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Dachte ich mir auch. Quasi passend zu unserer aktuellen Diskussion.

Na, bei Intrada wissen sie, wie sie ihre Leute locken können. Schade, dass Hörproben scheinbar eine Innovation der Vergangenheit sind.

Intrada announces the premiere release of Christopher Young's stunning score for The Piper. Writer/Director Erlingur Thoroddsen sought out the veteran composer not only for the task of scoring The Piper, but to compose the three-movement Concerto for Children, which is rehearsed and performed in several pivotal scenes in the movie and whose motifs haunt the soundtrack of the movie and its characters. The filmmaker tasked Young with creating a work that was sophisticated enough to convince as a concert hall composition, maddening enough to compel characters to stab their ears as it unfolds, dynamic and dramatic enough to work as underscore during some of the film’s most frightening and powerful moments, and so compelling in its unearthly beauty that it seems capable of holding characters—from unscrupulous conductors to innocent children—in its spectral grip. “It turned out to be a 30-minute, three movement concerto that I had to write in advance,” Young says. “Erlingur basically told me that he needed one movement that was going to be crazy, because it was going to be played toward the end of the movie when the whole theater is going to pot. But beyond that, it was pretty open ended." The concerto employs standard flutes with the performer providing more exotic timbres through his playing. “I used piccolos through the lower C flute, alto flute, into the bass flute range, for these lower chords. For the Piper himself, when we see him play, it’s a normal flute that has been completely altered through electronic modification.” As Young notes, all these factors add up to one problem: “My flute concerto can never be performed as written. I’d have to make changes because the performer is required to move from the alto flute to the C flute to piccolo all within a handful of bars. It was easy to punch in and record them, but I’m going to have to make some revisions if I ever want to have this performed live.” The result is a powerful and sophisticated work that would stand up well in the concert hall ... if only it could be performed as written! Thoroddsen’s supernatural horror film follows Melanie Walker (Charlotte Hope), an ambitious young flautist, composer and single mom working under the auspices of imperious conductor Gustafson (Julian Sands), who leads the orchestra at the fabled but financially troubled Virgil Hall. Struggling to maintain her first-chair position in the orchestra, Melanie hopes to impress Gustafson with a flute concerto she’s composed, but she’s being undercut by the equally ambitious flautist and composer Franklin (Philipp Christopher), who has his own concerto in front of the demanding conductor. Gustafson also has a connection to another troubled composer—the late Katherine Fleischer, whose Concerto for Children No. 1 was given but a single, disastrous performance in 1975. That uncompleted rendition resulted in the Virgil Hall Tragedy, a fire that killed over 100 children. Katherine had been Melanie’s mentor before the elder composer took her own life by burning herself to death—after Gustafson tried to browbeat her into another performance of the concerto. Struggling to maintain her position with the conductor, Melanie Walker insists that she can find Katherine Fleischer’s written music so that Gustafson can conduct it at a crucial upcoming fundraiser for the hall and orchestra. FLUTE CONCERTO 01. Movement 1 (11:12) 02. Movement 2 (07:33) 03. Movement 3 (11:24) Concerto Time : 30:11 THE SCORE 04. Suite (21:11) CD Total Time: 51:13

Intrada announces an expanded reissue of Christopher Young's sci-fi/horror score to the 1995 MGM film Species. The album features the program Young put together in 2008, where he chose to present the score not in strict chronological sequence but rather in an intricately edited re-imagining of the cues to create the strongest musical listening experience. Several cues were dropped, and many others were trimmed to facilitate the new sequence. As is customary for this most creative and talented composer, Young judiciously married several otherwise-unrelated cues into longer pieces that were musically satisfying while still retaining the overall shape and architecture of the film itself. In some cases, he pulled bars from one take and inserted them into other takes as well as remixing everything to obtain the specific sound he desired. This release features that magnificent program. Additionally, for the collector who wants everything, we've also included the complete unedited score in chronological sequence, making this the last word on Young's brilliant work. The music for Species is written for large orchestra plus synthesizers and choir. Christopher Young scored some 90 minutes of music using these forces both in full and in part, and his compositional gifts are on full display. In the film, a seemingly human child is held in a government facility, yet the girl is actually the product of an alien transmission that enabled Earth scientists to combine extraterrestrial and human DNA. The head of the project, Xavier Fitch (Ben Kingsley) orders the destruction of the young creature, Sil. But Sil escapes before the execution can take place, quickly grows to adulthood and begins a rampage in Los Angeles. Fitch gathers a team of unlikely experts to track down and kill the creature. The personnel include an “empath” who can read others’ thoughts and feelings (Forest Whitaker), a sociologist (Alfred Molina), a biologist (Marg Helgenberger), and a government contract killer (Michael Madsen). The twist in Species is that Sil is by all appearances a beautiful human female, played as a young girl by Michelle Williams and as an adult by actress and model Natasha Henstridge. CD 1 Original Score 01. Main Title (Revised) (3:43) 02. Sil Escapes Part 1 (2:57) 03. Sil Escapes Part 2 (1:28) 04. Sil’s Dream, Number 1 (0:26) 05. Sil Gets Off Train (1:14) 06. Track And Hunt Her Down #1 (1:06) 07. Sil’s Dream, Number 4 (0:29) 08. Young Sil Transforms (0:57) 09. Dan The Psychic (Alternate) (1:27) 10. Sil Grows Up (0:35) 11. The Experiment (3:55) 12. Battlefield L.A. (3:47) 13. Sil In L.A. (1:20) 14. Bad Experiment (Revised) (4:31) 15. Manhunt Begins (0:55) 16. Sil Stalks Her Prey/Ladies Room Killing (0:47) 17. Sil Kills Robbie (2:58) 18. More Docile (1:12) 19. Sil’s Dream, Number 3 (0:41) 20. Track And Hunt Her Down #2 (0:41) 21. She’s So Lonely/Body Repair (2:27) 22. Hospital Report (0:52) 23. Dangerous Sex (5:42) 24. Sil Follows Team (2:37) 25. Sil’s Dream, Number 2 (0:38) 26. The Set Up (Revised) (2:53) 27. Sil Stages Her Death (3:57) 28. Sil’s Disguise (4:02) 29. Wrong Blond (0:34) 30. Sil Follows Laura (0:42) 31. Hole To Hell/Feminine Intuition (3:23) 32. Fitch Gets It (0:54) 33. Creature Watches Team (2:38) 34. Baby Alien (1:28) 35. The Baby’s Demise (4:16) 36. Sil’s Demise (1:53) 37. End Credits (5:07) CD 1 Total Time: 79:13 CD 2 THE EXTRAS 01. Main Title (Original) (2:29 02. Dan The Psychic (Original) (1:25 03. Bad Experiment (Original) (4:29 04. The Set Up (Original) (3:01 Total Extras Time: 11:24 2008 Composer Assembly 05. Species (3:38) 06. A Vibrant Slime (3:29) 07. Protostar (2:52<) 08. Ring Nebula (5:28) 09. Fever (2:27) 10. Are You Out There Somewhere? (5:17) 11. Species Feces (4:24) 12. Bax Max (3:40) 13. Milky Way Breasts (4:52) 14. Safe Sex (2:32) 15. Fever’s Fever (3:40) 16. The Alien Underground (3:57) 17. Worm Hole (2:20) 18. Son Of Sil (1:50) 19. Star Bright (5:01) 20. Aetherian Universe (4:30) 21. How To Defend Yourself Against Alien Abduction (3:07) 22. Angel Hair (3:06) Composer Assembly Time: 67:15 CD 2 Total Time: 78:39

Wie ich bereits sagte: nicht vergleichbar - aber Social Media ist heutzutage mehr "in" - und da gehören Foren leider Gottes nicht dazu

Ja, den Satz, daß die Komplett-Edition noch länger ist wie der Film habe ich glaube ich schon 1995 anläßlich der Bootleg-Doppel-CD von LAND OF THE PHARAOHS (die Pantheon-Ausgabe) mal gebracht, da ich mich damals sehr darüber gewundert hatte. Ein recht schönes elegisches Stück mit dem Titel "Dracula´s Toolbox" habe ich jetzt noch gefunden. Die Musik hat aber mit dem Rest des Scores eigentlich gar nichts zu tun. Erinnere mich auch nicht daran, davon was im Film gehört zu haben:

Den kompletten Score hätte man gegebenenfalls auf eine CD bringen können, wenn die Pausen zwischen den Track eliminiert worden wären. Der Rest ist eigentlich überflüssig - aber das kennt man ja von den vielen Expandierungen und den haufenweise Alternates. War das nicht mal ein Zitat von Dir, daß die complete Editions immer länger sind als der eigentliche Film? haha...😀 Und ich werde es auch nie verstehen, daß auch das Ursprungs-Album immer wieder mit dabei sein muß (jaja...Lizenzen) Im Grunde genommen also ein aufgeblasenes Set - das ist auch der Grund, weshalb ich lange gezögert hatte. (Thin Red Line 4CD (!!!!) habe ich allerdings ignoriert...) Im Mai 2021 kamen die beiden Goldsmith Scheiben "Face of a Fugitive" und "Goldsmith at Fox Volume 3" und da habe ich beim Chris die Box dann doch noch einfach so mit in den Warenkorb geschmissen (Versandkostenfrei ab 100€...🙄) 😉

Mir selbst geht das im Prinzip genauso wie Dir und ich empfinde das auch alles als zu "chaotisch". Aber ich glaube, daß genau dieses "Chaotische" heutzutage für viele den Reiz darstellt und "in" ist. Die meisten Leute wollen gar keine längeren oder gar detaillierten Diskussionen über ein Thema oder eine Musik mehr führen, sondern es muß alles kurz und bündig sein. Knappe Sätze und eine Witzelei vielleicht noch dazu - deshalb machen auch viel, viel mehr Sammler mit als hier, da sich fast jeder dann dazu berufen fühlt, auch schnell noch seinen Kommentar bzw. seinen Senf in einem Sätzchen dazu zu geben. Die Diskussionskultur, die es in den frühen 2000ern mal gegeben hat, ist dagegen eher passé.

Frage an Dich, Ralf: Was meinst Du zu den mehr als 50 Minuten Bonus Tracks mit vielen Alternates auf CD 2? Wie groß sind dabei eigentlich die Unterschiede zu den regulären Versionen - eher klein oder eher groß? Der komplette Filmscore mit rund 80 Minuten (also CD 1 und die ersten 8 Tracks von CD 2) ist ja inzwischen auch auf Youtube drauf. Ich habe das mal so gecheckt, bringt für mich aber wie erwartet gegenüber dem Originalalbum recht wenig, weil das Ganze somit nunmehr zu repetitiv wird. Ich mochte die Musik in der ursprünglichen Albumfassung an sich ja schon recht gerne - wenn es auch bestimmt nicht mein Kilar-Favorit ist, denn FAR FROM A FAR COUNTRY etwa toppt das für mich natürlich nicht - , aber die 80 Minuten sind mir schlichtweg musikalisch dann des Guten zuviel. Deshalb nur mal noch die Frage, was denn bei den Bonus Tracks überhaupt noch so abläuft. Nochmals in etwa dasselbe oder weshalb wurde davon so geschwärmt?

Das Set kam ja schon 2018 raus und ich hatte da lange gezögert...habe dann 2021 aber doch zugeschlagen...Grandioses Werk...

Ich bin in beiden "Welten" unterwegs - Facebook und ein Forum sind aber halt vollkommen unterschiedliche Plattformen und können meiner Meinung nach nicht miteinander verglichen werden (Facebook = lose Beitragsfolge vs Forum = kategorisierte Struktur*) *wobei das auch schon mal ausufern kann - siehe Species...haha😃

Um hier als "Veteran" auch nochmal meinen Senf dazuzugeben: Ich finde es sehr schade, dass so viele offensichtlich aus dem Fourm hier in die Facebook-Gruppe "umgezogen" sind. Es mag natürlich bequemer sein, da man dort ohnehin mehr Zeit verbringt, als zusätzlich diese Seite anzusteuern. Ich selber habe mich nie bei Facebook angemeldet und wenn ich "von außen" in die Gruppe schaue, muss ich sagen, dass mir das alles zu chaotisch ist. Was die sinkende Beteiligung angeht: Ich habe größten Respekt vor Stefan Schlegel und Jania, ebenso Alexander, Sebastian, Trekfan und anderen, die hier noch regelmäßig schreiben, ohne dass sie auf große Resonanz hoffen können. Ich persönlich muss sagen: Ich habe hier sämtliche Grabenkämpfe ausgefochten: Ist Hans Zimmer ein "guter" Komponist? Sollte man heute noch Golden Age hören? Filmmusik "hören" oder "verstehen" etc. Leider sind einige dieser Threads schon verlorengegangen, aber damals als Schüler und junger Student waren das noch wirkliche Herzensangelegenheiten. Man war halt idealistisch und hatte mehr Zeit - die perfekte Mischung! Ich habe dann nach und nach einmal meine komplette Sammlung durchrezensiert (auch noch meine damalige Klassiksammlung, flankiert von Waldgeist und Konsorten), sogar noch die ganzen italienischen und deutschen Nachträge besprochen. Das heißt aber auch, dass ich mittlerweile nicht mehr viel neues hinzufügen kann und mir meine Zeit ehrlich gesagt zu schade ist, meine Texte nochmal zu paraphrasieren. Manchmal grabe ich ja alte Besprechungen aus, um sie im Thread zum Re-re-re-re-re-release nochmal zu zitieren. Sollte ich mal wieder ein "Projekt" starten wie damals die deutsche oder italienische Filmmusik, dann könnte es sein, dass ich hier wieder mitmische. Aber auf große Resonanz warte und hoffe ich hier weniger - auch wenn gerade von Stefan und Angus tolle Empfehlungen kamen. Als ich hier noch ziemlich aktiv war und mich mit Vergnügen mit Bernd und Anne gestritten habe, habe ich zum Beispiel einmal Ulrich Wünschel gefragt, warum er hier nicht aktiver ist und seine Antwort kann ich mittlerweile gut nachvollziehen. Er meinte nämlich seinerseits, im Cinemusicforum bereits alles ausdiskutiert zu haben. In den letzten Jahren war ich vor allem als Sammler aktiv. Mein Vollzeitjob hat mir weniger Gelegenheit zum Musikhören gegeben, aber ich konnte mir eigentlich alles zulegen, was ich schon immer haben wollte - sogar noch mehr! Gerade über Discogs habe ich unfassbar viel 90er-Zeug ergattert, sodass ich John Scott, Bruce Broughton und andere mittlerweile komplett habe, dann die ganzen Sonderreihen von Varèse (die alte Club-Staffel, Masters of Film Music) und vieles mehr - gerade auch im französischen Bereich z. B. von Sarde oder Delerue. Ich denke auch, dass ich bei Zeiten mal wieder mehr Filmmusik hören werde, aber gerade gibt es in Berlin so viele live-Konzerte und Programmkinovorführungen von alten Schinken, dass ich selten mal zu Hause die Ruhe habe, eine CD aufzulegen. Aber für den Fall dass, bin ich auf alle Fälle gewappnet

Na endlich...😉

ZDF-Mediathek: Hans Zimmer – Der Rebell von Hollywood https://www.zdf.de/dokumentation/terra-x-history/hans-zimmer-filmmusik-komponist-von-hollywood-100.html

Die Label-Diskussion gibt es nun hier.

Für mich nachwievor ein wirklich phantastisches und außergewöhnliches Werk. Ich empfehle ein konzentriertes Hören ohne eine Nebenbeschäftigung. Sich wirklich nur auf die Musik konzentrieren. Ganz stark.

Genau, das mit der Aussteuerung ist mir auch aufgefallen. Leider wird im Booklet nicht erwähnt, mit welchen Quellen die CDs produziert wurden. Vielleicht aus gutem Grund. Kann schon sein, dass ein Teil davon aus Faltermeyers Archiv stammt und ein anderer Teil tatsächlich von Filmstems oder so gezogen wurde. Letztens habe ich erst was drüber gelesen, weiß aber leider nicht mehr, welcher Komponist das war, dass dort auch im Privatarchiv nach der Musik gesucht wurde. Der Komponist hatte die Musik auch in seinem Archiv, aber diese war auf Bändern gespeichert (war wohl auch aus den 80ern). Und diese Bänder waren leider im Laufe der Zeit so unbrauchbar geworden, dass man davon kein Master für eine Albumveröffentlichung mehr machen konnte. Vielleicht ist hier ja was Ähnliches passiert. Eventuell musste man bei manchen Tracks auf schlechtere Kopien zurückgreifen, weil Faltermeyer und/oder das Studio keine vollständigen Master mehr haben.

Ich habe neulich angefangen, eure Alhambra CDs mit Rolf Wilhelm Musiken mal wieder hervorzuholen. Über diesen Komponisten oder auch andere der älteren Generationen wurde bis vor etwa 20 Jahren häufiger in den Foren diskutiert, gerade auch wegen der Reihe "Deutsche Filmkomponisten". Neben Alhambra waren da Bear Family und Cobra Records aktiv. Jedenfalls gab es seinerzeit sogar eine Besprechung der Nibelungen Scores drüben in den USA auf Filmtracks, die immer noch abrufbar ist https://www.filmtracks.com/titles/die_nibelungen.html Man stelle sich vor, Intrada oder LLL kämen heute auf die Idee, hochwertige europäische Filmmusik des ausgehenden Golden Age zu lizensieren und würden Deluxe Editionen der Nibelungen oder der Björndal Scores (die mir persönlich immer besser gefallen haben) produzieren! Das wird natürlich nie passieren. Ich erinnere mich, dass Stefan damals davon gesprochen hatte, dass Alhambra auch gerne nochmal die Nibelungen machen wollte. Musik aus "Und ewig singen die Wälder" habe ich sogar vor über zehn Jahren mal in der Kölner Philharmonie gehört. Die Björndal-Filme liefen früher regelmäßig, aber die sind auch total in der Versenkung verschwunden. Hörtipp jedenfalls!

Kann schon sein. Ich finde auch, dass es von der Aussteuerung her nicht immer so passt. "Main Title" und "Carrier Takeoffs And Landings" kommen schon sehr laut rüber. "Danger Zone" auf CD 2 ist da etwas behutsamer abgemischt. Bei den drei aufeinanderfolgenden Instrumental-Versionen von "Take My Breath Away" auf CD 1 fällt das auch auf. Das zweite Instrumental ist lauter als das Erste, obwohl ja diese "Love Theme-Suite" tonal fast gleich gehalten ist. Wenn man sich CD 1 als Wellenform in einem Editor anzeigen lässt, sieht es auch so aus, als ob die Cues von unterschiedlicher Herkunft sind. Manche leiden unter starker Dynamikkompression und sind nachträglich künstlich in der Lautstärke etwas abgesenkt worden. Fällt bei manchen "Danger Zone" Variationen auf. An Masterband glaube ich hier nicht, wohl aber hat der Tontechniker hier ganze Arbeit gehabt, wenn man aus verschiedenen Quellen ein trotzdem recht brauchbares Ergebnis rausholt. CD 2 hingegen klingt hervorragend und ausgewogen. Hat deutlich mehr Bums als die alten VÖs. Um das zu erreichen sind auch hier Limiter und Kompressionswerkzeuge zum Einsatz gekommen, aber eben mit der nötigen Sorgfalt.

Witzigerweise werden die Gräben zwischen den diversen Filmmusiksammlern gerade in der Facebook-Gruppe ja noch viel stärker gezogen als hier im Board: Wie oft mußte ich dort schon diffamierende und höchst arrogante Bemerkungen seitens Muething oder auch Sami gegenüber anderen und vor allem natürlich sehr jungen Sammlern lesen, die halt ganz andere Vorlieben mitbringen und deren Filmmusikgeschmack nun mal ein ganz anderer ist. Da fallen dann wirklich Bemerkungen persönlicher Art, die ich selbst mir in der Art nicht leisten würde. Man erinnere sich: Nicht umsonst ist gerade Muething wegen solcher kaltschnäuziger Äußerungen vor ein paar Jahren aus dem Board hier geflogen und dort drüben bei Facebook darf er es plötzlich ohne daß großartig eingegriffen wird. Ich persönlich kann so was ums Leben nicht ausstehen. An Scores rummeckern, die einem nicht gefallen, ist für mich was völlig Anderes, was damit nichts zu hat, aber persönliche Beleidigungen, die dort immer wieder auftauchen, ist ehrlich gesagt nicht mein Ding. Und gerade bei diesem Austausch, wie er in der dortigen Gruppe stattfindet, stoßen eben noch weitaus mehr wirklich Welten zwischen den postenden Mitgliedern aufeinander. Ganz offensichtlich ist: Das geht halt einfach nicht zusammen und die Beteiligten sollten eigentlich auf getrennten Feldern agieren. Um nochmals kurz auf meine obige Bemerkung "mit älteren, erfahrenen Filmmusikfans" zurückzukommen. Ich meinerseits denke schon, daß jemand, der rund 20 Jahre länger dabei ist als jemand, der erst Mitte oder Ende 90er in die Filmmusikszene eingestiegen ist, meist über einen breiteren Horizont verfügt - einfach deshalb, weil er über die ganzen Jahre hinweg auch mehr und vor allem viel mehr Diverses aus früheren Jahrzehnten bereits gehört hat, also eben auch weitaus mehr Erfahrung aller Art - nicht nur positiver - sammeln konnte, ja viele Erstveröffentlichungen älterer Scores noch "live" erlebt hat. Es geht mir hierbei gar nicht darum, daß ich etwa Sarde oder Delerue gegen David Newman ausspielen möchte - jedem nun mal das Seine. Aber generell läßt sich eben doch dieser eindeutige Trend der letzten rund 15-20 Jahre ausmachen, sich nur noch auf USA zu konzentrieren und europäische Filmmusik der vergangenen Jahrzehnte lieber links liegen zu lassen.

Mir ging es hier nicht darum, buchhalterisch ein Alter oder ganz spezielle Vorlieben abzuklopfen. Mit "wirklich erfahrenen, älteren" Filmmusikfans sollten doch einfach die gemeint sein, die sich eben nicht nur für aktuelle US-Blockbuster-Scores interessieren. Ob man jetzt - wie ich - eher Goldenthal, Goldsmith und die Modernisten bevorzugt, ein anderer David Newman, oder wieder ein anderer Sarde, Delerue und die Europäer: gemeinsam haben wir doch alle die Vorliebe für elaborierte Instrumentalmusik und eine aus der Mode gekommene Ästhetik. Nur die individuellen Schwerpunkte sind halt verschieden. Weiß gar nicht, warum man hier immer diese albernen Gräben ziehen muss.

Hatte das „normale“ Album in letzter Zeit öfters gehört und die Berichte über die Box hier im Forum haben mich dann überzeugt.

Muss mal in mich gehen, denn die Soundfiles zu beiden sind doch recht gut. Herrliches 70er Jahre Feeling. Würde gerne mal eine Gesamtbeurteilung hören, wenn der eine oder andere die CD in Gänze gehört hat!

Ich sachmal: lachhaft...

Scream Factory haben gerade die frühen Horner BATTLE BEYOND THE STARS und HUMANOIDS FROM THE DEEP auf Vinyl veröffentlicht. War aber im Zuge ihrer Roger-Corman-Veröffentlichungen. Vielleicht kommt da ja trotzdem was zu THE HAND.