Sebastian Schwittay
-
Gesamte Inhalte
9.744 -
Benutzer seit
-
Letzter Besuch
Beiträge von Sebastian Schwittay
-
-
vor 3 Stunden schrieb magnum-p.i.:
Noch gespannter bin ich jedoch auf die fehlenden Stücke, denn das alte Album war wirklich schon gut, so daß mir von der Musik nichts einfallen will, was damals auf dem Album gefehlt haben soll.
Da fehlt doch eh wieder nix Essentielles.
Ich mag den Score auch irgendwie - einer der soliden Media-Ventures-Scores dieser Zeit - , höre aber meistens nur "Hummell Gets the Rockets". Also nicht mal das ganze Album am Stück.
Mit DIE HARD würde ich den Score übrigens nicht ansatzweise vergleichen wollen. Kamens Orchesterbehandlung ist eine ganz andere, nämlich klassisch orientiertere als die der MV-Komponisten. Dadurch wird ein Score wie DIE HARD eben auch deutlich anspruchsvoller und in seinem Wesen ausdifferenzierter als die (zugegeben reizvolle) Pop-Sinfonik à la THE ROCK. Völlig verschiedene Welten.
-
1
-
-
Glückwunsch!
-
Also bei mir steht immer noch "in progress" und unten bei der CD "Ships on or about: 10/18/2023". Obwohl das Geld diese Woche schon abgebucht wurde.
Vielleicht haben sie Alex einfach eine von den alten geschickt, die noch übrig waren?
-
vor 4 Stunden schrieb peter-anselm:
Sind schon verrückte Zeiten: da zahlen Leute horrende Summen für einen Soundtrack der vermutlich bald in expandierter Form auf den Markt gelangt.
So viel zu expandieren gibt es da aber nicht. Große Teile des unveröffentlichten Materials sind entweder Re-Arrangements von Stücken aus LAST CRUSADE, RAIDERS und TEMPLE OF DOOM, oder aus WAR OF THE WORLDS und MINORITY REPORT. Material, bei dem immer noch nicht klar ist, ob es nicht vielleicht William Ross arrangiert hat.
So lange Williams lebt, kommt da bestimmt keine Expandierung, denn das würde er sicher nicht absegnen.
-
vor 4 Stunden schrieb scorefun:
Wenn Du den Zuschlag erhälst, bist Du ja für Umme an beide Versionen herangekommen...haha😉
Ja? Hatte ich Peter die Encore-Ausgabe damals nicht abgekauft?
-
Darf man wirklich nur teilnehmen, wenn man gar keine der beiden Versionen hat? Als Goldsmith-Sammler, der noch nie eine der alten Club-CDs in der Hand hatte, würde mich die alte Ausgabe schon interessieren.
-
Und: weiß jemand zufällig, welche die ersten Iso-Scores auf DVD waren? Als frühes Beispiel habe ich bislang BEETLEJUICE (US-DVD von 1997) im Text. War da noch was Früheres? L.A. CONFIDENTIAL, ALIEN, HOLLOW MAN kamen ja alle erst später.
Laserdiscs hatten ja teilweise auch schon Iso-Scores, allerdings war das eher die Ausnahme.
-
Gut, dann hatte ich das ja alles korrekt beschrieben.
Hatte nur ganz vergessen, dass einiger dieser Complete-Bootlegs (Alien Records, etc.) aus Berlin kamen. Von wem genau kamen die nochmal?
-
Genau das war auch meine These mit Blick auf die medialen Entwicklungen der 90er Jahre: dass erst mit dem Aufkommen des Internets, der weiten Verbreitung von PCs, von DVDs, etc. die Grundlagen geschaffen wurden, sich Filmmusik überhaupt komplett "beschaffen" zu können - etwa über das Rippen von Iso-Scores, das Brennen und Vervielfältigen von CDs, usw.
vor 40 Minuten schrieb Mephisto:Was genau verstehst Du denn unter "Bootleg"-Hype?
Es gab da mal Ende der 90er/Anfang der 2000er eine Internetseite, die "Rare Soundtracks" hieß. Da waren alle Bootlegs gelistet, die in den 90ern zirkulierten, u.a. die berüchtigten Predator-Bootlegs von Alien Records. Fand nur ich das faszinierend?
Ich hatte schon das Gefühl, dass zu dieser Zeit ein Hype in der Szene um diese "Complete Scores" bestand.
-
Das finale Abgabedatum rückt näher, und gerade merke ich, dass ich einen Aspekt nicht so gut überprüft habe bzw. einfach von seiner Richtigkeit ausgegangen bin:
Fängt der "Complete Score"-Trend tatsächlich erst in den 90ern an? Ich habe flankierend den Hype um Bootlegs und das Aufkommen von Iso-Scores auf DVDs, sowie die Leserdiskussionen im FSM-Magazin beschrieben - das ist ja tatsächlich alles sehr 90er-exklusiv. Oder gab es tatsächlich schon in den 80ern einen vergleichbaren Hype unter Sammlern, der die unbedingte Filmnähe der Präsentation ("C&C") fordert?
-
vor 6 Stunden schrieb Dunge_Onmaster:
Hab mir das Stück eben nochmal angehört. Da ist einiges an alten Motiven drin, ja, aber völlig bruchstückhaft und ohne jeden (wenigstens für mich) erkannbaren musikalischen roten Pfaden. Immer wieder kommt es nach jedem noch so kurzen dramatischen Crescendo, jedem spannend klingenden ostinatohaften Rhythmus zu einem abrupten Stopp und er lenkt die Aufmerksamkeit auf die nächste an sich interessant klingende, aber nun mal enttäuschend kurze, unterentwickelte Idee. Mag dem Film und dem zu hektischen Schnitt geschuldet sein, aber das holt mich überhaupt nicht ab.
Absolute Zustimmung bzgl. "Germany 1944". Glücklicherweise funktioniert "Tuk Tuk in Tangiers" autonom viel besser. Ist ja auch völlig anders als im Film. Den Track hat Williams sehr schön und musikalisch schlüssig aus zwei Filmstücken zusammeneditiert und dabei die beiden Stücke auch in ihren (ursprünglichen?) Originalstrukturen belassen (im Film sind beide Cues geschnitten).
-
Ich würde hier aber dennoch - wie immer - erstmal zu den alten Albumfassungen raten. Die haben die musikalisch geschlossene Form, und sind immer vorzuziehen. Leider hat nur die La-La-Ausgabe von JURASSIC PARK den Albumschnitt mit im Gepäck.
-
Am 10.9.2023 um 18:50 schrieb peter-anselm:
Der Film ist das eine, was allerdings die Musik angeht.....Mein Sohn hört die CD z.Z. rauf und runter und da bleibt bei mir doch das ein oder andere hängen
Dein Sohn hat Geschmack. Hört der auch sonst Filmmusik oder klassische Musik?
-
Am 10.9.2023 um 18:23 schrieb magnum-p.i.:
Das werde ich mir im Leben nicht anhören. Ohne Dur und Moll nehme ich Musik nicht für voll. Habe einmal so einen Schönberg-Walzer gespielt. Nie wieder!!!
Schade. Kirchentonarten magst du auch nicht? Auch nicht Dur und moll. Vieles von Goldsmith aus den 60ern, 70ern und 80ern wäre dann wohl auch nix für dich.
-
vor 14 Stunden schrieb magnum-p.i.:
Danke für die Erklärung. Tja, ich kenne keinen der von Dir genannten Filme und die Soundtracks habe ich auch nicht. Scheint ziemlich spezielles Zeug zu sein.
THE COBWEB sollte man schon kennen. Bekannter Regisseur (Vincente Minnelli), und Rosenmans Musik gilt als erster Hollywood-Score, der Schönbergs Zwölfton-Methode relativ konsequent angewandt hat.
Norths 13TH LETTER wurde von Varèse zusammen mit VIVA ZAPATA! auf CD veröffentlicht, letzterer ist auch ein absoluter Klassiker. So speziell sind die Filme in der Tat nicht, wenn man sich ein bisschen mit Film und Filmgeschichte beschäftigt.
-
2
-
-
vor 3 Stunden schrieb TempeltonPeck:
Meine CD wurde nun verschickt. Heißt Disney produziert weiter nach.
Das heißt erstmal nur, dass nun dein Exemplar aus den Restbeständen der ersten Auflage, die im August kurz noch mal reingestellt wurden, verschickt wurde. Die zweite Auflage wird ab 18. Oktober verschickt, ist aber auch schon wieder ausverkauft. Momentan produziert Disney also gar nicht weiter nach, sondern wartet auf die Zweitauflage aus dem Presswerk.
-
vor 19 Stunden schrieb Osthunter:
Bei FSM wird über eine Hornersche 'Sneakers'-Version von Intrada spekuliert. Keine Frage: eine wunderbare Musik. Aber fehlt da wirklich Essentielles?
Wäre vor allem deswegen gut, weil es noch keine Edition zur Omni-Partitur gibt, zu der man gescheit mitlesen könnte. Das Album ist teilweise schon stark arrangiert bzw. zusammengeschnitten (was ich grundsätzlich ja immer befürworte, aber so lässt sich die Musik eben schwer mit Noten studieren).
-
vor einer Stunde schrieb Stefan Schlegel:
I'll reissue a Goldsmith before I would touch another Walker film score (and I love her work). Why, because in the end I have to at least break even or God forbid make a small profit on a release.
MV"
https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=147866&forumID=1&archive=0Dann wird das mit den FINAL DESTINATION-Scores wohl nie was. Ärgerlich, auch für das Standing von Frauen in der Filmmusik, dass das erste von einer Frau vertonte Franchise diskographisch weiterhin völlig unerschlossen bleibt.
-
Hat es eigentlich einen spezifischen Grund, wieso sich Albumpräsentationen von Filmmusik in den 60er Jahren meist zwischen 30 und 35 Minuten Dauer bewegen, wo doch die Gesamtdauer der LP schon damals - ohne Qualitätseinbußen - bei ca. 50 Minuten lag? Waren Re-Use-Fees damals schon ein limitierender Faktor?
-
vor 10 Stunden schrieb Trekfan:
Und um auf Indy zurückzukommen, das ganze Album zündet auch nicht bei mir, aber an den beiden Versionen von Helenas Thema kann ich mich kaum satthören. Wo bekommt man sowas noch?
Und "To Athens", der "Prologue" mit dem Archimedes-Thema, "Tuk Tuk in Tangiers", das stürmische "The Airport"...? Würde ich nicht drauf verzichten wollen.
-
Ist doch prima.
Disneys Marktforschern war beim ersten Run offenbar nicht klar, dass unter Filmmusik-Sammlern immer noch die CD das gefragteste Medium ist, und sich die wenigen Käufe eher auf die LP konzentrieren würden. Schön immerhin, dass jetzt reagiert wird.
-
vor 2 Stunden schrieb peter-anselm:
Hab auch nen Zweitexemplar geordert aber in diesem Fall weniger zum verhöckern als zum verschenken.
Da hätte ich Interesse!
-
Die Geste von Belloq ist eine fordernde. Macht so überhaupt keinen Sinn.
-
1
-
2
-
-
vor 1 Minute schrieb Stefan Schlegel:
... abgesehen von einem Konzert 1938, bei dem eine längere Suite aus LOST HORIZON gespielt wurde. Ansonsten sind es wohl immer nur vereinzelte Stücke gewesen. Und bei dem 1963der-Konzert gab es nur zwei Tracks aus ALAMO und HIGH NOON - das ist genau das oben bereits erwähnte "Music from Hollywood"-Konzert, das auch auf LP und CD erhältlich ist.
Genau die beiden erwähnt Wünschel. (Beide in der Hollywood Bowl, das hatte ich oben falsch geschrieben.) Danke!
Intrada: THE ROCK (2CD) (Nick Glennie-Smith, Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams)
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Achso, ich dachte, der Verweis auf die Action, die noch steigerbar ist, bezog sich auch auf den Score. Damit war für mich ein Vergleich hergestellt.