ronin1975

das stimmt natürlich auch Jpowell...

na also das HULK THEME von Armstrong is sehr geil und blieb mir auch gut in Erinnerung, das kommt auch stets vor wenn der Hulk auftaucht. Nen schönes Love Theme gabs auch... Blonsky hat auch ein Motiv (thema wär zuviel gesagt) und der ganze Score ist sehr homogen. Thema fiel ja Elfman ein, nur halt kein gutes... das SPIDERMAN Thema fand ich auch sehr uneinprägsam und wurde im ersten Film ja auch kaum verwendet (leigt aber ewig zurück, dass ich den FIlm gesehen hab)

ja klar... nur kommts halt zu wenig vor und zu wenig deutlich als dass ich den Score thematisch nennen würde... es gibt ja auch durchaus tolle Scores die bewusst themenlso sind und chaotisch sind, die bekomemn ggfs durch ihren Stil ihre Einheit, aber das seh ich bei H2 nun leider nicht... Elfman fiel einfach nichts prägnantes ein...

na XMEN von Kamen find ich auch nur Krach... das Thema am Anfang und am Ende blieb aber immerhin etwas hängen, genauso wie bei xmen2... da blieb mir vom Rest des Scores auch nur hier und da was erhalten. Powell's Score hat dagegen schon ein paar Themen, die hängenbleiben. Und immerhin haben alle 3 ein sehr ähnliches Hauptthema. Finde nicht, dass Elfman zwangsweise Marcos Themen verwenden hätte müssen, nur dann einen Score gänzliche ohne Themen zu schreiben versteh ich halt nicht... und Dauergedüdel ohne thematischen und figruenbezogenen Bombast geht mir halt leider eher ab... dass es handwerklich sehr gut gemacht ist sprech ich ihm ja nicht ab...

weiss gar nicht was Basti hier so meckert... sorry dass ich Gordons Musik nicht mag und sorry dass ich von Erfahrungen aus Begegnungen mit Komponisten spreche. Erhalt gerne weiter deine Illusion, dass Film-Komponisten sich als Mozarts Nachfolger sehen und wenn sie mal keinen kreativen Score abliefern nur unter Druck dazu gezwungen wurden. Sei mal bei ner Session dabei und da verlierst du deine Illusion. Da haste deine Musiker, die sofort bei der Pause alles stehen und liegen lassen, die selbst bei der Aufnahme nen Buch lesen, wenn sie nicht dran sind etc. Da interessiert es keinen was sie gestern für einen Score mit wem aufgenommen haben... alles nur nen Job. Und auch Williams sitzt garantiert nicht zu Hause, wirft sich STAR WARS rein und schwelgt darin, was er da Geniales vollbracht hat. Geschrieben, aufgenommen, abgehakt. Sorry, so ist es eben. Natürlich freut sich ein Shore sicher über ein Mammutwerk wie LOTR und entsprechendes kam ja auch bei raus, aber es wird schon seinen Grund gehabt haben warum jemand wie er und nicht Williams, Horner, Goldenthal (die alle ja gepasst hätten) oder Gordon (Ironie!) den Job übernahmen... denn dafür hätten sie sich ein paar Jahre Zeit nehmen müssen und wohl andere Jobs ausfallen lassen müssen, und das wars dem ein oder anderen dann wohl doch nicht wert... Manche haben natürlich unglaubliches Talent und schütteln sich brillante Werke nur so aus dem Ärmel, aber ob ihnen dann daran was liegt sei mal inden Raum gestellt. Jerry schrieb doch fast nur Tolles und dennoch wird ihm das über die Jahre auch ziemlich wurscht gewesen sein. ach ja, einer fällt mir ein, der sich total drüber freute, dass er Fans hat und man seine Musik mochte: Mark Mancina. Der redete auch begeistert über seine Sachen, aber eher seine ruhigen Scores. Die Actiondinger bedeuten ihm nicht so viel...

ich kenn schon einiges von Gordon, im Gegensatz zu dir hat mich davon aber so gut wie nichts überzeugt, dass er für A-Filme der Richtige wäre... bei FAR SIDE war der Score ja ganz gut, aber was war schon von ihm, was von den anderen und dazu ne Menge Source und Classic Cues... naja... als Ganzes funktionierte es ja. Ich rede hier aber nicht so sehr von Geschmack, sondern schlicht um Namen der Komponisten und da wird nun mal jeder zweite Produzent in Hollywood sagen "Gordon? Welcher Gordon? Musiken sind ja nett, aber kennt den wer? Nehmen wir lieber Williams... " da unterscheidest du einfach nicht zwischen musikalischer Qualität und Namen. Hollywood entscheidet sich im Zweifelsfall für das letztere... wetten? Ich hab Broughton schon mal interviewt und der sah das ziemlich ähnlich wie McNeely (McNeely war damals grad in seiner Hoch-Zeit... heute käm ich gar nicht mehr auf die Idee den interviewen zu wollen und an Djawadi und Co. werd ich auch sicher meine Zeit nicht mehr verschwenden...)... und mit Williams, Shore, Goldenthal etc haste auch welche rausgesucht, die sich wohl kaum herablassen werden mit dir ein Interview zu führen... sorry... Ob Gordon sich allerdings ach so viel Mühe geben würde etc wie du denkst würd ich auch mal im Raum stehen lassen... wer Kunst machen will tut das eher in der Konzertwelt und nicht in Hollywood, sorry... aber können wir mal back to topic gehen?

speziell Joel McNeely reagierte so... :-) und den würd ich auch mal als einen bezeichnen, der das echt nur als Job ansieht... oder Kloser sagte auch mal so schön "you pay, I play!" :-) so klingts ja dann auch...

da ja nicht nur Themes sondern auch Score wirds ja eher sowas wie die Superman Scores von Thorne... na bezweifle, dass man das haben muss... Kiner fiel mir bisher auch eher nur negativ auf (WING COMMANDER... schauder)...

ich sag ja nicht alle sind so, aber viele oder wie erklärst du dir dann jemand wie Horner, der seit 30 jahren immer wieder dasselbe schreibt (keine Hornerdiskussion nun bitte)... dem is das doch völlig latte, es funktioniert im Film, die Produzenten sind happy und wieder ne Million verdient in 3 wochen... den MVlern ist das auch völlig wurscht, sonst würd sich ja jeder selber verwirklichen... speziell Hollywood ist nun mal eine Fabrik... und schon so mancher Komponist den ich interviewte schaute mich immer so an nach dem Motto "Wie kann man sich bloss Filmmusik anhören???"...

dafür ist nun mal keine Zeit und auch selten isses gewollt in Hollywood... das isn Job wie jeder andere am Ende auch, Film ist fertig, abgehakt, nächster... glaub mal nicht, dass sich jeder Komponiste jeden Score an die Wand hängt oder abends selber anhört... sorry, da haben viele noch zuviele Illusionen... wenn ein Komponist sich kreativ ausleben will schreibt er ein Konzert oder sowas...

genau, so die letzten 30 sekunden... eher ungewöhnlich dass Danny nen Temp abschreibt, wo er ja auch immer betont er hat im Vertrag stehen einen Film ohne Temp Tracks zu bekommen...

und macht euch mal nichts vor, die meisten Komponisten machen das nur wegen der Kohle... Kreativität ist den meisten echt latte.

klar, denke ich auch dass das eher so ist... aber genau wie mit Filmstars oder anderen Leuten gibts nun mal auch sicher Komponisten, die den Produzenten oder Regisseuren einfach unsympathisch sind... und letztlich heisst ja so schön wie Silvestri sagte "It's the Erik Estrada Show, not the Alan Silvestri Show!"... letztlich bist du Auftragsnehmer und hast zu tun, was dein Chef will... entweder man schreibt eben schlimmstenfalls den TempTrack ab (das hat aber eigentlich wieder nachgelassen oder? EIn Hoch auf 300! lol)... oder man nimmt den Job halt nicht an... oder man wird halt nicht mehr angestellt...

tja, Don Davis hat entweder keine Lust und ruht sich auf seiner Kohle von Matrix aus oder sein Fallouot mit Joel Silver zog weiter Kreise (deswegen hat er ja auch nicht SPEED RACER gemacht, was ihn nach dem Flop auch kaum stören wird). Angeblich soll Davis nicht sehr umgänglich sein gelinde gesagt (dasselbe gilt wohl für Brouhgton, weswegen der keine Jobs mehr im Kino bekommt). Sein MARINE score war zwar derbe bei MATRIX abgeschrieben, aber doch ziemlich fetzig und so gut wie durchgehend... zu dem albernen Filmchen hätt ich ja eher was wie ECKS vs SEVER erwartet... schade dass es keine Promo gibt, aber naja, Davis scheint das alles nicht so ernst zu nehmen...

na wenn alle Beteiligten sagen es wurde auf nichts zurückgegriffen wirds wohl so sein, und von eigenen Themen kann man nun schon mal auch nicht mehr sprechen, würd mich wundern, wenn Danny alle Themen aufm Album weggelassen hat, aber gut, kam auch schon mal vor lol... schade halt... ziemliche Enttäuschung der Score. Im Film sicherlich aber effektiv. Das mit dem A LINK kann auch Zufall sein... eine der Romantik-Stellen erinnerte mich auch kurz an LADY IN THE WATER... (bei WANTED gabs einen Cue der ziemlich direkt von MATRIX abgeschrieben war... is das jemand aufgefallen?)

tja, sonst heisst's halt nur : You take what you can get! Bie Don Davis frag ich mich ja auch wie er eigentlich nur noch sowas wie MARINE scoren darf...

Elfman wäre sicher interessant, aber wenn dann würd er sowas wie KINGDOM wohl dafür machen und das kann eigentlich dann auch wieder jede xte MVler... sowas abgedrehtes orchestrales kann ich mir nicht vorstellen zu T4... Goldenthal wär sicher auch cool... ob der zu sowas noch Lust hat is ne andere Frage... sieht ja nicht so aus (wobei er ja auch mal SWAT gemacht hat)... Shearmur kommt ja aus der Goldenthal Ecke und wäre somit billiger und ähnlich. Shearmur werf ich ja nur in den Raum, weil er halt mit dem Regisseur schon gearbeitet hat. Wer den Film schneidet is noch nicht raus, wenn wir den Cutter wissen, können wir vielleicht weiter tippen! :-) ach ja und GORDON? Welcher Gordon? Der von FAR SIDE OF THE WORLD? Sorry, den halt ich nicht nur für unpassend, sondern auch nicht für erfahren genug was solche Filme angeht... und nach musikalischem Geschmack wird bei so einem grossen Film eh weniger entschieden, sondern nur nach dem Namen und ggfs.Kosten... ("Hans is zu teuer, aber seine Praktis machens für die Hälfte...")

na bei mir bleibt nix hängen... von einem Thema kannste doch nur sprechen wenn es öfters vorkommt und für bestimmte Dinge verwendet wird... nur weil mal was romantisch wird is das ja kein Romantik-Thema, sondern einfach themenloses Gedüdel. Sorry. Sicher ein paar nette Momente, aber bei mir baut sich emotional nix auf, ausser vielleicht mal Humor hier und da. Es wird doch seit Jahren bemängelt, dass gerade die jungen Komponisten keine Themen mehr schreiben (können), den Vorwurf muss sich Elfman hier nur leider auch gefallen lassen. Ich hab die Musik schon wieder vom Ipod genommen... mir fällt auch kein Cue ein, den ich , wenn direkt anspielen würde... an sich mag ich Elfman ja auch sehr, aber das war irgendwie nix... lieber WANTED (und da fallen mir gleich ein paar Cues ein, die ich anwähle) @ marcus: seh ich genauso... zu "sollte/konnte/durfte" muss noch "wollte"... Elfman soll ja ein seeeeeehr grosses Ego haben, der hatte auch sicher gar keinen Bock sich von Marco vorgeben zu lassen... nur wenn mans net besser hinbekommt isses halt schade

ich hab ihn bisher nur bei SKINWALKERS nicht rausgehört... ansonsten isser immer zu hören, sogar im Film selber, wenn ich den score vorher gar nicht gehört hab (SAHARA, sass ich drin und dachte: Den hat doch Dodd orchestriert!) :-) so wo kriegt man den score nun zum download? isser schon raus?

die Filme haben auch total viel mit Disaster-Movies zu tun... schrecklich... aber gut, schauen sich genug Leute and und findens brüllkomisch... und Lennertz muss nun mal auch die Miete zu bezahlen...

is ja auch noch ne weile hin, vor dezember steht da sicher nichts fest...

na was uns Fans gefällt ist ja eher egal... gibt vers. Arten einen Komponisten in die Wahrscheinlichkeit zu ziehen: a) mit wem hat der Regisseur öfters gearbeitet? mit wem hat das Studio öfter gearbeitet? c) mit wem hat der Cutter öfter gearbeitet (der Cutter ist oft verantwortlich für die Wahl des Komponisten, da er den Temp Track oft macht und wenn er sich gut mit einem Komponisten versteht verwendet er ihn... mit der Taktik lag ich schon merhmals richtig mit meinen Vermutungen wer einen Film scored) d) bei einem Re-Start einer Franchise wird gerne mal eine Komponisten-Richtung eingeschlagen, die es bisher gar nicht gab... e) natürlich noch die Frage der Grösse des Projekts. T4 gehört zu den ganz grossen Filmen nächsten Sommer und sorry, da seh ich Brian Tyler nicht. Der darf nur missratene Filme scoren, die sonst keiner machen würde. Alles die obere B-Liga, aber A-Liga hat er eigentlich eh noch nicht gemacht und wird das auch sicher nicht mehr erreichen... ob seine Musik passen würde dazu oder nicht steht nicht zur Debatte leider. Schlimmstenfalls wird einfach auf ein MV-Praktikant zurückgegriffen. Welches Studio ist das? Fox? Käme Powell in Frage...

vielleicht ja auch Ed Shearmur, da der ja mit McG immerhin zweimal schon gearbeitet hat... würd auch gut passen. Marco is da eher raus denke, "alles neu" is da glaub eher das Motto... wie kommste auf Tyler? Erscheint mir zu High Profile... in der Liga ist Tyler lange nicht (mehr).

klingt gut!

back from Paris. Also ich fand die Oper toll, sehr bewegend. Musik fing mit einem kleinen Zitat aus dem Score an (aus Cue 1 nach der grossen Fanfare, dieses ruhige Thema). Dann kam nur noch am Ende wenn Ronnie das Monster erschiesst die Fanfare von Cue 1... der Rest hatte mit dem Score nichts zu tun, allerdings war deutlich Shore herauszuhören. Stilistisch teilweise noch an SEVEN erinnernd, aber nichts was irgendwie aus anderen Scores von ihm (mir) bekannt war. Das permanente Arien-Geträller war streckenweise anstrengend, weil es auch furchtbar unmelodisch war (überhaupt erschien mir alles sehr unthematisch). Immerhin verstand man den Text (in englisch) sehr gut, das musste man auch, da man sonst überhaupt nicht mitkam. Trotzdem fand ich dass man so Texte wie "Wollen Sie eine Zigarette?" "nein dahahahahahahanke, ich habe aufgehÖÖÖÖÖÖÖÖÖÖÖÖÖRT!" auch besser mal kurz normal sprechen lassen sollte als das auf dem hohen F zu trällern. Toll war der grosse Chor, der ala John Adams, die Computerstimme schön emotionslos monoton verkörperte. Gerade die Montage als sich Brundle verwandelt war besonders schön. Zur Inszenierung: Schickes Bühnenbild und tolle, einfache aber wirkungsvolle Effekte, tolles Makeup (gegen Ende kann die Fliege auf Wände und Decken langlaufen). Lustig auch zu so ernsten Arien ordentlich Gemoppel und Frontal Nudity zu sehen... na Cronenberg eben. Auf CD würd ich es nur bedingt interessant finden, da die Arien eben wie gesagt anstrengend sind. Die Orchestermusik (die immer lauter und fetter wurde), war hingegen echt klasse, wirds aber ja wohl kaum mal isoliert geben. Falls es aber eine DVD Aufnahme davon geben sollte wäre das sicher eine Anschaffung wert, da man eben auch viel Text verstehen und sehen muss was dabei passiert. Reines Hörvergnügen wohl nur für Fans moderner, unmelodischer (aber nicht atonaler) Gesänge.