Kusanagi

Schwer zu sagen, kenne deinen Musikgeschmack ja nicht. Wenn man davon noch nie was gehört hat, würde ich von einem Blindkauf aber eher abraten. Zumindest den Film sollte man da schon kennen.

The Warriors (1979) ~ Barry De Vorzon, Joe Walsh / Various artists Stilecht von Vinyl LP. Can you dig it?

Bitte, gern geschehn. Hier plaudert DeVorzon ein wenig aus dem Nähkästchen.

Der Mann heißt übrigens Barry DeVorzon, ansonsten super Sache der Soundtrack ist einfach Kult.

Nein nein, den Morricone hatte ich schon früher. Strenggenommen habe ich sogar schon vorher Filmmusik wahrgenommen und als Kleinkind Musiken von TV auf Band aufgenommen. E.T. betzieht sich da eher auf ein Kino-Gesamtererlebniss incl. der Musik, war aber quasi schon vorher der Filmmusik verfallen. Daher sehe ich meine erste bewusst gekaufte Filmmusik auf Tonträger als Die Initialzündung an.

Zwar war die SUPERMAN THE MOVIE DoLP auch einer meiner ersten Soundtracks und E.T. ein Schlüsselerlebnis aber mein allererster Soundtrack war allerdings ein Morricone, die SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD LP. Es fing also mit Morricone und Williams an, dicht gefolgt von Goldsmith und Horner.

Also John Powell hätte ich jetzt auch noch in die Liste aufgenommen, der hat eine breite Anhängerschaft. Elmer Bernstein, Alan Silvestri, George Delerue und Maurice Jarre fehlen auch, die darf man bei einer solchen Liste nicht unterschlagen. Alan Menken ?

Klar ist das überhaupt nicht, ich denke das die jüngeren hier eher weniger mit John Williams zur Filmmusik gekommen sind, sondern schon eher die Ü35-Jährigen und von denen auch noch lange nicht jeder. Ich selbst bin zwar mit Williams aufgewachsen aber wenn Fanboy sein bedeutet völlig die Objektivität zu verlieren dann bin ich keiner. Marianelli hat hier halt keine Fanbase, wäre der Score so von Williams gekommen hätte man ihn zum Meisterwerk stilisiert.

Ein Score von 2012 der wenig Beachtung erfuhr. The Wicker Tree-OST-Jon Scott The Wicker Tree (2012) ~ John Scott

Es ist nicht so das ich John Williams keinen Preis wünschen würde, ich bin durch diesen Komponisten damals zur Filmmusik gekommen und quasi Pro-Williams eingestellt aber sein LINCOLN Score ist eben "nur" ein solides Alterswerk, der Score ist OK und erfüllt seinen Zweck, mehr nicht. In meinen Augen ist er deshalb noch lange nicht preiswürdig denn es gibt nichts was ihn darüber hinaus in besonderem Maße auszeichnen würde. Die Bekundungen die hier zutage treten sind für mich nichts weiter als ein Ausdruck reiner Fanverehrung. Manche wünschen sich ja jedes Jahr, wenn Williams nominiert ist, grundsätzlich den Oscar für in, dass ist einfach nur lächerlich und nicht ernst zu nehmen. Falls Williams tatsächlich einen Oscar für diesen Score bekommen sollte fände ich das ziemlich schwach. Stattdessen sollte man ihm lieber nächstes Jahr den Ehren-Oscar für sein Lebenswerk verleihen das würde für mich wesentlich mehr Sinn ergeben.

Aha, danke für die Erläuterung. Ich hör mal rein.

Na, zu dem Preis wohl eher weniger, zumal da noch nicht mal dabei steht wer die Musik überhaupt gemacht hat.

Ich tippe mal ganz stark auf diesen hier

Danny Boy hat in letzter Zeit wieder ein paar feine Scores gemacht, wie diesen hier zum Beispiel. Promised Land (2012) ~ Danny Elfman

Zwar interessiert es mich jetzt nicht sonderlich wer da letztlich den Oscar bekommt, trotzdem hier mal meine Einschätzung. Rein nüchtern betrachtet und ohne rosarote Fanbrille wird das eine Sache zwischen LIFE OF PI und ARGO werden, LINCOLN hingegen wäre da eher eine Überraschung da ich denke das auch der Film LINCOLN recht leer ausgehen wird, mit Ausnahme von Daniel Day Lewis als bester Hauptdarsteller vielleicht. SKYFALL würde ich nahezu ausschließen und ANNA KARENINA sehe ich hier auch nicht auch wenn es für mich persönlich der beste Score der fünf nominierten ist.

Da wir gerade beim Qualitätsverfall von JNH sind, leg ich mal den hier nach. ALIVE (1993) ~ James Newton Howard

Bedauerlicherweise nur als Download, ja. Was ich in diesem Falle wirklich schade finde, nicht mal eine CD on demand. Was heißt hier „gar nicht sooooo schlecht“, was passt dir denn nicht?

Meine Favoriten aus über 40 aktuellen Scores von 2012 die ich gehört habe: Anna Karenina – Dario Marianelli Extremely Loud & Incredibly Close – Alexandre Desplat John Carter – Michael Giacchino Rise Of The Guardians – Alexandre Desplat W.Æ. – Abel Korzeniowski Anmerkungen zu diversen Scores: The Master – Jonny Greenwood Sehr guter, faszinierend spröder Score der sich schon recht deutlich von den üblichen Verdächtigen aus Hollywood abhebt. Das Album wird durch eine gelungene Auswahl an Songs etwas aufgelockert was mir sehr gut gefällt. Insgesamt aber eine etwas trockene Angelegenheit, deswegen nicht unter meinen Top 5. The Amazing Spider-Man – James Horner Sehe ich ähnlich wie BigMac, Horners „Modernisierungsversuche“ wirken auf mich eher befremdlich und wollen sich nicht recht sich in seinen altbekannten Stil einfügen, der Score wirkt irgendwie „zusammengebastelt“ und wenig homogen. Zudem finde ich die Themen recht schwach, Spider-Mans Hauptthema hinterlässt, besonders im direkten Vergleich zu Elfmans Version, bei mir keinerlei Eindruck. The Avengers – Alan Silvestri Positiv kann man sicher vermerken das hier ein aktueller Comic-Actionier eher „traditionell“ und überwiegend ohne aufgezwungene Modernismen vertont wurde und die erste Hälfte des Albums recht ruhig ausfällt, dennoch lässt mich die Musik seltsam kalt. Besonders in seinen Action-Piecen erweist sich Silvestri wenig variabel und die sattsam bekannten Ostinati-Figuren beginnen mich schnell zu nerven, dass schlichte thematische Gerüst trägt auch nicht gerade zur Begeisterung bei. Irgendwie bin ich immer etwas erleichtert wenn die CD durchgelaufen ist. Prometheus – Marc Streitenfeld Der erste Streitenfeld Score den ich mir zugelegt habe. Ein recht ordentlicher Score der insbesondere in Verbindung mit dem Film funktioniert und die Elliot Goldenthal-Anleihen wissen durchaus zu gefallen, jedoch erreicht Streitenfeld weder dessen kreative noch handwerklichen Fähigkeiten. Auch ernüchternd, dass ausgerechnet das herausragende Thema des Scores, nämlich das „Life“ Thema, von Harry Gregson-Williams stammt. Streitenfeld überzeugt mich hier hauptsächlich durch sein stimmiges atmosphärisches scoring, daher verbuche ich Prometheus mal unter Achtungserfolg. Black Gold – James Horner Durchaus einer der besseren Orchester Scores des Jahrgangs, leider scheint mir Horner (zu) sehr in sein Hauptthema verliebt. Zudem insgesamt etwas zäh und arm an Abwechslung. The Hobbit – Howard Shore Shore knüpft nahtlos an seinen Ringe-Zyklus an, dadurch integriert sich der Score nahezu organisch in die bereits bestehenden Musiken. „Mittelerde-Musik“ wie man sie kennt (und liebt?) Was ihr freilich auch als Nachteil ausgelegt werden kann, so hat man mitunter das Gefühl hier wenig neues geboten zu bekommen. Wer Shores Ringe-Musik ohnehin nie leiden konnte sollte diesen Score lieber meiden. Ich habe kein Problem mit der Musik, geht in Ordnung. Für die oberen Ränge langt es bei mir aber nicht. Lo Impossible – Fernando Velazquez Hier hatte ich mir mehr erhofft, ein gelungenes Hauptthema und das war’s dann leider auch schon fast. Dazwischen gibt es einiges an Gebrummel in der Streichersektion. Das Thema wird kaum variiert noch durchläuft es irgendeine Entwicklung, dadurch bleibt der Score eine recht statische Angelegenheit. Etwas Enttäuschend. There Be Dragons – Robert Folk Ziemlich dick auftragender, unsubtiler Score der einem das Pathos mit dem dicken Holzhammer um die Ohren schlägt. Das eingängige Hauptthema – welches häufig wiederholt wird - nervt irgendwann nur noch. Wie das erst im Film wirkt möchte ich gar nicht erst wissen. Gefällt mir überhaupt nicht. Life Of Pi – Mychael Danna Dannas luftig-filigrane Komposition besticht durch die gelungene Verquickung indischer und französischer Elemente und bietet zwischendurch noch ein paar nette Momente. Jedoch habe ich das Gefühl, dass die Musik im letzten Drittel des Albums etwas dahinplätschert. Preiswürdig? Brave – Patrick Doyle Eigentlich recht lebhafter Animations-Score der dem Sujet vollkommen gerecht wird und auch Spaß macht, nur lässt sich auch hier wieder, wie bei all seinen größeren Projekten in letzter Zeit, eine gewisse Verflachung oder Vereinfachung seines Kompositionsstils ausmachen wie allzu simple Rhythmik und reduzierte Instrumentierung was insbesondere für die Action-Passagen gilt. Da hätte ich mir mehr Detailreichtum gewünscht, die stärken des Scores sehe ich eher in seinen lyrischen Momenten und halt der typisch schottischen Instrumentierung. Insgesamt gut aber nichts was mich jetzt in besonderem Maße zu fesseln vermag. Total Recall – Harry Gregson-Williams Klingt als hätte man hier versehentlich die Effektspur des Films auf CD gepresst. Es gibt sicher Leute die sich für so etwas begeistern können, nun ich gehöre nicht dazu. Flop des Jahres: James Newton Howard, scheint am kreativen Tiefpunkt angelangt zu sein.

Zwar sagt mir dieser Score von ihm jetzt nicht so zu, aber ich denke Benjamin Wallfisch hat auf jeden Fall mehr auf dem Kasten als man hier vielleicht vermuten mag. Apropos RCP-Sound, ich denke mal das er hier wohl bestimmte musikalische Vorgaben zu erfüllen hatte, denn meiner Ansicht nach ist Wallfisch sogar das genaue Gegenteil eines Remote Control Klons. Er komponiert ja hauptsächlich für den Konzertsaal, und macht eher so nebenbei Filmmusik und ist ja auch als Orchestrierer u.a. für Dario Marianelli tätig. Hier mal ein Geheimtipp, eine Musik für eine Theateraufführung: J.M. Barrie's Peter Pan, music composed and conducted by Benjamin Wallfisch

"dito" Danke für die Preview, bin vorher noch gar nicht dazu gekommen in HITCHCOCK reinzuhören. Klingt für mich toll, ist gekauft! Nach FRANKENWEENIE ein weiterer schöner Elfman, klasse!

Ich bin ja Beltrami zugetan aber das hier klingt doch eher nach Action-Routine und Overkill, auf Anhieb finde ich da die beiden letzten Stücke Triple Vodka Rhapsody und McClane’s Brain noch am besten. Na ja diese ganzen DIE HARD Musiken konnten mich eh noch nie so richtig begeistern.

nichts wirklich neues oder und überhaupt ist das wichtig? Peinlich ist eher das hier:

jetzt macht es wieder Sinn.

Das kommt davon wenn man nicht zitiert.