Mistermaffay

Ich habe mir den Track schon mehr als zehn mal angehört und bin sehr angetan. Ist zwar nichts besonderes (typischer JNH sound), aber mich berührt es.

Ich bin gerade tatsächlich etwas schockiert. Denn Villeneuve und Nolan erachte ich als die aktuelle Speerspitze Hollywoods. Natürlich kommen sie nicht an die alten Großmeister heran, aber die sind nun mal alle tot. Welche Empfehlungen kannst du denn fürs aktuelle Hollywood aus deiner Szene heraus geben?

Deine Filmbewertung kann ich absolut nicht nachvollziehen… Zumal es m.E. schwierig ist ein Werk ordentlich zu kritisieren, wenn man es nicht mal gesehen hat. Bezüglich des Actionscorings: Ja, das ist unter aller Kanone. Ich mag große Teile von Zimmers Schaffen zwar sehr gerne (auch wenn das meiste objektiv betrachtet nicht gut ist), aber man kann definitiv festhalten, dass dieser Mann das Vertonen von Action leider noch nie draufhatte. Am Wochenende lief bei mir mal wieder die Musik zu GLADIATOR. Tatsächlich liebe ich diesen Score, aber jedes Mal wenn es in den Bereich ‚Action‘ geht, wird Zimmer einfach nur laut, dröhnend und stumpf.

Naja der Score für Dune Teil 1 hatte noch ein paar interessante Ansätze, wenn man es in der Rubrik „mal was Neues“ verbucht. Man muss sich zwar auf langatmige Synth-Teppiche einlassen, aber zumindest bereichert es Zimmer‘s Schaffen um einen nicht uninteressanten Eintrag - zumal Zimmer (und natürlich seine RCP-Klitsche, die mal wieder aushilft.. wie sollte es anders sein?!) einiges an Experimentierfreude beweist. Die „Musik“ für den zweiten Teil ist m.E. jedoch eine Vollkatastrophe. Die Action ist einfach nur ohrenbetäubend laut und kompositorisch sehr ungelenk (schlimmer als es sonst bei Zimmer der Fall ist). Und die Melodie des „Love“ Theme wurde frecherweise vom ersten Teil entlehnt und nur anders aufgemacht (Orchestrierung etc.) Also für Teil3 habe ich (aus musikalischer Sicht) keine Hoffnung.

Hach wie toll, mein alter Busenkumpel Balfi… mehr von seiner Premium-Musik! Jawoll jaaa

P.S.: Zumal ich gerade noch etwas recherchiert habe: Die Aufnahmen für Feivel 2 waren damals schon digital - also nicht mehr analog. Demnach lässt sich daran nicht viel verbessern durch ein neues Mastering. Digital Recording: Die akustischen Orchesteraufnahmen mit dem London Symphony Orchestra wurden direkt auf digitale Mehrspur-Bandmaschinen (wie Sony PCM oder Mitsubishi X-800) aufgezeichnet.

Also wenn ich das richtig sehe hat der neue Expanded Score 64 Minuten Laufzeit und das normale Album von damals liegt bei rd. 57 Minuten. Demnach gibt es ca. 7 Minuten „neue“ Musik. Wow. Danke Intrada - diese Veröffentlichung war sicher notwendig….nicht!! Und bevor sofort wieder eine Gegenrede kommt: Jaaaaa, ich weiß, es wurde super duper remastered. Hm, ja genau. Mir dafür aber immer wieder rd. 50€ aus der Tasche ziehen zu lassen, sehe ich nicht ein. Nein, Danke! Das Geld nutze ich lieber um Lebensmittel einzukaufen.

Intrada announces an expanded 2-CD set of James Horner's score to An American Tail: Fievel Goes West. This sequel to the 1986 film An American Tail sees James Horner expanding on his original score with all new themes and vocals. It's bigger, it's bolder, it's more epic...like the Wild West itself! Apart from the characters, Horner’s music is the strongest tie to the earlier film. It reprises several themes from An American Tail, while adding three new songs—with lyrics by Will Jennings—to the lexicon: “Way Out West,” “The Girl You Left Behind” and the signature anthem, “Dreams To Dream.” The latter is sung in the film by voice actor Cathy Cavadini, who delivers a haunting, longing performance that transcends the animated background to which it is linked. The score goes in new directions, opening up its vistas to the West via Copland-esque nods and roaring Old West adventure. The score recording began at Abbey Road Studios, but soon moved to recording in Culver City, California. The film score presentation on this new release opens with “American Tail Overture (Main Title) (Film Edit).” Several changes were made to the recording after the London sessions. Rather than redo the entire piece, pick-ups were recorded in the US and edited together for the film. They include a new opening and an insert to move up the appearance of the song “Somewhere Out There.” The cue as recorded in London can be found on CD 2 (track 2), which contains the original MCA album presentation. Other changes between the London recordings and the US sessions used in the film are documented by co-producer Neil S. Bulk in his tech talk. Frank K. DeWald wrote the liner notes, and cover design is by Stéphane Coëdel, with artwork layout by Kay Marshall. Co-Producer Mike Matessino oversaw the entire project, which has been done with the generous cooperation of Universal Pictures, Amblin Entertainment and Universal Music Enterprises. View the album trailer here. In the film, young mouse Fievel Mousekewitz and his family leave New York for the American West, hoping to escape the dangers of city life. However, they soon discover that the West is full of new threats when a gang of villainous cats plots to take over the town. Separated from his family, Fievel teams up with a friendly sheriff named Wylie Burp to stop the cats and help save the community. CD 1 THE FILM SCORE 01. American Tail Overture (Main Title) (Film Edit) (7:09) 02. Cat Rumble (Film Version) (7:33) 03. Headin’ Out West (2:42) 04. Headin’ Out West (Film Version) (2:25) 05. Way Out West (1:57) 06. The Plot (1:43) 07. The Flying Ahh (2:26) 08. Green River/Trek Through The Desert (Film Version) (5:18) 09. Sacred Mountain (2:24) 10. Fievel And Tiger (1:07) 11. Building A New Town (2:48) 12. Dreams To Dream (Tanya’s Version) (2:38) 13. Reminiscing (2:14) 14. The Girl You Left Behind (1:41) 15. Wylie Burp (3:30) 16. In Training (1:51) 17. The Shoot-Out (Film Version) (5:31) 18. A New Land – The Future (Intro) (0:56) 19. A New Land – The Future (8:18) TOTAL SCORE TIME: 64:10 THE EXTRAS 20. Cat Rumble (Alternate Version) (7:44) 21. Headin’ Out West (Alternate Version) (2:32) 22. The Flying Ahh (Alternate Ending) (2:25) 23. A New Land – The Future (Short Version) (2:42) Total Extras Time: 15:24 Total CD 1 Time: 79:42 CD 2 REMASTERED ORIGINAL SOUNDTRACK ALBUM 01. Dreams To Dream (Finale Version) (4:43) 02. American Tail Overture (Main Title) (7:09) 03. Cat Rumble (7:28) 04. Headin’ Out West (2:35) 05. Way Out West (1:47) 06. Green River/Trek Through The Desert (5:43) 07. Dreams To Dream (Tanya’s Version) (2:46) 08. Building A New Town (2:44) 09. Sacred Mountain (2:22) 10. Reminiscing (2:13) 11. The Girl You Left Behind (1:41) 12. In Training (1:50) 13. The Shoot-Out (5:29) 14. A New Land – The Future (8:18) Total CD 2 Time: 56:42) Total Album Time: 2:16:52

Ich kann mir auch nicht vorstellen, dass dir sein neuster Score gefallen würde @Sebastian Schwittay Aber den beiden großartigen Depslat Scores aus dem letzten Jahr (FRANKENSTEIN , JURASSIC WORLD) kannst du doch etwas abgewinnen, oder?

Tatsächlich ist der Film auch ganz nett. Eher ein „Frauenfilm“, aber die Musik wirkt nochmal stärker, wenn man die recht tragische Geschichte des Films kennt.

Dieser Score ist wirklich großartig! Wunderschönes Hauptthema!

Jaaaa!! David Shire ist immer ein Grund zu jubeln

Hm, das ist jetzt nicht despektierlich gegenüber den anderen hier im Board gemeint (zumal ich mich da selbst mit einschließe), aber ich glaube, dass du @Sebastian Schwittay das größte Verständnis für Beltrami‘s Musik hast. Das schließt auch die bekannten Score-Review Seiten ein. Ich habe mir in den letzten Tagen sehr viel zu Beltrami durchgelesen und nirgendwo kommt der Sachverstand für seine Musik so gut rüber und wird so deutlich wie bei dir. Ich habe oftmals das Gefühl, dass die meisten seine Musik nicht begreifen und dann einfach bspw 3 von 5 Sternen vergeben (also irgendwo im Mittelfeld). Egal ob es sich um einen starken, ambitionierten Score von ihm handelt oder um einen Durchhänger.

P.S.: Einen gewissen Kritikpunkt könnte man bei Beltrami aber definitiv anbringen: Er steht meist nicht als alleiniger Komponist genannt. Als „additional composer“ arbeitet fast immer jemand anders an dem Projekt mit. Sowas mag ich eigentlich nicht, da man dann nie 100%ig weiß welche Idee nun auf welchen Komponisten zurückgeht. Solche Probleme gab es bspw bei John Williams oder Jerry Goldsmith nie - da bekommt man das was drauf steht

Vielen Dank @Sebastian Schwittay !! Du hast schon recht - Beltrami hat einige Scores geschrieben, die großartig sind. Man muss nur die Perlen heraussuchen und die langweiligen Routinearbeiten zur Seite legen. Ich werde mich nochmal damit auseinandersetzen. Ich bin dir auch sehr dankbar, da ich durch dich immer wieder mit Beltramis Musik in Kontakt komme. Dies geschieht durch deine alten Forenbeiträge und in diesem Kontext ausgesprochenen Empfehlungen - beispielsweise SOUL SURFER, FLIGHT OF THE PHOENIX und KNOWING. Ich habe an dieser Stelle zwei Fragen an dich, wenn es genehm ist: - wie stehst du aktuell zu seinem Score LOGAN? Ich sah erst kürzlich erneut den Film und hörte mir anschließend die Musik isoliert an. Beltrami hat m.E. diesen rauen, harten und wüstenartigen Ton des Films perfekt getroffen - man kann den Staub förmlich hören. Die simplen aber effektiven Piano-Akkorde für Logan und seinen in die Jahre gekommenen, verzweifelten Charakter haben mich ebenfalls stark getroffen. - kannst du bitte ein paar weitere Empfehlungen geben zu den von dir angesprochenen Konzertfassungen gewisser Themen (bspw. VENOM), die toll klingen, aber keinen ganzen Score tragen?