Der beliebteste Soundtrack 2025 / Runde 2

Sebastian Schwittay · Gestern um 13:15

Genau 30 Scores haben es in Runde 2 geschafft (alles mit 4 Stimmen oder mehr). Punktladung!

Die Auswahl erscheint mir jedoch teilweise etwas "random". Viele sehr unbekannte Sachen dabei - Musiken, die sonst erfahrungsgemäß bereits in Runde 1 herausgeflogen wären. Ich selbst hätte gerne noch den schönen ETERNITY von David Fleming in die nächste Runde gebracht, das ärgert mich etwas. Und Christopher Young hat es auch nicht geschafft... Was war da denn los?

Aber gut, so ist es nun.

WÄHLT HIER NUN BITTE EURE 10 FAVORITEN.

Die zweite Runde läuft bis Mittwoch, den 25. Februar, 23:59 Uhr.

piksieben · Gestern um 17:54

Ich habe eben die Spotify-Playlist um die Scores, die es nicht in Runde 2 geschafft haben, erleichtert. Es war irgendwie komisch, dass bis Buchstabe C relativ wenig rausgeflogen ist, mit fortlaufender Dauer wurde es dann mehr

Ansonsten freue ich mich, dass z.B. Aiming High oder Little Siberia es etwas überraschend geschafft in Runde 2 geschafft haben. Bei dem einen oder anderen Score hätte ich ehrlich gesagt aber auch damit gerechnet, dass der die erste Runde nicht überstehen wird, aber was weiß ich schon. Die größte Überraschung war für mich, dass es Superman nicht in Runde 2 geschafft hat.

Sebastian Schwittay · Gestern um 18:25

vor 26 Minuten schrieb piksieben:

Ich habe eben die Spotify-Playlist um die Scores, die es nicht in Runde 2 geschafft haben, erleichtert.

Da fehlt aber eins der größten Highlights des vergangenen Jahres in deiner Playlist...

Csongor · vor 23 Stunden

Hier sind ein paar Beispiele.

SINNERS, Ludwig Göransson

FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat

JAY KELLY, Nicholas Britell

JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat

AVATAR: FIRE AND ASH, Simon Franglen

THE FANTASTIC FOUR: FIRST STEPS, Michael Giacchino

WICKED: FOR GOOD, John Powell, Stephen Schwartz

THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith

Sebastian Schwittay · vor 22 Stunden

Ist ONE BATTLE AFTER ANOTHER wirklich so unbeliebt? Nur eine Stimme bisher? Und @piksieben nimmt sie nicht mal in seine Playlist auf...

Schöner und emotionaler wurde Filmmusik für mich vergangenes Jahr nicht - ich würde sogar sagen, eine der schönsten Einzelkompositionen in Greenwoods Karriere:

piksieben · vor 16 Stunden

Ich weiss nicht, wo du nachgesehen hast, aber die Tracks sind nach wie vor in der Playlist (Track 105-109), zwischen Nuremberg und Oval Portait, so wie oben in der Liste. Bewusst weggelassen hätte ich aber ohnehin nix, das hätte allenfalls ein Versehen sein können. War es aber nicht

Ich möchte keinen Score runterputzen, aber wenn ich schon im Zusammenhang mit dem Score erwähnt werde, sage ich es mal so: Selbst der Freund, der mit mir zusammen ONE BATTLE AFTER ANOTHER im Kino geschaut und mit Filmmusik nicht viel am Hut hat, hatte das nach dem Film kommentiert, dass die Filmmusik irgendwie komisch war. Und ich konnte ihm da nicht widersprechen.

Sebastian Schwittay · vor 6 Stunden

vor 9 Stunden schrieb piksieben:

Ich weiss nicht, wo du nachgesehen hast, aber die Tracks sind nach wie vor in der Playlist (Track 105-109), zwischen Nuremberg und Oval Portait, so wie oben in der Liste. Bewusst weggelassen hätte ich aber ohnehin nix, das hätte allenfalls ein Versehen sein können. War es aber nicht

Ah, mir werden hier in deiner Playlist nur 100 Tracks angezeigt. Dann wird das wohl ein Darstellungsproblem in der Spotify-Einbindung sein.

vor 9 Stunden schrieb piksieben:

Ich möchte keinen Score runterputzen, aber wenn ich schon im Zusammenhang mit dem Score erwähnt werde, sage ich es mal so: Selbst der Freund, der mit mir zusammen ONE BATTLE AFTER ANOTHER im Kino geschaut und mit Filmmusik nicht viel am Hut hat, hatte das nach dem Film kommentiert, dass die Filmmusik irgendwie komisch war. Und ich konnte ihm da nicht widersprechen.

Es bricht mir immer wieder das Herz, wenn moderne und modernistische Elemente in der Filmmusik auf derartiges Unverständnis (und schließlich auch auf Ablehnung) stoßen. Hat uns der große Goldsmith mit seinen Meisterwerken nicht den Weg gezeigt, in den sich Filmmusik - auch - entwickeln kann?

Greenwood entwirft für die Paul-Thomas-Anderson-Filme derart aufregende Klangwelten, dass Goldsmith, würde er noch leben, sicherlich applaudieren würde.

Lars Potreck · vor 5 Stunden

vor 1 Stunde schrieb Sebastian Schwittay:

Ah, mir werden hier in deiner Playlist nur 100 Tracks angezeigt. Dann wird das wohl ein Darstellungsproblem in der Spotify-Einbindung sein.

Es bricht mir immer wieder das Herz, wenn moderne und modernistische Elemente in der Filmmusik auf derartiges Unverständnis (und schließlich auch auf Ablehnung) stoßen. Hat uns der große Goldsmith mit seinen Meisterwerken nicht den Weg gezeigt, in den sich Filmmusik - auch - entwickeln kann?

Greenwood entwirft für die Paul-Thomas-Anderson-Filme derart aufregende Klangwelten, dass Goldsmith, würde er noch leben, sicherlich applaudieren würde.

Wenn der Zuschauer den Eindruck hat, dass die Musik nicht zu den Szenen "passt", kann das schon zu Unverständnis und Ablehnung führen. Völlig unabhängig davon, wie die Musik auf CD klingt. Denn das von Dir vorgestellte Stück hört sich so sehr gut an. Dennoch kann die Musik für den Film und somit für das Filmerlebnis schädlich sein.

Sebastian Schwittay · vor 4 Stunden

vor 5 Minuten schrieb Lars Potreck:

Dennoch kann die Musik für den Film und somit für das Filmerlebnis schädlich sein.

Was bei ONE BATTLE AFTER ANOTHER aber nicht der Fall ist - der Score wurde von Film- und Musikkritikern weltweit gelobt, und Greenwood wurde von seinen Kollegen, also von professionellen Filmkomponisten, für den Oscar nominiert. Wenn die Musik "nicht passen" würde oder "schädlich" für den Film wäre, wäre das nicht passiert.

Mir ist schon klar, dass im nächsten Schritt der Zuschauer-vs.-Kritiker-Diskurs aufgemacht wird (oder Zuschauer vs. Professionelle, wie auch immer), aber der lenkt halt auch nur von der Problematik der mangelnden Offenheit des Mainstreams ab.

Mike Rumpf · vor 1 Stunde

Naja, bei den IFMCA-Nominierungen sieht es ja auch nicht groß anders aus. Bei "Beste Musik" des Jahres findet man da eben auch nur die beliebtesten Mainstream-Scores des Jahres. Die Nominierungen sind deshalb nicht per se falsch oder schlecht, aber es ist eben ein Problem der Mehrheitsfähigkeit und auch davon, was die Abstimmenden wirklich gehört haben. Bei Frankenstein hat jeder mal zumindest reingehört, bei Bugonia wäre ich da nicht so sicher.

Sebastian Schwittay · vor 1 Stunde

vor 2 Minuten schrieb Mike Rumpf:

Bei Frankenstein hat jeder mal zumindest reingehört, bei Bugonia wäre ich da nicht so sicher.

Dabei lief FRANKENSTEIN ja nicht mal im Kino... ONE BATTLE AFTER ANOTHER war immerhin ein echter Kinohit des Spätsommers und Herbstes, also gehört haben den Score sicher irgendwie alle. Glaube, die Leute reiben sich halt tatsächlich eher am "Geklimpere" - wie ich es öfter gelesen habe -, also am modernen Einsatz des Solo-Klaviers.

Unfassbar, wie unbeliebt dieses bürgerlichste aller Instrumente doch ist...

Mike Rumpf · vor 1 Stunde

Wobei ich diesen 10-Minuten-Loop auch etwas enervierend fand (nicht das Stück an sich). Es liegt, glaube ich, auch an der grundsätzlichen Musikkonzeption. Wenn nicht das große Orchester spielt und sich nicht sofort ein Hauptthema einprägt, sind viele Hörer/Kritiker raus.

Sebastian Schwittay · vor 1 Stunde

vor 7 Minuten schrieb Mike Rumpf:

Wenn nicht das große Orchester spielt und sich nicht sofort ein Hauptthema einprägt, sind viele Hörer/Kritiker raus.

Und selbst das verstehe ich nicht. Das erste Stück des Films ist das ultra-fette und laute "One Battle After Another", das direkt einen Power-Akzent im Film setzt (und später noch zwei weitere Male an wichtigen Stellen im Film erklingt). Das ist doch Filmmusik, wie man sie sich wünscht: groß, laut, emotional direkt.

Mike Rumpf · vor 1 Stunde

Aber es besitzt nichts Heroisches, keinen Pathos, es ist nicht bombastisch genug. Das ist glaube ich der Punkt.

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