oder zum ReRecorded Album handelte. Ich bin wirklich kein Spezialist, deshalb sind das Folgende nur vorsichtige Thesen, wo ich mich sogar freuen würde, wenn ihr sie widerlegen könntet oder zumindest berechtigte Zweifel äußern würdet. Meine Vermutung ist, dass die 24-Spur-Bänder für das ReRecorded-Album sind. Ich begründe das damit, dass meistens die ReRecorded Alben in dieser Hinsicht qualitativer als die Original-Filmaufnahmen produziert wurden. Ich denke da nur an SHAFT, wo der Original-Score auf 3-Track, das ReRecorded Album dagegen für eine bessere Kontrolle bei der Abmischung auf 8-Track aufgenommen wurde. Bei BATTLESTAR GALACTICA war zwar der Grund für eine Neuaufnahme ein ganz anderer, aber ich meine mich zu erinnern, dass da auch andere Bänder zum Tragen gekommen sind. Und bedenkt, ist es nicht so, dass im selben Jahr (1977) STAR WARS aufgenommen wurde und auch nur(!) auf 16-Track-Tapes? Und bei noch älteren Filmmusiken wurde ja sogar ein Film manchmal noch monaural aufgenommen und deshalb für ein Soundtrack-Album neu und in wesentlich hochwertigeren Stereo aufgenommen? Wie gesagt, alles nur vorsichtige Vermutung. Auch bedeutet es nicht, dass sich die Tonbänder vom Original-Score nicht in den vergangenen 22 Jahren auch wieder angefunden haben. Hinzu kommt noch, dass bei dem Album ja dennoch – und darauf wette ich mal – die zwei Tracks The Pyramids und Conclusion Original-Film-Score-Aufnahmen sind, die im Film allerdings noch einen Synthie-Overlay dazu bekommen haben. Die zwei Source-Cues Mojave Club und Eastern Lights sind meiner Meinung nach, direkte Übernahmen aus der Einspielung für den Film. In diesem Fall könnte man vermuten, dass auf den 24-Track-Tapes auch Kopien der vollständigen Cues vorhanden sind – unbearbeitet und ohne „CrossFade“, wahrscheinlich minus Synthie-Overlay, so dass hierdurch eine kleine Expandierung möglich wäre, halt von diesen vier Tracks. End Titles (Nobody Does It Better) würde ich übrigens auch als identisch zum Film-Score ansehen. Wahrscheinlich auch der Main Title, der ja nur für den Film einen „Button“ bekommen hat, während er wahrscheinlich von Beginn an, eigentlich als „Fade Out“ gedacht war. Ähnliches ist ja auch bei GOLDENEYE vorgekommen – mit wesentlich besserem und homogeneren „Button“. Es ist auch möglicherweise noch weiteres Material auf diesen Bändern zu erwarten. Ein oder zwei weitere ReRecordings, die es nicht auf den finalen Album-Schnitt geschafft haben, so was kommt ja durchaus vor – man denke da nur an das finale DIAMONDS ARE FOREVER-Album und erinnere sich, dass auch das mal viel länger angedacht war. Möglich, dass LaLaLand-Records bei Fehlen der Originalbänder mit Music-Only-Stems für die Original-Score-Präsentation arbeitet, so schlecht ist das ja bei den paar Exzerpten (sogar monaurale Quelle) bei OHMSS und THUNDERBALL nicht ausgefallen. Aber man würde nur den Musikschnitt des Filmes bekommen, mit allem Tracking und Cuts und dynamischen Angleichungen - wäre halt sehr schade, siehe (und höre) Motorcycle Chase. Alles wie bereits erwähnt, reine Vermutungen, die zumindest möglich sind, aber ich höre gerne etwas anderes und Positiveres von Euch hierzu.

Es scheint, dass LaLaLand Records immer das gleiche Prozedere anvisiert. Ich glaube man wagt nicht zu viel Prognose, wenn man davon ausgeht, dass der THUNDERBALL-Release gleichzusetzen ist mit dem GOLDFINGER-Release von 2024, also dessen 60th Anniversary Edition. D. h. für mich, dass ein entsprechender Doppeldecker zu November bzw. Dezember 2025 herauskommt. Das wären dann A VIEW TO A KILL (40. Anniversary Edition) und GOLDENEYE (30. Anniversary Edition). Ich glaube hier spekuliere ich nicht zu sehr. Irgendwie habe ich die ganze Zeit schon so das Gefühl, dass LaLaLand Records den Deckel zumachen möchte über die Bond Scores. Raushauen was das Zeug hält, solange es noch geht. Den SPECTRE Score zu 2025 schließe ich aus. Da in England aufgenommen durchaus möglich und erschwinglich für die Labels, aber ich könnte mir eher vorstellen, dass die mal nach der ganzen Klassik-Bond-Score-Aktion kommen werden, so wie die David Arnold Scores zu den Brosnan-Bonds für mich irgendwie separat liefen, man könnte sagen Brosnan-Scores als Präludium zu den Klassikern und Craig-Scores als deren Postludium. Das zentrale Vorhaben zu dieser Zeit sind meiner Meinung nach für LaLaLand Records wirklich die Klassiker, weil der „Hunger“ nach einer definitiven Edition dort viel, viel größer ist als nach den Craig-Scores. Allein durch die wesentlich kürzere Zeit, seitdem es diese Filme gibt, werden auch die sehnsüchtigst Wartenden noch nicht so ausgehungert sein. Ich nehme mich da durchaus als Beispiel, ich bin viel mehr förmlich "ausgehungert" nach AVTAK (und natürlich auch nach THE SPY WHO LOVED ME). Und ich gebe zu, ich habe einen großen Appetit auf John Altmans Petersburg Tank Chase aus GOLDENEYE. Im FSM General Discussion Blog wird immer OHMSS als Abweichen von der Anniversary-Regel gesehen. Wie ich schon zu diesem Soundtrack schrieb, glaube ich das nicht. Dieser Score und LICENSE TO KILL sind für mich ganz klar verspätete Nachreichungen, bei LTK wird ja auch die Edition als 35. Anniversary markiert. Bei OHMSS war es wohl dem Label einfach zu blöd zu so einem späten Zeitpunkt die Edition noch als 55. Anniversary herauszubringen. Nächstes Jahr wird es dann etwas mau an der Veröffentlichungsfront werden. DIAMONDS ARE FOREVER, der in Sachen Vollständigkeit nun wirklich keine neue Edition bräuchte – bin richtig gespannt, was die da noch zusätzlich groß draufpacken werden – obwohl ich mir auch die als Komplettist anschaffen werde, dann FOR YOUR EYES ONLY, der ziemlich komplett schon zweimal veröffentlicht wurde, aber sicher durch eine LaLaLand-Expandierung dennoch gewinnen würde sowie CASINO ROYALE, wo ich mir aber bei weitem nicht so sicher bin, dass der zu diesem Zeitpunkt schon veröffentlicht wird. NO TIME TO DIE halte ich fast für ausgeschlossen. Gab es überhaupt jemals eine 5th Anniversary Edition? Erst wenn 2026 tatsächlich THE SPY WHO LOVED ME zusammen mit Kompagnon THE LIVING DAYLIGHT im November/Dezember vorgezogen werden würde, das Ganze preludiert im September '26 von YOU ONLY LIVE TWICE , könnte man davon ausgehen, dass LaLaLand Records mit seiner Jahresjubiläums-Politik gebrochen hätte. Zum THUNDERBALL Score selbst noch meine absolut subjektive Meinung: Ich weiß, dass der Score hochgeschätzt wird, war aber selbst nie der ganz große Fan von ihm. Natürlich großer Barry-Score, habe immer das Gefühl gehabt, dass es der vom Orchester her am größten besetzte ist. Den großen B-Teil vom 007-Theme, der nur in THUNDERBALL vorkommt, habe ich auf dem alten LP-Schnitt immer schmerzlich vermisst. Aber als ich ihn dann auf der Capitol Records CD hatte, war ich zwar froh, mir viel aber auf, wie oft das immer wieder ab Street Chase wiederholt wird – gegen Ende ging es mir dann doch etwas auf die Nerven. Auch der Tauchmusik ist man irgendwann über, es ist daher verständlich, dass Kendall die zweite große kaum veränderte Sequenz des Films bei seiner Expandierung weggelassen hat. Aber nicht missverstehen, ich werde mir selbstverständlich auch diese Ausgabe holen und freu mich wirklich über diese DEFINTIVE Edition, zum einen, weil ich Komplettist bin, zum anderen weil ich mir das einheitliche Spinelayout von LaLaLand gerne in meinem Regal anschaue (ohne störende „langweilige“ Capitol Layouts zwischendurch) und schließlich ist ja dann doch noch so einiges auf diesen Doppeldecker gepackt worden, wo ich weiß, dass es da viele gibt, die sich gerade darüber sehr freuen – und auch ich bin natürlich heilfroh, dass gleich beide Interpretationen vom Original-Song drauf sind (Bassey und Warwick), dann die aus dem Umstand des früheren Titelsongs resultierende Street Chase (Early Version) und die ein oder anderen Score Cues, die noch bei der Capitol-Records-Edition fehlten – wahrscheinlich freuen sich die meisten von euch vor allem auf SPECTRE Ring – und dann sind auch wieder zwei Mono Stem Cues mit dabei, wie bei OHMSS, die in Stereo „verwandelt“ werden. Dass das heutzutage so ansprechend klingt, freut einen natürlich. Eine weitere Frage drängt sich dann doch noch auf, die für viele wahrscheinlich nicht von so großer Bedeutung ist: Wie sieht es mit DR. NO und FROM RUSSIA WITH LOVE aus. Obwohl die Bänder wohl verloren sind, hat das LaLaLand nicht davon abgehalten, GOLDFINGER, von dem ja ebenfalls die Bänder verschollen sind, erneut und leicht erweitert, zu veröffentlichen. Wie es da wohl mit aussieht?

Wenn Du es über Boxen hörst und mit gutem Abstand von denen, dann durchaus. Aber Mono an den Ohren per Kopfhörer ist wirklich kein großartiges Erlebnis – vor allem unbehandelt. Komplett findet da alles im Zentrum Deines Kopfes/Gehirns statt – und alles rückt auch so nach hinten. Die kunstvollen Orchestrierungen nimmt man da nun kaum noch wahr. Bei STAR TREK habe ich immer auch eine von mir bearbeitete Pseudo-Stereo-Version, damit ich mir das Ganze auch über Kopfhörer anhören kann. Und zum THE PINK PANTHER, da ist das Mono auch besser über Kopfhörer zu ertragen. Warum das so ist, ich weiß es nicht. D’accord! Ein paar Cues sind da aber sogar Stereo. Wenn es aber so ist wie bei OHMSS ist das doch ganz wunderbar, rein Mono wäre auf jeden Fall schlechter. Aber hier dann doch die große Frage: Wenn man sich den Film in der BluRay Ausgabe anschaut, ist da die gesamte Musik in Stereo, ich glaube eh, dass nur die deutsche Synchro mono ist. Also muss es ja auch Stems in Stereo gegeben haben, die auch noch in den 2010ern den Verantwortlichen zur Verfügung gestanden haben. Vielleicht ist ja bei LaLaLand alles von diesen Stems gezogen worden. Ich finde schon, dass das zwar anders klingt als der Rest des Doppel-Albums, aber irgendwie nicht unbedingt nach Mono auf Stereo „gefaket“. Bei CASINO ROYALE hat ja Quartet-Records etwas bewerkstelligt, dass über Kopfhörer irgendwie das Ganze hörfreundlicher erklingen ließ, aber natürlich hatte das mit Stereo überhaupt nichts zu tun, es war nicht einmal Fake-Stereo. Bei PANTHER haben sie es dann ja auch gar nicht erst versucht. Bedenkt auch, dass alles, was in den vorherigen Filmen an Musik erklingt, die nicht auch auf den Capitol-Records Expanded ertönt, auch im Film Mono ist (zwar auch „geweitet“, aber nie in der Qualität der restlichen Musik). Hier ist bei THUNDERBALL Bonds Rückfahrt mit Fiona zum Hotel zu nennen, eindeutig andere Qualität als die restliche Musik. Gleiches gilt für alle Non-Released-Cues bei GOLDFINGER. Ab YOLT ist das nicht mehr von Bedeutung (da alle Cues released) und damit wäre eben auch der durchweg musikalisch in Stereo untermalte OHMSS abgedeckt. Also hat mich der Kommentar von den Mono-Stems bei LaLaLand schon etwas irritiert. Auf OHMSS bezogen ein absoluter 👍

Bedenke, dass bei der Ryko-Veröffentlichung von OCTOPUSSY überhaupt keine Expandierung stattfand. Aber verschollen war da nichts wie die LALALAND Veröffentlichung beweist.