Trekfan
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vor 3 Stunden schrieb yakuza:
Die Aufbewahrung der CDs ist allerdings billigst in Papplaschen gefertigt, von Haptik und Gesamteindruck echt am falschen Ende gespart.
Habe das 2CD Digipack, das sehr problematisch ist. Die beiden CDs sowie das Booklet befinden sich in sehr engen Pappschüben, das Booklet hole ich besser nie wieder heraus. Die CDs packt man besser zum Schutz vor Kratzern in normale Hüllen um.
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Ich habs da und die erste CD schon gehört. Kann aber keine Vergleiche anstellen, da ich bisher keine Ausgabe von Hook hatte. Bei der letzten LLL habe ich wegen der vielen Meckerei gepasst. Hier ist mir bisher nichts negativ aufgefallen. Etwas kurios war der CD-Wechsel, da ich vorher die neue Moment to Moment von Mancini gehört hatte. Die ist eher ein Fall des "loudness wars" und ich musste da den Lautstärkeregler runterderehen. Hier war es dann zu leise und ich musste raufregeln. Unterm Strich ist das aber ein positives Zeichen.
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Ich habe es nur überflogen, aber drüben bei FSM ist der Thread zu dieser Veröffentlichung wieder mal ins Toxische abgeglitten. Aber der David Lichty bietet hier eine schöne Einschätzung, die sich auch mit meiner Warnehmung deckt, habe die Filmaufnahmen aber natürlich noch nicht auf der CD hören können
ZitatI'm not interested in reading the bickering, so sorry if this has been said, but I can offer a few things:
1. The LP recordings on CD 2 are noticeably improved over the Varese CD. They're fuller, crisper, and appropriately bassy rather than being mostly midrange. It's not like the CD wasn't listenable before, it was, but now it sounds great.
2. The LP recordings are pretty different from the film recordings. It's not quite a The Fury situation, but it's pretty close. The rerecording is fuller, feeling more 'grand' than the film tracks, so it's a real benefit that they now sound so good. It's that kind of album.
3. The film score is a different experience, more precisely recorded, more specific in the instruments you hear, more intimate in the quieter tracks, and overall a much more warm, regretful, occasionally dark, score.
It's not quite my position, but if someone said "They're really two different albums," I wouldn't argue with them.vor 20 Stunden schrieb Stefan Schlegel:Für mich gehören die Newsreel-Cues sowie der Track aus LONELY ARE THE BRAVE nicht ins eigentliche Score-Programm rein. Der Western-Track geht ja ohnehin in eine ganz andere Richtung als die eigentliche MACARTHUR-Musik.
Vermutlich hätte ich das Sequencing auch anders gelöst und diese Dinge in den Anhang gepackt. Interessant ist, dass Intrada den Track aus dem Western sogar in die Hörproben gepackt hat.
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Mittlerweile zweimal durchgelaufen, bin sehr angetan von dieser Veröffentlichung. Könnte mir auch vorstellen, dass es dem Orchester richtig Spaß gemacht hat, diese Musik zu spielen, alle Einschränkungen hin oder her. Hier klingt alles neu und frisch, ein junger Komponist, der sich für so ein Filmchen richtig ins Zeug legt. Mich stören auch all die Anleihen bei anderen Komponisten nicht, da es unterm Strich doch schon Horner in vollem Personalstil ist. Nach dieser Musik, die sozusagen irgendwo im Hinterhof eingespielt wurde, kann man sich fast nicht vorstellen, dass dieser "B-Komponist" drei Jahre später vor dem London Symphony Orchestra stehen sollte, um Krull einzuspielen. Habe mal in einem Interview gelesen, dass Horner im Studium an der Uni mit der Partitur der Alpensymphonie von Richard Strauss unter dem Arm gesehen wurde, während seine Kommilitonen sich mit Avantgarde beschäftigt haben. Das hört man.
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Wie ich es oben geschrieben habe "Ich unterstütze sowas eigentlich gerne, aber das ist schon viel von Barrys minimalistischem "Largo"-Stil.". Ich habe nicht mit weniger gerechnet, aber manchmal kommt man nach dem Durchhören der Clips doch zu einem Spontankauf.
vor 16 Minuten schrieb Stefan Schlegel:Zulegen werde ich mir das sicher schon mal, aber es ist nun nicht so, daß ich hin und weg wäre von der Veröffentlichung und sofort zugreifen müßte.
Hätte es auch so ausdrücken können!
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Von welcher Überraschung sprichst du? Oder was soll mir nicht bekannt gewesen sein?
Sage nur, dass mir das Album nicht viel bringen wird. Das machst du doch auch ständig, nur wortreicher.
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Am 7.12.2023 um 20:22 schrieb peter-anselm:
Hör mich gerade durch die grosse Williams Box. Early works: Checkmate, Penelope, Fitzwilly, Heidi.....Nichts, was ich nicht kenne aber in der Zusammenstellung durchaus reizvoll. Macht sich im Regal auch gut neben den beiden Morricone Boxen. Hab jetzt einschl. Versand aus Fronkreisch knapp 93 Euro bezahlt, ein Schnäppchen
Hier auch einige Tage da. Habe zuerst beim Hören zu der Song-CD gegriffen und dann auch sofort zu der CD mit den frühen Arbeiten. Da mag man Vieles ncht in voller Länge von den Comedy Scores hören, aber das ist wirklich eine schöne Zusammenstellung. Habe bei Fitzwilly zu oft auf der Varese CD nur The Long Goodbye gehört und hatte Williams' Chorversion seines herausragenden Songs "Make Me Rainbows" irgendwie im Hinterkopf als Mancini-esque 'weichgespült' wahrgenommen. Das ist aber ein richtig gutes orchestrales Arrangement neben dem (blöden) Chor. Da könnte man sich sofort eine gute Solosingstimme denken. Schade, das war eine verpasste Gelegenheit damals.
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Ich unterstütze sowas eigentlich gerne, aber das ist schon viel von Barrys minimalistischem "Largo"-Stil. Mal schauen.
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Rascals and Robbers - James Horner
Top Americana-Score aus dem Hause Horner. Melodisch-schwelgerisches Hauptthema, nicht nur mäandernde, sondern substantielle Spannungsmusik. Ein richtig guter früher Horner für diesen TV Movie auf CBS nach Mark Twain. Da hat er sich richtig ins Zeug gelegt. Der Score geht als Auffüll-Score auf der FSM CD nach Goldsmiths The Homecoming: A Christmas Story etwas unter, das hat er aber nicht verdient. Ansonsten konnte Horner auch hier nicht aus seiner Haut - Anleihen aus Battle Beyond the Stars und dem zeitgleichen Star Trek II lassen grüßen, die im darauffolgenden Jahr auch in Krull zu hören waren. Wie hat mal ein kluger Mann gesagt? Hätte nicht Leonard Rosenman Star Trek IV vertont, sondern Horner, haben wir diese Musik mit Rascals and Robbers!
http://www.filmscoremonthly.com/store/MP3/1406/27_Reba_s_Escape.mp3
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Am 30.11.2023 um 16:11 schrieb Stefan Jania:
Ich verstehe, was Du meinst. Geht mir ähnlich und ich kann es nicht erklären. Die Intrada hat spektral auf jeden Fall "das beste Bild".
Bei BSX wurde alles ab 20 kHz abgeschnitten. Da war die 1:1-Vorlage der BSX-CD, das alte Star-Bootleg, noch besser. Und das Star-Bootleg wiederum war ein Rip der alten Rhino-LP. Liegt bei Intrada vielleicht am neuen Mix und am nun fehlenden Hall. Ist auch im Booklet der Intrada beschrieben. Das Orchester klingt nun extrem kleiner.
Ich habe es noch nicht gehört, die CD dürfte aber bald eintrudeln. Vielleicht klingt das Orchester nun einfach "authentischer"? Ein zu künstliches Klangbild kann auch nerven. Ich mag z.B. auch nicht unbedingt, dass Dennis McCarthy bei den Star Trek-Neuauflagen die Streicher durch Samples verstärkt.
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Stefan, du hast ja nichts dagegen, wenn ich das in unserem Sammelthread poste?
Ich habe die 2CD-Version vorbestellt, da ist hoffentlich alles in Ordnung.
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Es gibt eine Fehlpressung der 5CD Deluxe Version von "Sound of Music" bei Craft/Varese. Noch kein Bericht, ob die reguläre 2CD-Version betroffen ist, aber wohl nicht.
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Hier ist jetzt ein Foto des Tracklistings aus dem Booklet, das jemand geteilt hat. Die Liste bei jwfan war tatsächlich vorläufig, Track 4 ist also wirklich SInatra und 18 Michel Legrand. Wusste bisher nicht, dass er Make Me Rainbows aufgenommen hat.
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vor einer Stunde schrieb Sebastian Schwittay:
Hab mich schon gewundert über den Optimismus von @Trekfan, davon auszugehen, dass im Club nochmal eine filmmusikhistorisch relevante Erstveröffentlichung wie AIR FORCE ONE Rejected erscheinen könnte.
Lies mal mein Posting nochmal.
Da hast du in mein harmloses Rumgestochere dein Wunschdenken nach "filmusikhistorisch relevanten Erstveröffentlichungen" hineininterpretiert.
Ich hatte vielmehr auf Pleasantville getippt.
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vor 22 Stunden schrieb Londoner:
Ganz kurz nur: Habe ich es überlesen oder hat niemand hier davon Kenntnis genommen, dass TOPAZ erstmals in STEREO erhältlich ist?!
Du kannst auch im Thread dazu was schreiben. Ich habe da bisher nichts geschrieben, da ich nicht wieder Lust auf Selbstgespräche hatte.
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Habe mir auch schon gedacht, dass hier eigentlich für Film- und Albumversion eine CD ausreichen müsste. Mal schauen, ob sie auf CD 1 auf 50-60 Minuten kommen, CD 2 dann eben mal wieder nur die halbe Stunde Laufzeit.
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vor 11 Stunden schrieb scorefun:
cool, aber 2CD bedeutet wohl mal wieder incliusive dem alten Album
Das alte Album war aber eine geglättete Neuaufnahme.
vor 10 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:Sehr schön, auf Intrada ist Verlass.
MACARTHUR fehlt mir noch, da ich mich nie dahinter geklemmt habe, das alte Varèse-Album aufzutreiben.
Die letzte Veröffentlichung war vor 33 Jahren. Das ist irgendwie der einzige Goldsmith Score, der nicht von der re-re-riteritis befallen ist.
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We're doing things a little differently this time around. A single clue that applies to both of the CD Club titles we're announcing on Friday! Let's see if you folks can crack these ones.
Randy Newman ist gerade 80 geworden, in dem Bild kommt eine "1" vor - ist das so offensichtlich und sie bringen seine abgelehnten Score zu Air Force One? Vielleicht haben sie Zugriff darauf, weil sie zu Goldsmiiths Musik die Ewigkeitsrechte besitzen. Ansonsten kommt mir bei Randy Newman und Varese sofort Pleasantville in den Sinn.
Schön wäre aus meiner Sicht, wenn es mit Alfred Newman ein zweiter aus der Familie wäre und sie beim Flugzeug-Oberthema bleiben, die Filmbänder zu Airport Teil 1.
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vor 28 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:
Ich finde übrigens eher, dass Albumschnitte eine "kuratierte" Form der Filmmusik-Veröffentlichung darstellen. Dort wird ja, im Gegensatz zur Komplett-Edition, tatsächlich eine formgebende Zusammenstellung vorgenommen. So habe ich es zumindest in meiner Masterarbeit beschrieben.
Dann solltest gerade du als Musikwissenschaftler Wertschätzung dafür haben, dass alles Material sorgfältig und bestmöglich aufbereitet und präsentiert und so für kommende Generationen zugänglich gemacht wird, ohne für immer in irgendwelchen Archiven zu verschwinden oder im schlimmsten Fall verloren zu gehen. Ein Albumschnitt kann problemlos neben dieser Gesamtschau stehen. Und im Fall von Hook geht es immerhin um Küstlerpersönlchkeiten wie Williams, Bricusse und Spielberg.
Das hat jetzt nichts mit dir zu tun, Sebastian. Ich werde auch mal pathetisch, wollte das schon letzte Monat nach den letzten Streitereien um die US Labels tun. Würdet ihr mir bitte in Zukunft sagen, dass ich die Klappe halten soll und ggf auf dieses Posting hier verweisen? Nach über 20 Jahren in Musikforen und der Endlosschleife um diese Fragen ist für mich das Thema durch. Deshalb poste ich seit einiger Zeit häufiger in dem "Hören"-Thread, um mal positiv über Dinge was zu schreiben, an dem man bei der Filmmusik Spaß hat.
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Ich hatte die CD vor einigen Monaten mal wieder aufgelegt und wusste danach wieder, weshalb ich sie nicht oft gehört habe. Es ist in der Tat als Höralbum etwas "sperrig". Ich habe hier auch das Problem, dass ich nie die zugehörigen Filme gesehen habe. Ansonsten habe ich beide als typische Fox Noir-Scores um 1950 ohne große Überraschungen im Hinterkopf. Positiv bewerten muss man hier das Bemühen, dass man einen Bonusscore zum Auffüllen der CD gefunden hat. Etwas, was heutzutage irgendiwe aus grauer Vorzeit zu stammen scheint - abgesehen davon, dass überhaupt Golden Age Scoring veröffentlicht wird. Ich würde mir an deiner Stelle aber kein Bein ausreißen, um diese oop CD zu bekommen. Die CD scheint auch nicht sehr gesucht zu sein, da sie zu guten Preisen z.B. bei Discogs greifbar ist.
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Füge unten ein schönes zeitgenössisches Promovideo ein, das Mancini bei den Aufnahmen zu dem Score zeigt. Mit dieser wunderbaren Veröffentlichung, auf die ich lange gehofft habe, sind dann die Scores mit Mancinis "großen" Songs veröffentlicht, die Standards geworden sind: Breakfast At Tiffany's, Charade, Days Of Wine And Roses, Two For The Road, Wait Until Dark und jetzt Moment to Moment. Auch hier wieder sein romantisch-schwelgerischer Stil vom Feinsten. Kleiner Wermutstropfen ist der Song selber, den es leider wieder nur mit dem typischen Manini-Chor gibt. Hier hätte man sich gewünscht, dass er das wie zeitgleich John Barry mit seinen Titelsongs handhabt. Aber es gibt genug sehr gute Aufnahmen dieser Songs in sehr guten Arrangements mit zahlreichen Interpreten.
Und hier mal der Song in einer italienischen Schmalz-Version!
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Ein neuer etwas kurioser Schwung von Kronos Records. Zu dem De Masi hat Stefan sicher etwas zu sagen, die Clips von dem Sawtell/Shefter klingen nicht gerade nach den beiden Komponisten. Der Stein war bereits vor einigen Jahren in der schönen Box auf Percepto Records und bewegt sich hier vermutlich auch in der Grauzone ohne Lizenz.
https://kronosrecords.com/KG50.html
KRONGOLD050: "LOS MARCADOS"
Music by PAUL SAWTELL and BERT SHEFTER
https://kronosrecords.com/KG49.html
KRONGOLD049: "UOMINI E MARI"
Music by FRANCESCO De MASI
https://kronosrecords.com/KG51.html
KRONGOLD051: "ATLAS"
Music by RONALD STEIN
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vor 4 Stunden schrieb Lars Potreck:
Und am Black Friday dann etwas mehr "Besonderes".
Das war jetzt aber einfach auch Hook. Der war über Jahre hinweg durchgehend Dauerthema in anderen Foren, gerade bei jwfan haben sie sich hochgeschaukelt mit ihren Analysen der Fehler der alten LLL Expandierung. Für die Leute ist das jetzt eine richtig große Veröffentlichung. Ich habe die alte CD und die LLL von Hook nicht, da ich persönlich nie einem Zugang zu Film und Score gefunden habe. Ich habe aber durchaus Wertschätzung für diese Art von fein editierten Veröffentiichungen, wo alles Musikalische um so eine Produktion "kuratiert" wird und man es immerhin mit Namen wie John Williams und Leslie Bricusse zu tun hat, das dann in hochwertiger Aufmachung mit gutem Begleittext daherkommt. Daher überlege ich, hier jetzt doch zuzugreifen. Habe ich z.B. bei der Harry Potter-Box auch gemacht.
Und wenn sowas hier jetzt drüben bei jwfan gepostet wird, kann man das auch mit Humor nehmen.
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Ich höre gerade folgendes Album...(Teil 2)
in Filmmusik Diskussion
Geschrieben
The Natural - Randy Newman
Diese Musik wird immer mal wieder als beste Arbeit von Randy Newman genannt. Passend zu seinem Geburtstag mal wieder nach langer Zeit den Film gesehen. Der Streifen ist für mich persönlich schlecht gealtert. Habe keine Probleme mit einem langsamen Erzähltempo in Filmen, aber hier wirkt es nur dröge und langweilig. Vielleicht liegt es auch daran, dass man keine Begeisterung bzw. Faszination für Baseball hat. Newmans Musik ist das Beste am Film, ein wunderbares Stück symphonische Americana. Es wirkt auf mich auch nicht als reines Epigonentum in der Nachfolge von Copland oder Bernstein, sondern Newman ist hier sein ganz eigener Zugang gelungen. John Williams hat die Fanfare aus der Musik auch 2002 in sein Academy Awards Medley aufgenommen, hier etwa bei Minute drei zu hören, passenderweise direkt nach den Glorreichen Sieben: