Stefan Schlegel

Vor rund 20 Jahren hat FSM das ja vorgemacht mit den drei Morricone-Western-Scores 5 MAN ARMY, GUNS FOR SAN SEBASTIAN und NAVAJO JOE: Da waren jeweils auch bei MGM in den USA noch Kopien vorhanden, die genutzt werden konnten. Und die waren meist sogar in besserem Zustand als das, was in Italien zuvor vorgelegen hatte. Damals war es aber auch noch recht einfach, die Titel bei MGM zu lizenzieren. Heutzutage gehört MGM jedoch zu Amazon und man begegnet deshalb auch kaum noch Veröffentlichungen älterer MGM-Scores aus den 50ern und 60ern auf CD. Von BSX ist da nichts zu erwarten, aber selbst für Intrada oder LLL dürfte das nicht mehr so ganz einfach sein.

Klar meine ich die Original-Aufnahme. Das, was die kuriosen selbsternannten "Solisti e Orchestre del Cinema Italiano" so machen, kann man ja nicht als "orchestrale" Neueinspielung bezeichnen. Es handelt sich da keinesfalls um ein richtiges Orchester, sondern das ist fast alles nur gesampelt und nur ein paar wenige akustische Instrumente mit dabei. Wer würde für so was auch ein komplettes Orchester zahlen? Kommt ja logischerweise schon von den Kosten her in Italien gar nicht in Frage. Das haben die ja mit mehreren Morricone-Scores in den letzten rund 10-12 Jahren bereits so gemacht wie z.B. DANGER DIABOLIK oder THRILLING. Das ist von daher nicht wirklich zu vergleichen mit der rein orchestralen Originalaufnahme - es handelt sich also keinesfalls um eine aufwendige Neuaufnahme à la Tadlow oder Intrada. Davon ist das weit weg und das ist alles nur in einem Heimstudio produziert. Die künstliche Elektronik fällt vor allem bei Streichern und Holzbläsern natürlich ganz gehörig auf. Das hört man wie üblich schon deutlich genug im auf Youtube verfügbaren Trailer zu der "Solisti e Orchestre"-Aufnahme.

Ich glaube eher nicht, daß es so wie von Dir oben beschrieben gelaufen ist, da es sich ja bei den meisten BSX-CDs mehr oder weniger um Bootlegs handelt, wo oft Fantasienamen als Rechteinhaber mit draufgeschrieben werden. In den USA geht das dann fast immer durch und fällt nicht weiters auf, weil sich um diese älteren und gerade bei BSX ja auch recht obskuren US-Scores kaum mehr jemand kümmert. Die Studios wissen ja manches mal selber nicht mehr, was ihnen gehört und müßten da erst lang und ausführlich nachschauen, um es herauszubekommen. Im Falle Morricone und speziell bei dem jetzigen Titel sieht das aber völlig anders aus, da sämtliche europäische Labels seit Jahrzehnten bereits vergeblich versucht haben, den bislang unveröffentlichten LA RAGAZZA E IL GENERALE auf CD zu bringen. Da in Italien kein Bandmaterial mehr verfügbar ist, ging das natürlich alles nicht. Man kann sich ja nun leibhaftig vorstellen, daß, wenn jemand in den USA hier plötzlich so wie jetzt passiert dazwischen funkt und die Musik noch nicht mal korrekt irgendwo lizenziert hat, die in Italien vor Wut schäumen.

Wo soll die offizielle CD-Version denn jetzt sein? Die wurde gestern Abend ganz einfach gecancelt und gibt es somit für niemanden mehr. Morricone-Fans können daher überhaupt nicht aufatmen, denn die erhalten nichts mehr. Es war schon eine ziemliche Frechheit von Ford Thaxton, diese CD komplett unlizenziert als Bootleg bringen zu wollen. Ein einziger Blick aufs Back Cover hat schon ausgereicht, um zu sehen, daß kein einziger Rechteinhaber (weder EMI Music Publishing in Italien noch MGM in den USA) da angeführt wurde. Ist logisch, daß da sofort jemand dagegen eingeschritten ist, dem das natürlich ein Dorn im Auge war.

Die in sich kreisende Snare Drum-Passage am Ende des "Le tunnel"-Stücks wie es auf der CD erscheint geht auf der Barclay-Single dann einfach nochmals eine ganze Minute schlicht so weiter - ist also rein repetitiv und auf der Single deshalb auch zu lang, so daß es musikalisch durchaus sinnvoll war, bei der CD-Version dieses Tracks hier etwas früher abzubrechen. Ich habe den JUGE FAYARD-Film zwar schon länger nicht mehr gesehen, glaube aber kaum, daß da noch viel mehr Musik über das auf der CD Gebotene zu hören ist.

Es ist durchaus auch verblüffend, wie Sarde das Thema aus LE JUGE FAYARD rund zwei Jahre später an 1979 zu einem langsamen Walze in seinem wunderbaren Score für Jeanne Moreaus L´ADOLESCENTE verarbeitet hat:

In der Tat hat Sarde für den Bresson-Film LANCELOT DU LAC auch gar nicht mehr komponiert gehabt als eben die Musik für den Main Title und dann noch das Finale. Mehr hätte Bresson sowieso gar nicht erlaubt. Witzigerweise hat er aber genau dieses Dudelsack-Thema dann noch sehr raffiniert später immer wieder verwendet - im Track "Les noces de Caylus" von LE BOSSU zum Beispiel, aber wohl am auffälligsten an 1982 in LE CHOC, wo es als vom Sopran-Saxophon interpretiertes Hauptthema erscheint. Hier bitte zum Vergleich:

In der Tat ist LA TENTATION D´ISABELLE eine ganz starke Musik, die ich seit 1985 ab LP kenne und von der ich ja auch schon ganz oft geschwärmt habe. Dachte mir schon, daß diese intensive Kammermusik gerade bei Dir, Sebastian, durchaus zünden würde, wenn Du Sie denn mal zu hören bekommst. Es wäre langst an der Zeit, daß diese herausragende Filmmusik mal auf CD käme, denn für mich ist es eine der besten und feinsinnigsten von Sarde aus den 80ern. Damals nicht umsonst auf einer LP vom Klassik-Label Erato erschienen, aber danach auf CD eben nur mit dem 8-Minuten-Auszug auf dem Sarde/Doillon-CD-Sampler Mitte 90er. Den Film selbst habe ich auch nie gesehen, da er in Deutschland früher nie gezeigt wurde. Aber man kann auf jeden Fall davon ausgehen, daß Sarde deutlich mehr für den Film komponiert hat als dann von Jacques Doillon schlußendlich verwendet wurde. Denn bei Doillon gibt es auch sonst meist nur sehr wenig Musik in seinen Filmen. Trotzdem könnte zumindest ein Teil des dritten Satzes im Film drin sein. Im übrigen ist das ein Stück, das Sarde wohl selbst sehr mochte, denn er hat es mindestens zweimal mit etwas anderem Arrangement recycelt - zum einen 1997 für LE BOSSU (und das Stück ist in dem Mantel und Degen-Film zu hören) und zum anderen 2006 für LE GRAND MEAULNES:

Da der Song in genau der gleichen Art auch in einer der Anfangssequenzen im Film zu hören ist, glaube ich gar nicht mal, daß der extra für die Single nochmals neu arrangiert wurde. Ich vermute eher, daß man ihn so wie für den Film eingespielt dann auch für die Single übernommen hat.

Über Universal-Produzent Jennings Lang und den Leiter der Musikabteilung Stanley Wilson, die ihm das vermittelt hatten. Zudem konnte Williams ein wenig Urlaub in Rom machen, da die Musikaufnahmen nämlich dort stattfanden.

Der englische Titel ist STORY OF A WOMAN - das ist ein Liebesdrama von 1970 mit Robert Stack, Bibi Andersson und James Farentino. Eine sehr schöne romantische Williams-Musik, die schon so einige seiner späteren Arbeiten aus den 70ern anklingen läßt. Ist rein sinfonisch gehalten und hat nichts zu tun mit seinen früheren, sehr leichten Komödienscores von Mitte 60er. Das Hauptthema erklingt auch als Song mit dem Titel "Uno di qua, l´altra di là", gesungen von Ornella Vanoni, und wurde in Italien an 1970 auch auf einer Single veröffentlicht:

Klar, ich würde mir da auch so einiges wünschen, aber mehr als das, was wir mit den drei Saimel-CDs vor jetzt auch schon wieder rund 10 Jahren gemacht haben, ist einfach nicht möglich. Digitmovies hat ja an 2016 zusätzlich noch IL SEGNO DI VENERE von 1954 herausgebracht - und es war eigentlich schon ein Wunder, daß diese Komödienmusik von 1954 überhaupt noch überlebt hatte. Darüber hinaus ist etwa im CAM-Archiv von Rossellini nichts mehr vorhanden. Die Rossellini-Klassiker wie PAISA`, GERMANIA ANNO ZERO, STROMBOLI oder EUROPA 51 hatten früher eh in Italien ganz andere Musikverlage, die es zum Großteil schon lange nicht mehr gibt - das heißt, davon ist sowieso nichts mehr erhalten. Es gab wenigstens von VIAGGIO IN ITALIA an 1953 sowohl eine italienische wie eine amerikanische EP mit 3 Tracks und insgesamt ca. 10 Minuten rein orchestraler Rossellini-Musik - da muß man wirklich froh sein, daß das in der Art erhältlich ist. Ich selbst habe die US-EP mit dem Titel A TRIP TO ITALY, die so aussieht: https://www.discogs.com/de/release/11343839-Renzo-Rossellini-Symphony-Orchestra-Of-Rome-A-Trip-To-Italy Aber daß davon irgendwo noch Originalbänder vorhanden wären, das kann man natürlich abhaken. Es müßte alles neu eingespielt werden, aber in Italien passiert da halt nichts. Es gibt noch eine weitere Soundtrack-LP zu einem Film von Roberto Rossellini, und zwar ist das die zum Garibaldi-Epos VIVA L´ITALIA von 1961. Die LP hat mich damals vor mehr als 30 Jahren ein Schweinegeld gekostet, weil die absolut top-rar war. Es war zu der Zeit unglaublich schwierig, da überhaupt irgendwie ranzukommen. Da macht man sich heute gar kein Bild mehr davon. Bin deshalb nach wie vor sehr froh, sie zu haben, denn anders greifbar ist die Musik bis heute nicht und wirds in der Zukunft wohl auch nicht sein. Hier verhält es sich witzigerweise gerade andersherum wie bei VANINA VANINI: Es war zwar früher eine RCA Italiana-LP, doch die Rechte liegen heutzutage bei CAM/Sugar, während RCA bzw. inzwischen Universal Music Publishing davon überhaupt nichts besitzt (das einzige, was Universal Music Publishing von Rossellini hat, ist seine vor ein paar Jahren als digitaler Download veröffentlichte allerletzte, aber für ihn ziemlich untypische Film Noir/Giallo-Musik LA DONNA DEL LAGO von 1965 - gibt es bei iTunes). VIVA L´ITALIA ist folglich im CAM-Katalog drin, aber es hat sich leider vor mehreren Jahren auf Nachfrage herausgestellt, daß von der Rossellini-Musik selbst dort nichts erhalten ist, sondern nur die paar Risorgimento-Gesänge, die sich als Bonus am Ende der B-Seite der LP befinden. Ansonsten hättren ich und Juan Angel Saiz den Score selbstverständlich auf einer Saimel-CD produziert, aber auch das ist nicht machbar. Es sind so knapp 25 Minuten großorchestraller und teilweise sehr aufpeitschender Rossellini-Musik auf der LP oben - die komplette A-Seite und dann noch die ersten drei Tracks der B-Seite: https://www.discogs.com/release/32602185-Renzo-Rossellini-Viva-LItalia-

Es ist ja natürlich so gewesen, daß Quartet einen ganz anderen Weg gegangen ist über Fox Records/Universal Music Group und keinerlei Material direkt von CAM/Sugar erhalten hat, denn an 2022 war ja das CAM-Archiv bereits für andere Soundtrack-Label aus dem Ausland total verschlossen. Man kann sich vorstellen, daß jemand wie Andrea Fabrizii in Rom, der inzwischen das CAM-Archiv unter sich hat, es sich nicht nehmen lassen wollte, hier jetzt auf dem Markt eben auch nochmal mitzumischen. Man merkt aber halt schon - und Patrick Ehresmann macht das sehr deutlich in seinem langen Artikel -, daß der Eigensinn manchmal einfach übergroß ist und man daher so tut als ob es die Quartet-Ausgabe gar nicht gegeben hätte - denn wie sonst wären solche unglaublichen Schnitzer möglich, daß man drei Stücke sogar doppelt bringt ohne es selbst zu merken, ein paar an 2022 neue von Quartet dafür wegläßt oder bei ein paar Tracks wieder andere Titel nimmt als die bei Quartet schon vorhandenen. Für den Sammler ist es daher wohl eher schade, daß da so wenig an Kooperation läuft und jeder in seinem Land eben nur sein eigenes Süppchen kocht.

Wer es genauer wissen will, was da wirklich so los ist, liest einfach die ausführliche Analyse von Patrick Ehresmann im neuesten Morricone-Fanzine-Heft "Maestro 29" nach. Dies ist nämlich das Ergebnis beim Abgleich Quartet vs. CAM/Sugar-Ausgabe, wobei man noch hinzusagen muß, daß sie bei CAM/Sugar wohl nicht mal gemerkt haben, daß bei ihrer jetzigen Veröffentlichung drei Stücke auf CD 1 einfach nur wiederholt werden. "In conclusion, this new edition offers 6 new tracks – and not 8 tracks as stated by CAM Sugar – i.e. four provini plus two final score tracks, M2 and M18 - Bossa (Vers. Lunga). It is however wrong from CAM Sugar to call it "the first complete edition", since it is far from being complete: four more tracks, included in the Quartet CD (the American versions of M4 Jeanne e la spiaggia, M5 Tema per le Goff and M16 Dialogo N°3 (Dirottamento d’aereo), and the short version of M18 Programma televisivo), were not reused by CAM Sugar, and at least fourteen tracks are still unreleased. Should they be blamed for it?" https://chimai.miraheze.org/wiki/File:Maestro29.pdf Die sogenannten "provini" auf CD 2 bringen im übrigen natürlich auch nicht viel Neues. Überwiegend nochmals verlängetre Versionen von dem, was bereits längst erhältlich ist bzw. ab und un an noch einen ein klein wenig anders variierten Mittelteil. Wie üblich halt bei solchen Morricone-Expandierungen.

Von Williams´ STORIA DI UNA DONNA sind die Originalbänder definitiv bei Universal in den USA erhalten. Intrada hatte bereits 2017 oder 2018 vor, den auf CD zu veröffentlichen, aber Williams woltle wie auch bei SUGARLAND EXPRESS oder RARE BREED nicht recht. Es braucht also noch Überrredungskünste von jemandem wie Mike Matessino. Vielleicht ist man da inzwischen ja auch mal etwas weitergekommen. Von Renzo Rossellinis hervorragender Musik für Roberto Rossellinis Historiendrama VANINA VANINI (DER FURCHTLOSE REBELL) von 1961 gibts ja immerhin die alte CAM-LP, die ich selbst seit vielen Jahren habe und auch nie hergeben würde. CAM/Sugar hat von der Musik aber leider keinerlei Originalbänder mehr, denn eigentlich war das rechtlich an 1961 ein ganz anderer Musikverlag, so daß deshalb ein ziemliches Kuddelmuddel entstand. Jedenfalls wird da außerhalb der LP nichts mehr auf CD kommen in Zukunft. Immerhin hat sich aber inzwischen wenigstens jemand bei Youtube erbarmt und die komplette LP hochgeladen. Du kannst sie Dir also dort anhören: