Stefan Schlegel

Alhambra Records proudly presents on this CD the world premiere release of Angelo Francesco Lavagnino’s complete original score for the 1969 historical drama BEATRICE CENCI which was directed by Lucio Fulci – who later on would reach cult status through his horror movies - and had an international cast with the American actress Adrienne La Russa as Beatrice Cenci, the Italian Tomas Milian as her servant and lover Olimpio and the French actor Georges Wilson as powerful and ruthless patriarch Francesco Cenci. Beatrice Cenci (1577-1599) had been a member of a prominent and wealthy Roman family in the late 16th century known for her tragic life story that has captivated audiences through history. Her father Francesco Cenci was a cruel tyrant who was hated by everyone including his own family, especially Beatrice whom he placed in solitary confinement for deciding to become a nun. He was even rumoured to have repeatedly raped her. Due to this abusive treatment, Beatrice persuaded two servants to help her murder Francesco. This act resulted in a highly publicized trial in which Beatrice, her stepmother and her brother were sentenced to death, provoking widespread sympathy among the Roman populace. In 1969 Fulci´s picture was already the fourth film version of this famous story and in contrast to the previous adaptations he follows the historical events of Beatrice´s life very closely, but uses a quite unconventional non-linear storyline. With the help of some stylish camera work, lush sets and costumes he quite convincingly evokes the harsh 16th century setting and mercilessly attacks the abuse of power as well as the corruption of the Catholic Church. As the singer-songwriter and actor Silvano Spadaccino also received an official credit as co-composer in the film´s main title, till now there has always been some confusion as to who wrote what for this movie. However, Spadaccino and his folk group I Cantastorie were only responsible for the a cappella consolation chants – based on Italian folk songs of the medieval period – which are heard during the film´s prison scenes and for a few tavern songs. Nothing of this music can be heard on our CD as the tapes which we have had at our disposal contain only Lavagnino´s own music. It consists of all the instrumental tracks in the film and of two religious a cappella choir cues (In the Garden/The Pope`s Room). Lavagnino has written a rather intimate score for a medium-sized orchestra which for the most part is an elegy for the tragic fate of the heroine Beatrice Cenci. The beautiful plaintive main theme with its slight Renaissance flavour – due to the use of typical instruments of the period like lute and harpsichord – immediately grabs the attention of the listener and makes it clear where the sympathies of the composer lie. The musical highlight of the score certainly are the torture scenes for which Lavagnino reserved his most extensive symphonic elaboration of the Beatrice Cenci tune interweaved with an even sadder theme with his characteristic use of the high strings and the solo viola. On the other hand, all the musical sequences involving the patriarch Francesco Cenci are infused with a doom-laden brooding bass motif of four notes which seems to suffocate everything just as the cruel tyrant humiliates everyone around him. Besides, Lavagnino has written an agitated musical hunt which resembleses a devilish dance (On the Run) and some festive brass music for the arrival of the Cardinal Lanciani at the Cenci fortress (The Cardinal Arrives). This wonderful CD project – the 18th CD in our Lavagnino series – has only been possible thanks to the generous support of the three daughters of the composer – Bianca, Iudica and Alessandra Lavagnino -, who still had open reel tape copies of the original master tapes in their personal archive which we were allowed to use. Our CD edition which contains a 16-page booklet with extensive liner notes and numerous colour stills from the two movies is limited to 400 copies. The CD is now in stock at Alhambra and can be pre-ordered at SAE and at the other European dealers during the next few days. Track listing: 01. Main Theme 0:40 02. Return to Rocca di Petrella 2:01 03. Secret Meeting 2:24 04. The Cardinal Arrives 1:02 05. The Discovery 0:56 06. On the Run 2:25 07. Beatrice and Olimpio (Love Scene) 2:07 08. Preparations for the Murder – The Murder 5:02 09. The Confrontation 2:25 10. Beatrice Is Led Away 1:43 11. Beatrice Gets Tortured – The Confession 3:54 12. The Black Dress 1:54 13. The Pope´s Room 1:09 14. Finale – End Cast 1:41 Bonus Tracks: 15. In the Garden (Choir Rehearsal) 1:10 16. Secret Meeting (Alternate Track) 2:25 17. Beatrice and Olimpio (Alternate Track) 1:52 Hörprobe:

Und noch eine schöne unerwartete Veröffentlichung von Universal Music France, leider halt auch wieder nur digital. Was kein Sammler bislang wußte: Delerue hatte für Francois Truffauts berühmtes Meisterwerk DIE SÜSSE HAUT (LA PEAU DOUCE) an 1964 sogar 9 Tracks für eine geplante rund 23-minütige LP zusammengestellt - in Stereo. Offiziell veröffentlicht wurde damals hingegen nur eine Philips-EP mit 4 Tracks, die es dann auch mehr als 35 Jahre später auf den einen oder anderen Delerue-CD-Sampler schafften. Mehr gab es seither vom gesamten Score nicht zu hören, zumal der eher sparsam vertonte Film sogar noch etwas weniger Musik haben dürfte und Truffaut nicht alles davon verwendete. Lerouge schreibt zum (wohl im Delerue-Archiv) wiederaufgefundenen LP-Album dies: "In the spring of 1964, Georges Delerue mixed the soundtrack of La Peau douce in stereo... for a 33 rpm record that was never released. Sixty-two years later, justice has been served: between sad lyricism and a nod to Bernard Herrmann, this major score from the Truffaut-Delerue collaboration is finally available, for the first time in its entirety." Eine CD von diesem absoluten Klassiker der französischen Filmmusik dürfte von Universal kaum mehr zu erwarten sein, dafür gibt es das komplette Album nun bereits auf Youtube:

Stéphane Lerouge hat diese Woche einen neuen digitalen Sarde-Sampler - "Philippe Sarde - The Essentials" - auf dem Universal Music France-Label veröffentlicht, der auch ein paar bislang nicht auf CD greifbare Raritäten aus den frühen 70ern enthält wie LANCELOT DU LAC (1974), LA LIBERTÉ EN CROUPE (1970 - aus diesem leichtfüßigen Track mit den Swingle Singers wurde später an 1982 das LE CHOC-Liebesthema), LE DROIT D´AIMER (1972 - hier erklingt schon das spätere Liebesthema aus LOVESICK von 1985), LES CORPS CÉLESTES (1973 - die Vorlage für MILLE MILLIARDS DE DOLLARS von 1982) und CHARLIE ET SES DEUX NENETTES (1973 - das Tango-Finale). Von letzterem gab es bislang nicht mal eine Single oder EP. Alle 36 Titel stammen aus dem früheren CAM-Katalog bzw. kommen von Sugarmusic France. Das komplette Album ist auch auf Youtube bereits zu finden:

Wäre jedenfalls erstaunlich, wenn sich von dem Friedhofer nun tatsächlich doch noch Bänder im Columbia-Archiv eingefunden haben. Nur vergleichbar mit solchen Ausnahmefällen wie Steiners THE CAINE MUTINY, Leonard Bernsteins ON THE WATERFRONT oder Goldsmiths FACE OF A FUGITIVE, denn in den wenigsten Fällen sind ja ansonsten gerade Columbia-Scores aus der Zeit der 50er überhaupt noch auffindbar.

Woher kommt denn die Info? Sehe bei FSM jedenfalls noch nichts.

Der komplette Score hat ja, wenn man mal vom alten Bootleg ausgeht, eine Spielzeit von über 50 Minuten. Deshalb würden bei meinem Vorschlag mit um die 40 Minuten natürlich auch davon nochmals rund 10 Minuten rausfallen, wo es mir eben ein wenig zuviel der Dubletten wäre. Um allerdings ein gut fließendes Album in der Länge sinnvoll zusammenzustellen, müßte halt jemand wie Williams selbst nochmals drüber, um die einzelnen Stücke wirklich geschickt miteinander zu editieren und da und dort was zu kürzen, was mit Arbeit verbunden wäre. Ich persönlich könnte also durchaus auf rund 10-12 Minuten des kompletten Scores verzichten. Aber das Geschrei nach Komplettfassung ist natürlich heutzutage stärker als alles andere und da wird sich dann auch Williams wie bei vielen anderen bereits erfolgten Expandierungen ein wenig anpassen. Daß damals tatsächlich nur 25 Minuten auf Tonträger erschienen sind, hat meines Erachtens gerade in diesem speziellen Fall wohl nicht nur musikalische, sondern auch rein technische Gründe gehabt. Denn anders als bei JFK drei Jahre später ist ja bei BORN ON THE FOURTH OF JULY natürlich auch noch eine LP erschienen, die ich selbst habe. Und da hat man eben alle Williams-Tracks auf der A-Seite untergebracht - viel mehr ging vom Platz her einfach auch gar nicht auf Seite A - und dann als Kontrast dazu die komplette B-Seite nur mit den Pop-Tracks gefüllt, die im Film auftauchen. Schon musikalisch deutlich sinnvoller gelöst als dann bei der JFK-CD, wo es eher ein wenig ein Durcheinander mit den Tracks ist, aber die A-Seite der LP war halt mit den rund 25 Minuten Score ziemlich ausgereizt. Viel mehr war damals quantitativ einfach auch gar nicht möglich, wenn man unbedingt diese Zweiteilung haben wollte.

Natürlich sind die musikalischen Highlights bei den bisherigen 25 Album-Minuten schon fast alle dabei. Man kann aber auch nicht sagen, daß die restlichen Stücke nur leerlaufendes Suspense-Scoring ohne Eigenwert bieten. Es gibt halt einige Wiederholungen und Varianten des Hauptthemas beim kompletten Score. Aber 25 Minuten sind auf der anderen Seite (selbst im Vergleich mit dem mich weniger ansprechenden, viel kleinteiliger gearbeiteten JFK, von dem immerhin fast 40 Minuten Score auf der CD waren) wiederum doch ein bißchen wenig - gerade wenn man denkt, wie maßlos ansonsten fast alle anderen Williams-Titel in den letzten Jahren ja expandiert wurden, die auf den Original-Alben bereits mit satten und zumindest mir völlig ausreichenden 50 bis gar 70 Minuten repräsentiert waren. Insofern würde ich mir schon so wenigstens 40 Minuten auf einer CD wünschen. Vor allem da es für mich persönlich auch einer der stärksten Williams-Scores seit Ende 80er ist. Die Alternativ-Stücke (auf dem Bootleg) dagegen bräuchte ich nun nicht alle - da wirds dann wirklich des Guten zuviel, weil halt nicht viel Neues dazukommt. Aber wie gesagt: 40 Minuten wären schon eine schöne Sache, wenn man das Hauptthema sehr mag. Nur wird das so im Ernstfall heutzutage niemand mehr bringen, sondern eh dann wieder mit endlosen Alternates und Bonus Tracks zugekleistert, die man eigentlich nicht braucht.

Ich selbst habe noch die alte Unicorn-LP von 1980 von NORTH BY NORTHWEST - damals gleich gekauft als sie erschien. Die Laurie Johnson-Einspielung an sich ist tadellos, allerdings ergab die damals neuartige Digital-Aufnahme mit omnidirektionalem Mikrophon an der heimischen Stereoanlage ein seltsam verschwommenes und sehr verhalltes Klangbild, so daß man den Lautstärkepegel an vielen Stellen umheimlich aufdrehen mußte - vor allem "Conversation Piece" war viel zu leise abgemischt. Das hört sich bei den jetzigen Dragon´s Domain-Soundclips schon ganz anders an. Doug Raynes hat den Unterschied zwischen digitaler und analoger Aufnahme bei dieser Johnson-Einspielung mal im FSM Board sehr gut beschrieben gehabt. Und es erklärt auch, weshalb beide Fassungen - digital wie analog - jetzt auf der neuen CD mit oben sind: "Originally, of course, the recording was released on LP. Prior to the LP release I remember going along to a presentation given by Unicorn in which they discussed and played some of their new digital recordings. They played “Conversation Piece” from NORTH BY NORTHWEST which sounded fine but when I got the LP I was extremely disappointed with the muddy sound on both the Unicorn and the Starlog/Varese LP. The first time the analogue mult-mike recording was issued was on a French Milan CD “Alfred Hitchcock’s Film Music” which was a revelation because you could now hear all the instruments! Unfortunately that CD only contained about six tracks of the recording. The complete Unicorn and Varese multi track versions came later."

Das war aber auch nur ein einziger Sammler, der das dort postete mit äußerst diffusen, anscheinend damals bereits schon mehr als 5 Jahre alten Infos - und davon, daß Williams was dagegen hätte, stand auch nichts dabei. Von daher also alles sehr mit Vorsicht zu genießen: "One of the major soundtrack producers (can’t remember if it was Intrada, Varese, or Lala Land) once asked for suggestions and I suggested Born on the Fourth especially since there was a boot leg out. The actually wrote me back and said just wait it’s coming. That was over 5 years ago so I’ve always been curious what held it up. Maybe legal? Who knows."

Es gibt ja seit 30 Jahren bereits eine Bootleg-CD (genau genommen sogar zwei Bootlegs) mit dem kompletten HIGH AND THE MIGHTY-Score, den man sich so immerhin jederzeit anhören kann wenn man Lust drauf hat. Und es ist trotz des berühmten Hauptthemas und dem großartigen Chorfinale nicht gerade mein Tiomkin-Favorit. Insofern wären mir gelungene Neuaufnahmen von I CONFESS oder ANGEL FACE viel lieber, da die eben bislang so gut wie gar nicht auf Tonträger vorliegen.

Wir reden glaube ich etwas aneinander vorbei. Ich bestreite doch gar nicht, daß der Fokus der Tiomkin-Erben inzwischen auf Neueinspielungen liegt, was durchaus erfreulich ist, obwohl ich mir jetzt gerade bei dieser neuen CD eine etwas andere Auswahl gewünscht hätte als so ein eher unzusammenhängendes Durcheinander. Aber man muß eben auch die andere Seite sehen: Die Ressourcen sind was Tiomkin-Originalaufnahmen aus dem Nachlaß betrifft leider Gottes wohl inzwischen ziemlich erschöpft, was zwar bedauernswert ist, was man aber auch nicht ändern kann. Um 2010 herum hätte man schon noch Originalaufnahmen von WB-Titeln bringen können, aber wenn eben sogar im Nachlaß von diesen Scores kein Material vorhanden ist -und das hat Faiola ja schon damals bestätigt -, dann wäre auch da schon nichts mehr zu machen gewesen. Es bringt also nichts, wegen jetzigen WB-Lizenzierungsproblemen irgendwelchen Titeln vor 1954 nachzutrauern, die so oder so längst nicht mehr vorhanden sind.

Im übrigen, nur noch als kleiner Nachtrag. Ich habe gerade noch nachgeschaut: Volta Music war bei den SAE-CDs mit den Originalaufnahmen auch immer mit involviert und hat das jeweils mitproduziert. Man kann daher nicht sagen, daß sie daran kein Interesse gehabt hätten. Z.B. HIGH NOON oder LONG NIGHT - es steht nämlich jedes Mal "in association with Volta Music" dabei: https://dimitritiomkin.com/336/december-2007-high-noon-soundtrack-set-for-december-18-release/ https://dimitritiomkin.com/3598/february-2010-the-long-night-soundtrack-released-by-screen-archives/ Aber wenn es eben wie bei den Tiomkin-WB-Titeln aus der ersten Hälfte der 50er auch im Nachlaß kein Originalmaterial mehr gibt, was soll man da dann veröffentlichen?

Ja klar, natürlich, aber genau deshalb, weil die Originalaufnahmen meist nicht mehr existieren. Die von DIAL M FOR MURDER gibts ja, da ein Warner-Titel, sicher auch nicht mehr. Insofern logisch.

Das glaube ich nicht, denn ganz viele der Originalmusiken sind wohl eben auch im Nachlaß nicht mehr vorhanden. Man bedenke: Die meisten der Tiomkin-Originalaufnahmen, die SAE vor rund 15 Jahren noch so herausbringen konnte - die beiden BYU/FMA-CDs THE BIG SKY und LOST HORIZON sind ja eh schon über 20 Jahre alt und BYU war später nicht mehr mit an Bord - kamen nicht umsonst fast alle nur von United Artists-Produktionen. Siehe dazu Ray Faiolas folgende Äußerungen: "Tiomkin did keep acetates, but apparently he was not as aggressive as Max Steiner. Steiner actually had the Warners sound department make acetates from developed optical tracks. Also, I have no idea of the pecking order when it came to who in the musical hierarchy would be able to keep discs. On the UA pictures, Tiomkin was musical director as well as composer-conductor. At Warners, he may have had to cede to Heindorf in this regard. Steiner, however, had greater seniority and was able to keep his discs. But this is pure speculation on my part."

Welche Originalaufnahmen sollen das sein? Da ist halt nicht mehr viel vorhanden. Titel wie ANGEL FACE oder I CONFESS, auch ADVENTURES OF HAJJI BABA oder RETURN TO PARADISE aus den frühen 50ern kann man alle vergessen. Da ist halt nichts mehr vorhanden. THE SUNDOWNERS von 1960 wäre Warner, also geht da eben auch nichts. Ray Faiola hatte mal vor Jahren gemeint, daß es zu den beiden United Artists-Produktionen CHAMPAGNE FOR CAESAR (1950) und THE WELL (1951) zumindest teilweise noch Musikmaterial, jedoch reichlich Lizenzprobleme gäbe, aber das dürfte so gut wie alles sein, was überhaupt noch möglich wäre aus der Zeit. Die paar Titel, die durch viel Glück und Zufall von Ende 40er/Anfang 50er im Tiomkin-Nachlaß noch verfügbar waren, wurden ja bereits vor einigen Jahren auf SAE-CDs (übrigens ohne BYU-Anteil!) veröffentlicht. Siehe CHAMPION, CYRANO DE BERGERAC, THE LONG NIGHT etc.