Souchak

Jaja, das alte Problem...

Die sind sich schon vage ähnlich, aber DRIVE hat so einen (coolen) 80er-Jahre-Elektro-Pop-Vibe, bei LINCOLN LAWYER ist das eher Ambient-Musike mit Instrumental- und seltsamen Ethno-Einsprengseln (die sich möglicherweise aus dem Film heraus erklären, den ich noch nicht gesehen hab).

Po-po-poetry! Ich versuchs (noch)mal mit einer Krimidrama-Klangfläche von Herrn Martinez:

Ja, aber erstens geh ich nicht so ins Detail und zweitens sollte in diesem Thread klar sein, dass niemand, der unbeeinflusst und unbefleckt ins Kino gehen will (geht das im Internet-Zeitalter überhaupt noch?), hier hin- oder reinlesen sollte... Die Länge ist kein echtes Problem, dramaturgisch hält Nolan gut die Spannung und die Geschichte(n) am Laufen. Gut, okay, mein Hintern döste irgendwann weg, aber das schreib ich der unvorteilhaften Kombination aus meiner Körpergrösse und der Cinestar-Bestuhlung zu (rischtisch bequem ists nur in der Astor Filmlounge).

Risotto

*Pilgrim, this here post will definitely contain spoilerific remarks!* DER GEBROCHENE HELD (OHNE FARBSTOFFE!) (The Dark Knight Rises von Christopher Nolan) Acht Jahre nachdem Staatsanwalt Harvey Dent vermeintlich von Batman getötet und zum symbolträchtigen Märtyrer für Gotham City wurde, scheint die Stadt aufgeräumt und sicher, während Bruce Wayne (Christian Bale) sich, geschunden und depressiv, aus der Öffentlichkeit zurückgezogen hat. Doch der Frieden trügt: Unter der Stadt hat der Söldner (?) Bane (Tom Hardy), eine brutaler wie intelligenter Muskelprotz mit Atemmaske, ein Schattenreich aufgebaut und bereitet dort eine ganz grosse Aktion vor, nur knapp überlebt Polizeichef Gordon (Gary Oldman) eine Begegnung mit ihm. Für Wayne ist das ebenso Anlass, als Batman zurückzukehren, wie die Begegnungen mit der athletischen und sehr cleveren Einbrecherin/Trickbetrügerin Selina Kyle (Anne Hathaway) und dem idealistischen Strassenpolizisten John Blake (Joseph Gordon-Levitt), der bald mehr weiss als viele andere. Ist Batmans Rückkehr eine vernünftige Verteidigung der Stadt oder doch sucht Wayne, wie sein väterlicher Freund und Butler Alfred (Michael Caine) mutmasst, doch nur den Opfertod? Vorweg: Wer sich für knallbunte, neuzeitliche Comic-Helden-Abenteuer wie THE AVENGERS begeistert und/oder das grosse CGI-Krachbumm sucht, ist bei Nolans drittem und letztem Batman-Film völlig falsch. Und das nicht nur weil Wally Pfisters eindrucksvolle Kamera-Arbeit mit ausgewaschenen Farben und kaltem Licht arbeitet und Nolan (erfreulicherweise) auf Computerbilder zugunsten gefilmter Szenen verzichtet. Nein, auch, weil Nolan - noch stärker als bei den ersten beiden Filmen - recht konsequent auf dramaturgische Farbstoffe verzichtet und seine Geschichte als eher melancholische Abhandlung über Sinn und Unsinn des Heldendaseins aufzieht. Es gibt hier kaum ironischen Scherze, dafür viele doppelbödige Gespräche. Wenn es in THE DARK KNIGHT RISES zur physischen Auseinandersetzung kommt, dann ballert hier niemand mit der Strahlen-Pistole, dann wird hier geschossen, geschlagen und gelitten, dass man als Zuschauer eher betroffen weg- als aufgekratzt hingucken will. Natürlich hat Christopher Nolan das Drehbuch einmal mehr überladen mit Subplots und Nebenfiguren, Anspielungen und Subtext, einmal mehr droht ein Nolan-Film gelegentlich unter dem Gewicht seiner Geschichte(n) zusammenzubrechen. Doch das funktioniert hier doch sehr gut, weil Nolan sich hier zwar auf Batman/Bruce Wayne konzentriert, aber alle Figuren, besonders die Neuen, eine schlüssige Charakterisierung und Motivation erhalten. Selina Kyle (die im Film nie "Catwoman" genannt wird) ist eine gewiefte, aber auch verschreckte Kriminelle, die mit Batman/Bruce Wayne spielt, aber bald auch schwer verschreckt ist, was Bane, personifizierte Rücksichtslosigkeit, tut und noch vorhat: Ein not so bad girl. Wichtiger ist aber JGLs Blake, der sich und seine Prinzipen als Waise und eigenbrötlerischer Strassenpolizist in Wayne, aber auch Gordon wiederfindet, aber nicht bereit ist, deren Position und ihre Version der Wahrheit (besonders bezüglich Harvey Dent) hinzunehmen. Viel dreht sich hier um das Erbe von Ra's Al Ghul (Liam Neeson, siehe BATMAN BEGINS) und dessen Plan, die verdorbene Stadt Gotham auszulöschen, Nolan benutzt Bane und seine Mischung aus Einschüchterung, Gewalt und Aufrührerei dafür, auch die politischen Verhältnisse zwischen Finanzkrise, Klassengesellschaft und Occupy-Bewegung anzuschneiden. Das kann er, das funktioniert auch: Dass es in der, von der Aussenwelt bald abgeriegelten Stadt "Bürger-Tribunale" gibt, in denen die ehemaligen Eliten, die Reichen und Wichtigen abgeurteilt werden ("Exil oder Tod?" ist weniger Wahlmöglichkeit als man glaubt), klingt erschreckend plausibel, wenigstens nach dem Katastrophenfall. Insofern beschliesst Nolan seine Trilogie konsequent, drei Filme, in denen es eigentlich nie um gut oder böse ging, sondern um die Grauzonen, um vermeintlich gute Taten und ihre manchmal furchtbaren Folgen. Zum Ende der ausladenden, aber fesselnd erzählten 165 Spielminuten ist man als Zuschauer bewegt, erschöpft und etwas zerknirscht, erst ganz zum Schluss bekommt THE DARK KNIGHT RISES noch einen Dreh in Richtung "Das Ende als (Neu-) Anfang". Trotz Punktabzug für einige wacklige Details, ein überaus feiner Film. 8.5/10 P.S.: Wort der Warnung - gezeigt wurde die deutsche Synchronfassung, das finde ich prinzipiell eher "bähhh!", aber echt schauderhaft ist, was in der DF aus Banes Stimme wurde: Im Original redet Hardy leicht undeutlich und mit eigenwilliger unangenhmer Betonung, hier spricht Bane sauberes, klares Hochdeutsch. Raubt der Figur (die Hardy trotz der Maske sehr bedrohlich, aber auch nachvollziehbar spielt) viel von ihrem düsteren, verstörenden Reiz.

Von "nicht so dolle" kann keine Rede sein, meine unmassgebliche Meinung zum Nolan sein Muwie folgt in Kürze...

Re-Issue

Ich verweigere mich üblicherweise "Hörproben" und Online-Streams, habe jetzt aber den Film gesehen und sage: Als Sound Design und dramaturgische Klammer funktioniert Hansis Soundtrack in etwa so gut wie bei INCEPTION, es dröhnt und wummert recht eindrucksvoll, man kann auch ein paar Themen und Motive erkennen. Wird (wie INCEPTION) sicherlich angeschafft, nicht wegen dem - let's be honest: etwas bescheidenen - kompositorischen Fingerspitzengefühl und nur in Spurenelementen vorhandener musikalischer Originalität, sondern eher als Erinnerungsstück.

Prösterchen!

Dass der nicht verhungert, ist irgendwie klar. Aber seit THE MIST (2007!) war das auch nur noch Murks, filmisch wie kommerziell.

...und jetzt hören wir mal auf, Sami in Post-Verkaufs-Depressionen und die gottverdammte Trinkerei zu treiben

Tja, Sami, auf dem Board wären sicherlich 18 drin gewesen, vielleicht sogar 19,45 (inkl. Versand)

Schöner Vergleich, ich hab die ja auch lange gern mal verwechselt... Für so einen Karriere-Knick gibts ja immer viele Gründe, auch welche, die man von aussen nicht mitbekommt: Vielleicht ist der Jane ja voll der unangenehme Typ oder eine Heulsuse oder sein Management ist mies.

Bereits nach den ersten Tracks gaaaanz mies drauf, irgendwie schwitzig, unrasiert, die grosse Knarre klemmt im Hosenbund... Hoffe, kein Gringo sucht jetzt Streit, den muss ich dann nämlich übel bearbeiten

Ich halte das eher für eine Verzweiflungstat von Thomas "Tom" Jane, dessen Karriere ja recht eindeutig abgeknickt ist...

Jetzt gibt es vier zertifizierte Boarder mit diesem feinen Fielding: Bei mir eingetruddelt, Quartets konfuse Versandarbeit, besonders aber dem Lindwurm sei Dank

Wie es sich für den Punisher ja auch gehört... Bin ansonsten etwas angesäuert wegen der "Falcon"-Meldung. Nicht wegen Anthony Mackie, der ein echt feiner Schauspieler ist, eher wegen der Comic-Geschichte der Figur: Irgendwie unerfreulich, dass der Larifari-Liberalismus der (alten) Comics jetzt im Kino durchschlägt: Ein Afro-Amerikaner aus Harlem (!) mit Wunder-Anzug (!), der mit Vögeln kommunizieren kann (?), echt? Das ist der bahnbrechende schwarze Superheld?

Benny Hill

Carry On...

Man bin ich guuuut... (verdammt, Peter steckt an!)

Taka-Tuka

Du alte Petze!

Klingt nach Sebastian