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THE KING'S WARDEN, Dalpalan

STARBRIGHT, Ludek Drizhal Der Score kam wohl schon irgendwann letztes Jahr raus, aber der Film anscheinend erst im Februar diesen Jahres. Falls es nicht zählt, bitte ignorieren.

BALANDRAU VIENTO SALVAJE, Arnau Bataller

THE MADISON, Breton Vivian

REALITY CHECK: INSIDE AMERICA'S NEXT TOP MODEL, Jasha Klebe, Benny Reiner & Empara Mi

Neues eingestellt.....

Von Mutant auch Deluxe auf Vinyl: https://madebymutant.com/products/project-hail-mary-the-complete-amazon-mgm-studios-soundtrack?mc_cid=6e5e44d825&mc_eid=2316dd8438

Gelungen!

Jup, und es liegt auch an der modernistischen Schule, die Beltrami durchlaufen hat und Tyler nicht. Dadurch lernen Komponisten einfach von Grund auf, wie sie hocheffektiv mit Klangfarben, mit Effekten, aber auch mit Stille umgehen. Die akademischen Techniken des 20. Jahrhunderts bieten halt den Pool, aus dem gute Horrorfilmmusik alles zieht, was sie braucht.

Young Sherlock - Chris Benstead Auch wieder eine Musik, wie man sie erwartet. Klingt gerne so als hätte man eine Schreibmaschine als Instrument benutzt. Nett, aber irgendwie auch 0815 Ansatz für die Thematik. Hab ich schon zu oft gehört seit Zimmers und Arnolds Arbeiten.

Am Ehesten lohnt doch der Vergleich zwischen Tylers Werken und Beltramis in der Scream Reihe. Für den 0815 Zuschauer mag da erstmal kaum ein Unterschied auffallen. Ähnlich sind die Scores ja, auch was Themen angeht. Aber Tylers Scores haben weit weniger Wumms und gekonnten Horror, und das Spotting/Ansatz an Szenen ist auch einfach nicht gleich gut. Gerade Scream 6 ist nervtötend laut und wild, in Szenen in denen das einfach zuviel ist. Ging mir in Scream 4 an ein paar Stellen allerdings auch so, was an den Music Cuts und Sample-Notlösungen gelegen haben mag (im dritten Intro zb). Tyler fehlt halt irgendwie die Erfahrung oder die Lust solche Filme zu scoren, während Beltrami, obwohl er Horrorfilme gar nicht mag, einfach gerne solche Musik schreibt.

Alles wech.....

Auch wenn ich Goldsmiths POTA nicht oft höre, gefällt er mir außerordentlich gut. Das trifft auch auf Elfmans Score zu. Bei solchen Scores kann ich super auf der Couch entspannen und abends einschlafen.

Göransson wurde aber ebenfalls von seinen Kollegen für den Oscar nominiert. Muss ja seine Gründe haben, weshalb beide unterschiedliche Scores von der Fachjury nominiert wurden. Und ob die Fachjury am Ende anders entschieden hätte als die Academy wissen wir nicht. Wie RealNeo schon sagte, Greenwoods Leistung wird je nicht geschmälert, sie wurde halt nur nicht mit einem Preis belohnt. Ich habe mir jetzt mal beide Filme bestellt. Bin schon gespannt. Auch auf die Musik und ihre Wirkung.

Und ich bleibe dabei, daß ich da in den meisten Fällen nix mit anfangen kann. Ich habe mehrere Versuche gestartet, OBAA etwas abzugewinnen; aber Fehlanzeige BTW: Bei Sinners ist es ähnlich - da hat mich eigentlich nur "Thy Kingdom come" angesprochen - wahrscheinlich wegen des Chores...haha (Und Goldsmith's POTA war auch schon lange nicht mehr in der Playlist 😉

Es ist die Konsens-Entscheidung einer größeren Gruppe (Academy). Da kann man anderer Meinung sein, klar, aber akzeptieren kann man die Entscheidung ja trotzdem und das es für manchen mit SINNERS trotzdem vielleicht der "richtige" Score bzw. mit Göransson der richtige Komponist. Das schmälert ja nicht Greenwoods Leistung.

Er ist von 2026, also sollte das passen.

DIE DREI FRAGEZEICHEN: TOTENINSEL, David Reichelt Einfach weil ich die aktuellen Verfilmungen mag und mir David Reichelts Musik dazu sehr gut gefällt. @Sebastian Schwittay: Der Film wurde jedoch bereits am 22.01.26 veröffentlicht. Wann genau der Score veröffentlicht wurde konnte ich auf die Schnelle nicht herausfinden. Falls dies den Nominierungsriegeln wiederspricht, ziehe ich die Nominierung natürlich zurück

Bislang hat jedenfalls niemand nachvollziehbar erläutert, warum ONE BATTLE AFTER ANOTHER im Film nicht wirken sollte. Greenwood wurde von seinen Kollegen (!) für den Oscar nominiert, die werden es am besten wissen, also funktioniert der Score im Film. Prove me (us) wrong, oder es gibt überhaupt keine Diskussion. (Und ich werde weiterhin dabei bleiben, dass es einfach das alte "Neutöner-Problem" ist, d.h. dass die Leute Schwierigkeiten mit Atonalität und modernistischen Idiomen haben. PLANET OF THE APES würden sich die allermeisten Fans auch niemals anhören, wenn nicht der Name Goldsmith drauf stünde.)

Letztlich gibt es den Oscar für die beste FILMmusik und nicht für die beste FilmMUSIK.

Wer noch gar nichts kennt - hier habe ich mal eine kleine Auswahl mit Stücken aus den Strobel-Neueinspielungen zusammengestellt: (Meine Lieblingsmusik von ihm: Die Musik zum Dschungelbuch-Abenteuer RIKKI-TIKKI-TAVI.)

Achso, du meinst intradiegetisch. Das hatte ich falsch verstanden.

Stimme ich dir voll zu.

Jetzt wirklich? Ich gebe zu, es ist über ein halbes Jahr her, dass ich One Battle gesehen habe, und dass ich nicht mehr alles im Detail dazu in Erinnerung habe. Und auch wenn Szenen in One Battle mit Musik unterlegt waren, hatten sie nach meiner Erinnerung nicht den Extra-Bonus, dass es auch explizit um Musik in der Szene ging. Und Sinners bleibt halt dafür sehr im Gedächtnis mit der "Music Spirits from Past & Future"-Sequenz hängen. Ich gehe hier in der Tat davon aus, dass hier die Kombination Film & Score in den kommenden Jahren durchaus eher im Gedächtnis haften bleiben wird als bei den anderen nominierten. Und das erst recht außerhalb unseres Filmmusik-Hobbys. Und ja, das finde ich eine gute Sache, dass man vielleicht mit solchen Szenen mehr Leute auf Filmmusik aufmerksam machen kann.

Wow, nicht schlecht, wie weit man vom Thema abkommen kann. Eigentlich sollte es nur ein subtiler Hinweis sein, dass man sich vollkommen legitim eine Veröffentlichung von Scream 7 wünschen kann, ohne dass man den Impuls verspüren muss, andere Sachen im gleichen Zuge niederzumachen um den eigenen Standpunkt zu untermauern.