boogiepop

Was genau haben Oldboy und I Saw The Devil mit Horrorkomödie zu tun?

Gut fand ich den Film auch. Die Struktur war außerdem irgendwo mutig. Rasant beginnend und zum Ende hin immer langsamer werdend. Jessica Biel hat mich ebenfalls sehr überrascht in der Hauptrolle. Keine einfache Figur, zumal sich die Sympathien beständig verschieben. Insgesamt war er vielleicht einen Tick zu lang, wodurch es zur einen oder anderen Länge kam. Schön, dass Laugier nicht mit einem weiteren Folterfilm nachgelegt hat, sondern sich etwas ganz anderem zugewandt hat. Wobei ich Martyrs ja durchaus für tiefgründiger halte, als ihm viele zugestehen. Das Marketing für The Tall Man war aber mal wirklich ein Schuss in den Ofen.

[spoiler!] Es ist ja auch ein Drama-Thriller und nicht, wie uns der Trailer und das Poster weismachen wollen, ein Horrorfilm. Hier hat das Marketingteam dem Film mal wieder einen Bärendienst erwiesen. Kein Wunder, dass der Film gefloppt ist.

Auf diversen Horrorfilmseiten war schon zu lesen, dass Fiona Dourif, die Hauptdarstellerin, ein Foto des Soundtracks geposted hat. Da kommt also offenbar noch was. Zu sehen unter anderem auf der Wikipedia-Seite: http://en.wikipedia.org/wiki/Curse_of_Chucky

Sah mir nur vom Trailer her so aus. Nach dem ausufernden Epos, das Chronicles of Riddick war/gerne sein wollte, scheint der doch wieder deutlich simpler und kleiner zu sein.

Last Night ist eine amerikanisch-französische Co-Produktion.

Dafür, dass bei Revenge so groß mit dem verwendeten Orchester geworben wird, find ich das Ergebnis doch eher bescheiden. Unterscheidet sich nicht großartig von der Musik für andere ähnlich gelagerte Serien. Da hätten es viele andere TV Serien Scores wesentlich mehr verdient, veröffentlicht zu werden.

Chronicles of Riddick war überwiegend orchestral mit wenig bis keiner Elektronik. Vielleicht wurden ja Themen aus Pitch Black verwendet, da Riddick (welch origineller Titel ) offensichtlich wieder zu den Wurzeln zurückkehrt. Was doppelt schade wäre, da auch die Musik von Pitch Black bisher offiziell nicht erschienen ist.

Da er Brite ist, find ich's jetzt nicht gar so verwunderlich. Was heißt eigentlich 'öfter'? Ist bis jetzt erst der zweite britische Film seit Ewigkeiten.

Ja, Yesasia macht auch PayPal. Ich muss aber zugeben, dass ich auch nicht so restlos begeistert von Snowpiercer bin, wie manch anderer. Es ist ein sehr interessanter Score und zeigt eine weitere Facette von Beltramis Können, ich fand ihn aber ein wenig sperrig. Insgesamt ein guter Score aber sicher nicht das Meisterwerk, das manche gerne daraus machen (wollen). Ich denke auch, dass dabei die Seltenheit eine große Rolle spielt. Besser als World War Z ist er aber allemal. P.S.: Soul Surfer hat mich auch sofort beim ersten Hören überzeugt. Für mich nach wie vor Beltramis originellster Score (und auf jeden Fall einer seiner besten).

Wie Filmmusicreporter berichtet hat Back Lot Music die Veröffentlichung offenbar inzwischen gestrichen

Monsters hatte durchaus Score (eine gute halbe Stunde ist es mindestens). Der stammt von Newcomer Jon Hopkins. Ist ambient/elektronisch und drängt sich nicht so in den Vordergrund (daher kann man ihn leicht überhören aber zumindest in der finalen Szene dreht er richtig auf). Ist aber ohne die Bilder ein schön entspannter Score, der durchaus mehr zu bieten hat, als man im ersten Moment vermutet. Ich find ihn super. Ich glaube kaum, dass Desplat die Wahl des Regisseurs ist. Da werden wohl eher die Produzenten das letzte Wort gehabt haben.

Kann es bitte bitte mal ein Hollywood-Blockbuster-Franchise geben, das dieser Mann NICHT mit seinem identitätslosen Retorten-Quark zukleistert? Gibt es denn wirklich keine anderen Komponisten mehr?

La-La Land? Ich dachte, der kommt über Bisharas eigenes Label Void Recordings. Zumindest hab ich ihn dort gefunden und bestellt (ist da schon erhältlich). Oder wird der zusätzlich noch bei La-La Land veröffentlicht? The Conjuring ist bei amazon.com auch schon (vor)bestellbar. Das Cover reiht sich auch bei dem Score gut in die bisherigen ein

Wie schon gesagt, Themen sind mir nicht wichtig. Schön, wenn es welche gibt aber ich brauche es nicht. Und wie ebenfalls schon gesagt, macht für mich eine aufwendige Orchestrierung keinen uninspirierten Score besser. Was mir an Djawadis Score (und eigentlich auch Debneys, da er im Grunde nur den von Djawadi kopierte) einfach so gefiel war die Treffsicherheit. Orchester und Rock war einfach die perfekte Kombination für den Score. Simpel gestrickt aber effektiv. Eben wie der Film. Großes Kino ist der ja nun wirklich nicht. Mag sein, dass Tyler sich mehr Gedanken um Orchestrierung und Themen gemacht hat, wenn dann aber sowas bei rumkommt, kann ich darauf gerne verzichten. Klingt für mich nicht großartig anders als seine Scores zu Eagle Eye oder Battle LA. Vollkommen austauschbar. Jeder hat ein recht auf seine Meinung bzw. persönlichen Geschmack aber warum hier manche wegen diesem Score so dermaßen abgehen kann ich nicht wirklich nachvollziehen.

Über die erste Sache ließe sich streiten. Ich höre da keinen großen Unterschied zu so vielen RCP-Arbeitern. Ich bin auch nicht so der Themenfetischist. Von daher kann er damit auch nicht bei mir punkten. Das mag ja sein. Eingebettet ist das ganze aber wieder in die seit Battle LA (für mich der schlimmste Tyler Score überhaupt) bei ihm grassierende RCP-patentierte Orchesterkrawallsoße. Das mag alles GROSS und EPISCH und LAUT sein, entlockt mir aber nur ein Gähnen. Mich muss ein Score einfach musikalisch ansprechen, da spielt die Komplexität der Orchestrierung keine Rolle. Ein uninspirierter Score wird nicht dadurch besser, dass er aufwendig orchestriert ist. Ja, der Djawadi Score ist mit Sicherheit simpler im Aufbau, er macht (mir) aber einfach mehr Spaß. Ich kann Brians Scores für solche Großprojekte einfach nichts abgewinnen. Wenn er kleine Filme macht, dann traut er sich wenigstens mal was und das Ergebnis ist allemal überzeugender (The Killing Room, Bug, Break oder zuletzt John Dies at the End). Ich mochte Tyler bis etwa Eagle Eye immer sehr gern. Heute entlockt mir jede Ankündigung bezüglich eines neuen Jobs für ihn eher ein Achselzucken/Augenrollen. Persönliche Meinung und so...

Kann ich mich nur anschließen. Leider mal wieder die seit Battle LA etablierte typische Tyler-Soße. Hauptsache es kracht. Wer braucht da schon originelle Ideen? *gähn* Da können alle noch so sehr auf Djawadis Score zum ersten Teil schimpfen. Den würde ich dem Tyler-Score jederzeit vorziehen.

Gibt's bei amazon.com ganz regulär zu kaufen. Als Import (aus UK) für knapp 27 $. Bei amazon.co.uk gibt's die CD inzwischen auch. Hier knapp 11 £. Pinto war eine recht ungewöhnliche Wahl. Es hat sich aber ausgezählt. Wirklich ein sehr schöner Score.

Irgendwie bin ich ein wenig enttäuscht von dem Score. Mir klingt das alles zu sehr nach TRON Legacy 2.0. Etwas gemäßigter als Daft Punks Score aber der Aufbau ist nahezu identisch. Von M83 hört man herzlich wenig. Wenn die schon hippe Bands für ihre Scores engagieren, warum können die die dann nicht einfach mal ihr Ding machen lassen? Gerade bei M83 hätte etwas richtig Großes bei rauskommen können. So ist es leider nur eine solide Kopie eines anderen Scores geworden. Kann man gut anhören aber sowas hätte irgendwie jeder komponieren können. Ich meine, sie hätten ja genauso gut auch Trapanese alleine ranlassen können. Da wäre wahrscheinlich das Gleiche bei rausgekommen. Der Song hingegen geht nach ein paar Durchläufen gut ins Ohr. Menno, bei den Chemical Brothers hat es doch auch geklappt

Mit anderen Projekten scheint Serra ja nicht beschäftigt zu sein. Schade, ich fand ihre Zusammenarbeit bisher eigentlich sehr zufriedenstellend. Ihr letzter gemeinsamer Film The Lady war ja mal wieder ein Highlight (zumindest akustisch, gesehen hab ich ihn noch nicht).

Och nö, sein Score zu Skyline war schon so nichtssagend.

Kann ich so unterschreiben. Klingt genau wie die übliche RC-Sauce. Wenn da Steve Jablonsky, Ramin Djawadi oder Trevor Morris als Komponist beteiligt gewesen wären, hätte es wahrscheinlich kaum anders geklungen. Schade, von Jacob Groth hatte ich mir mehr erhofft.

Jaja, ist ja schon gut Aber zumindest Skyfall würde ich nicht als Thriller bezeichnen (die imdb auch nicht). Ich meinte auch mehr reinrassige Thriller. The Debt, Mad City, Red Corner und Road to Perdition haben ja sehr hohe Dramenanteile. Wirklich thrilling fand ich von denen auch keinen. Toll, offensichtlich sind wir wieder bei den Thomas-Newman-Scores, die es gerade mal so über 30 Minuten schaffen (wenn man den Song abzieht). Ich dachte, diese Zeit hätten wir endlich hinter uns gelassen

Äh, Erin Brockovich? Auf den Score freu ich mich tierisch (wie eigentlich auf jeden Thomas Newman Score). Thriller macht er ja nun nicht so oft. Ich bin gespannt.

Die Musik von Attack The Block war eigentlich zum größten Teil von Basement Jaxx und Steven Price war "nur" für die orchestralen Arrangements zuständig. So oder so ähnlich steht es auch im Booklet, wenn ich mich recht erinnere. Der Sound von ATB ist auch ganz klar der von Basement Jaxx, weshalb es sich jetzt eher müßig gestaltet, von diesem Score auf den von Gravity zu schließen.