Lars Potreck

Bad Boys For Life finde das sieht nach kurzweiliger unterhaltung aus.

der soundtrack ist ein souvenir- und merchandising produkt. der normale ablauf ist doch auch....film schauen, musik im film gefällt, will ich auf cd haben. das hat mit anspruchslos nichts zu tun. hinzu kommt doch, dass jeder die dramaturgie einer musik/eines albums anders bewertet. ronin findet das 2CD album zu mccrearys Godzilla spitzenmäßig. begründung hat er gegeben. warum willst du ihm nun absprechen, dass die musik auf dieser länge was taugt?

und zwar über die art und weise der kritik, nicht über die kritik ansich. ich sehe übrigens auch keinen mehrwert, weshalb man provozierend und giftig kritisieren sollte.

und wieso hast du ein problem damit? lass die leute sich doch das album oder die musik schönreden. und was ist schlimm daran "sich alles vorsetzen zu lassen"?

Stimmt, in solchen interviews äußern sich tatsächlich manchmal Komponisten über andere Komponisten. Trevor Rabin hat schon öfters erzählt, dass er viel von Bernard Herrmann und Arnold Schönberg hält.

Nein nein, ich glaube er hat eine eigene Ecke für seine Lieblings RCP Scores.

Kann ich nicht beurteilen. Habe solche Aussagen weder zu Goldenthahl noch zu Jablonsky etc. gehört. Auch die gegenteilige Meinung nicht. Ich glaube jedoch dass Komponisten untereinander wesentlich "offener" sind als soundtrack fans. Daher könnte ich mir durchaus vorstellen, dass John Williams sogar Steve Jablonskys Transformers gar nicht mal so übel findet. Hatte Elmer Bernstein nicht mal einen Brief an Hans Zimmer geschrieben, in dem er ihm sagte, wie toll sein Pearl Harbor Thema ist? Irgendwo hatte ich das mal gelesen.

Sebastian, du machst den Fehler zu glauben, dass beim zuhören alle zum selben ergebnis kommen müssen. dem ist aber nicht so.

vielleicht. trapanese hat aber durchaus schon etliche größere kinofilme filme vertont, und mit Wolf Warrior 2 einen 874 millionen dollar hit verbuchen können, auch wenns ein gänzlich anderes genre ist. er ist eine durchaus interessante wahl.

naja...und weil er mit dem regisseur schon mal zusammengearbeitet hat.

Ich bin so konsequent, dass alles in eine Bewertung gleichermaßen einfließt. Und da ich nicht jeden Film kenne und auch nicht jeden Score solo vom Album kenne, habe ich konsequenterweise seit einiger Zeit schon nicht mehr hier getippt.

genau deshalb macht es ja eine bewertung von filmmusik so schwierig. dieser score zeigt meiner meinung nach, dass man diese anforderung nicht ausblenden kann und eine gegenüberstellung von scores schlicht aus handwerklicher sicht wenig aussagekräftig ist.

bei Kung Fu Panda 2 und 3, Genius Picasso, Home oder auch The Lego Batman Movie ist wirklich absolut nichts bei, was handwerklich überzeugend ist?

das hauptproblem scheint ja nicht das können zu sein, denn talentierte leute wie Wintory oder Banos gibt es ja. die frage ist, wieso werden sie nicht häufiger (Banos) bzw. nie (Wintory) für größere sachen verpflichtet?

Somit wäre es ja dann für den film wenig förderlich gewesen, wenn Jackman die musik anders gestaltet hätte, nur um mit den scores aus der liste besser konkurrieren zu können. wenn die musik für den film doch genau das richtige ist und Jackman einen gelungen score dafür abgleifert hat, weshalb ihn dafür "bestrafen"?

hätte man den score denn objektiv besser gestalten können mit den ideen, die jackman musikalisch für den film hatte? oder ist der score für diesen film eigentlich schon perfekt?

da Alexandre Aja auch kein no name mehr ist, wird der wohl auch einfluss gehabt haben. vielleicht wollten beide sogar explizit Thum und Aruj. bezüglich Balfe. was will man dem mann eigentlich vorwerfen? er bietet etwas an und wird dafür engagiert. wenn man seine "ware" nicht möchte, kann man doch jemand anderen engagieren. selbst wenn die heutigen filmemacher gar keine andere musik mehr kennen als die aktuellen sachen, hätten sie doch immer die möglichkeit auf die "guten alten" scores zurückzugreifen. es hindert sie doch niemand sich damit zu beschäftigen und dann von Balfe etwas "ordentliches" zu verlangen und wenn er das nicht auf die reihe bekommt, jemanden zu verpflichten, der es kann.

habe den film erst kürzlich wieder gesehen. als solo hörerlebnis sicher interessante musik, im film ging sie jedoch fast komplett unter. wenn sie nicht dagewesen wäre, es hätte nichts gefehlt. nur das schlussstück sowie die songs haben eindruck hinterlassen.

Ist es ghostwriting, wenn die zusätzlichen Komponisten in ihrer Funktion offiziell genannt werden? Zumal die meisten Unterstützung haben. Tyler, Beltrami, Elfman, Newton Howard, etc. Es ist schlicht heute nicht mehr anders zu lösen.

ja. insgesamt der schwächste der teile, auch wenn es schön ist, dass dieser score mehr ruhige momente beinhaltet als die ersten 2 teile. thematisch leider weniger einprägsam und ausdruckstark und auch wenn die actionmusik ebenfalls ins rhythmisch elektronische geht, ist die musik leider sehr austauschbar. das ganze ist funktional, wesentlich mehr aber auch nicht. trevor morris hatte für die ersten 2 filme wesentlich einprägsamere und eigenständigere scores abgeliefert.

Point Of No Return - Hans Zimmer Chicago Fire: Season 1 - Atli Örvarsson Chicago Fire: Season 2 - Atli Örvarsson Game Of Thrones: Season 8 - Ramin Djawadi Angel Has Fallen - David Buckley The Tracker - Sandro Di Stefano

steffen thum und max aruj sind balfes assistenten, die für ihn zusätzliche musik schreiben. inwieweit sie talent haben bzw. talentfrei sind kann ich nicht beurteilen.

ansich klingt der score gar nicht verkehrt. die ationmusik geht ordentlich ab. das problem dürfte das thematische/motivische material sein. zum einen dürfte die musik petersen nicht patriotisch genug gewesen sein und zum anderen klingt das hauptthema wie aus einer amerikanischen rom com, mit nem präsidenten als hauptfigur. das hauptthema und auch die motive beißen sich dann natürlich mit der durchaus spannenden und dramatischen action. überorchestriert ist die actionmusik aber tatsächlich auch. solo klingts aber durchaus flott. vielleicht war das von newman auch gar nicht ironisch gemeint und er hat nur kein händchen dafür gehabt.

Filmmusik "stimmt" dem Film meiner Meinung nach immer zu, selbst wenn sie zunächst im krassen Gegensatz zum Gezeigten zu sein scheint. Musik setzt die Atmosphäre und die Intention des Films, die wie auch immer sich letztlich im Bild ausdrückt. Sei es inszenatorisch, durch das Schauspiel oder die Dialoge. Ironie ist dahingehend ein sehr spezielles Beispiel. Man stelle sich Schindlers Liste mit ironischer Musik vor. Krasser Kontrapunkt, aber zu welchem Zweck? Und wäre er tatsächlich sinnvoll in Bezug auf die Intention und Thematik des Gezeigten? Ich kenne ehrlich gesagt auch keinen "ernsten" Film, der eine ironische Musik als reinen Gegensatz bekommen hat. Oder einen knüppelharten Horror Slasher, dem man als Gegensatz eine fröhliche Musik verpasst hat.