Lars Potreck
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Beiträge von Lars Potreck
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Aber ich denk auf die Musik hat keiner gewartet...
ich schon, auch wenn es nicht nach ner weltoffenbarung klingt. bitte nicht immer für alle sprechen.
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was für mich how to train your dragon positiv von seinen letzten animationsscores hervorhebt, ist die "straffheit" der komposition. straffe, starke themen. kaum verspielte orchestrierung und keine "verniedlichte" musik a la ice age o. robots. einfach ein richtig geiler adventure score. der sound ist zwar auch powell, aber mehr der powell aus evolution oder shrek statt aus robots, ice age u. horton. der score für rio wird wahrscheinlich wieder mehr verspielt werden. mal abwarten.
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ich glaube das problem ist, dass powell einfach zuviele scores in diesem genre komponiert. auch wenn die scores alle recht unterschiedlich sind, haben sie doch
irgendwie alle diesen typischen powell sound. und den hat man sich einfach satt gehört. das ist wie bei zimmer. der macht einfach zuviel und es wird auch fast alles veröffentlicht. die scores mögen alles unterschiedliche themen haben, aber der gewisse "sound" ist immer da. und den hat man sich über gehört.
rabin macht z.bsp. nicht soviel und was er macht, wird auch nicht immer veröffentlicht. deshalb ist dieses übersättigungsfühl bei mir auch noch nicht da. i am number four und 5 days of august sind wahrscheinlich rabin auf autopilot aber ich freu mich trotzdem auf beide scores.
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neu klingt das alles leider wirklich nicht. ich finde aber, das seine musik seit duell der magier wieder orchestraler klingt, vorallem die action parts. ich würde mir auch wünschen, das er mal ein völlig anderes genre vertont. ein tieftrauriges drama wäre mal interessant oder ein animierter (gezeichneter) ritterfilm. sowas wie die zeichentrickserie ivanhoe (oder so ähnlich hieß die glaub ich). ich hoffe sowas kommt nochmal.
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Was war da?
rabin hatte so einiges an "unterstützung" bei bad boys II. steve jablonsky, dr. dre, trevor morris (der glaub ich jablonsky aushalf), paul linford und noch einige andere. auf der bad boys II promo ist auch etliches drauf, das es nicht in den film geschafft hat. die highway- verfolgungsjagd stammt glaub ich von jablonsky und morris. damit hat sich jablonsky wohl auch für the island empfohlen, denn die musik hört sich genauso an. und da michael bay für fast alle seine produktionen seit texas chainsaw massacre steve jablonsky verpflichtet hat, ist es schon etwas überraschend, das rabin genommen wurde.
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hier kann man 6 clips anschauen
First I Am Number Four clips illustrate why this film is Twilight with aliens
rabins score ist auch schon an einigen stellen zu hören. große überraschungen scheints da aber nicht zu geben. unterhaltsam klingts allemal. der film schaut übrigens auch recht kurzweilig aus.
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ich kann alexander nur zustimmen. es sind immer die mit dem angeblich "besseren filmmusikgeschmack" die solche floskeln vom stapel lassen und sich über unliebsame komponisten "auskotzen". was wird damit eigentlich bezweckt? ist das thema filmmusik für diese leute dermaßen lebenswichtig, dass man sich dann so über die komponisten auslassen muss, weils einem gegen den strich geht? klar kann man seine meinung sagen, aber wie das hier von einigen betrieben wird ist teilweise schon abfällig und gehässig.
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brian reitzell hat auch den score zu FRIDAY NIGHT LIGHTS produziert und an einem stück mitkomponiert. seine musik zu 30 DAYS OF NIGHT hat auch im film eine gelungene wirkung.
atmosphäre schaffen kann er also.
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also im juli wurde bekannt gegeben, dass brian reitzell den score und die songs schreiben wird.
Brian Reitzell set to score Red Riding Hood « Film Music Reporter
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für con air 2 müssen rabin und mancina zurückkehren. ein isham hat da nix zu suchen, und auch kein anderer aus der rcp ecke, schon gar nicht hans.
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Wirklich großartig, Lars! Viel Wahres steckt auch in diversen Kommentaren zu diesem Clip drin. Vor dieser Satz: "Wenn man das mit der Filmmusik von heute vergleicht..."
ich gebe zu, dieses stück lässt viele von mir gern gehörte komponisten von heute alt aussehen. der titel hat im film einfach eine fantastische dramatik und rasanz. und petersen hat die szene auch sehr gut inszeniert. als ich das stück dann zu hause auf cd hörte, hab ich mitten in meinem zimmer gestanden und mitdirigiert (auch wenn ich davon keine ahnung hatte). was wär ich gerne bei der orchestereinspielung dabei gewesen.
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mein track der woche ist dieses mal mein lieblings actiontrack von jerry goldsmith aus dem film air force one. ich weiß noch, als ich damals im kino saß und die szene mit der übernahme der air force one losging. das hektisch-dramatische treiben auf der leinwand und dazu diese treibende, spannungsgeladene musik. das thema im mittelteil und die orchestrierung dazu find ich genial. einfach eine grandiose szene. alleine dieses musikstück aus der szene hat dafür gesorgt, dass ich mir mit air force one meinen 2. soundtrack überhaupt gekauft habe. hier also mein track der woche:
[ame]http://www.youtube.com/watch?v=QhkXcfjwMy4[/ame]
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Harald Kloser - 10.000 BC
Also so schlecht wie überall behauptet ist er gar nicht
mir gefällt er auch ganz gut. einiges klingt zwar sehr nach king arthur, aber mein gott. dafür ist das evolet thema der hammer und das scheint auf deren beiden mist gewachsen zu sein.
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der score wird am 25.01. anscheinend in 2 versionen veröffentlicht, aber wohl nur als download.
The Mechanic - Complete Collector's Edition: Mark Isham: Amazon.co.uk: MP3 Downloads
The Mechanic - Assassin's Edition: Mark Isham: Amazon.co.uk: MP3 Downloads
gefällt mir, was ich da hör. hab ich mir dem trailer nach aber auch so vorgestellt.
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ich könnte noch folgende scores gebrauchen:
Texas Rangers - Trevor Rabin (fantastisches hauptthema, und auch "ernster" als American Outlaws)
Young Guns - Anthony Marinelli & Brian Banks (ebenfalls geiles haupthema und ein fun score)
Young Guns II - Alan Silvestri
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Derzeit weiß man nicht, was man bei JNH für eine Musik bekommen kann.
das ist doch ideal. so kann man doch gespannt hoffen und sich überraschen lassen. wär doch mist, wenn man schon wieder wüsste, was da auf einen zu kommt.
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Trevor Rabin benutzt auch sehr oft Gitarren in seinen Scores. Hier mal ein Stück aus dem Film Con Air. Die Musik stammt von Rabin und Mark Mancina.
[ame]
[/ame]Ich finde, es ist ein sehr schönes Thema, welches auch recht eingängig ist.
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Die Auflösung am Ende kann man sich spätestens nach der Hälfte denken
das ist das problem, dass ich mit dem film habe. welche auflösung? ich fand die handlung völlig gradlinig und das es auf das ende hinaus läuft, war doch sinn der "mission" oder nicht? eigentlich ist der film wie mission impossible, nur in möchtegern kompliziert. oder ich hab das ende nicht verstanden, kann natürlich auch sein.
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Doch tut er. The Eagle hat mit dem Gladiator, King Arthur-Sound nix am Hut.
das hört sich interessant an. in welcher richtung geht er denn dann?
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so gern ich hans auch höre, aber der score war meiner meinung nach nix und auf cd erst recht nicht. da klingt the social network beim reinen zuhören schon 100 mal individueller und interessanter. vorallem die ruhigen passagen gefallen mir überraschend gut.
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um ehrlich zu sein, hab ich den score in inception kaum wahrgenommen. ich hab da zwar immer was im hintergrund gehört, aber es war in keinster form auffallend. er hat die lahmen actionszenen auch nicht wirklich unterstützt und spannender wurde es durch die musik auch nicht. die musik war für mich ein einziges monotones brummen. die schlussmusik war ganz in ordnung, aber den WOW effekt gabs da auch nicht. irgendwie hatte ich auch das gefühl, der film wollte mehr sein als er letztendlich war. film und musik meiner meinung nach überbewertet.
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das zimmer und co. auch anders können, wenn sie denn gelassen werden, haben sie doch schon öfter bewiesen. zimmer mit the thin red line, jablonsky mit steamboy, badelt mit seinen ganzen französischen filmen, djawadi mit beat the drum und dem französischen animationsfilm oder jackman mit dem neuen gulliver film. der rcp einschlag ist zwar teilweise immer noch zu hören, aber zeigt die leute trotzdem von einer anderen seite.
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wie ich schon mal geschrieben hatte, bin ich ja der meinung, dass zimmer diesen action bombast nicht wirklich zu verantworten hat, sondern don simpson und jerry bruckheimer. so richtig angefangen mit dieser actionmusik hat es doch mit BAD BOYS, eingeläutet jedoch durch SPEED. bei bad boys hat mark mancina hauptsächlich mit simpson und bruckheimer zusammen gearbeitet, nicht mit dem regisseur. die beiden haben mancina gesagt, was genau er komponieren soll. steht ja alles auch im bad boys score booklet. bei CRIMSON TIDE war die arbeitsweise genauso. simpson und bruckheimer machten die vorgaben und laut interview auf der crimson tide dvd hatte hans es auch schwer dem gerecht zu werden. was soll ein komponist, der noch nicht soviel zu melden hat also 2 hitproduzenten entgegensetzten? williams und goldsmith hätten es sich in dieser situation leisten können zu wiedersprechen. zimmer nicht und mancina schon gar nicht. dass dieser musikstil dann populär wurde war dann der lauf der dinge. solange bruckheimer filme produziert wird dieser stil niemals in vergessenheit geraten. der will nunmal keinen anderen sound für seine filme. dass andere filmemacher dann auf diesen zug aufspringen kann er ja nix für. wenn die keine eigenen vorstellungen haben ist das halt deren pech.
wenn ich filmemacher wäre und alles selbst finanzieren könnte, würde ich zwar trevor rabin verpflichten, ihm aber ein komplettes orchester nebst 100 mann chor zur verfügung stellen. ohne elektronik, ohne ähnlichkeiten zu früheren rabin scores, aber mit einem thema das nach rabin klingt. mit diesen vorgaben würd ich ihn machen lassen. wenn andere filmemacher diese ambitionen nicht haben, kann doch der komponist nix für.
La-La Land Records veröffentlicht MEDAL OF HONOR Box Set (Michael Giacchino, Christopher Lennertz & Ramin Djawadi)
in Game Scores, Trailer- und Hörspielmusik
Geschrieben
das ist doch mal ne tolle nachricht. hoffentlich wirds nicht zuuu teuer.