Sebastian Schwittay
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Beiträge von Sebastian Schwittay
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Am 15.5.2025 um 20:13 schrieb Mephisto:
Ein wirkliches schönes Stück - vor allem die "kündende" Fanfare nach dem Marschryhthmus. Man spürt Deine Liebe zu den etwas verschrobeneren und nicht so glatten New-Hollywood-Fanfaren, deren Noblesse von einer "körnigen" Patina überlagert ist. Ich denke da z. B. an Johnny Mandels abgelehnte SEVEN-UPS-Musik. Gibt es die Hoffnung auf eine live-Aufführung?
Danke, freut mich, wenn sie dir gefällt!
Den abgelehnten Mandel-Score zu THE SEVEN-UPS kenne ich noch gar nicht, mal reinhören... Den Trompetensatz habe ich bewusst etwas "exzentrisch" gestaltet, dissonant und in sehr weiten Lagen - ein bisschen "modern-archaisch" à la CLEOPATRA, dessen Fanfaren wohl unterbewusst Pate standen. Ansonsten komponiere ich aber rein intuitiv und kann nur selten konkrete Vorbilder benennen.
Live-Aufführung ist erstmal nicht geplant, müsste die Partitur dafür auch erstmal auf Spielbarkeit revidieren. Ein paar Stellen sind so hingebogen, dass sie mit den Samples von Notion für iPad gut klingen, aber live wohl schwierig umzusetzen sind...
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Diesen April habe ich meine Filmfestival-Aktivitäten endlich mal mit meiner musikalischen Tätigkeit verknüpfen können, und habe eine Fanfare für das Berliner Underground-Filmfestival "STUC - Festival des stählernen Films" geschrieben.
Gezeigt werden dort "stählerne" Filme, die anstrengend durchzustehen sind oder keine offensichtlichen Qualitäten besitzen (allerdings laufen auch immer wieder Hollywood-Filme mit tollen Scores, wie AIR FORCE ONE, THE PATRIOT oder - dieses Jahr - LOST IN SPACE).
Der Titel des Stücks ist Programm: durch Anstrengung zum Licht. Beschwertes, aber diszipliniertes Schreiten, mit schweren Viertel-Triolen der Hörner, die von den punktierten Trompeten immer wieder auf- und vorangepeitscht werden. Eigentlich eine Mischung aus Fanfare und Marsch.
Im Mittelteil ein kurzer Maestoso-Blechchoral, drei mal wiederholt, mit jedem Mal kraftvoller und selbstbewusster: das heroische Herz der STUC-Philosophie?
Viel Spaß beim Hören:
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Mit spektakulärer Verspätung noch die Siegerehrung nachgereicht:
Mit 10 Stimmen ist Christopher Youngs THE PIPER der Sieger der diesjährigen Soundtrack-Board-Awards.
Platz 2 belegt THE RINGS OF POWER Season 2 von Bear McCreary mit 7 Stimmen.
Platz 3 belegt HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1 von John Debney mit 5 Stimmen.
Danke fürs Mitmachen, und bis zum nächsten Jahr!
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@horner1980 & Admins:
Bitte den Thread auch noch ins entsprechende Forum der Soundtrack-Board-Awards verschieben. Danke!
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Habe das mal verglichen (Bluray, Intrada, Varèse-CD), und keinerlei Tonhöhenunterschiede feststellen können. Das muss sich wirklich im Nanobereich bewegen. Aus meiner Sicht kein Grund für ein Update.
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vor 11 Stunden schrieb ronin1975:
Bin mal mal gespannt wie Desplat dann ausfällt...
Ich glaube, gerade Desplat mit seiner Tendenz zum Spaltklang und "gleißenderen" Klangfarben könnte hier wieder etwas harschere Idiome einbringen. Immerhin ist der neue Film ja auch von Gareth Edwards, der genau das bei GODZILLA wollte.
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vor 12 Minuten schrieb ronin1975:
ich hoffe die fragen dann vorm Verschicken nochmal nach wo es hinsoll, ich wohne jetzt in Indien und ich weiss nicht, wo ich die adresse für die Lieferung ändern kann... ich weiss auch gar nicht mehr, welche Adresse ich damals angegeben habe, ich glaube da hab ich noch in Japan gewohnt... haha
Japan, Indien... du kommst aber auch rum.
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Bei SCREAM 4 blieb das (osteuropäische?) Orchester weit hinter den Erwartungen zurück, weshalb mit Samples "aufgedickt" werden musste bzw. ganze Passagen durch Sample-Versionen ersetzt wurden. Dadurch wirkt das Klangbild seltsam künstlich und billig. Da die Tyler-Scores wieder in Hollywood aufgenommen wurden, bin ich guter Dinge, dass uns ein solches Debakel diesmal erspart bleibt.
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Die Aufnahme selbst klingt nicht bedeutend schlechter als die anderen Fox-Goldsmiths dieser Zeit (100 RIFLES, PLANET OF THE APES, TORA! TORA! TORA!, THE MEPHISTO WALTZ...). Man hört halt, dass es ein LP-Transfer ist.
Noch etwas besser als die von der LP gezogene Prometheus-Ausgabe klingt die 13-minütige Suite aus der Goldsmith-at-Fox-Box von 2004. Dort sind Passagen enthalten, die nicht auf der LP waren - folglich wurde hier wohl auf anderes Bandmaterial zurückgegriffen.
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vor 1 Minute schrieb SilvestriGirl:
Was ist das? Die Seite sieht wie eine Einladung für Computerviren aus ….
Russisches YouTube, ein ganz normales Video-Portal.
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Teile des Films mit der Musik Yareds liefen vor zwei Wochen ja in Frankfurt, mit einem tollen Vortrag von @Mephisto. Da ist mir wieder aufgefallen, wie sagenhaft schlecht Horners Musik in vielen Passagen wirkt. Die Keyboard-Streicherpads sind echt die Hölle! Was daran "effektiver" sein soll als Yareds handwerklich sauberer sinfonischer Score, kann ich beim besten Willen nicht nachvollziehen. Synthie-Pads wirken in einem Historienfilm doch viel irritierender als eine klassische Orchesterpartitur (die übrigens auch keineswegs zu altmodisch wirkt, sondern einfach nur: klassisch, also zum Genre passend.)
Yareds Musik ist Horners in fast allen Passagen überlegen. Ausnahme ist der Kampf Hektor-Achilles, da sind sich die Percussion-Konzepte tatsächlich zum Verwechseln ähnlich (und sie klingen beide eher billig, auch wenn Yareds Percussion - im Gegensatz zu Horners - überwiegend akustisch aufgenommen wurde).
(Horners damalige Aussagen zu Yareds Musik waren leider auch arg idiotisch. Manchmal denke ich mir, Horner muss ein ähnlicher Schwätzer und Elefant im Porzellanladen gewesen sein wie Elon Musk. Beide halt krasse Asperger...)
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Großartig! Caldera wird mittlerweile zu dem Shire-Label schlechthin.
Neben Fielding auf Intrada in den 2000ern eine der verdienstvollsten Reihen der letzten Dekaden.
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Da der dreißigste Geburtstag des Films naht, mache ich mal einen eigenen Thread für diesen hochspannenden, und vielleicht originellsten Hollywood-Horrorscore der 90er Jahre auf. Mit EVENT HORIZON fing Ende der 90er Jahre meine Filmmusik-Leidenschaft an, und bis heute fasziniert mich Kamens Umgang mit dem Orchester, die unglaubliche Fülle an modernistischen Effekten und das großartige Sampling der Col-Legno-Streicher, der 'wild pizzicato strings', der Pauken und anderer Instrumentengruppen. Orbital hat mit diesen Orchester-Aufnahmen unfassbar Originelles gebastelt, und die Albumversion der Musik ist ein Kunstwerk für sich.
Wusstet ihr, dass Kamen über zwei Stunden Musik für den Film geschrieben hat? Das meiste wurde nicht verwendet - ähnlich wie bei DIE HARD WITH A VENGEANCE. Wenn bei einem zukünftigen Expanded-Release auch das damalige Album von London Records lizensiert würde (was wegen Orbital rechtlich sicherlich schwierig ist), hätten wir also ein 3-CD-Set.
Hier sämtliche Stücke der Sessions (von michaelkamen.com) :
Original Sessions
1M1/2 - Opening
1M1/2R - Opening (Revised)
1M3 - Claire
1M3 BWDS - Claire (Eerie Wild Take)
1M3A - Pullback
1M3AR - Pullback (Revised)
1M3AR Wild - Pullback (Wild)
1M4 - First Contact
1M4 P/U - First Contact (Pick-up)
1M4 Wild Strings
1M5 - Denny
1M5A - Quantum Mechanics
1M6 - We'll Find Out
2M1 - Neptune Space
2M1 Overlay
2M1 Wild Intercut
2M1 Wild Intercut Looped Sections
2M1 Wild Stuff
2M1 Wild Stuff - Trombones
2M2/5 - Entering the Event Horizon
2M2/5 alt - Entering the Event Horizon (Alternate)
2M2/5 Insert - Entering the Event Horizon (Helmet Hit insert)
2M5 - The Core
2M5 alt - The Core (Alternate)
2M5 wild - The Core (Wild Takes)
2M6 - Hold On Baby Bear
2M6R - Hold On Baby Bear (Revised)
2M7 - Corpsicle
3M1 - What's Our Status
3M2/5 - Smith Looks at Damage
3M2/5 - Smith Looks at Damage (Extended Original)
3M2/5 II - More Core
3M6 - Power Drain
3M6 Power Drain Episode - Power Drain (Overlay)
3M7/9 - Tunnel
3M7/9 Wild - Tunnel (Wild Last Chord)
4M1 - Medical
4M4 - Justin in Airlock?
4M4 Wild Brass and Strings
4M4A - Justin in Airlock!
4M4A Strings - Justin in Airlock! (Strings only - for use as 6M8)
4M4A Wild 1 - Justin in Airlock! (Wild Brass & Percussion Hits)
4M4A Wild 2 - Justin in Airlock! (Wild Brass & Percussion)
4M5 - Miller Sees Hell
5M1 - Save Yourself
5m2-4 - We're Leaving
5m4 Insert - We're Leaving (ladder insert)
6M4 - Weir
6M5 - What Happened to Your Eyes
6M6 - Weir Goes Orbital
6M7 - Separation
6M7 March - Close This Door Behind Me
6M7B - Countdown
6M7B Wild Bits at 6M8 Tempo
6M7B Wild Chords
6MEnd - Final Confrontation
6MEnd P/U - Final Confrontation (Pick-up)
Dramatics
Paramount Logo
Neptune
Titles Wild
Titles Wild (High to Low)
Wild Chattering Strings
Wild Cymbal Scrape
Wild Perc, Bells
Wild Strings 1-5
Wild Timpani 1-6
Wild Timpani Rolls
Wild Viola
Revisions
1M1 - Opening Legend
1M1 w/ seagulls - Opening Legend (with Seagulls)
6M5R - What Happened to Your Eyes (Revised)
6MEndAR - Burning Man (Revised)
6MEndBR - Core Fight (Revised)
6MEndCR - Miller Goes to Hell (Revised)
6MEndDR - Rescue (Revised)
6MEndER - You're With Us (Revised)
Wild Bass Drum/Tam Tam Hit
Wild Bass Drum + Timpani + Chinese Cymbal
Wild Big Hits
Wild Cymbal Scrape + Bass + Tam Tam
Wild Pizzicato String Hits
Wild Pizzicato String Hit + Harp
Wild Timpani + Piatti + Cymbal Scrape
Wild Trombone/Horns + Perc Hits
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vor 18 Minuten schrieb Trekfan:
Hat mit der Orchestergröße oder solchen Fragen nichts zu tun. Lionheart war nie auf Intradas Liste, das ist ein Projekt von Leigh Phillips. Und der hat das weiterhin vor.
Achso. Hatte irgendwie abgespeichert, dass das LIONHEART-Rerecording auch bei/für Intrada geplant war...
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vor 2 Stunden schrieb Osthunter:
Ich kann es nicht wirklich einschätzen, aber hat der Chairman ein großes Orchester?
Zumindest nicht kleiner als LIONHEART.
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Seltsam, dass LIONHEART jetzt scheinbar doch hinten angestellt wurde. Mir soll es recht sein, 60er-Goldsmith > 80er-Goldsmith.
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Heute nochmal THE PIPER gehört: die "Sätze" des Konzerts wirken doch etwas zusammengeklebt aus - zweifellos vielen guten - Versatzstücken. Der Anfang des dritten Satzes ist aber verdammt stark und macht große Freude.
Im Gesamtpaket ist NOSFERATU jedoch deutlich stärker.
Habe mich letztlich für THE KILLER entschieden. "Paris by E-Bike" ist mein meistgehörtes Stück des Jahres und auch sonst war Beltrami schon lange nicht mehr so musikalisch unterwegs wie hier.
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Am 6.3.2025 um 22:35 schrieb Dunge_Onmaster:
Und das soll die Qualität dieser Musik irgendwie schmälern, wenn sich über dem sich geschickt in den Betonungen verschiebenden Ostinato ein sehr starkes Thema majestätisch entwickelt? Melodien dieser Art benötigen nun mal zum Metrum passende Akkordwechsel; meist eben ganztaktig und auf schweren Zählzeiten… Anders ließe sich diese Melodielinie nicht musikalisch sinnvoll harmonisieren.
Ich finde, dass auch getragene, majestätisch anmutende Themen bewegter/kontrapunktischer im Bass gestaltet werden können.
Anderes Beispiel von Beltrami: "Roll Over Beethoven" aus KNOWING (ab 1:39). Dieser polyphon gestaltete Zwischenabschnitt belebt das Stück ungemein.
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Hier unser Nominierungsthread für das laufende Kinojahr 2025.
DIE REGELN
- Nominiert werden dürfen Scores zu Kinofilmen, TV-Produktionen (Serien-Staffeln und TV-Filme) und Computer- bzw. Konsolenspielen.
- Scores zu Einzelepisoden von Serien dürfen - ebenso wie Kurzfilmscores - nicht nominiert werden.
- Damit ein Score für den laufenden Jahrgang nominiert werden kann, muss der dazugehörige Film in eben diesem Jahr erstmals öffentlich, außerhalb von Filmfestivals, also regulär vor zahlendem Publikum gezeigt worden sein (meist gleichzusetzen mit dem internationalen Kinostart) - bei TV-Produktionen gilt das Datum der Erstausstrahlung bzw. Veröffentlichung auf Streaming-Plattformen, bei Games das offizielle Erscheinungsdatum.
- Wenn ein Score zu einem veröffentlichten Film, Game oder einer Serie erst später - genauer gesagt nach dem Ablauf unserer Nominierungsphase (31. Januar) - veröffentlicht wird, zählt der Score zum Folgejahr.
- Nachträglich veröffentlichte Musiken wie Rejected Scores o.ä. können nur berücksichtigt werden, wenn der Kinostart nicht länger als zwei Jahre in der Vergangenheit liegt.
Nominieren kann man bis 31. Januar 2026.
Bitte immer folgendermaßen nominieren:
FILMTITEL, Komponist
(Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.)
Vielen Dank!
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vor 2 Stunden schrieb Dunge_Onmaster:
Für mich nicht nachvollziehbar. Rings of Power (insbesondere die zweite Staffel) liefert grandiose themengebundene Filmmusik samt erfrischend kreativer Instrumentierung auf einem Niveau, das man seit Jahrzehnten vergeblich sucht. Übetrifft für mich sowohl Debney als auch Young um Welten.
Interessant. Das von dir verlinkte McCreary-Stück erinnert mich - wie so vieles von dem Komponisten - eher an hohle Trailermusik. Gerade ab 1:05, mit der uninspirierten Rhythmus-Linie. Was macht McCreary denn da im Bass, außer immer nur taktweise (oder halbtaktweise) den Akkord zu ändern? Bisschen wie ein Keyboarder, der eine Grundbegleitung spielt. Oder wie Giacchino, an den erinnert es mich auch.
Im Vergleich dieses Stück aus Beltramis KILLER: da ändern sich die Bass-Töne z.T. achtelweise. Bei 0:07 wird es sogar chromatisch, fast atonal. (Und ab 0:16 springt die Cello-Linie sogar synkopisch hin und her, puh!)
Zeigt halt, dass Beltrami in bewegten Passagen der viel versiertere Komponist ist als McCreary.
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Muss mich hier selbst noch zwischen THE KILLER, THE PIPER und STERBEN entscheiden. Schwierig!
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Dieses Jahr gibt es erstmals sieben Finalisten.
JEDER EINE STIMME! Die Umfrage endet am Samstag, den 8. März, um 23:59 Uhr.
Ich hoffe, ihr hattet Spaß. Danke für's Mitmachen!
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Ja, jetzt haben wir 7 Finalisten... immerhin einen weniger als in der letzten Runde.
Ich erstelle heute Nachmittag die Finalrunde, entschuldigt die Verzögerung.
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Wow, sehr schön, da werde ich wohl zugreifen. Ein Williams, der mir noch weitgehend unbekannt ist.
Warum CD und Booklet im Schlamm liegen müssen, verstehe ich aber nicht...
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PREDATOR: KILLER OF KILLERS (Benjamin Wallfisch)
in Scores & Veröffentlichungen
Geschrieben
Vor allem wird auch der Score wie eine leblose KI-Version eines PREDATOR-Scores wirken. Wallfisch, TWISTERS, weißte Bescheid...